Dossier 1

Anna Jolly

Eine Villa für die Kunst

Der Wohnsitz von Margaret und Werner Abegg in Riggisberg In den 1960er Jahren entstand nahe dem Museum der Abegg-Stiftung das private Wohnhaus des Ehepaars Abegg im Stil des oberitalienischen Barock. Ihre Villa wurde eigens zur Aufnahme historischer Bauteile, Wandverkleidungen, Möbel und Kunstwerke konzipiert. Die unverändert erhaltene Einrichtung zeigt, wie Kunstsammler noch im späten 20. Jahrhundert in thematisch gestalteten Period Rooms lebten.

Wohnen im historischen Stil

se im lichten und eleganten Dekor des 18. Jahr

Historistische Einrichtungen privater Villen hunderts eingerichtet wurden. 1

traten in Europa erstmals in der zweiten Hälfte

Werner Abegg (1903–1984) wuchs als Sohn

des 19. Jahrhunderts auf. Berühmte Kunstsammdes Textilindustriellen Carl AbeggStockar und ler wie Albert Figdor in Wien, Eduard Simon in seiner Frau Anna in der Villa Bleuler an der Zolli Berlin oder Moïse de Camondo in Paris richteten kerstrasse in Zürich auf. Die herrschaftliche Neoihre Stadtresidenzen unter Verwendung originaler renaissancevilla war in den Jahren 1885–1888

Bauplastik und Möbel im Stil längst vergangener ursprünglich für Emma Dorothea und Hermann Kunstepochen ein. Dabei wurde innerhalb eines BleulerHuber erbaut und 1902 an Carl Abeggjeden Raumes möglichst auf stilistische Einheit Stockar verkauft worden. 2 Architekt war Alfred geachtet. Besonders beliebt waren die italienische Friedrich Bluntschli, ein Schüler von Gottfried Renaissance sowie der französische Louisquinze Semper. Der polychrome Baukörper mit seinen bzw. LouisseizeStil. Die unterschiedlichen Stil Sichtbacksteinfassaden, SgrafittoGrotesken an richtungen wurden auch geschlechterspezifisch der Dachuntersicht und Loggien mit schmiedeeider Funktion der einzelnen Räume zugeordnet. sernen Geländern griff Motive der italienischen Herrenzimmer und Bibliothek wurden gern im Renaissancearchitektur auf und verdichtete diese Abb. 1 Vigna di Madama Stil der italienischen Renaissance gestaltet, die zu einem reichhaltigen Ganzen. Die Innenräume Reale, Turin, um 1980.

man damals von einem rationalen Humanismus waren mit «pompejanischen» Deckengemälden, Foto: © Abegg-Stiftung geprägt sah, während Damenzimmer vorzugswei Marmorsäulen, hölzernen Vertäfelungen und seidenen Wandbespannungen ausgestattet. Gemälde aus der Sammlung des Vaters schmückten die Wände. Das Leben in diesen kunstvoll gestalteten Räumen dürfte Werner Abegg bereits in jungen Jahren geprägt haben.

Ein Kunstsammler in Turin

Nach dem Tod seines Onkels August Abegg

im Jahr 1924 übernahm Werner Abegg die Leitung der von der Firma Abegg & Co. im Piemont betriebenen Baumwollmanufakturen (Cotonificio Valle di Susa). Dazu übersiedelte er nach Turin.

