Dossier 5

Alex Winiger

Gemälde für den Schalterraum

Wandbildkunst in drei Schweizer Postgebäuden 1934–1971

Anders als Schulhäuser wurden Postämter in der Schweiz nach 1920 nicht regulär mit Wandbildern oder Dekorationen ausgestattet. Die nachfolgend vorgestellten Werke von Coghuf, Judith Müller, Elsbeth Gysi und Rolf Meyer gehören zu den wenigen Gemälden in eigentlichen Schalterräumen.1

Während in den USA in einem einzigen Jahr- wurde die Schalterhalle ins Innere des Gebäudes zehnt (1934–1943) fast jede Gemeinde ein «post of-erweitert. Während eine geschlossene Holzwand fice mural» erhielt2, blieben diese in der Schweiz den Postkunden zuvor den Blick ins Büro verwehr-eine Randerscheinung. Dies ist erstaunlich, war te, trennten nun niedrige Schalter Besucher und die Poststelle doch ein öffentlicher Ort, den jeder Beamte und liessen den Blick auf die rückwärtige Bewohner einer Gemeinde regelmässig betrat. Wand zu. Für deren Schmuck schrieb der Basler Damit wäre der Schalterraum geeignet gewesen Kunstkredit 1931 einen Wettbewerb aus. Ausge-für die Begegnung «öffentlicher Kunst» mit der wählt wurde Ernst Stockers («Coghuf», 1905– Bevölkerung. Vielleicht widersprach dies in den 1976) Ölgemälde Bewegung oder Arbeiter auf dem Augen vieler jedoch dem Charakter des «Amts». Weg zur Arbeit. Der Basler Künstler hatte 1928 die Werk-Redaktor Peter Meyer befand jedenfalls 1931, Gruppe Rot-Blau mitgegründet und arbeitete an dies sei «eine grenzenlos unnötige Aufgabe, denn der Schwelle zwischen Gegenständlichkeit und niemand geht in eine Postschalterhalle, um Origi- Abstraktion. In Basel hatte er 1927 bis 1931 zusam-nalkunstgemälde zu betrachten. Man wünscht men mit seinem Bruder Hans Stocker (1896–1983) dort präzise Angaben, klare Orientierung und Kirchenfenster für Karl Mosers Antoniuskirche möglichst rasche Abfertigung.»3 In den hier vor- geschaffen. Er sollte sich in der Folge zu einem ei-liegenden Fällen stand allerdings für die Platzie- gentlichen Liebling des Basler Kunstkredits ent-rung eines Gemäldes jeweils praktisch nur die wickeln, mit sieben prämierten und ausgeführten gewählte Wand zur Verfügung. Die Wirkung der öffentlichen Werken bis 1961.

Werke auf den Raum und das Publikum wurden

Das Gemälde für die Hauptpost wurde 1934

in der Folge umfassend erwogen und debattiert.

bündig zwischen Decke und die axial angeord-

In der Zeit nach 1945 spielte sich bei der Wahl nete mittlere Fensteröffnung der Rückwand einder Kunstwerke für die Post eine Zusammenarbeit gefügt. Von dort wirkte es mit Autorität in den zwischen der Eidgenössischen Kunstkommission Schalterraum hinein. Seine Segmente erinnern EKK und der Generaldirektion der PTT respektive in der Form und haptischen Qualität an solche ihrer Bauabteilung ein. Dem zugrunde lag ein För-eines Glasbildes und sind grösstenteils in gedeck-dergedanke, der 1949 auf Bundesebene festgelegt ten (oder sogar schmutzigen) Farben gehalten, die wurde. Der 1919 eingerichtete Basler Kunstpreis, das Thema der «Strasse», aber vermutlich auch die der das Werk Coghufs finanzierte, brachte zudem farbliche Integration des Bildes im Raum unter-einen Erziehungsgedanken ein: Der Bevölkerung stützten.

sollte die aktuelle Kunst nähergebracht und ver-Während die Jury Coghufs Gemälde eine ständlich gemacht werden. Konflikte wurden zu- künstlerisch und menschlich so eindrückliche weilen durchaus gesucht oder mindestens nicht Leistung attestierte, dass es vermöge, die architek-gemieden.

tonisch sehr divergierenden Elemente zu beherr-schen5 (gemeint war wohl das moderne Büro mit Coghuf, Bewegung oder

tiefgehängter Decke inmitten der neugotischen

Arbeiter auf dem Weg zur Arbeit

Architektur), befand ein Kommentator: «Coghuf

Die neugotische Schalterhalle der Basler wird nun über die ehrwürdigen Häupter unserer Hauptpost, 1878 bis 1880 von Friedrich Schmidt Kassenbeamten in kecker Bewegung und dreister (1825–1891) erbaut, erhielt 1910 eine Jugendstil- Art seine daherschreitenden Arbeiter an die Wand dekoration sowie Wandgemälde und Glasbilder hinmalen […]. Der junge, noch unerfahrene Künst-von Burkhard Mangold (1873–1950).4 Um 1930 ler, hat […] bei einem berühmten, guten Maler sein 56 k+a 4/2020

