Dossier 3

Benjamin Adler

Moderne Basler Möbel

Ein Streifzug durch die jüngere Basler Möbelgeschichte Vom Neuen Bauen ab Mitte der zwanziger Jahre angeregt, wurden in Basel verschiedene moderne Möbelprogramme entwickelt.

Ganz nach Hannes Meyers Forderung «Volksbedarf statt Luxusbedarf»

waren es vor allem Entwerfer mit handwerklichem Hintergrund, die einen Beitrag zum funktionalen Hausrat leisteten.

«Ausgerechnet in der Schweiz» entstand mit en Wohnens, sondern vielmehr dessen zeichen Hannes Meyers Coop. Interieur eines der bekann hafte Inszenierung – quasi herausposaunt durch testen und radikalsten Manifeste des Neuen Wohden zum Betrachter gerichteten Grammophonnens.1 Im gemeinsamen Architekturbüro mit trichter.

Hans Witter hatte Meyer 1926 ein Zimmer mit Papierbahnen ausstaffiert und darin Klappstühle, Praktische Wohnhilfen ein Gartentischchen mit Grammophon, Teile ei ‹Ausgerechnet in Basel›, möchte man präzines Bettes und ein kleines Wandregal verteilt und sieren, wo das Möbelschaffen moderner Prägung anschliessend fotografisch festgehalten. Seine in Kontrast zu Meyers Interieur als praktischer Bei Bild gewordene Vorstellung der Wohnbedürfnis trag zum Wohnen verstanden werden wollte und – se des modernen Halbnomaden veröffentlichte auch das im Gegensatz zu Meyers Ikone – bis er noch im gleichen Jahr in seinem Essay «Neue heute wenig bekannt ist.

Welt», der in dem von ihm besorgten Sonderheft Eine Ausnahme bildet dabei der verschiedes Werks erschien. Im Vordergrund stand dabei dentlich untersuchte Beitrag aus der Pionierzeit kein praktischer Möblierungsvorschlag des Neuder Schweizer Moderne von Ernst Mumenthaler Schrankprogramm «Norm» von Ernst Mumenthaler und Otto Meier.

Der undatierte, wohl 1927

entstandene Plan zeigt

die verschiedenen Typen

und Kombinationsmöglichkeiten, von denen ein

Teil an der Ausstellung

Das Neue Heim II 1928

in Zürich gezeigt wurde.

© gta Archiv / ETH Zürich,

Mumenthaler & Meier

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Schreibtisch Modell 1652

und Hocker von Paul

Artaria. Im Sommer 1930

schreibt Artaria an seine

Schwester und Auftraggeberin des Möbels:

«Im Aussehen am besten

ist 1713, wenn unbedingt

mehr Schubladen nötig im

Prinzip nach (sic!) 1652.»

Foto Michael Peuckert

(1901–1978) und Otto Meier (1901–1982).2 Die Normierte Kombinationsmöbel beiden hatten den 1927 im Vorfeld der Ausstel Das Kernstück der als norm und später als lung Das  Neue  Heim  II der Gewerbemuseen Zü 3mmöbel bezeichneten Entwürfe bildeten komrich und Winterthur ausgelobten Wettbewerb binierbare Behältermöbel. Jedes dieser Möbel war «zur Erlangung von Entwürfen für zeitgemässe als Ausschnitt eines 168 mal 168 Zentimeter meseinfache Möbel» gewonnen. Gefordert war, Mösenden Quadrats zu verstehen, wobei die Hälfte bel «in ihren Massen den Grössenverhältnissen davon die Standardbreite bildete. Ein Schrank der Grundrisse [von Zürcher Arbeiterwohnun mass im Normalfall 168 mal 84 Zentimeter, zwei gen] anzupassen». Im Übrigen entsprachen die aufeinandergestellte Kommoden ebenfalls. Die Vorgaben quasi den Kardinaltugenden moderner Tiefe der Möbel richtete sich nach dem Verwen Typenmöbel: Einfachheit der Entwürfe und Verdungszweck: Kleiderbügel gaben bei Schränken wendung einheimischer Materialien, um eine eine Tiefe von 50 Zentimetern vor, während zugünstige industrielle Produktion zu ermöglichen. sammengelegte Wäschestapel 45 Zentimeter bei Variabilität und Mobilität dank entsprechender Kommoden verlangten.