Während er bis in die 1930er Jahre eine Wohnung

im Stadtzentrum in der Nähe seines Firmensitzes

unterhielt, erwarb er 1927 zusätzlich die auf einer Anhöhe über der Stadt Turin gelegene Vigna di Madama Reale, eine im 17. Jahrhundert für Christina, Herzogin von Savoyen, errichtete Residenz, von der im frühen 20. Jahrhundert jedoch nur noch

der zentrale Teil des Corps de Logis in einem ausgedehnten Park erhalten war (Abb. 1). 3

12 k+a 1/2020

In den späten 1920er Jahren begann Werner

Während er in Turin wohnte, unterhielt Wer Abb. 2 Villa Abegg, Renais-Abegg, Werke der angewandten Kunst zu sam ner Abegg auch guten Kontakt zum dortigen Mu sancezimmer. Foto © Abegg-Stiftung, U. Siegenthaler & meln. Dabei spielten seine Kontakte zu Händlern seo Civico d’Arte Antica im Palazzo Madama und E. Herzog, 1999

wie Adolfo Loewi in Venedig, Pietro Accorsi in zu dessen Direktor Vittorio Viale. Er trug zur Fi Turin und zur Kunsthandlung L. Bernheimer in nanzierung von Neuerwerbungen bei und schenk München eine wichtige Rolle. Anfangs scheint te dem Museum einige Objekte. 5 Für die Sonder Werner Abegg antike Möbel, Leuchter, Tapisseri ausstellung «Gotico e Rinascimento in Piemonte», en und Porzellan für seinen Turiner Wohnsitz gedie 1939 im Palazzo Carignano gezeigt wurde, lieh kauft zu haben. Doch schon bald wurden Textilien Werner Abegg dem Museum einige historische sowie kunstgewerbliche Objekte des Mittelalters Möbel aus seiner eigenen Sammlung, darunter und der Renaissance zu seinen Sammlungsschwereinen Cassone des 15. Jahrhunderts, der heute im punkten. 4 In den frühen 1930er Jahren ergaben Renaissancezimmer der Villa Abegg (Abb. 2) steht.

sich verschiedene Gelegenheiten zum Erwerb bedeutender Kunstwerke auf diesen Gebieten, ins

Historismus in den USA

besondere Versteigerungen grosser ehemaliger

Als Italien 1940 in den Zweiten Weltkrieg ein Privatsammlungen wie jene von Albert Figdor, trat, übersiedelte Werner Abegg nach New York.

Wien, oder Marczell von Nemes, München. Eini Dort lernte er seine spätere Ehefrau Margaret ge der Werke, die Werner Abegg damals erwarb, Harrington Daniels kennen, die zu einer wichtistehen heute in der Villa Abegg, andere befinden gen Partnerin beim Ausbau seiner Kunstsammsich im Museum der AbeggStiftung.

lung und später bei der Gründung der AbeggStifa+a 1/2020 13

Dossier 1

ten Stock des Gebäudes integrierten Privatwohnung. Im italienischen Kunsthandel erworbene spätgotische Torbögen, Säulen und Fensterumrahmungen wurden in den Palast eingebaut. In den 1910er Jahren entstand in Miami (Florida) für den Grossindustriellen James Deering die Villa Vizcaya im Stil oberitalienischer Residenzen des Barock. 6 Architekt der an spektakulärer Lage am Ufer der Biscayne Bay erbauten Villa war F. Burrall Hoffman Jr. (1882–1980). Hoffman stammte aus einer prominenten New Yorker Familie. Während

seines 1903–1907 in Paris an der Ecole des Beaux Arts absolvierten Studiums hatte er neoklassizistische und neobarocke Bauformen kennengelernt und den «BeauxArtsStil» anschliessend, wie viele andere angehende amerikanische Architekten seiner Generation, nach Amerika gebracht. Die Interieurs der Villa Vizcaya wurden durch den Innendekorateur Paul Chalfin unter Verwendung historischer Bauelemente und Möbelstücke in Period Rooms im Stil der Renaissance, des Barock Abb. 3 Werner und tung werden sollte. Margaret Abegg (1901–1999) und des Empire eingerichtet.

Marga ret Abeggs Apart-

stammte aus Hartford (Connecticut) und arbeitete Auch Kunstsammler wie Henry Francis und ment am Sutton Place

von 1924 bis 1941 in New York am Metropolitan Ruth du Pont sowie Edsel und Eleanor Ford richte South, New York, um 1950.