Motiv förmlich kopiert. Ich denke dabei an die lung desselben Momentes gegeben ist, bewirkt sie 1929/30 umgebaute heimkehrenden Arbeiter von Edvard Munch, ein eine ähnliche Suggestion wie das scheinbare Nä- Schalterhalle der Hauptpost Basel mit Coghufs Bild, das in seiner Monumentalität, seiner leich- herkommen eines kinematographischen Bildes.» Gemälde Bewegung oder ten flotten Malweise und starkem seelischen Aus- Meyer schloss mit dem Verdikt: «Wie man früher Arbeiter auf dem Weg druck einen erschütternden Eindruck macht. Was an den unmöglichsten Orten Kruzifixe aufhing, so zur Arbeit (1932–1934, Öl auf Leinwand, 276,5 ×

uns Munch so gewaltig gibt, wird Coghuf uns […] werden jetzt an den unpassendsten Orten Proleta- 347,5 cm) im Hintergrund, nicht entfernt geben können; denn dazu fehlen rierszenen gemalt.»7

um 1934. Foto Robert

ihm zeichnerisches sowie malerisches Können.

Diese und andere Kritiken vermochten die Di- Spreng. © Elisabeth

[…] Die langen Beine der Figuren baumeln wie rektionen von Spreng Troller PTT und eidgenössischen Bauten

halbausgestopfte Strümpfe an denselben. Die offenbar zu verunsichern. Diese baten den Bun-Gesichter sind ausdruckslos. […]»6 Der eingangs desrat um ein (unabhängiges) Gutachten, ob das zitierte Peter Meyer gestand dem Werk zu, dem Bild an diesem so stark öffentlich frequentierten Besucher die «lebensgrosse Briefträger-Verewi- Ort richtig platziert sei. Sicherheitshalber wurde gung» erspart zu haben. Es stelle «eine Gruppe das Gemälde vorerst verhüllt. Die beurteilende Arbeiter oder Arbeitsloser dar, die herausfordernd Delegation der Eidgenössischen Kunstkommissi-auf den Betrachter zuschreiten. Obwohl, oder ge- on hielt fest, es sei vorzuziehen, dem Publikum, rade weil die Bewegung durch gleichtaktige, nur das sich an die Schalter dränge, den unangeneh-im Grössenverhältnis sich steigernde Wiederho- men Anblick einer solch formlosen Masse, ge-a+a 4/2020 57

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Coghuf, Bewegung oder

staltet unter dem Einfluss fremder Ideologien, zu derum Coghuf, der mit seinem Entwurf Blick in die

Arbeiter auf dem Weg zur

ersparen. Erstaunlicherweise empfahl die Kom- Welt den zweiten Rang belegte.10

Arbeit, 1932–1934, Öl auf Jute, 276,5 × 347,5 cm, mission trotzdem, Coghufs Werk an seinem Ort

Die Kunstkritikerin Maria Netter (1917–1982)

Sammlung Kunstkredit

zu belassen.8 Immerhin gut zwanzig Jahre war es schilderte den Entwurf Müllers und dessen Um-Basel-Stadt. Foto Martin dem Postpublikum zugänglich. 1956 wurde es im setzung anlässlich der Wettbewerbsausstellung Bühler, Basel Depot der öffentlichen Kunstsammlung der Stadt 1958 und der Einweihung 1960 umfassend und Basel eingelagert und später noch zweimal, 1972 vollständig: «Eine etwa 16 Meter breite Front war und 1976, im Rahmen von Werkschauen Coghufs zu bemalen, die den Abschluss eines Raumes bil-ausgestellt.

det, in dem meistens ein Menschengewimmel wie in einer Bahnhofhalle herrscht. Dazu kommt Judith Müller, die Höhe des Raumes, der im Stil einer gotischen

