Dossier 5

Manuela Kahn-Rossi

La Fondazione Gabriele

e Anna Braglia a Lugano

Klee, Der Blaue Reiter, Espressionismo tedesco: affinità e complementi su suolo elvetico

Situata nella Svizzera italiana, concepita come un «salotto dell’arte», la Fondazione Gabriele e Anna Braglia include oggi 165 opere, tra cui spiccano anche lavori di Marc Chagall, Joan Miró o Zoran Music.

Grazie a un gruppo di opere ruotanti attorno alla figura di Paul Klee e gli amici esponenti di movimenti avanguardistici d’inizio XX secolo, tali Die Brücke e Der Blaue Reiter, la Fondazione contribuisce a riaffermare la presenza di questo ambito artistico in area subalpina e ad alimentare un circolo virtuoso, nutrito da nessi e legami fra opere ubicate tra sud e nord del territorio nazionale.

L’origine della Fondazione

identità solo per una ristretta cerchia di persone.

e la sua sede

L’apertura della Fondazione con la mostra «Nol

La genesi della Fondazione Gabriele e Anna

de, Klee & Der Blaue Reiter. La Collezione Braglia»

Braglia risiede nel desiderio di preservare nel tem ha rappresentato pertanto un evento d’eccezione po la collezione riunita dai coniugi durante vari (fig. 1): 1 di fatto, ha messo in luce il suo notevole decenni. Sul filo degli eventi biografici e dello contributo alla presenza in area subalpina di Klee sviluppo dell’impresa farmaceutica di famiglia, e una cerchia di artisti progressisti d’inizio Novenel 1957 essi iniziano a raccogliere opere d’arte cento, nonché la sua forza di complemento rispetnella Milano effervescente dell’epoca; a partire to a quanto visibile soprattutto oltre Gottardo.

dagli anni Settanta guardano a figure del classico

moderno italiano, in seguito ad artisti di respiro

Gabriele Braglia ha curato con meticolosirisolutamente internazionale. Successivamente, tà ogni aspetto della Fondazione. L’iter ha preso dalla fine degli anni Ottanta circa, già stabilita in avvio nel 2007 con la decisione della sua costitu Ticino, la coppia colleziona con consapevolezza zione formale ed è proseguito nel luglio 2012 con più programmatica e in modo prioritario Paul l’acquisto dello stabile in Riva Caccia sul Lungo Klee, gli esponenti del gruppo Der Blaue Reiter e lago di Lugano. Dopo una ristrutturazione comartisti dell’Espressionismo tedesco: il capitolo plessa avviata nell’autunno 2013, il sito diviene lieviterà fino a comprendere oggi 65 opere. Sebsede della Fondazione nel luglio del 2015 aprendo bene sia parte di un insieme molto più ampio – al pubblico a settembre, mentre nel 2016 si dota che consta nel suo complesso di 300 opere circa, di uffici amministrativi indipendenti. Chi varca tra le quali lavori di Pablo Picasso, René Magritte, gli spazi percepisce la «predisposizione intima Amedeo Modigliani, Gino Severini, Zuran Music, all’accordo» che ha guidato le scelte della coppia.

e molti altri – tale ambito contraddistingue la Fon La propensione per un «salotto dell’arte», in cui dazione e viene tutt’ora incrementato con nuove un approccio museale ineccepibile si armonizacquisizioni. Gabriele Braglia, Presidente della za con il carattere intimistico di una collezione Fondazione, e sua moglie si sono sempre impli privata dall’habitat familiare, costituisce la cifra cati all’unisono: Anna Braglia, mancata purtropdistintiva. Ne risulta una comunione raffinata tra po nel 2015 alla vigilia dell’inaugurazione della linearità e sinuosità, tra elementi freddi, come la Fondazione, è stata determinante nella decisione pietra e caldi come il legno, pesanti come il brondi radicare in un luogo specifico il patrimonio zo e lievi come il vetro. Due ampi saloni ritmati riunito in un’appassionante storia collezionistica da pilastri esagonali attentamente disegnati da a due. Per molto tempo la loro collezione ha avuto Gabriele Braglia, sono affiancati da un’areasalot54 k+a 1/2020

tino e una zona bibliotecaspazio multimediale. passione per il disegno, medium rivelatore dell’a Fig. 1 Fondazione Gabriele L’opzione della maggiore trasversalità e profondità nimo dell’artista. Tale fascinazione, unita a quella e Anna Braglia, Lugano.

