Dossier 4

Dieter Schnell

Das Ausstellungshaus erklärt

die Sammlung

Versuch einer Neuinterpretation der Villa La Roche Dass sich der Architekt Charles-Edouard Jeanneret, besser bekannt als Le Corbusier, beim Entwerfen eines Hauses für einen Kubismussammler von Gestaltungsprinzipien des Kubismus hat inspirieren lassen, scheint naheliegend. Die Frage aber ist, wie sich das äussert.

Die Villa La Roche ist längst als ein wichtiger

Kubismus in der Architektur

Bau für das Verständnis von Le Corbusiers Werk

«Der ‹Esprit Nouveau› hatte sich zum Ausanerkannt. Bisher ist das Haus stets als «Prome leger des Kubismus gemacht, ein Wort, das einen nade architecturale» beschrieben worden 1, auch der schöpferischsten und revolutionärsten Auweil Le Corbusier im Œuvre complète eine Andeu genblicke der Geistesgeschichte bezeichnet. Es tung in diese Richtung gemacht hat 2. Dass darin handelt sich dabei nicht um eine technische Erdie grosse Kubismussammlung des Hausherrn findung, die Gesellschaft und Wirtschaft umstürzt.

Raoul La Roche ausgestellt worden ist, hat viele Es handelt sich um eine Befreiung und um eine Interpreten zudem dazu geführt, auch die Archi neue Blüte des Denkens. Es handelt sich um eitektur im Hinblick auf einen möglichen Zusam nen Anfang: Die Zeit wird kommen … die Stunde menhang mit dem Kubismus zu befragen. Ihre einer umstürzenden bildnerischen Erneuerung.

Eingangshalle der

Antworten sind allerdings meist sehr vage aus Diese Erneuerung zog in diesem Augenblick in die Villa La Roche um 1925.

gefallen. Hier soll nun erstmals das in Kahnwei Architektur ein.» 4 Diese Sätze finden wir im Kapi Man beachte die leeren

weissen Wände.

lers Buch Der Weg zum Kubismus3 formulierte tel «Chronologie» des Büchleins Modulor, worin gta Archiv ETH Zürich, Raumverständnis direkt auf die dreigeschossige Le Corbusier die Geschichte seiner ModulorEnt Nachlass Sigfried Giedion.

Eingangshalle übertragen und zu deren Interpre wicklung kurz nachzeichnete. Es erstaunt, dass Foto Charles Gérard tation beigezogen werden.

ausgerechnet einer der beiden Autoren des 1918

publizierten Büchleins Après le Cubisme5 Jahrzehnte später den im Büchlein für tot erklärten Kubismus – und nicht etwa den damals postulierten Purismus – zum Ausgangspunkt der kurz danach gegründeten Zeitschrift L’Esprit Nouveau6 erklärte.

Der Bemerkung am Ende des Zitats, die durch den

Kubismus ausgelöste Erneuerung sei damals in die

Architektur eingezogen, soll hier nachgegangen

werden.

Le Corbusier schrieb den Satz Ende der 1940er

Jahre in der Rückschau. Seine Zeitangabe «damals» bezieht sich auf die Zeit des Erscheinens der Zeitschrift L’Esprit Nouveau und damit auf die Jahre 1920 bis 1925. In der zweiten Hälfte dieses Zeitfensters (ab 1923) entwarf Le Corbusier die

Villa La Roche in Paris, bei der von Anbeginn die Präsentation der Kubismussammlung des Hausherrn im Zentrum gestanden hatte. 7 Es ist also davon auszugehen, dass bei diesem fürs Hängen und Zeigen kubistischer Gemälde konzipierten

Gebäude dieses «Einziehen des Kubismus in die

Architektur» besonders augenfällig sein müsste.

46 k+a 1/2020

Reine Architektur

die Halle noch leer und ohne aufgehängte Bilder. Die «Galerie de Tableaux», contra kubistische Malerei Zweitens beschrieb Le Corbusier im Œuvre com-

vollgestellt mit Bildern,

die an den Wänden keinen

Aus einem Brief von Le Corbusier an seinen plète die Architektur wie folgt: «Cette seconde Platz mehr gefunden haben.