Elftausend Jungfrauen

Hallenkirche oder eines mittelalterlichen Kauf-In der zweiten Hälfte der 1950er Jahre wurde hauses gebaut wurde. Diese beiden Elemente hat der Hof der Hauptpost Basel mit einem sechsge- Judith Müller nun in glänzender Weise berück-schossigen Gebäude überbaut. Die Rückwand sichtigt. Die historische Reminiszenz wurde le-der Schalterhalle wurde geschlossen und eine bendig durch den Rückgriff auf ein historisches neue Decke, etwas tiefer als die vorherige, ab- ‹Verkehrs-Thema› – die Reise der Ursula mit ih-gehängt. Damit musste das präzise eingepasste ren elftausend Begleiterinnen auf dem Rhein mit Werk Coghufs, das durch das Verschwinden der der Umsteigestation an der Basler Schifflände, ein Wandöffnungen auch einen Teil seiner formalen Thema, zu dem seinerzeit der Ankauf der Ursula-Legitimation verloren hatte, ersetzt werden.9 1957 Büste aus dem Basler Münsterschatz für das Histo-veranstalteten die PTT einen Wettbewerb für die rische Museum die Anregung geboten hatte. Und Neugestaltung der 6 Meter hohen und 17 Meter der Unruhe, die in der Schalterhalle herrscht, stell-breiten Rückwand des Schalterraums, bei dem te die Malerin eine ruhige, rhythmisch gegliederte sich Judith Müller (1923–1977) gegen 31 Mitbe- Figurenkomposition gegenüber. In Zweier- und werber durchsetzte. Unter diesen befand sich wie- Dreiergruppen sind die Frauengestalten über die 58 k+a 4/2020

ganze Wand verteilt. Kirche, Weidling und Figur dieser als Schülerin und enge Freundin von Müh- Judith Müller, Elftausend

sind stilisiert, und die zurückhaltende, zarte Far- lenens bis zu deren Auflösung um 1962 an. Der Jungfrauen, Montage des 1:1-Kartons 1958, Schalter-bigkeit der Wand vermittelt dem Betrachter den experimentierfreudige Maler, der 1931 in Bern halle der Hauptpost Basel.

Blick in eine dem hastigen Alltagsleben entrückte mit seiner Künstlergruppe «Ein Schritt weiter» Foto ArchivArte Bern, poetische Welt. Es ist der Zauber eines schönen einen avantgardistischen Meilenstein gesetzt hat- Nachlass Judith Müller Herbsttages am Ufer des Rheinknies, der hier ge- te, führte seine Schule nach dem Vorbild privater genwärtig ist.»11

«Akademien» wie derjenigen von André Lhote

Die formal sparsame, stark abstrahierende (1885–1962) in Paris, der er selber angehört hatte.

Umsetzung rief auch Häme hervor: «Derzue mit Von Mühlenen stand im Ruf, seine Schülerinnen därart triste Myne, / Dass ain zum Vorus scho mues und Schüler sehr individuell zu fördern, aber auch gryne, / Bevor er no uff d’Schalter zue duet schtä- an sich zu binden.13 Zum engsten Kreis um ihn che, / Fir syni hoche Rächnige go z’bläche […] Uff gehörte neben Judith Müller auch Elsbeth Gysi em Hernli wär das fromm Verainli / Dr passend (siehe weiter unten), die zweite Frau der Schule, Schmugg firs Huus vo de Gebainli.»12 Die Clique die in den 1950er Jahren einen eidgenössischen «Die Abverheite» liess an der Basler Fasnacht 1961 Kunstpreis errang. Von Mühlenens Unterrichts-nicht gerade elftausend, aber doch knapp ein Dut- programm enthielt die «Vorbereitung und Ausar-zend Pfeifer in Nonnentracht aufmarschieren.

beitung grösserer Werke».14 Selber hatte er 1945

Judith Müllers Basler Komposition hebt sich bis 1950 in den Korridoren der Universität Bern ei-durch ihre grafische Strenge und formale Zurück- nen Wandbildzyklus verwirklicht. In je verschie-haltung von ihrem übrigen Werk ab, das bei aller dener Weise lassen die Wandbilder von Müller konstruktiven Durchdringung expressiver und und Gysi Prinzipien der Gestaltung von Mühle-verspielter wirkt. Die Künstlerin, Tochter des nens erkennen: die streng lineare Definition der sehr jung verstorbenen Basler Kirchner-Freundes Figur und den raumbezogenen, flächigen Einsatz Albert Müller (1897–1926) und in Bern aufge- der Farbe.

wachsen, war 1940 in die Kunstschule Max von

Zwischen 1971 und 1977 wurde der Schalter-

Mühlenens (1903–1971) eingetreten und gehörte raum der Hauptpost Basel abermals umgestaltet.

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Zwei Ausschnitte

Der Besucherbereich erhielt in etwa die Gestalt ten. In der Jury figurierten durchwegs Vertreter zeigen den Zustand des von 1910 zurück; die um 1930 entfernte Schalterder Landi-Generation wie Ernst Morgenthaler Ge mäldes von Judith wand wurde wieder eingezogen.15 Das dem Post- (1887–1962) oder Hans von Matt (1899–1985).