Dimensionierung. Abstimmung der Masse, um Die Konstruktion war dabei äusserst simpel.

verschiedene Kombinationen – etwa bei späteren Wie der Verkaufsprospekt von 1930 belegt, bestan Zukäufen – zu ermöglichen.

den die Kästen aus Tannenholzbrettern, während Mit Mumenthaler & Meier gewannen zwei aus für die Türen abgesperrte Tischlerplatten verwenwärtige Praktiker den Wettbewerb. Meier hatte eine det wurden, um ein Verziehen zu verhindern. Die Maurerlehre absolviert und später wie Mumentha Möbel wurden entweder in verschiedenen Farben ler zeitweise als Tagesschüler die Gewerbeschule uni oder zweifarbig gespritzt oder klar lackiert.

in Basel besucht. Mit dem ab 1926 gemeinsam ge Auffälligstes Merkmal der 3mMöbel waren neben führten Baugeschäft waren sie nicht nur durch ihrer schlichten Erscheinung Stahlrohrfüsse, die die Realisation der Bauten von Artaria & Schmidt, das bequeme Reinigen des Fuss bodens garantiesondern auch mit der Planung und Erstellung ei ren sollten. Neben dieser Stand ard ausführung gener Gebäude direkt am Neuen Bauen im Raum sind zudem Möbel mit leichten Abweichungen Basel beteiligt.

überliefert: So wurden etwa auf Kundenwunsch

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mit Nussbaum furnierte Platten oder Holzfüsse an der Wand und einer spartanischen Metall liege anstelle von Stahlrohr ver wendet.

subtile Bezüge zu Meyers Coop. Interieur. Um den Vertrieb und Herstellung der Möbel organidenkenden Verbraucher zu überzeugen, sind die sierten Mumenthaler & Meier selber:3 Der Verkauf marktschreierischen Effekte, deren es für den erfolgte an der Adresse ihres Baugeschäftes und spä flüchtigen Halbnomaden noch bedurfte, nun ter über einen Lagerraum in unmittelbarer Nähe. nicht mehr nötig.

Wichtigstes Werbemittel waren die zahlreichen Ausstellungen in Gewerbemuseen und an Messen

Serienmöbel als Einzelanfertigung

für modernen Hausrat zwischen 1928 und 1935.

An derselben Schau waren auch Entwürfe

Den prominentesten Auftritt hatten die 3mMöbel Paul Artarias (1889–1958) zu sehen. Dieser hatte an der vom Schweizer Werkbund mitorganisier gegenüber den mit 3mMöbeln ausgestatteten ten Mustersiedlung anlässlich der ersten Schwei Kojen ebenfalls vier Zimmer möbliert. Auf den zerischen Wohnungsausstellung Basel (WOBA). überlieferten Bildern sind Betten, Bücherregale, Bis auf eine Wohnung in den Reihenhäusern von Schränke mit Schwing und mit Schiebetüren, Hermann Baur waren alle 26 Musterwohnungen Nachttischchen, Sessel und Hocker zu sehen. Sein von Mumenthaler & Meier eingerichtet worden. Programm präsentiert sich umfangreicher und – Betrachtet man die Minimalgrundrisse dieser Ar in gewissem Widerspruch zur Forderung nach eibeiterwohnungen, scheint sich das Verhältnis von ner Reduktion auf wenige Typen – differenzierter.

Möbel und Architektur gegenüber dem Wettbe Im Gegensatz zu seinen Baumeistern Mumenthawerb von 1927 ins Gegenteil gekehrt zu haben: ler & Meier hatte der zu dieser Zeit in Büroge Anstatt dass sich die Möbel, wie bei der Auslo meinschaft mit Hans Schmidt arbeitende Artaria bung gefordert, nach dem Minimalgrundriss die meisten seiner Entwürfe im Rahmen von Pririchteten, scheint sich hier die Architektur den vataufträgen entwickelt und nicht von Anfang ‹MinimalMöbeln› angepasst zu haben. So be an als einheitliches Programm konzipiert. Bemisst sich etwa das gut acht Quadratmeter grosse reits Entwürfe für einen Bürotisch von 1926 und Schlafzimmer im Reihenhausentwurf von Mumeneine Schlafzimmermöblierung aus dem daraufthaler & Meier exakt nach der Möblierung, die folgenden Jahr zeigen eine reduzierte, kubische aus zwei Betten, einem kleinen Tisch mit Hocker Formsprache. Ein weiterer Entwicklungsschritt und einem Kleiderschrank bestand.4