Freund Amédée Ozenfant vom 16. April 1925 wis maison [das Haus von La Roche] sera donc un peu Foto Frank Yerbury, 1926.

sen wir, dass er sich sehr darüber geärgert hat, comme une promenade architecturale. On entre: le Architectural Association dass der Hausherr Raoul La Roche bereits kurz spectacle architectural s’offre de suite au regard; Archives, London nach dem Einzug ins neue Haus nun auch dort on suit un itinéraire et les perspectives se déve Bilder aufgehängt hatte, wo er, Le Corbusier, kei loppent avec une grande variété» 9. Er liess also das ne hängen haben wollte. Die Briefstelle lautet Architekturspektakel gleich hinter der Eingangsso: «Mais simplement dans le but d’éviter que türe beginnen. Und schliesslich deutet im selben la Maison de La Roche ne prenne l’allure d’une Text auch eine kurze Erklärung des Farbkonzepts maison de collectionneur (collection de timbres im Innenraum auf die herausragende Stellung postes), je tiens expressément à ce que certaines der Halle hin: «L’intérieur de la maison doit être parties de l’architecture soient absolument dé blanc, mais, pour que ce blanc soit appréciable, il barrassées de tableaux, de façon à créer un double faut le présence d’une polychromie bien réglée: effet d’architecture pure d’une part et de pein les murs en pénombre seront bleus, ceux en pleiture d’autre part.» 8 Aus den im Œuvre complète ne lumière seront rouges» 10. Die Oberflächen der abgedruckten Grundrissen kennen wir den Ort Halle sind ausnahmslos blendend weiss, selbst der Bilderhängung, ist doch der Seitenflügel mit die dem vollen Licht ausgesetzten, die ja laut «Galerie de Tableaux» beschriftet. Dass sich der Farbkonzept rot sein müssten. Fast alle anderen Gegenpart zur Bilderausstellung, die «architec Wände dagegen sind entweder in Grau oder in eiture pure», in dem auf dem Grundriss als «Hall» nem der von Le Corbusier angegebenen Farbtöne bezeichneten Raum abspielt, dafür gibt es meh gehalten. Es scheint also, als wären die nicht zur rere Hinweise. Erstens zeigen frühe Fotografien Halle gehörenden Flächen da, um die Halle selbst a+a 1/2020 47

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Die Eingangshalle der

Villa La Roche heute.

Blick vom ersten Stock

der Nord treppe zum

internen Balkon.

Fondation le Corbusier,

Foto Olivier Martin-

Gambier, 2009

in ihrem Weiss besser zur Geltung zu bringen. Halle an, nicht aber einen Ausblick aus der Halle Dies wie derum bedeutet, dass der Architekt die hinaus. Die beiden Treppen liegen beidseits der ge Halle als den architektonisch wichtigsten Raum schlossenen Rückwand und führen nicht direkt verstanden hat. Wenn wir uns «dem Einziehen des zu den Räumen, die man womöglich aufsuchen Kubismus in die Architektur» zuwenden wollen, möchte: weder direkt in die Bildergalerie noch dikönnen wir uns demnach mit gutem Grund auf rekt in den Essraum oder darüber ins Schlafzimdie Halle konzentrieren.

mer und schon gar nicht in die Bibliothek. Merkwürdig ist auch der Haupteingang des Hauses: Die Halle der Villa La Roche Während er, von der Gasse betrachtet, falsch plat

Diese Halle ist ein überaus bemerkenswerter ziert zu sein scheint, weil der Eingang zum Con Raum. Im Erdgeschoss ohne Fenster und damit cierge viel prominenter ist, trifft er im Innern mitohne Ausblick, erstreckt sie sich über drei Stock tig in die grosse Halle. Man ist versucht, die Halle werke. Ein kleiner Balkon ragt im ersten Oberge als Erschliessungsraum zu interpretieren, merkt schoss in den Raum vor und bietet den Blick in die dann aber rasch, dass sie diese Aufgabe, obwohl 48 k+a 1/2020