Müller, Elftausend

Jungfrauen (1959/60,

kunden kaum mehr sichtbare Gemälde von Mül- Die Jury hielt in ihrem Bericht nachträglich fest, Tempera auf Putz, ler wurde durch eine teilweise darübergestülpte der eher kleine Raum erfordere eine Dekoration, 280 × 1680 cm) im Jahr Bürobox und technische Installationen entstellt.

die leicht wirken müsse. Angesichts der unre-2020. Heute befindet es sich im Dienstbe-

gelmässig begrenzten Wand verspreche eine «ir-

reich der Schalterhalle

Elsbeth Gysi,

gendwie frei in die Fläche gesetzte Dekoration die der Hauptpost Basel Briefbote im alten Bern

beste Wirkung».17 Eine plastische Lösung oder

und ist dem Publikum

nicht zugänglich.

Die PTT liessen 1949–1952 an der Bahnhof-

ein Sgraffito wurden in der Fragenbeantwortung Fotos Dirk Weiss

strasse in Langnau i.E. ein schlichtes, unspekta- ausgeschlossen. Trotz dieser recht einschränken-kuläres Postgebäude erstellen. Geplant wurde es den Bedingungen reichten erfahrene Künstler wie durch einen Hochbauinspektor («Linder») der Hans Fischer (1909–1958) oder Lermite (1920– PTT, aus geführt von einem örtlichen Baumeister 1977) ihre Vorschläge ein.

und Betrieben der Region.16 1952 schrieb die Di-Den ersten Preis errang schliesslich die 29-jäh-rektion der Eidgenössischen Bauten einen Wettbe- rige Elsbeth Gysi (1923–1997), die drei Jahre zu-werb aus, an dem im Kanton Bern, jedoch nicht in vor in die von Mühlenen-Schule eingetreten war der Stadt Bern wohnhafte und heimatberechtigte und noch kein Wandgemälde ausgeführt hatte.

Künstlerinnen und Künstler teilnehmen konn- Die Jury vermerkte eine «suggestive Wirkung 60 k+a 4/2020

des glücklich gewählten Motivs» und die rhyth-

Elsbeth Gysi, Briefbote

misch leicht und sicher in die Fläche komponier-

im alten Bern, 1953/54

(Tempera auf Kalkgrund,

ten Farbflächen. Gysi stellte einen historischen 350 × 525 cm), Post Lang-Meldeläufer mit Lanze und Briefhaltestöckchen nau i.E. (Zustand unmit-

dar, der durch den Wald rennt und sich dabei nach telbar nach Erstellung).

Foto ArchivArte Bern,

wilden Tieren umschaut, die allenthalben zu se-Nachlass Elsbeth Gysi

hen sind. Bote und Tiere sind filigran zeichnerisch auf die Wand geschrieben, Wald und Flur durch Elsbeth Gysi, Briefbote

zart hingehauchte Farbflächen symbolisiert.

im alten Bern, Zustand

Der zweitplatzierte Entwurf stammte von Ilse

während Umbau der

Weber-Zubler (1908–1984) und stellte eine volks-Post Langnau i. E. 1986

tümliche Figurengruppe dar – wie andere Beiträge (vor Neufassung).

Foto ArchivArte Bern,

noch ganz in der Spur der Landi-Kunst. Eine un-Nachlass Elsbeth Gysi

gegenständliche Lösung schlug Lermite vor, die allerdings im 5 × 8 Meter grossen Postbüro wohl recht wuchtig ausgefallen wäre.18

Mit ihrem vergrösserten Entwurf geriet Gysi in Konflikt mit der EKK, die ihr den Auftrag zur Ausführung zunächst nicht erteilen wollte: Die Künstlerin habe die Bildidee ihres Wettbewerbsent-wurfs verlassen. Gysi reagierte umgehend und versprach, sich an die Wünsche der Kommission zu halten, die in einem Memorandum des eidge-

nössischen Baudirektors Jakob Ott (1898–1984)

überliefert sind. Die romantische Stimmung des kühlen Waldes müsse erhalten bleiben, heisst es da. Ferner solle sich die Farbgebung auf wenige führte dazu, dass die Künstlerin beauftragt wur-helle und leichte Töne beschränken (kaltes Grün, de, das Gemälde zu renovieren.22 Angesichts des etwas Blau und Grau und einige Akzente). Die umgestalteten Schalterraums, der nicht nur eine Plastizität der Figur solle sich in wenigen Linien ziemliche Verdunkelung der Bildfläche, sondern ausdrücken.19 Indem sich Gysi einverstanden er- auch einen Verlust des Wandtäfers und eine der klärte, «die [an sie] gestellten Anforderungen zu damaligen Corporate Identity entsprechende Farb-erfüllen», konnte sie erreichen, den Auftrag zu gebung in «Ginstergelb und Lindengrün»23 mit einem zweiten (nicht entschädigten) Entwurf zu sich brachte, entschloss sich Gysi zu einer Umge-erhalten, und durfte das Wandbild schliesslich staltung. Deren Ergebnis war eine stark verein-ausführen. Die wenigen erhaltenen Fotos zeigen fachte, emblematisch wirkende Arbeit, gefasst eine sehr offene, tatsächlich leicht in der Wand- durch ein ockerfarbenes Band, das den Verlauf fläche schwebende Wandzeichnung. Der Läufer des verlorenen Holztäfers und die Kontur der neu scheint ins Licht zurückzublicken und wird wohl aufgestellten (und heute wieder verschwundenen) bald zum Sprung über die filigrane Schalterkon- Telefonkabinen nachzeichnete.