Esposizione «Nolde, Klee &

necessarie alle prospettive incrociate e ai richiami per il colore inteso come nucleo emozionale, ha Der Blaue Reiter. La colle-tra le opere allestite, è ribadita nella balaustra in condotto a un’estensione a macchia d’olio della zione Braglia» (dettaglio) vetro incastonata tra i due piani sui quali si districollezione verso protagonisti delle Avanguardie 2015, salone al 1. Piano.

Opere: August Macke,

buiscono i 426 mq a disposizione. Una scala in storiche che hanno condiviso con Klee la ricerca Drei Akte im Grünen, 1912; bronzo con illuminazione integrata al corrimano del nuovo, intrattenuto con lui rapporti di amici Menschen auf einer Terras si riallaccia alla zona accoglienza costruita su un zia, nutrito scambi e riflessioni, o fondato a loro se im Park, 1913. Marianne elemento angolare provvisto di una stecca lumi volta movimenti innovatori. L’insieme raccolto von Werefkin, Das Duell, 1933 ca. Emil Nolde, Paar nosa. Nell’arredo, console e poltroncine sinuose si include dunque, accanto a opere di talune figure und Diseuse, 1910/1911; coniugano a panchine lineari riservate alla visio maggiori dell’Espressionismo tedesco come Ernst Sommergäste, 1946.

ne. Le scelte operate sublimano il gusto presente Ludwig Kirchner, Erich Heckel, Max Pechstein, Foto Roberto Pellegrini /

Fondazione Gabriele

nella casa privata dei collezionisti (fig. 2). Ne sono Otto Müller, alcuni dei quali fondatori nel 1905 e Anna Braglia, Lugano.

risonanza, la boiserie grigio – perla del settore bidi Die Brücke, gli esponenti e accoliti del gruppo © 2020, ProLitteris, Zürich blioteca, console e poltroncine, l’intonazione data Der Blaue Reiter, Wassily Kandinsky e Franz Marc, dai formati mediopiccoli delle opere.

con August Macke, Gabriele Münter, Alexej von

Jawlensky, Marianne von Werefkin, Emil Nolde,

Klee e il suo irraggiamento

Heinrich Campendonk, nonché Lyonel Feininger

Paul Klee, con 16 opere realizzate tra il 1912 aderente nel 1924 a Der Blaue Vier.

e il 1929, è il fulcro dal quale si propaga il seg Opere di questa vasta compagine, soprattutto

mento della collezione qui trattato: l’acquerello per l’epicentro costituito dal Zentrum Paul Klee a Erinnerung an Romanshorn (fig. 3) scoperto dai Berna e per fenomenali fondazioni, musei pubbliconiugi ad Art Basel, sancisce l’avvio. Alla fol ci e collezioni, impregnano il territorio nazionale gorazione per la sua arte ha contribuito la loro da Basilea a Zurigo, tra Lucerna e San Gallo, da

a+a 1/2020 55

Fig. 2 Interno con console negli spazi privati di Anna e Gabriele Braglia.

Opere: Alexej von Jawlensky, Gewitterstimmung, 1916 ca. Heinrich Campendonk, Kind mit Luftballon, 1919 (© 2020, ProLitteris, Zürich). Emil Nolde, Romantische Landschaft, 1938-1945, Mohn und blaue Blüten, 1948-1950 ca. e Paar und diseuse, 1910-1911. August Macke, Drei Mädchen mit weissen Haarschleifen, 1914.

Franz Marc, Liegendes weisses Pferd auf schwarzem Grund, 1912. Marianne von Werefkin, Der Tänzer Sacharoff, 1912–1913. Foto Pierre Chamoix /

© Fondazione Gabriele e Anna Braglia, Lugano

56 k+a 1/2020

Losanna ad Aarau. Il Ticino è stato terreno fertile.