sehr geräumig, nur sehr umständlich erfüllt. Der

Balkon, der Brückenschlag über dem Haupteingang, aber auch die emporenartigen Ausblicke aus der Bib li o thek und von der Passerelle gegenüber deuten vielmehr auf eine gezielte Zurschaustellung des Leerraums. Es scheint also bei der Halle nicht um irgendeine konkrete Nutzung, sondern allein um eine Inszenierung des Leerraums zu

gehen. Eine Bemerkung Le Corbusiers, die sich

im Modulor findet und also lange nach dem Bau der Villa niedergeschrieben worden ist, scheint wie auf diese Halle zugeschnitten zu sein: «Ohne

die geringste Anmassung bekenne ich mich zu

der ‹Verherrlichung› des Raumes, zu der Künstler meiner Generation in dem so wunderbar schöpferischen Aufschwung des Kubismus gegen 1910

gekommen waren.» 11 Interessanterweise gibt er auch hier einen klaren Hinweis auf den Kubismus.

Zur Räumlichkeit des Kubismus

Fragen wir also danach, wie man sich damals

die Raumkonzeption des Kubismus gedacht hat.

Dabei soll das 1920 vom KubismusGaleristen

und Kunsthistoriker DanielHenry Kahnweiler

publizierte Büchlein Der Weg zum Kubismus12 als Stütze dienen. Kahnweiler und wohl auch sein Büchlein müssen sowohl La Roche als auch Le

Corbusier bestens bekannt gewesen sein, stammte

doch ein Teil der Sammlung von La Roche aus ehemals kahnweilerschem, zwangsenteignetem und zwangsversteigertem Besitz. 13 Kahnweiler schrieb in dem Büchlein über die Räumlichkeit kubistischer Gemälde: «Der Maler beschränkt sich ferner nicht darauf, den Gegenstand so zu zeigen, wie er von einem gegebenen Standpunkte aus gesehen

würde, sondern stellt ihn, wenn das zur Anschaulichmachung nötig ist, von mehreren Seiten dar, von oben, von unten. Die Darstellung der Lage der Dinge im Raume geschieht so: Anstatt von einem

angenommenen Vordergrunde auszugehen und

von diesem aus durch perspektivische Mittel eine

scheinbare Tiefe vorzutäuschen, geht der Maler hinein. Aus dem Esszimmer, dem Schlafzimmer Axonometrie der Villa von einem festgelegten und dargestellten Hinter und auch aus der Bibliothek ist stets das Erste, was La Roche mit den vorge fundenen Farben.

grunde aus. Von diesem ausgehend, arbeitet nun man sieht, die leere Halle. Wie Kahnweiler die ku © Stephan Bleuel, der Maler nach vorne, in einer Art Formenschema, bistische Darstellungsweise beschreibt, sieht man Professur Arthur Rüegg, in dem die Lage jedes Körpers deutlich dargestellt den Leerraum «von mehreren Seiten, von oben, ETH Zürich ist, durch sein Verhältnis zu dem festgelegten Hin von unten», und stets bildet die leere, geschlossetergrunde und den anderen Körpern.» 14

ne Rückwand den Hintergrund, vor dem sich das

«architektonische Spektakel» ereignet. Dabei ist

Kubistische Raumvorstellungen

ganz wichtig, dass sowohl die Rückwand als auch

auf Architektur übertragen

die Decke aus dem Hallenraum hinausweisen und

Genau das hier Beschriebene scheint sich in ihm so eine scharfe Grenze verweigern. Ein Ähnder Halle der Villa La Roche abzuspielen: Wer sich liches, wenn auch mit umgekehrten Vorzeichen, im Haus bewegt, umkreist stets den Leerraum und leistet der in den Raum vorstossende Balkon. Die blickt aus immer anderer Perspektive in diesen von der Gasse aus betrachtet wenig überzeugena+a 1/2020 49

Blick vom Ausgang

de Lage des Haupteingangs kann nicht woanders Gemälde aufnehmen, sondern selbst kubistisches der «Galerie de Tableaux»

sein, weil man nur hier, wie im Œuvre complète be Denken vorführen und architektonisch erlebbar Richtung Nordtreppe.

schrieben, gleich mitten in das architektonische machen. So hat der Hausherr jedes Mal, wenn er Foto Dieter Schnell Spektakel treten kann.

nach dem Essen die Bibliothek oder nach dem

Man versteht jetzt auch, weshalb Le Corbusier Lesen das Schlafzimmer aufgesucht hat, sowohl Blick vom Balkon nur von «un peu comme une promenade architectu-die Bildergalerie durchschritten als auch den Leer

gegen das Esszimmer.