struktion ansetzen müssen. Der sparsame Innen-

ausbau unterstützte die Wandzeichnung hervor-

Rolf Meyer, Die Pilatussage

ragend und wäre durch eine schwere Malerei oder 1969 bis 2019 befand sich die Krienser Post ein Sgraffito eher erschlagen worden.

im Sockel geschoss eines Wohnbaus, der zu einer Das diskrete Werk wurde weder im Emmen- von den Zürcher Architekten Rudolf Klemenz und taler Blatt noch in der Fachpresse besprochen. Es Fritz P. Flubacher geplanten Zentrumsüberbauung schien auch manchem Postkunden zu entgehen. gehörte. Bei seiner Errichtung setzte das Zentrum Dies änderte sich mit der Neufassung des Gemäl- in der sprunghaft gewachsenen Luzerner Vororts-des 1987, die nun von der Presse wie auch von gemeinde neue Massstäbe. Entsprechend wurden Kunden wahrgenommen wurde.20 Ein Umbau des die Eröffnung des enthaltenen Einkaufszentrums Postlokals, geplant ab 1982, sah vor, in die Bilder- und das neue Lehrpostamt in der Luzerner Presse wand zwei Fenster zu brechen.21 Eine Interventi- breit besprochen. Bereits diese Zeitungsberichte on des amtierenden Posthalters, der als Lehrling über den «perfekte[n] Zweckbau» mit seiner sach-Gysi während der Ausführung des Werks kennen- lich-eleganten Schalterhalle enthalten den Hin-gelernt hatte, verhinderte dies nicht nur, sondern weis, die Rückwand werde bald «durch ein von a+a 4/2020 61

1970 beispielsweise Camille Graesers (1892–1980) abstrakt-konkreter Installation für das Postamt Zürich-Enge oder Paul Suters (1926–2009) Beton-relief in Muttenz gegenüber. Fritz Billeter (*1929) schrieb bereits 1963: «Wenn jemand wie Meyer malt, dann liegt entweder Weltfremdheit oder aber eine bewusst konservative Haltung vor. Für Meyer gilt das zweite […].»27

Der Luzerner Rolf Meyer (1913–1990) hatte

1933 bis 1937 in Zürich und Stuttgart Gebrauchs-grafik studiert. Nach einem Werdegang als Offizier nach seiner Rückkehr bis zum Kriegsende zog er in das Tessiner Dorf Arzo, später nach Florenz, um sich als Maler zu etablieren. 1964 kehrte er ins Tessin zurück. Meyer arbeitete zeitlebens fi-gurativ, stilistisch in der Nähe beispielsweise von Ottone Rosai (1895–1957) oder Giorgio Morandi (1890–1964).28 Die Mordnacht, 1950 mit dem Eidgenössischen Kunstpreis bedacht und 1951 ausgeführt, war sein erstes Wandbild. Dessen Erzäh-lung ist in mehrere räumliche Segmente aufgeteilt und erinnert an Bildfindungen der italienischen und flämischen Renaissance. In der Pilatussage hingegen, seinem letzten monumentalen Werk, wirft Meyer alle erzählerischen Elemente gleich-zeitig ins Spiel. Das Gemälde gleicht dabei einer Theaterbühne. Die Figur des Pilatus in (mittelalterlicher) Rüstung teilt das Bild in zwei gleich grosse Flächen. Die linke Bildhälfte gehört den Menschen und Tieren, die Zeuge und Opfer seiner Erscheinung werden, die rechte seinen Attributen Pferd, Drache und Unwetter. Eine Sägezahnform im Hintergrund stellt den «Frakemont», den ge-

zackten Berg (oder «Säulenberg» = Pilatus), dar.

Elsbeth Gysi, Briefbote

Rolf Meyer, Besazio, entworfenes Wandgemälde, Diese Form nimmt Meyer am unteren Bildrand im alten Bern, Neufassung die Pilatussage darstellend, verschönert werden». durch pyramidenförmige Felsstücke auf. Mehr 1987 in 1985/86 umgebauter Post Langnau i.E.