vollzieht sich bei der umfangreichen Möblie

Anlässlich der WOBA druckten die beiden rung der Wohnung ‹Dr. Wyler›. Dort zeigen die den bereits erwähnten Faltprospekt, der unter Möbel die für Artaria typischen halbkreisförmianderem eine Liste von Eigenschaften enthält, gen Holzgriffe an den Schubladen und auffallend die mit dem Hinweis beginnt, dass «3m möbel […] geringe Tiefendimensionen, die er angesichts der mit letzter neuheit nichts zu tun [haben], auch beschränkten Verhältnisse in Arbeiterhaushalnichts mit moderner wohnkultur und wohn ten propagierte. Da sich die eigentliche Zielgrupkunst». Man mag darin neben der Ablehnung des pe weit weniger für den ihr zugedachten Hausrat bürgerlichrepräsentativen Wohnstils auch die interessierte als gehobene Kreise, machte auch Abgrenzung gegenüber der Avantgarde sehen. Tat Artaria Konzessionen an den Wunsch nach repräsächlich schien Mumenthaler & Meier das ‹Mosentativen Wohnräumen und sah für einen Teil derne› suspekt, weil sich dahinter oft genug hohder ‹Arbeitermöbel› der Wohnung Wyler edles le Phrasen zur Absatzsteigerung verbargen. Die Makassarfournier vor.6 1929 und 1930 kommen Abgrenzung betraf also das Pseudoneue der gros zu den bestehenden Entwürfen weitere hinzu, so sen Möbelproduzenten, aber auch den blossen dass er 1930 ein Typenmöbelprogramm in per Formalismus, wie man ihn etwa dem Bauhaus spektivischer Ansicht festhalten kann. Neben unter Walter Gropius vorwarf.5 Die Basler spredem zierlichen Erscheinungsbild und der zuchen stattdessen den «denkenden Verbraucher» mindest theoretisch vorgesehenen gut abwischan, der nicht nach Äusserlichkeiten urteilt, son baren Spritzlackierung fällt Artarias Vorliebe für dern auf Zweckmässigkeit und Qualität achtet. feingliedrige Rahmenkonstruktionen auf, die ihn Diesen Gedanken veranschaulichen die beiden analog zur neuen Architektur die klare Trennung auch an der TypenmöbelAusstellung im Gewerbe von tragenden und lastenden Elementen zur museum Basel 1929: Das ausgestellte Wohnzim Schau stellen lässt.

mer schafft mit dem Kofferplattenspieler in der Trotz Ausstellungen und der Prämierung sei Ecke, einem zusammengeklappten Gartensessel nes Beitrages «antropos metron hapanton» an24 k+a 1/2017

Sessel von Walter Frey

aus gebogenem Eschenholz. Das spätestens 1935 entworfene Sitzmöbel wurde u.a. im Schweizer Pavillon an

der Pariser Weltausstellung eingesetzt.

Foto Michael Peuckert

lässlich des Möbelwettbewerbs an der WOBA en bereits vor der Krise von grösserer Bedeutung be schränkte sich Herstellung und Verkauf der als die Metallmöbelproduzenten wie Breunlin & Möbel auf Privatbestellungen. Das belegt etwa Co., Sandreuther & Co. oder auch Suter und Kolder in mehreren Briefen erhaltene Auftrag seiner ler. Es ist deshalb wenig überraschend, dass zwei Schwester Margeritha HuberArtaria für eine In Mitte der 1930er Jahre entstandene Entwürfe von neneinrichtung. Artaria wählte dazu aus seinen Walter Frey (1911–2002) und Walter Senn (1906– bestehenden Entwürfen verschiedene aus, die er, 1983) in der Auseinandersetzung mit dem einheiwo nötig, in den Massen und Farben den individu mischen Material Holz entstanden.