Foto Dieter Schnell

rale» 15 schreibt. Ein eigentlicher Spaziergang führt raum umkreist und damit stets beide Teile der Kuvon A nach B und eröffnet dem Betrachter dabei bismuspräsentation betrachtend nachvollzogen.

eine abwechslungsreiche Abfolge immer ande Die von Le Corbusier gewünschte Gegenüberstelrer An oder Aussichten. In der Halle der Villa La lung von Bildern und reiner Architektur ist also Roche führen die verschiedenen Wege aber nicht durchaus aufeinander bezogen: Während in der primär zu einem Ziel, sondern sie umkreisen die Galerie die kubistischen Kunstwerke zu bestaunen Halle und zeigen diese aus immer anderer Richsind, wird in der Halle das kubistische Raumkontung. Keine abwechslungsreiche Abfolge immer zept dreidimensional vorgeführt und im Gehen neuer An oder Aussichten wird geboten, sondern stets von neuem erlebt. Fälschlicherweise hier aufder Blick richtet sich aus unterschiedlichem Win gehängte Bilder verunklären nicht nur den Gegenkel stets in denselben Leerraum. In der Halle finsatz, sondern zerstören das gesamte Konzept, weil det keine eigentliche «Promenade architecturale» ein Besucher dann nicht mehr den Raum an sich statt, wie sie Le Corbusier später beispielsweise in wahrnimmt, sondern die aufgehängten Gemälde.

der Villa Savoye umgesetzt hat, sondern ein weit Der Raum zwischen dem Betrachter und dem Bild gehend zielloses Umkreisen des Leerraums.

verflüchtigt sich zum «Abstand», womit sich das

Es scheint also, als hätte Le Corbusier in der intendierte Raumerlebnis nicht mehr einstellt.

Halle in Architektur vorgeführt, was auf den Bil Während in Le Corbusiers Konzept die Sammdern, die in der Galerie nebenan hängen, mit ma lung durch die «reine Architektur» in der Halle lerischen Mitteln dargestellt ist. Dabei ist es im erst ihre Interpretation und damit eine Überhödreidimensionalen Raum nicht möglich, die ver hung erfährt, wird sie, wie er im zitierten Brief an schiedenen Perspektiven gleichzeitig vorzuführen Ozenfant empört schreibt, durch das «planlose»

wie auf den Gemälden. Der Betrachter muss sie Hängen zur blossen «Briefmarkensammlung». 16

sich, das Haus durchschreitend, in einer zeitlichen Abfolge aneignen.

Auf der Suche nach

Der Architekt verstand demnach sein Werk

der «Kommenden Baukunst»?

nicht bloss als Sammlungs und Wohnhaus, son Le Corbusier hat später keinen Raum mehr

dern zugleich als Raumexperiment, bei dem er entworfen, der so direkt aus Kahnweilers Kudie kubistische Raumauffassung auf Architektur bis mustheorie abgeleitet ist. Und doch scheint übertrug. Das Haus sollte nicht nur kubistische sich hier für die Entwicklung seiner Architektur50 k+a 1/2020

Im Œuvre complète abgebildete

Grundrisse der Villa La Roche:

2. OG; 1. OG; EG Hallenausschnitte

aus den drei Grundrissen mit

eingezeichneten Sichtpfeilen,

die das Umkreisen des Leerraums

zeigen. Le Corbusier et Pierre

Jeanneret. Œuvre complète, vol.1:

1910-1929, nouvelle éd. Zürich:

Girsberger 1937

a+a 1/2020 51

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als Redaktoren tätig waren einzig Amédée Ozenfant und sprache und für sein Konzept der «Promenade Charles-Edouard Jeanneret, die beiden Autoren des 1918

architecturale» Wegweisendes ereignet zu haben, erschienenen Büchleins Aprés le Cubisme. Andere Mit-so dass er Jahre später zu Recht schreiben konnte, arbeiter waren nur kurzfristig dabei.