Auch dass es sich um eine Wiedergutmachung als die abgebildeten Menschen mit ihren steifen Foto ArchivArte Bern, für die Entfernung von Meyers Wandgemälde Gesten und ihrem artifiziellen Gesichtsausdruck Nachlass Elsbeth Gysi Mordnacht in Luzern aus dem Telefongebäude im beziehen sich die Farben – in einer äusserst kom-Zentrum Luzerns handle, ist manchen Berichten plexen Logik – aufeinander. Die Geschichte des ob Post Langnau i.E., zu entnehmen.24 Anlässlich der Enthüllung des Kriens geisternden Wiedergängers des römischen Schal ter raum, 2020, Werks 1971 offenbarten die Meldungen, die Hoch- Statthalters erschliesst sich nicht unmittelbar; die mit Gemälde von Elsbeth bauabteilung der PTT habe Meyer den Auftrag Post offerierte eine ausführliche Lesehilfe29. Das Gysi im Hintergrund.

Foto Alex Winiger

«im Einvernehmen mit der Sektion Kunst- und wandfüllende Gemälde direkt gegenüber dem Ein-Denkmalpflege des Eidgenössischen Departe- gang war ein Blickfang und bildete zugleich einen ments des Innern» erteilt.25 Tatsächlich war ein Kontrast zur funktionalen Architektur. Nach ei-

«Preisgericht» aus Mitgliedern der Postverwal- ner kompletten Umgestaltung des Grundrisses tung und der EKK involviert, unter ihnen Hans 2001, in deren Zug die Schalterwand entfernt und Erni (1909–2015) und Claude Loewer (1917–2006). der Eingang neu diagonal gegenüber dem (direkt Die erhaltenen Unterlagen lassen den Eindruck auf Mauer gemalten) Gemälde angeordnet wur-aufkommen, Meyer hätte PTT und die EKK re- de, wirkte dessen Platz nicht mehr so zwingend.

gelrecht vor sich hergetrieben. Es gelang ihm Dennoch schienen es die Postkunden nun besser nicht nur, den Auftrag zu seinen Konditionen zu zu beachten, deren Aufmerksamkeit zuvor auf die erringen, sondern auch das Thema und dessen seitlich angeordneten Schalter gerichtet gewesen Umsetzung zu bestimmen.26 Sein Werk stand war.30 Fotos aus dem Postalltag zeigen, wie das 62 k+a 4/2020

Rolf Meyer, Die Pilatus-

sage, 1971, Eitempera auf Kalkputz, 330 × 470 cm, Zustand 2020. Foto

Alex Winiger

Das wandfüllende

Gemälde Die Pilatussage

direkt gegenüber dem

Eingang bildete einen

starken Kontrast zur

funktionalen Architektur

der 1969 erbauten

Poststelle Kriens. Foto

PTT-Zeitschrift 22 (1971)

Poststelle Kriens zur

Fasnachtszeit 1989, mit

Rolf Meyers Gemälde

Die Pilatussage im Hinter-

grund. Foto Post Kriens

Werk über den Umbau hinweg stets ein sichtba- Wunder überdauert hat, erneut. In Langnau im rer, aber unauffällig integrierter Bestandteil des Emmental wird der Kundenraum der Poststelle Kundenraums war.

heute durch Verkaufsdisplays so intensiv ge-nutzt, dass ein restauratorischer Bericht von 2019

Unsichere Zukunft

zum Schutz von Elsbeth Gysis Gemälde dessen

Die Schalterzonen der Post sind stark bean- Verschalung empfiehlt.31 Das Krienser Postamt spruchte Bereiche. Die darin platzierten Kunst- wiederum zog 2019 aus. Die (seitens der Post sorg-werke leiden zuweilen an Vernachlässigung und fältig eingeleitete) neue Nutzung ist noch nicht sind durch bauliche Veränderungen immer wie- bestimmt. Der Gebietsdenkmalpfleger empfiehlt, der bedroht. So hat die Post das Gebäude an der das Gemälde zu erhalten, falls nötig, unter einer Rüdengasse in Basel vor einigen Jahren verkauft Abdeckung.32 Die Gemälde ins Bewusstsein zu-und wird den Standort voraussichtlich Ende 2021 rückzuholen, könnte helfen, sie vermehrt wieder aufgeben. Die in der Folge einer Umnutzung zu als «Asset» zu sehen, das einem Raum Prestige erwartenden Umbauten bedrohen das wenig be- verleiht und eine Immobilie aufwertet.

kannte Werk Judith Müllers, das wie durch ein

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Dossier 5

9 «Basel. Wettbewerb für Wandbild in der Hauptpost».

In: Basler Nachrichten, 19.3.1957.

Poststelle Kriens mit

10 «Jurybericht über die Resultate des Wettbewerbs für Rolf Meyers Gemälde ein Wandbild im Hauptpostgebäude Basel», 21.11.1957

Die Pilatussage, 2019.

(Staatsarchiv Basel-Stadt, StABS ED-REG 24a 6-1-1 85).

Foto Liselotte Wechsler,

Konservatorin Restaura-

11 Maria Netter. «Das Elftausend Jungfrauen-Bild torin FH SKR, Luzern der Hauptpost vollendet». In: Basler Nachrichten, 10./11.12.1960, S. 20–21.