ellen Vorgaben anpasste. Ausführen liess er die Mö 1937 wurde im Augustheft des Werks dem bel von verschiedenen Werkstätten: etwa von den Schweizer Pavillon an der Pariser Weltausstellung Basler Schreinern Karl bzw. August Baur, Hans ein umfangreicher Bildessay gewidmet. Zu sehen Lüthi oder auch der Langenthaler Schreinerei sind im obersten Geschoss der von Bräuning, Leu Anliker, die während des Holzarbeiterstreiks in & Dürig entworfenen Halle leichte Besucherses Basel 1930 einen Teil der Möbel für seine Schwessel aus gebogenem Holz und einer durchgehenter ausführte.

den Sitz und Rückenfläche mit schmalen Polste r gurten. Zwei Jahre zuvor wurde anlässlich der Ein Schweizer AaltoSessel?

Ausstellung Land und Ferienhaus in der Messe Basel Die Wirtschaftskrise erreichte die Schweiz in der vom Schweizer Werkbund zusammengezwar mit Verspätung, führte in Kombination mit stellten Abteilung ‹Wohnbedarf› auch der Sessel den politischen Veränderungen aber auch hier aus dem Pariser Pavillon gezeigt.

zulande zu schwindenden Absatzmöglichkeiten

Dank der Beschriftung lässt er sich dem Inder neuartigen Typenmöbel und selbst bei Ent nenarchitekten Walter Frey zuordnen,7 der in werfern wie Artaria oder Mumenthaler & Meier Basel ein eigenes Verkaufslokal besass und in späzur Rückkehr zu traditionellen Formen. Für die teren Jahren für die Basler Eisenmöbelfabrik in weitgehend in traditioneller Handarbeit gefertig Sissach, den PeddigrohrmöbelHersteller Jenny in ten Typenmöbel waren in Basel die Schreinerei Rheinfelden und Stella in Bassecourt Möbel enta+a 1/2017 25

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Werbekarte für

‹heinzertypenmöbel›

aus den 1930er Jahren.

Die Gebrüder E. und

J. Heinzer Schreinerei

fertigte bis in die 1960er

Jahre ein eigenes

Typenmöbelprogramm.

© gta Archiv / ETH Zürich,

Mumenthaler& Meier

warf. Auf den ersten Blick erinnert der Sessel mit Dazu entwickelten sie eigens für die Türen eine seinen Holzkufen an Alvar Aaltos gleich zeitig leichte, gegen das Verziehen resistente Sperrholzdurch die Wohnbedarf AG in die Schweiz einge platte mit Hohlräumen, die sie patentieren liessen.

führten Holzmöbel. Material und Konstruktion Den Sessel von Frey behielt die Schreinerei bis unterscheiden sich aber in wesentlichen Punkten mindestens in die 1950er Jahre im Programm.

von den finnischen Modellen. Frey verwendete anstelle von Birke bzw. Birkensperrholz massives Schwerer Stand für Typenmöbel Eschenholz, das sich durch Dämpfen und Bie Über einen ähnlich langen Zeitraum beschäfgen in Form bringen liess. Die UForm der Kufen tigte sich auch Walter Senn, Architekt und Bruwurde durch die Armlehnen ähnlich einer Klam der von Otto Senn, mit der Entwicklung neuar ❯❯

mer zusammengehalten. Dank der hohen Belast tiger Sitzmöbel aus Holz. Zahlreiche Briefe an 1935 von Walter Senn

entworfener Ruhesessel.

barkeit von Eschenholz konnten die Armlehnen potentielle Hersteller und Patentanträge für das Die beiden in sich stabilen in geringer Stärke ausgeführt werden. Damit ge In und Ausland zeugen von seinen – letztlich er Stützbogen ermöglichen

wann der Sessel nicht nur an optischer Leichtig folglosen – Bemühungen, die Serienproduktion den Positionswechsel keit, sondern die Materialwahl ermöglichte erst in Gang zu bringen. Wenige Einzelstücke, mit des Sitzrahmens. Die geschlitzte Sperrholzdie Verbindung, bei der die Armlehnen zuerst denen Senn teilweise seine Wohnung und später fläche aus den 1940er über die Stuhlbeine gezogen und dann in diesel sein eigenes Haus möblierte,8 sind heute in der Jahren wurde später ben gesteckt wurden. Den Sitzrahmen bespannte Sammlung des Museums für Gestaltung Zürich.