Foto © Abegg-Stiftung

Museum of Art in der Abteilung für Druckgrafik. ten ihre privaten Villen in Winterthur (Delaware) Nach seiner Heirat im Jahr 1941 bewohnte das bzw. Grosse Pointe Shores (Michigan) mit europäi Ehepaar Abegg ein Apartment am Sutton Place schen Möbeln des 17. und 18. Jahrhunderts ein.

South mit Blick über den East River (Abb. 3).

Dabei wurde antikes Mobiliar mit modernen Sei

In den Vereinigten Staaten fand die aus Europa dengeweben kombiniert, die für die textilen Dekommende Mode historisierender Privatvillen im korationen der Räume wie Vorhänge, Sessel und frühen 20. Jahrhundert Verbreitung. Amerikani Sofabezüge verwendet wurden. Zu den führenden sche Industrielle und Kunstsammler liessen sich Innendekorateuren, die im frühen 20. Jahrhundert grosszügige Residenzen nach europäischen Vor Familien der amerikanischen Oberschicht, darunbildern bauen und richteten sie mit historischen ter auch Edsel und Eleanor Ford, bei der Gestal Abb. 4 Modell der Villa

Möbeln und Kunstwerken ein. Bereits um die tung ihrer Wohnräume berieten, gehörte Pauline Abegg nach dem Entwurf von F. Burrall Hoffman Jr.,

Jahrhundertwende erstellte der Architekt Willard Jessup (1898–1988), die mit ihrem Gatten in West Juni 1963, Ansicht von Thomas Sears (1837–1920) für die Kunstmäzenin Palm Beach (Florida) die Firma Jessup, Inc. führte.

Süden mit Haupteingang.

Isabella Stewart Gardner ein Museum im Stil der Pauline, genannt Polly Jessup war die Schwester Foto © Abegg-Stiftung venezianischen Renaissance mit einer in den vier von Margaret Abegg. Sie beriet vermutlich auch das Ehepaar Abegg bei der Einrichtung seiner New Yorker Wohnung. Sogar in den architektonisch unprätentiösen Innenräumen ihres modernen

Apartments lebten Werner und Margaret Abegg

umgeben von historischen Möbeln und Gemälden

ihrer Sammlung (Abb. 3).

Rückzug ins Berner Mittelland

Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs verkaufte Werner Abegg die Manufakturen des Cotonificio Valle di Susa an einen italienischen Unternehmer; fortan widmeten er und seine Frau sich ganz ihren Interessen als Kunstsammler. Während der jeweils in ihrer Turiner Residenz (Abb. 1) ver14 k+a 1/2020

brachten Sommermonate erwarben sie in den und Margaret Abegg beauftragten um 1962 den Abb. 5 Villa Abegg, Ansicht 1950er und 1960er Jahren zahlreiche italienische bereits erwähnten amerikanischen Architekten von Westen mit Gartenan-lage. Foto © Abegg-Stiftung, Möbelstücke des 18. Jahrhunderts, darunter Türen, Burrall Hoffman mit dem Bau ihres Hauses. Im Christoph von Viràg, 2004

Tische, Fauteuils, Stühle und Kronleuchter wie Archiv der AbeggStiftung erhaltene Zeichnunauch eine bemalte chinesische Papiertapete, die gen, Pläne und ein durch Fotos dokumentiertes später nach Riggisberg transferiert wurden.