Fig. 3 Paul Klee, Erinne Alcuni degli artisti citati vi hanno soggiornato o

rung an Romanshorn, 1913.

Fondazione Gabriele e

in parte vissuto, seminando opere coagulatesi suc Anna Braglia, Lugano. Foto

cessivamente in archivi e fondazioni o confluite

Christoph Münstermann

più raramente in istituzioni pubbliche: il grado

della loro stratificazione oggi a sud delle Alpi è

Fig. 4 Lyonel Feininger,

il risultato di un susseguirsi di felici permanen Mann vor hohen Felsen,

ze ma anche di eventi avversi che ne hanno in1913. Fondazione Gabriele debolito la pregnanza. L’origine del fenomeno va e Anna Braglia, Lugano. Foto

Christoph Münstermann.

rintracciato nel magnetismo del Monte Verità ad

© 2020, ProLitteris, Zürich

Ascona ai primi del Novecento e nell’attrattività

sia geograficoculturale sia di stabilità storicopolitica del Ticino, che ha sedotto, con apice negli anni delle due Guerre mondiali, artisti, uomini di cultura, galleristi e collezionisti, e tutti lasciano tracce. Dagli anni Cinquanta alla metà degli anni

Novanta, ad esempio con la Galleria Castelnuovo ad Ascona attiva dal 1952, ma soprattutto con la presenza del barone Hans Heinrich Thyssen Borne misza a Castagnola, il quale colleziona intensamente, in privato, anche arte del XX secolo, si concentrano opere degli artisti di cui sopra. Pure la Fondazione Gabriele e Anna Braglia, riapre sulle l’arrivo nel 1963 a Campione d’Italia di Roman rive del Ceresio un sostanziale capitolo di riferi Norbert Ketterer, fa di questo bacino geografico mento.

una regione altamente interessante. Nel suo noto

testo Dialoge (1988), questi illustrerà a piena pagi

Assonanze e complementi

na anche Mann vor hohen Felsen (fig. 4), capolavoro su territorio elvetico di Feininger battuto all’asta trent’anni prima nel

L’iconico Erinnerung an Romanshorn di Klee

suo celeberrimo Stuttgarter Kunstkabinett, e oggi inaugura la panoramica di esempi scelti a illustraammirabile nella Fondazione Braglia. 2 Si aggiunga re gli intrecci che legano le opere Braglia al nord che i musei neocostituiti o riattivati negli anni delle Alpi. Eseguito nel 1913, il foglio si avvicina Ottanta in Ticino includono anche nelle loro per in collezione a Mutter und Kind, acquerellato lo manenti o promuovono attraverso varie mostre, stesso anno, comperato in prima istanza dai col Klee, gli artisti del gruppo Der Blaue Reiter e in ge lezionisti svizzeri Oscar e Elsa Miller di Biberist.

nerale dell’Espressionismo tedesco. Negli anni No Oscar Miller possedeva, nella vasta collezione, vanta il mancato ancoraggio alle nostre latitudini 15 opere su carta di Klee, della cui arte usava dire della collezione ThyssenBornemisza avrà notevo «non fosse di questo mondo», sottolineandone li ripercussioni lasciando un vuoto. Con il nuovo così la dimensione fuori dal tempo. 3 Altri lavori millennio nel Sopraceneri, grazie alla costituzione permettono di saggiare la capillarità delle filiaziodi alcune fondazioni private, sono trattati anche ni: Park am See (mit Häusern) (fig. 5), che decanta artisti dell’Espressionismo, mentre nel Sottoceneri il momento di statico equilibrio di un motivo laa+a 1/2020 57