12 «Dazu mit derart tristen Mienen / dass einer schon greinen muss / bevor er auf die Schalter hinzusticht /

um seine hohen Rechnungen zu blechen […] auf dem Hörnli[friedhof in Riehen] wäre dieses fromme Verein-chen / der passende Schmuck für das Haus der Gebeine.»

Schnitzelbank der «Abverheite», Basler Fasnacht 1961, Original-«Zeedel» (ArchivArte Bern, Nachlass Judith Müller).

13 Auskünfte Marietta Gullotti, Bern, vom 16.6.2020.

14 Steffi Göber-Moldenhauer. «Informationen zur Malschule Max von Mühlenen». Saalblatt zur Ausstellung Die Schülerinnen der Malschule Max von Mühlenen.

ArchivArte Bern 2018/19.

15 Siehe Dokumentation der Umbauten 1974–1977, PTT-Archiv, OK 0015:01.

16 Siehe Bauakten 1949–1952 (Bauverwaltung

Anmerkungen

Langnau i.E.).

1 Nach einer Auswertung des Inventars der Fachstelle 17 Jurybericht vom 18.10.1952 (Schweizerische Post, Kunst der Schweizerischen Post, der Ausstellungsver-Fachstelle Kunst). Vollständiges Dossier siehe Schweize-zeichnisse Wartmann 1934 und von Matt 1959 sowie risches Bundesarchiv, E 3240 A 1000 / 747, BD: 48.

diverser Einzelangaben in Künstlermonographien befinden sich von etwa 120 Werken der Post (PTT) im 18 Die Entwürfe befinden sich in der Kunstsammlung 20. Jahrhundert ca. 15 Gemälde im Schalterraum.

des Bundes, wobei derjenige Elsbeth Gysis fehlt.

2 Gerald E. Markowitz, Marlene Park. Democratic Vistas.

19 Jakob Ott an Elsbeth Gysi, 21.5.1953 (Schweizerische Post Offices and Public Art in the New Deal. Philadelphia Post, Fachstelle Kunst).

1984.

20 of. «Gemälde in Langnauer Post erstrahlt in neu-3 Peter Meyer (1894–1984). «Basler Kunstkredit».

en Farben». In: BZ, 4.2.1987, S. 22. Elsbeth Gysi. «Zur In: Das Werk 18 (1931), Heft 12, S. XXX.

Geschichte des Briefboten im alten Bern» (Typoskript), 2.1987 (ArchivArte Bern, Nachlass Elsbeth Gysi).

4 Anne Nagel, Martin Möhle, Brigitte Meles. Die Kunstdenkmäler des Kantons BaselStadt Band VII: Altstadt 21 Bauakten 1982–1985 (Bauverwaltung Langnau i.E.).

Grossbasel I. Bern 2006, S. 471–480.

22 Auskunft Alfred Zürcher, Langnau i.E., vom 5.6.2020.

5 Agathe Straumann et al. Kunst für Basel. 75 Jahre Kunstkredit Basel-Stadt. Kunst im öffentlichen Raum.

23 Gysi, 1987.

Basel 1994, S. 44.

24 Siehe u.a. Luzerner Tagblatt / Zuger Tagblatt, 6 «Das neue Wandbild für Basel 1 im Basler Kunst-23.6.1969.

kreditwettbewerb». In: Schweizerische Post und Telegraph 47 (1931) (Archiv der öffentlichen Kunstsammlung 25 AZ, 17.2.1971.

Basel. Vermutliche Fehlzuschreibung. In der Post-Zeitschrift 1931 war der Artikel nicht enthalten, der Satz 26 Rolf Meyer, Brief an die Hochbauabteilung der Gene-weicht leicht ab. Auch in den entsprechenden Jahrgangs-raldirektion PTT, 2.5.1969; Guido Wärtli et al. «Beurteilung bänden der NationalZeitung und der Basler Nachrichten der farbigen Ideenskizze von Kunstmaler Rolf Meyer, ist der Artikel nicht zu finden).

Besazio, für einen künstlerischen Wandschmuck in der Schalterhalle der neuen Post in Kriens». Luzern, 9.6.1969; 7 Meyer, S. XXIX und XXX.

«Kriens, neue Postlokale; künstlerischer Wandschmuck»

[Auftrag der PTT-Generaldirektion]. Bern, 4.8.1969 (Diana 8 Myriam Poiatti. «L’esprit des années trente. De Meyer, Besazio).

quelques peintures subventionnées par la Commission fédérale des beaux-arts». In: Jörg Huber et al. Der Bund 27 fbr. [Fritz Billeter]. «Unentwegtes Streben nach fördert. Der Bund sammelt. 100 Jahre Kunstförderung Klassizität». In: TagesAnzeiger, 20.3.1963.

des Bundes. Bern 1988, S. 78.