Modell von 1963 (Abb. 4) zeigen bereits ein frei In den frühen 1960er Jahren gründeten Werstehendes Gebäude, das der heutigen Villa Abegg ner und Margaret Abegg die AbeggStiftung und recht nahekommt. Nach weiteren Änderungen entschieden sich für den Bau eines Museums in auf der linken Seite des Hauses – der Küchentrakt der Schweiz, das ihre Kunstsammlung aufnehmen wurde letztendlich ohne vertieften Vorplatz und und der Öffentlichkeit zugänglich machen sollte. Garagen im Untergeschoss gebaut – wurde die Für ihr Bauvorhaben erwarben sie ein grossflächi Aussenhülle der Villa nach Hoffmans Plänen bis ges Areal am Ausgang des Dorfes Riggisberg im Ende 1969 fertiggestellt (Abb. 5). Auch der nach Berner Mittelland. Das an einen gestreckten Hügel italienischen Vorbildern gestaltete Garten mit seigeschmiegte Gelände am Fusse des Längenbergs nen durch Buchsbaumhecken begrenzten Kiesfläeignete sich für den Bau des geplanten Instituts chen, Springbrunnen und Steinskulpturen geht für angewandte Kunst mit angrenzenden Dienst auf Hoffmans Entwurf zurück. Ein ursprünglich gebäuden und garantierte gleichzeitig eine ange auf der Nordseite des Gartens vorgesehenes Forelmessene Privatsphäre um das Wohnhaus.

lenhäuschen mit gotischen Fenstern (siehe Abb. 4) Erste Entwürfe von 1961/62 sahen vor, Mu wurde nicht realisiert.

seum, Bibliothek und Wohnhaus in einem grossen

In ihrer äusseren Erscheinung erinnert die Vil Gebäudekomplex aneinanderzubauen. Dieses la Abegg entfernt an den oberitalienischen Barock Konzept wurde jedoch bald darauf verworfen und aus dem Umfeld des Filippo Juvarra (1678–1736).

das Wohnhaus stattdessen als separates Gebäude Diese Stilrichtung war dem Sammlerehepaar von mit etwas Abstand zum Museum geplant. Werner seinen regelmässigen Aufenthalten im Piemont a+a 1/2020 15

Dossier 1

Abb. 6 Villa Abegg,

vertraut. Die grosszügige Eingangshalle (Abb. 6) für Freunde und Bekannte in den USA. Als sich Eingangshalle.

zeigt Einflüsse verschiedener historischer Vorbildie Zusammenarbeit mit dem damals bereits in Foto © Abegg-Stiftung, U. Siegenthaler &

der. Ihre in Weiss und Hellblau gestrichenen Ge hohem Alter stehenden Hoffman und seinem Part E. Herzog, 1999

wölbe und die breite, in den ersten Stock führende ner Pol Jean in Paris als zu umständlich erwies und Treppe erinnern an den Eingang zum Palazzo Madie rechtzeitige Fertigstellung des Hauses nicht dama in Turin. Der mit eingelegtem weissem und gewährleistet schien, wurde die Verwirklichung dunkelgrauem Marmor gestaltete Fussboden hat des Innenausbaus schliesslich dem Architekten sein Vorbild unter den Arkaden des Dogenpalastes des gleichzeitig im Bau befindlichen Museums in Venedig.

der AbeggStiftung übertragen. Der ursprünglich

Es ist nicht bekannt, aus welchen Gründen aus Ungarn stammende Gyula Széchényi ETH/SIA Werner und Margaret Abegg just Burrall Hoffman war durch seine Arbeit für das Museum gut auf die für den Bau ihrer Villa in Riggisberg engagierten. neue Aufgabe vorbereitet. Wenngleich der äusse Möglicherweise kam der Kontakt durch die in Flo re Museumsbau im Stil der 1960er Jahre gestaltet rida lebende Schwester und Schwägerin Polly Jes war, wurden in die Ausstellungssäle auch einzelne sup zustande, eventuell hatte das Ehepaar Abegg historische Bauelemente, zum Beispiel ein mittelden Architekten auch selbst in New York ken alterliches Steinportal sowie eine Wandverkleinengelernt. Hoffman, ein wohlhabender Gentledung aus bemalten chinesischen Papiertapeten manArchitekt, baute überwiegend Privatvillen des 18. Jahrhunderts, integriert. Doch die Mehr16 k+a 1/2020

zahl der Werke mittelalterlicher Bauplastik waren wurden eigens spezialisierte Fachkräfte aus Italien Abb. 7 Villa Abegg, in der ursprünglichen Ausstellung – gemäss dem nach Riggisberg bestellt. Bei der Gestaltung ihrer Spiegelzimmer.