die durch den Kubismus ausgelöste Erneuerung 7 Brief von La Roche an Le Corbusier vom 24. Mai 1926, sei damals in die Architektur eingezogen. Vers abgebildet in: Katharina Schmidt und Hartwig Fischer une architecture (dt. Kommende Baukunst) lautete (Hrsg.). Ein Haus für den Kubismus. Die Sammlung Raoul 1923 nicht bloss der Titel seines weltberühmt La Roche – Picasso, Braque, Léger, Gris – Le Corbusier und Ozenfant (Kunstmuseum Basel 8. Juli bis 11. Oktober gewordenen Buches, der Aufruf charakterisierte 1998). Ostfildern-Ruit 1998, S. 8.

auch seine eigene Situation: Er hatte in mehreren theoretischen Arbeiten seit dem Ende des Ersten 8 Brief von Le Corbusier an Amédée Ozenfant vom 16. April 1925, FLC P5 (1) 208. «Aber einfach, um zu Weltkrieges die zwingende Notwendigkeit einer vermeiden, dass die Villa La Roche das Aussehen eines grundlegenden Neuorientierung postuliert. Nun Sammlerhauses annimmt (Briefmarkensammlung), machte er sich selbst auf die Suche nach dem Neu wünsche ich mir ausdrücklich, dass bestimmte Teile der Architektur absolut frei von Gemälden sind, um einen en, das er in seinen Aufsätzen angekündigt und doppelten Effekt von reiner Architektur einerseits und in Aussicht gestellt hatte. Dabei scheint er seine von Malerei andererseits zu erzeugen.»

Inspiration ausserhalb der bestehenden und aus

9 Wie 2: «Dieses zweite Haus ist ein wenig wie ein seiner Sicht völlig veralteten Architektur gesucht architektonischer Spaziergang. Man tritt ein: Dem Auge zu haben. Während er sich bei der ebenfalls ab bietet sich sofort ein architektonisches Spektakel; man 1923 entstandenen «Petite Maison» am Genfer folgt einem Weg und die Perspektiven entwickeln sich see offensichtlich von einem EisenbahnWohn in großer Vielfalt.»

waggon hat inspirieren lassen, 17 holte er sich für 10 Wie 2: «Das Innere des Hauses muss weiß sein, aber das Wohn und Ausstellungshaus eines Sammlers damit dieses Weiß wahrnehmbar ist, muss es eine gut de-kubistischer Kunst Entwurfsideen beim Kubismus finierte Polychromie haben: Die Wände mit halbem Licht sind blau, die Wände mit vollem Licht sind rot.»

selbst. Beide Inspirationsquellen sind im jeweils ersten Entwurf noch erkennbar, in den späteren 11 Wie 4, S. 32: «Sans la moindre prétention, je fais une Werken werden sie bereits so weit verarbeitet sein, déclaration relative à la magnification de l’espace que des artistes de ma génération ont abordée dans les élans si dass sie, obwohl noch immer wirksam, nicht mehr prodigieusement créateurs du cubisme, vers 1910.»

direkt lesbar sind.

12 Wie 3.

Anmerkungen

13 Siehe Pierre Daix. «Die Sammlung Kahnweiler – als ‹Feindesgut› versteigert (1921–1923)». In: Katharina 1 Als Beispiel sei genannt: Elisabeth Blum. Le Corbusiers Schmidt und Hartwig Fischer (Hrsg.). Ein Haus für den Wege. Wie das Zauberwerk in Gang gesetzt wird (Bauwelt-Kubismus. Die Sammlung Raoul La Roche. Ostfildern-Ruit Fundamente, Bd. 73). Basel/Boston/Berlin 1988.

1998, S. 24–32.

2 Le Corbusier und Pierre Jeanneret. Œuvre complète 14 Wie 3, S. 50/51.

19101929. Zürich 1929, S. 60: «Cette seconde maison [das Haus von La Roche] sera donc un peu comme une 15 Wie 2.

promenade architecturale. »

16 Wie 8.

3 Daniel-Henry Kahnweiler. Der Weg zum Kubismus.

Teufen 1958 (Reprint der Erstausgabe München 1920).