64 k+a 4/2020

Zum Autor

28 Zur Einordnung von Meyers Werk siehe auch SvM

[Stanislaus von Moos]. «Rolf Meyer. Galerie Läubli 12. März bis 6. April». In: WerkChronik 5, 1963, S. 105–106.

Alex Winiger, geb. 1966, studierte 1987 bis 1993

an der Schule für Gestaltung Zürich. In der Folge 29 «Ein Wandbild im Postgebäude Kriens». PTT-Zeit-arbeitete er als Zeichenlehrer, bildender Künstler schrift 22 (1971), Heft 7, S. 18. Zum historischen Hinter-sowie als Museums- und Archivmitarbeiter.

grund der Pilatuslegende siehe Otto Mittler. «Johannes Seit 2006 betreibt er die Onlinedokumentation Müller von Baden 1535–1604». In: Badener Neujahrs mural.ch, eine Datensammlung zur modernen

blätter 39 (1964), S. 55.

und zeitgenössischen Wandbildkunst.

Kontakt: kontakt@alex-winiger.ch

30 Auskunft Anton Wüest, Kriens, Postamtsleiter zur Zeit des Umbaus 2001, am 20.5.2020.

31 Liselotte Wechsler. Wandbild ‹Der Briefbote aus Résumé

dem alten Bern› von Elsbeth Gysi. 1954/1987. Bericht zur Peintures dans les halls de guichets ersten Begutachtung: Befund-/Zustandsbeschreibung La décoration des bureaux de poste suisses avec des œuvres und Überlegungen zur Erhaltensstrategie. Luzern 2019.

Die Restauratorin verfasste im gleichen Jahr auch ein d’art, comme celle d’autres bâtiments publics, est née de l’idée Gutachten zur Erhaltung des Gemäldes von Rolf Meyer.

de promouvoir l’art tout en faisant connaître au public les formes Beide Berichte gab die Fachstelle Kunst der Schweizeri-d’art contemporaines. Pourtant, bien qu’à partir de 1949 l’objectif schen Post in Auftrag.

ait été d’intégrer des œuvres d’art dans les bâtiments nouveaux ou rénovés, il n’y a guère qu’une poignée de peintures dans les halls des 32 Mathias Steinmann. [Denkmalpflegerische] Stellungnahme. Kriens, Luzernerstrasse 26. Schliessung Postfiliale bureaux de poste en Suisse. La plupart de ces œuvres sont à peine Kriens. Luzern 2019 (Die Post, Fachstelle Kunst).

ancrées dans la conscience publique, certaines sont négligées, voire menacées de reconversion ou de rénovation, comme le montrent Bibliographie les exemples évoqués ici. Depuis 2019, le service spécialisé des Beaux-Arts de la Poste Suisse tente de recenser systématiquement Peter F. Althaus. Rolf Meyer. Zürich 1995.

les œuvres encore existantes, de reconnaître leur importance et d’initier des mesures de restauration afin de les préserver pour l’avenir.

Marcel Baumgartner. L’Art pour l’Aare. Bernische Kunst im 20. Jahrhundert. Wabern 1984.

Jean-François Comment, André Froidevaux, Bruno Kehrli, Riassunto

Roger Richert. Hommage à Coghuf. Porrentruy 1976.

Dipinti parietali per la sala degli sportelli La presenza di opere d’arte negli uffici postali è riconducibile – Kunstsammlung der Stadt Thun (Hg.). Hommage à come nel caso di altri edifici pubblici –all’attività di sostegno alla Max von Muhlenen: Marianne Wüthrich, Judith Müller, Rena Hubacher, Elsbeth Gysi et al. Thun 1977.

creazione artistica, così come alla volontà di avvicinare il pubblico all’arte del suo tempo. Nonostante almeno dal 1949 gli edifici nuovi o Agathe Straumann et al. Kunst für Basel. 75 Jahre ristrutturati siano stati corredati di opere d’arte, in Svizzera il numero Kunstkredit Basel-Stadt. Kunst im öffentlichen Raum.

di dipinti presenti nelle sale degli sportelli è piuttosto limitato. Molte Basel 1994.

di queste opere sono ignorate dai più, trascurate e talora minacciate Inga Vatter-Jensen, Anja Vatter. Elsbeth Gysi 1923–1997.

dalla riconversione o ristrutturazione degli spazi come testimoniano Leben und Werk. Bern 2002.

gli esempi illustrati. Dal 2019 il servizio specializzato Opere d’arte ha intrapreso l’inventariazione sistematica delle opere tuttora esisten-Die besprochenen Werke sind detailliert dokumentiert ti e si impegna a favore della loro valorizzazione, nonché della messa auf mural.ch.

in cantiere di provvedimenti di restauro al fine di salvaguardarle per il futuro.

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