Foto © Abegg-Stiftung,

modernen Museumskonzept des ersten Direktors Muster mit Intarsien aus verschiedenfarbigen Höl U. Siegenthaler & Michael Stettler und im Gegensatz zu der von zern wurden zum Teil historische Vorbilder, zum E. Herzog, 1999

Hoffman befolgten Tradition historistischer Ein Beispiel der Intarsienboden in der Sala del Caffè richtungen – auf neutralen Sockeln präsentiert. 7

im Palazzo Reale von Turin, nachgeahmt. Der Parkettboden der Bibliothek weist in der Mitte das Architektur kunstvoll verschlungene Monogramm von Wer

aus historischen Kunstwerken

ner und Margaret Abegg auf.

Bei der Innengestaltung des privaten Wohn

Zu den Sammlungsstücken, die in das sogehauses bestand die Aufgabe hingegen darin, histo nannte Renaissancezimmer (Abb. 2) eingebaut rische Bauteile und Wandverkleidungen der da wurden, zählen eine 1930 von Adolfo Loewi erwormals in Turin aufbewahrten Sammlung Abegg bene bemalte spanische Balkendecke des 16. Jahrin die geplanten Wohnräume einzugliedern und hunderts, eine steinerne Kamineinfassung sowie daraus ein harmonisches wie auch funktionales ein mit bronzenen Medaillons verziertes Holzpor Ganzes zu schaffen. Für die Herstellung der kunst tal. Eine reich mit Intarsien dekorierte Flügeltür, vollen Parkettböden in den an die Eingangshalle die ursprünglich aus dem Palazzo Ducale von angrenzenden Repräsentationsräumen (Abb. 7–9) Federico da Montefeltro in Gubbio stammt und a+a 1/2020 17

18 k+a 1/2020

später zur Sammlung von Albert Figdor zählte, (Abb. 8). Zahlreiche Bauteile und Wandverkleidun «

bildet heute den Eingang zur Bibliothek. Das über gen, die Werner und Margaret Abegg über viele Abb. 8 Villa Abegg, Kleines Esszimmer mit wiegend mit Möbelstücken und Kunstwerken des Jahre im italienischen Kunsthandel erworben hat chinesischer Papiertapete.

15.–17. Jahrhunderts ausgestattete Renaissance ten, fanden auf diese Weise in der Villa Abegg ihre Foto © Abegg-Stiftung, zimmer wurde zu Lebzeiten Werner Abeggs für endgültige Bleibe. Bemalte und versilberte Türen U. Siegenthaler & E. Herzog, 2003

die Sitzungen des Stiftungsrates genutzt. Die aus des 18. Jahrhunderts wurden entweder als Türen dem späten 19. Jahrhundert tradierte Zuordnung eingesetzt oder – im Grossen Esszimmer – auch zu der Kunststile zu spezifischen Tätigkeiten oder Schranktüren umfunktioniert. In Laccapovera Abb. 9 Villa Abegg, Sala Funktionen wurde also zum Teil auch in der Villa Technik dekorierte Möbel und Kronleuchter mit Veneziana. Foto © Abegg-Stiftung, U. Siegenthaler & Abegg befolgt.

Kristallbehang vervollständigen die im Barock E. Herzog, 1999

Das mit einem roten und grauen Marmorstil gehaltenen Gesellschaftsräume. In der mit boden ausgestattete sogenannte Blumenzimmer vene zianischen Gemälden, bemalten Kommoden, hatte sein Vorbild in einem direkt an den Garten Kanapees und Sesseln sowie bunten Glasleuchgrenzenden Raum der Vigna di Madama Reale, in tern eingerichteten Sala Veneziana versammeldem morgens jeweils die Blumen für das Haus ten sich die Damen nach dem Essen zum Kaffee arrangiert wurden. Die Wände des in einer Run (Abb. 9). Zum Hausrat der Villa Abegg zählten dung angelegten Blumenzimmers sind mit einer selbstverständlich auch Porzellanservice des 18.