angebracht. © Museum

für Gestaltung Zürich

man mit schmalen Polstergurten, die im belaste Im Patentantrag von 1935 beschreibt Senn ten unteren Bereich durch ein Drahtgewebe ver Sitz möbeltypen aus gebogenem Holz mit verstärkt wurden. Als Polsterauflage dienten dünne schie denen Sitz und Rückenflächen. Der Kern Ausschnitt aus einer Anzeige der Werkge lose Kissen. Die Ausführung des Sessels lag bei der Ent wurfsidee zeigt sich in den zahlreichen nossenschaft Wohnhilfe der Kleinbasler Schreinerei Heinzer. Wie etwa Erwi derungen, die Senn vor allem gegenüber dem für Heinrich Pfalzbergers die Schreinerei Fränkel & Voellmy boten sie neben deutschen und dem englischen Patentamt vorbrin ‹HP2›. Die zerlegbare

Version des Kolonialsestraditionell im Auftrag gefertigten Einzelstücken gen muss, um die in Abrede gestellte Pionierleissels von 1962 aus Stahlseit Anfang der 1930er Jahre nach dem Vorbild tung zu beweisen. Zentrales Element der Konrohr wurde mit der Guten der 3mMöbel ein Typenmöbelprogramm an, das struktion sind zwei zu Stützbogen ausgebildete Form ausgezeichnet aus normierten Kombinationsmöbeln bestand. Beinpaare, die über zwei tief liegende Traversen 26 k+a 1/2017

miteinander verbunden sind. Da die Bogen selbst ohne weitere Verstrebungen auskommen sollen, beträgt der Querschnitt an der Scheitelwölbung statisch bedingt das Doppelte der beiden konisch zulaufenden Enden. Die dadurch entstandene Fläche dient so gleichzeitig als Armlehne. Das Traggestell des Sitzes liegt lose auf den Traversen und kann in der Position stufenlos verändert werden, wobei ins Holz eingelassene Gummipfropfen Halt geben. Bei einigen Modellen kommen nun noch keilförmige Polsterauflagen hinzu, die je nach Positionierung einen Winkel oder eine Ebene bilden können. Das macht sich vor allem beim Sofa bezahlt, das damit auch als Schlafcouch verwendet werden kann.

Nachdem Senn bei der Basler Schreinerei

Hauck & Söhne Prototypen herstellen liess, fertigte die Möbelfabrik Willisau eine Probeserie.

Ein Teil dieser Sessel dürfte durch das Möbelgeschäft Wohnbedarf in Basel und Zürich verkauft worden sein. Hinzu kommt der Verkauf einzelner Stücke an private Auftraggeber durch Senn selber.

Mit der Umsetzung und dem Vertrieb der Möbel

durch die Willisauer Möbelfabrik war Senn allerdings nicht zufrieden, und die Produktion wurde eingestellt. Wie die zahlreichen Ab sagen belegen, verlief die Suche nach einem neuen Hersteller bis 1937 erfolglos, so dass Senn das Projekt nicht weiterverfolgte. Erst kurz nach dem Krieg wird die erneute Beschäftigung mit Möbeln nachweisbar.

Im Fokus standen dabei innovative Sitzflächen aus Aviatiksperrholz, die in geschlitzter Form oder als Verstärkung textiler Gewebe elastisch gemacht wurden. Obwohl Senn auch hier Patente erfolgreich anmelden konnte, kam die Herstellung nicht über Einzelstücke hinaus.

Die Moderne fasst Fuss

Die Nachkriegsmoderne profitierte vom wirtschaftlichen Aufschwung und vom Zukunftsoptimismus. Die zweckmässigen Typenmöbel fanden dank Aktionen wie der ‹Guten Form›, mit der der Schweizer Werkbund an der Basler Mustermesse Käufer und Produzenten erfolgreich vom modernen Hausrat überzeugte, wieder Abnehmer.