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Fig. 5 Paul Klee, Park

custre, trova una stretta variante in Park am See a matita di August Macke Unter den Arkaden der

am See (mit Häusern),

(ohne Häuser) (fig. 6), sempre del 1920, conserva Gerechtigkeitsgasse in Bern (fig. 7) del 1914 riferisce 1920. Fondazione Gabriele e Anna Braglia,

to al Zentrum Paul Klee, acquerello egualmente indirettamente degli otto mesi sabbatici del giova Lugano. Foto Christoph

modulato sulla monocromia, ma mosso da un ne espressionista trascorsi a Hilterfingen (Oberho Müns ter mann

dinamico ritmo interno. I due fogli sono comple fen). 5 In tale occasione Macke rivisita Berna, che mentari e rappresentativi, a distanza, del costante già conosce grazie all’amico Klee. Il contesto idildualismo tra statico e dinamico ricercato da Klee. liaco del lago di Thun è foriero di nuovi sviluppi Fig. 6 Paul Klee. Park am See (ohne Häuser),

L’impalpabile Dünenflora del 1914 invece è parte nel suo linguaggio pittorico. Oltre al paesaggio 1920. 15 × 22,4 cm.

inferiore dell’acquerello Südlicher Garten conserva Macke rappresenta scene quotidiane di passanti Zentrum Paul Klee, Berna.

to esso nel Kupferstichkabinett del Kunstmuseum sotto le caratteristiche arcate, seduti al caffè, sulle Donazione di Livia Klee di Basilea: ottenuto dividendo un originale, spiega panchine nei parchi, sui battelli, o sorpresi davanti come, al rientro dal leggendario viaggio in Tuni alle vetrine dei negozi. Questi soggetti pittorici ge Fig. 7 August Macke,

sia nell’aprile di quell’anno, Klee applichi drasti nerano sequenze con varianti. Parafrasi del vasto Unter den Arkaden camente un processo di astrazione a posteriori per tema, che va ben oltre il mero documento di vita, der Gerechtigkeitsgasse in Bern, 1913. Fondazione

ridurre il vocabolario formale. 4

sono conservate anche al Kunsthaus di Zugo con

Gabriele e Anna Braglia,

Anche per altri artisti della Fondazione Bradisegni, acquerelli e oli della Fondazione Collezio Lugano. Foto Christoph

glia i soggetti delle opere possono fornire un nes ne Kamm, o presso la Fondazione Werner Coninx Münstermann so con lavori conservati a settentrione. Il disegno di Zurigo, dove ad esempio Strassenszene del 1913, 58 k+a 1/2020

Fig. 8 Wassily Kandinsky,

Murnau – Zwei Häuser,

1908. Fondazione

Gabriele e Anna Braglia,

Lugano. Foto Christoph

Münster mann

Fig. 9 Wassily Kandinsky,

Studie zu Murnau –

Landschaft mit Kirche,

1909. Stiftung Im Ober-

steg, in deposito al Kunst-

museum Basel 2004,

Basilea, Inv. Im 1281

a+a 1/2020 59

Dossier 5

Fig. 10 Franz Marc,

oppure Obstladen im Laubengang del 1914, anche Sitzender Tiger, 1913.

per la resa tecnica, si iscrivono negli stessi interes Fondazione Gabriele

si a cui si rapporta la succitata matita di Macke .

e Anna Braglia, Lugano.

Foto Roberto Pellegrini

Un altro quadro paesaggistico, Murnau e i

villaggi adiacenti di Sindelsdorf ed Elmau, attira

la compagine di Der Blaue Reiter e trova eco in Fig. 11 Franz Marc

(1880-1916). Ruhendes

opere visibili altrove in Svizzera. Nel pittoresco

Tier (7.6.1913), 14 × 9,2 cm.

Staffelsee, la coppia KandinskyMünter risiede

Collezione privata, depo-

tra l’estate e l’autunno del 1908 assieme a Werefsito presso Zentrum Paul Klee, Berna kin e Jawlensky, più stabilmente dal 1909 al 1914.