Wandverkleidung aus bedruckten und bemalten und 19. Jahrhunderts, darunter mehrere Service Leinwandtapeten aus dem frühen 18. Jahrhundert des besonders unter amerikanischen Sammlern ausgestattet. Das Spiegelzimmer (Abb. 7) nahm beliebten chinesischen Exportporzellans sowie eine verspiegelte Raumvertäfelung aus einem umfangreiche, nach historischen Vorbildern in oberitalienischen Palazzo auf. Eine bemalte chi venezianischen Glasbläsereien hergestellte Glänesische Papiertapete, wie sie auch in piemontesiserservice. Mehrere italienische Bedienstete beschen Residenzen des 18. Jahrhunderts anzutreffen sorgten den Haushalt und bis in die späten 1970er ist, bekleidet die Wände des Kleinen Esszimmers Jahre auch den alljährlichen saisonalen Umzug a+a 1/2020 19

Dossier 1

von Turin nach Bern und zurück. Die Bediensteten Zur Autorin bewohnten schlicht, aber komfortabel eingerichtete Zimmer mit Bad in einem eigenen Trakt im Dr. Anna Jolly ist Kuratorin an der Abegg-Stiftung und dort zuständig für Textilien des 16. bis 18. Jahr-ersten Stock der Villa.

hunderts sowie Gemälde, Grafik und Porzellan.

Es ist für uns heute nur schwer vorstellbar, Die Schwerpunkte ihrer Forschung und ihrer Publi-wie Werner und Margaret Abegg in den musealen kationen liegen auf gemusterten Seidengeweben Räumen ihrer privaten Villa wohnten. Ihr Lebens aus Europa und dem Nahen Osten sowie nieder-stil war noch im ausgehenden 19. Jahrhun dert ver ländischen Leinendamasten.

wurzelt. Modern eingerichtete Rückzugsorte gibt Kontakt: jolly@abegg-stiftung.ch es in der Villa Abegg nicht. Lediglich der innen vertäfelte Lift und ein Fernseher hinter einer dis Résumé kreten Schranktüre in der Bibliothek erscheinen Une villa pour l’art : la résidence als Zugeständnisse an moderne Lebensgewohn de Margaret et Werner Abegg heiten. Bereits bei der Gründung der AbeggStif à Riggisberg tung im Jahre 1961 planten Werner und Margaret Construite dans les années 1960, la rési-

dence de Werner et Margaret Abegg apparaît

Abegg, ihre private Villa dereinst der Öffentlich comme une expression tardive du style des keit zugänglich zu machen. Nach ihrem Able villas de collectionneurs privés de la fin du ben wurden das Haus und seine Einrichtung dem XIXe siècle. Dessinée par l’architecte améri-Wunsch der Stifter entsprechend wie zu ihren Leb cain F. Burrall Hoffman Jr dans le style ba-zeiten belassen und, nach umfassender Inventari roque d’Italie du Nord, la maison a été conçue sierung und Zustandsprüfung aller darin befind dès l’origine pour accueillir dans ses murs lichen Kunstgegenstände, für Museumsbesucher des éléments de construction, des lambris, geöffnet. Die Repräsentationsräume im Erdge des meubles et des œuvres d’art historiques schoss der Villa Abegg können seither während et originaux. L’ameublement inchangé montre der Museumssaison von Ende April bis Anfang que les collectionneurs vivaient encore au November in geführten Kleingruppen besichtigt XXe siècle dans des period rooms thématique-ment aménagées. La villa contraste ainsi avec werden.

le musée de style moderne de la Fondation

Anmerkungen

Abegg, édifié en même temps sur le domaine

pour abriter la collection du couple.