Es wundert deshalb wenig, wenn Walter Senns Stützbogenkonstruktion erst mit zehnjähriger Verspätung zur Anwendung kam – freilich nicht durch Senn selber, sondern etwa durch Hans Gugelot für einen verstellbaren Armlehnsessel, der von Wohnbedarf vertrieben wurde, oder durch Heinrich Pfalzbergers Liegestuhl aus Stahlrohr für Kost Sport.

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Letzterer mag hier stellvertretend für viele Dank Basler Entwerfer mit eigenem Produktionsbetrieb stehen, die in den 1950er und 1960er Jahren mod Mein herzlicher Dank für die Unterstützung des Beitrags gilt Eric Hattan und Aja Huber, die sich ohne weiteres erne Möbel entwickelten und neben interna bereit erklärten, ihre Möbel fotografieren zu lassen, tional tätigen Firmen wie Knoll, Herman Miller sowie Heinrich und Jürg Pfalzberger, die sich die Zeit und verschiedenen skandinavischen Herstellern nahmen, mir über die Anfänge ihres Betriebs zu berichten. Dankbar bin ich Aja Huber, dem gta Archiv die Basler Möbellandschaft prägten. Ursprünglich der ETH Zürich, dem Museum für Gestaltung Zürich und zum Automechaniker ausgebildet, fand Pfalz dem Schweizerischen Wirtschaftsarchiv Basel ausserberger (1920) während des Krieges beim Basler dem für die Hilfsbereitschaft und den unkomplizierten Sportartikelgeschäft Kost eine Anstellung. Für die Zugang zu den Nachlässen von Paul Artaria, Ernst Mumenthaler & Otto Meier, Walter Senn und weiteren ses entwarf und fertigte er nach Inbetriebnahme Archivbeständen.

seiner eigenen Werkstatt 1947 verschiedene Modelle für Liegen und Liegestühle, die mehrfach Anmerkungen mit der Guten Form ausgezeichnet wurden. Als Einmannbetrieb führte Pfalzberger vom Entwurf, 1 Arthur Rüegg. «Kunstgewerbe, Kunstindustrie, für den eine einfache Skizze genügte, über das Maschinenkunst. Vom Möbeltyp zum Typenmöbel».

In: Christian Brändle et al. (Hg.). 100 Jahre Schweizer Stahlrohrbiegen bis zu den Näharbeiten sämtli Design. Zürich 2014, S. 54.

che Arbeiten selbst aus. Umso erstaunlicher erscheint angesichts dessen die Bewältigung von 2 Vgl. etwa: Ursula Suter. «Mumenthaler und Meier: ‹3m›Möbel: Das erste Schweizer Schrankprogramm mit Grossaufträgen für das Theater Basel oder für die Typenmöbelcharakter». In: Arthur Rüegg und Ruggero Kantonsschule Baden von Bruno und Fritz Haller. Tropeano (Hg.). Wege zur «Guten Form». Neun Beiträge Für den Neubau der Letzteren lieferte Pfalzberger zur Geschichte der Schweizer Produktgestaltung. Basel 1995, S. 59–63; Ueli O. Kräuchi et al. Ernst Mumenthaler.

eine Stahlrohrversion eines englischen Kolonial Otto Meier. Eine Ausstellung im Architekturmuseum in sessels aus dem 19. Jahrhundert, der in einer von Basel vom 2. September bis 12. November 1995. Basel Wilhelm Kienzle überarbeiteten Version seit den 1995; Arthur Rüegg und Stephanie MumenthalerGrisard.

1930er Jahren in der Schweiz verfügbar war. Äus Ein Basler Schrankprogramm. 3m-Möbel von Ernst Mumenthaler und Otto Meier 1927–2000. Basel 2000.

serlich erinnerte Pfalzbergers ‹HP2› an Charlotte Perriands und Le Corbusiers ‹chaise basculante›. 3 Die Fertigung der Möbel erfolgte zunächst auswärts Im Unterschied zum berühmten Vorgänger, der und wurde nach der Einführung des 3m-Drei-Kantstabil-Bauprinzips um 1935 von Otto Meiers Frau Elisabeth ebenfalls vom hölzernen Kolonialsessel inspiriert BernasconiMeier durch die eigene Schreinerei überwar, liess sich der ‹HP2› aber komplett in seine nommen.