17 Vgl. hierzu: Dieter Schnell. Le Corbusiers Wohnmaschine. Bern 2007. http://bauforschungonline.ch/aufsatz/

4 Der hier zitierte Textausschnitt stammt aus einer le-corbusiers-wohnmaschine.html.

Folgeauflage der zweiten deutschen Ausgabe des Buches: Le Corbusier. Der Modulor. Stuttgart 1956, S. 29. Derselbe 18 Wie 3.

Text ist aber bereits in der französischen Originalausgabe (Paris 1950, S. 29) enthalten: «L’Esprit Nouveau s’était fait l’explicateur du cubisme, mot qui couvre un des Copyrighthinweis moments les plus créatifs et révolutionnaires de l’esprit.

Il n’est pas question ici d’une invention technique boule-Für alle Innenaufnahmen der Villa La Roche: versant le social et l’économique. Il s’agit d’une libération © FLC / Pierre Jeanneret, 2020, ProLitteris, Zürich.

et d’un épanouissement de la pensée. Il s’agit d’un commencement: les temps qui viennent … Heure d’une réforme plastique bouleversante. Cette réforme entra Zum Autor en ce moment dans l’architecture.»

Dr. Dieter Schnell ist Privatdozent für Architektur-5 Amédée Ozenfant und Charles-Edouard Jeanneret.

geschichte am Institut für Kunstgeschichte der

Après le Cubisme. Paris 1918.

Universität Bern, Professor für Kulturtheorie und Denkmalpflege sowie Leiter des MAS Denkmalpfle-

6 Die Zeitschrift erschien in Paris vom 15. Oktober 1920

ge und Umnutzung an der Berner Fachhochschule.

bis zum Januar 1925. Konstant über die gesamte Zeit Kontakt: dieter.schnell@bfh.ch 52 k+a 1/2020

Résumé

Riassunto

L’exposition dans la maison explique

La casa-museo spiega la collezione:

la collection – une nouvelle inter-

una lettura inedita della Villa

prétation de la villa La Roche

La Roche

Des lettres et des photographies d’origine

Alcune lettere e le prime fotografie della

témoignent que, pour Le Corbusier, le hall sur

Villa La Roche testimoniano che Le Corbusier

trois étages était le sommet architectonique

intendeva l’atrio a tripla altezza come mo-

de la villa La Roche, en contrepoint aux pein-

mento architettonico saliente e quale pendant tures cubistes. Il souhaitait que ce hall reste

ai dipinti cubisti. Lo spazio sviluppato su

un espace sans tableaux. Tandis que les dif-

tre piani non doveva ospitare opere d’arte,

férents chemins, escaliers, rampes, balcon et

bensì rimanere vuoto. Se i percorsi, le scale,

passerelle ont été jusqu’à présent interprétés

le rampe, il balcone e la passerella sono stati

comme « promenade architecturale », nous

interpretati come promenade architecturale, voyons ici un enveloppement de l’espace vide, qui la posta in gioco è il movimento intorno

mis en valeur selon différents angles de vue.

allo spazio vuoto e la rivelazione di questo

De façon analogue aux tableaux cubistes qui,

vuoto da vari punti di vista. Analogamente ai

selon le livre de Kahnweiler Der Weg des

dipinti cubisti, che rappresentano molteplici

Kubismus, montrent l’objet exposé selon

angolature dello stesso oggetto sul medesimo

différentes perspectives et devant un arrière-

piano di fondo, come spiega Kahnweiler nel

plan, Le Corbusier nous présente l’espace

suo libro La via al cubismo, anche Le Corbu-depuis d’innombrables angles de vue et sier mostra lo spazio vuoto da angolazioni

devant un mur aveugle. Son concept global

multiple sullo sfondo liscio della parete

repose ainsi sur l’opposition entre le cubisme

retrostante. In altre parole, la sua concezione

peint dans la « galerie de tableaux » et le

architettonica si basa sulla contrapposizione

cubisme architectonique que l’on peut vivre

tra il cubismo dipinto, esposto nella Galerie tout autour du hall vide.

des tableaux, e il cubismo architettonico, fruibile attraverso il movimento intorno

all’atrio vuoto.