1 Sven Kuhrau. Der Kunstsammler im Kaiserreich. Kunst und Repräsentation in der Berliner Privatsammlerkultur.

Kiel 2005, S. 17–19. Für den Hinweis auf diese Hintergründe Riassunto danke ich meiner Kollegin Evelin Wetter.

Una villa per l’arte: la dimora

di Margaret e Werner Abegg

2 Heute ist die Villa Bleuler Hauptsitz des Schweizeri-a Riggisberg schen Instituts für Kunstwissenschaft (SIK-ISEA); vgl. Das Schweizerische Institut für Kunstwissenschaft La villa costruita negli anni Sessanta in der Villa Bleuler Zürich. Zürich 1994.

del XX secolo per Werner e Margaret Abegg

può essere considerata un esempio tardivo

3 Im Jahr 1983 stiftete Werner Abegg das Anwesen der della dimora privata di impronta storicista Stadt Turin und verkaufte gleichzeitig die Nutzungsrechte daran für 99 Jahre an die Banca San Paolo di Torino.

prediletta dai collezionisti d’arte intorno alla fine del XIX secolo. Progettata dall’architetto 4 Hermann Fillitz. Die Anfänge der Sammlung Werner statunitense F. Burrall Hoffman Jr. nello stile Abegg. Riggisberg 2003.

barocco distintivo dell’Italia settentrionale,

la casa fu destinata fin dall’inizio a ospitare

5 Anna La Ferla. «Werner Abegg collezionista. ‹Primo amico› del Museo Civico di Torino». In: Svizzeri a Torino arredi, rivestimenti parietali, mobili e opere (Arte & Storia, rivista bimestrale 52). Lugano 2011, d’arte d’epoca. La villa si contrapponeva S. 696–705.

pertanto al museo in stile moderno fatto

costruire nello stesso periodo e sul medesi-

6 James T. Maher. The Twilight of Splendor. Chronicles mo terreno dalla Abegg-Stiftung, fondata of the Age of American Palaces. Boston 1975, S. 143–214; Donald W. Curl. «The Florida Architecture of F. Burrall dai coniugi Abegg. Gli arredi della villa, con-Hoffman Jr., 1882–1980». In: The Florida Historical servati nello stato originario, testimoniano Quarterly 76, No. 4, Spring 1998, S. 399–416.

come ancora nel XX secolo i collezionisti

d’arte amavano vivere in period rooms orga-7 «Die Abegg-Stiftung Bern in Riggisberg». Kulturelle nizzate per temi.

Monatsschrift Du, Mai 1968, Abb. 28. Die Ausstellungs-räume des Museums wurden 2008–2011 neu gestaltet; die jetzige Dauerausstellung verzichtet auf integrierte historische Bauteile.

20 k+a 1/2020

Ringvorlesung Goya.

Alter Meister oder erster

Moderner?

Lehrgang Römische

Antike, Frühchristen-

tum, Byzanz

Lehrgang Die klassische

Moderne 1900-1945

Vorlesung Henry van de

Velde, Nietzsche und die

Kunst um 1900

Vorlesung Tausend Gipfel

und zehntausend Täler

Kunstsalon Der Rausch

der Zwanziger

Vorlesung Kunstmarkt-

skandale – inkl. Besuch

der Art Basel

Unterwegs Kunst im

öffentlichen Raum,

arabische weber –

3 Zürcher Spaziergänge

christliche könige

Mittelalterliche Textilien

aus Spanien

26. 4. – 8. 11. 2020

täglich 14.00 –17.30 Uhr

Führungen:

www.abegg-stiftung.ch

abegg-stiftung

100

3132 Riggisberg

Telefon 031 808 12 01

www.abegg-stiftung.ch

Mehr verstehen, mehr bewegen.

vhszh.ch · info@vhszh.ch · 044 205 84 84 ·