Proprio del soggiorno memorabile del 1908 sono

in Fondazione Murnau – Zwei Häuser (fig. 8) di Kandinsky, e della Münter, Bauernhof-Murnau. Qui la composizione si assesta entro piani di colore circoscritti da linee nere, per influenza dalla pittura sotto vetro; in Kandinsky invece la forza del colore e il messaggio anticipatore già in fieri della «necessità interiore» che condurrà all’astrazione, avvicinano l’olio su cartone ad alcuni dipinti prediletti dai collezionisti Werner e Gabriele Merzbacher di Küssnacht, come Murnau-Dorfstrasse o Murnau Kohlgruberstrasse. 6 Per un processo liberatorio cui Kandinsky perviene le forme si emancipano e il colore si libera dalla sua funzione illustrativa. Ne rende conto anche ad esempio un’opera della Fondazione Im Obersteg al Kunstmuseum di Basilea, Studie zu Murnau – Landschaft mit Kirche (fig. 9) del 1909, dalle dimensioni pressoché identiche all’opera luganese. Della collezione di Karl im Obersteg, va menzionato l’insieme, unico oggi in un museo svizzero, di una trentina di lavori che coprono tutti i periodi della creazione di Jawlensky.

Le pertinenze sono inevitabili: Dorf Murnau del 1908, prelude alle Variazioni del 1916 realizzate a SaintPrex e successivamente ad Ascona, come Variation: Dämmerung, a sua volta affine all’olio Gewitterstimmung del 1916 ca. in Fondazione (fig. 2).

Nelle serie tematiche più tardive non poche similitudini avvicinano Abstrakter Kopf ( Mysterium) del 1925 del nucleo Im Obersteg alla coeva Abstrakter Kopf: Arabisches Märchen di Braglia. Jawlensky conosce Klee nel 1912 e i due praticano scambi di opere dal 1914 al 1935: 1 a Berna, nella collezione privata di Klee, si trovavano anche due Variazioni del 19161917. D’altronde la cittàcapitale ha conosciuto una costellazione straordinaria di collezionisti: fra altri, l’oftalmologo glaronese Othmar Huber o i commercianti Hermann e Margrit Rupf, i quali ad esempio nel 1939 fanno loro a Lucerna

l’opera di August Macke, Gartenrestaurant del 1912, ora al Kunstmuseum di Berna, che l’atmosfera del disegno a matite colorate di Braglia, Menschen auf einer Terrasse im Park (fig. 1) dell’anno successivo 60 k+a 1/2020

Fig. 12 Max Pechstein,

Das Gelbe Haus: Wald ausgang

mit Hochsom merdüne, 1919.

Fonda zione Gabriele e Anna

Braglia, Lugano. © Pechstein

Hamburg/Toekendorf /2020,

ProLitteris, Zürich

fa evocare. Dal 1907 al 1914 l’Alta Baviera è serba sfrenato verso il ballerino. Ella funge sovente da toio di soggetti e luogo di condivisione delle ricer modella per Kirchner, ed è ritratta con sensibilità che avanguardistiche anche per Marc, che scopre anche in una matita, pure del ’12, del Kupfersti Sindelsdorf nel 1909 e dal 1910 vi si trasferisce. La chkabinett di Basilea, dono della Fondazione Dr.

tipologia del supporto di alcune sue opere eviden Georg e Josi Guggenheim. Lo stesso museo serba ziano anch’esse consonanze intriganti. Il crocevia anche un acquerello di Heckel, Küstenlandschaft di Murnau e i suoi dintorni è documentato anche steso nel 1913, anno in cui, a maggio, l’unione Die da cartoline che gli artisti si inviano. Scopriamo a Brücke si dissolve. Tale foglio è contemporaneo a Lugano Katze in Sindelsdorf di Campendonk, arti Fördeufer-Badende an der Förde della collezione Brasta pure decentratosi a Sindelsdorf, scritta a Paul glia, dove i colori bluverde e ocra caratterizzano Klee nel 1911, o Sitzender Tiger (fig. 10) del 1913 il motivo topico delle bagnanti in un paesaggio dove per Marc l’animale è metafora di un mondo aperto. Le è coevo Dünenlandschaft del Kunsthaus di purezza astratta. Nello stesso anno questi scridi Zurigo: Heckel dal giugno di quell’anno scopre ve cartoline a Kandinsky, Kubin, Heckel e a Paul Osterholz sulla Flensburger Förde, dove si recherà e Lily Klee recapita Ruhendes Tier (fig. 11), ora di fino al 1943 e sulla stessa costa del Mar Baltico, a collezione privata conservata presso il Zentrum Flensburg, fa i suoi esordi Nolde.

Paul Klee. 8

L’«artista nordico», come lo chiama Paul Klee,

Alla seconda mostra di Der Blaue Reiter espon trova ispirazione prima nella vibrante vita notturgono anche alcuni artisti del gruppo Die Brücke na berlinese, come mostra Paar und Diseuse (fig. 2) tra cui Kirchner, Heckel, Pechstein e Nolde. Nello della collezione Braglia, in seguito a Seebüll, da

stesso 1912, dopo il trasferimento da Dresda a cui emergono i suoi memorabili acquerelli di pae Berlino, cittàtema in accordo con il suo tempesaggio e di fiori documentati a Lugano e in diverse ramento nervoso, Kirchner disegna Gerda mit collezioni pubbliche e private svizzere. Manufatti

Tänzer, con la danzatrice colta nel suo slancio di Pechstein consentono di accennare al vettore a+a 1/2020 61

Dossier 5

della provenienza quale legante. Das Gelbe Haus: Braglia e lavori degli stessi artisti conservati presso Waldausgang mit Hochsommerdüne (fig. 12), porta musei o altre fondazioni sul suolo della Confedela data dell’anno in cui l’autore incontra Walter razione elvetica.

Minnich, medico e cultore d’arte a Montreux.

Costui acquista quest’opera direttamente pres Note so l’artista nel 1919 e la conserverà fino al 1950; oggi essa è ammirabile presso la Fondazione Bra 1 Ute Eggeling&Michael Beck, Nolde, Klee & Der Blaue Reiter. La Collezione Braglia, Lugano/Monaco 2015.

glia. Al Kunstmuseum di Lucerna nel 1937 e 1990

verranno elargite molte opere della collezione 2 Roman Norbert Ketterer, Dialoge. Bildende Kunst, Minnich, tra le quali alcuni altri Pechstein consi Kunsthandel, Stuttgart/Zürich 1988, p. 427.

derati opereicona dell’attuale istituto museale. 9 3 Die Kunst zu sammeln/L’art de collectionner/L’arte L’argomento della provenienza solleva interessan di collezionare, Zürich 1998, pp. 333-344.

ti connessioni e, osservando gli avvicendamenti 4 Osamu Okuda, Paul Klee. Dünenflora, 1914&Bäume im di proprietà, le opere si trovano relazionate ad Garten, 1929, in Eggeling&Beck, Nolde, Klee…, pp. 57-58.

altre detenute da sedi pubbliche o private. Tra il

1911 e il 1912, in margine a Der Blaue Reiter, Klee 5 August Macke und die Schweiz/August Macke and Switzerland, Ostfildern 2013.

farà alcuni incontri determinanti: a una serata

alla presenza del danzatore Alexander Sacharoff, 6 Tobia Bezzola, Linda Schädler, Fest der Farbe.

conosce Jawlensky e Werefkin. Proprio dai bal Die Sammlung MerzbacherMeyer, Köln 2006.

lerini Alexan der e la moglie Clothilde von Derp 7 Klee und JawlenskyEine Künstlerfreundschaft, Sacharoff, ad esempio, Karl im Obersteg compera (senza catalogo) Zentrum Paul Klee, Berna 2013.

nel 1953 lo splendido Studie zu Murnau-Landschaft mit Kirche (fig. 9) di Kandinsky già riferito. Clothil 8 Franz Marc. La Retrospettiva, Monaco di Baviera 2005, pp. 292-299.

de ispira anche la vena poetica di Rainer Maria

Rilke, che figura in filigrana nella collezione 9 Der Sammler Walter Minnich und das Kunstmuseum Braglia fra i primi possessori di un Landschaft di Luzern. Pechstein, Melzer, Soutine, Terechkovich, Heidel-berg 2006.

Klee del 1917. Werefkin, della quale si ammira la

tempera Der Tänzer Sacharoff (fig. 2) del 19121913, L’ autrice ripara in Svizzera allo scoppio del primo conflitto mondiale. Con Jawlensky nel 1914 da St. Prex Laureata all’Università di Ginevra, Manuela rende visita ai Sacharoff, rifugiati a Losanna, e a Kahn-Rossi è stata per quindici anni direttrice del Igor Strawinsky a Morges; interessante notare che Museo Cantonale d’Arte a Lugano. Dal 2000 è stori-ca dell’arte indipendente e curatrice. Collabora con il grande compositore russo sarà, dopo Rilke e la istituti museali, enti privati e pubblici, ed è consu-moglie di Gustav Mahler, proprietario proprio del lente per collezionisti privati. Realizza esposizioni Landschaft di Klee disegnato nel periodo bellico. d’arte e svolge ricerche nel campo storico-artistico.

Werefkin giunge ad Ascona l’anno dopo, e nel 1922 Ha al suo attivo un ampio ventaglio di pubblicazioni sarà promotrice del Museo d’Arte Moderna del bor quali monografie, cataloghi, saggi e articoli, che spaziano dal Rinascimento all’arte contemporanea.

go: vi dona alcune opere, sue e di altri artisti, tra Contatto: manuelakahnrossi@gmail.com cui la tempera del 1913 D. rote Haus di Klee, coeva all’acquerello Erinnerung an Romanshorn (fig. 3). La datazione contrassegna lo sviluppo avanguardistico allora in corso tra Berlino e Monaco: nell’estate D. rote Haus è esposta a Monaco, in autunno Erinnerung an Romanshorn è incluso nell’Erster Deutscher Herbstsalon presso la Galleria Der Sturm a Berlino dove sono presenti, fra quelle di 75

artisti, inclusi Marc e Macke, opere della Werefkin e lavori di Feininger. Oltre a soggetto, datazione, tecnica, supporto, provenienza, anche le storiche

sedi espositive d’inizio Novecento contribuiscono a ordire la fitta trama di corrispondenze tra un gruppo di opere della Fondazione Gabriele e Anna 62 k+a 1/2020

Zusammenfassung

Résumé

Die Stiftung Gabriele

La Fondation Gabriele

und Anna Braglia in Lugano

et Anna Braglia à Lugano

Die Stiftung Gabriele und Anna Braglia –

La Fondation Gabriele et Anna Braglia

konzipiert als Raum, in dem sich Museums-

fournit une contribution remarquable à

bedürfnisse mit dem intimen Charakter einer

la présence aujourd’hui au pied des Alpes

Familiensammlung verbinden – leistet mit

de l’avant-garde des premières décennies

einem Werkkorpus von Paul Klee und Pro t ago-

du XXe siècle, représentée par Paul Klee

nisten oder Sympathisanten der Gruppen

et une pléiade d’artistes protagonistes ou

Die Brücke, Der Blaue Reiter oder Die Blaue sympathisants des groupes Die Brücke, Vier auch heute noch einen bemerkenswerten

Der Blaue Reiter ou Die Blaue Vier. Elle docu-Beitrag zur Präsenz der Avantgardekunst der mente en même temps les liens entre ses

ersten Jahrzehnte des 20. Jahrhunderts in

œuvres et les dessins et tableaux d’un même

den Voralpen. Gleichzeitig dokumentiert sie

artiste, conservés dans d’autres fondations

aber auch die Verbindungen ihrer Werke mit

ou musées en Suisse. Conçue comme espace

Zeichnungen und Gemälden derselben Künst-

dans lequel les exigences muséales se sou-

ler, die sich in Stiftungen oder Museen im

mettent au caractère intime d’une collection

Rest der Schweiz befinden. Daraus entsteht

familiale, la Fondation met en lumière les

ein Dialog auf Distanz zwischen Süden und

connexions entre certaines de ces œuvres

Norden, der auf einer in Bezug auf die Werke

et celles réalisées au-delà du Gothard. Il en

mitunter gemeinsamen Kulturgeschichte

résulte un dialogue à distance entre le nord

gründet.

et le sud, basé sur les traits communs de

l’histoire culturelle helvétique.

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