Einzelteile zerlegen. Lederflächen für Rücken 4 Vgl. Woba. Führer durch die Ausstellungssiedlung und Sitz und die Stahlrohrteile fanden in einer Eglisee. Basel 1930, S. 16f.

Schachtel Platz, so dass etwa das Zürcher Verkaufsgeschäft Wohnhilfe – wohl zum ersten Mal in der 5 Vgl. etwa Paul Westheim. «Bemerkungen zur Quadratur des Bauhauses». In: Das Kunstblatt, 7/1923, Schweizer Möbelgeschichte – ein Paketmöbel S. 319, zitiert nach: Hans M. Wingler. Das Bauhaus.

bewerben konnte. Anlass für die platzsparende Köln 2002, S. 82.

Konstruktion gab indes nicht der Werbegag, sondern die knappen Raumverhältnisse in Pfalzber 6 Vgl. Paul Artaria. «Entwurf zu einer Wohnungseinrichtung». In: Das Ideale Heim, 1929/1, S. 11–13.

gers Werkstatt. Nur dank der Zerlegbarkeit war es dem Tüftler möglich, grössere Stückzahlen 7 [s.n.] «Ausstellung ‹Land und Ferienhaus›».

bis zur Auslieferung lagern zu können. Dass der In: Werk, Heft 7, 22/1935, S. 241.

moderne Halbnomade zumindest in Basel noch 8 [s.n.] «Eigenheim des Architekten: Architekt Walter lange nicht auf Meyers konstatierte «Mechani Senn, Basel». In: Werk, Heft 6, 41/1954, S. 220.

sierung unseres Erdenballs» angewiesen war, bewies Pfalzberger, wenn er die zerlegten Möbel mit Literatur dem Fahrrad aus Riehen in die Stadt lieferte.

Christian Brändle, Renate Menzi und Arthur Rüegg (Hg.).

100 Jahre Schweizer Design. Zürich 2014.

Dorothee Huber. Räume wie Stilleben. Basler Innenraum-Darstellungen des Klassizismus und des Neuen Bauens.

Basel 1994.

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l’Exposition universelle de 1937 à Paris.

Friederike MehlauWiebking, Arthur Rüegg und

Ruggero Tropeano. Schweizer Typenmöbel 1925–1935.

Les formes modernes ne rencontrèrent

Sigfried Giedion und die Wohnbedarf AG. Zürich 1989.

davantage d’écho qu’après la guerre – même

si les modes de fabrication artisanaux domi Arthur Rüegg (Hg.). Schweizer Möbel und Interieurs im naient encore le marché bâlois dans les 20. Jahrhundert. Basel 2002.

années 1950, comme en témoignent notamment les meubles de Heinrich Pfalzberger.

Zum Autor

Benjamin Adler, Dr. phil I., hat Philosophie, Riassunto

Germanistik und Kunstgeschichte studiert.

Mobili basilesi moderni

Er ist Dozent am Institut Architektur der

Nel solco del Movimento moderno,

Fachh ochschule Nordwestschweiz, schreibt

a Basilea vennero sviluppati diversi programzu Design und Architektur und ist Mitinhaber mi di arredamento moderno. In conformità eines Geschäfts für modernes Design des

all’appello di Hannes Meyer «beni per il

20. Jahrhunderts.

popolo anziché beni di lusso», furono soprat Kontakt: benjamin@benjaminadler.ch

tutto autori con una formazione artigianale

a dare un contributo alla produzione di arredi Résumé

domestici funzionali. Nel 1927 Ernst Mumen

Meubles bâlois modernes

thaler e Otto Meier progettarono per la prima A Bâle ont été développées différentes volta in Svizzera un programma di armadi

gammes de meubles inspirées par le Neues

moderni realizzati in piccole serie. Contempo Bauen. Ce sont surtout des créateurs au raneamente Paul Artaria creò mobili semplici bénéfice d’une formation artisanale qui,

e standardizzati in legno. Né lui né Walter

suivant l’appel de Hannes Meyer à produire

Senn, che intorno al 1935 fece brevettare

« des articles pour le peuple plutôt que des

delle innovative sedie in legno, riuscirono

articles de luxe », apportèrent leur contribuperò ad affermarsi: anziché entrare nella tion au mobilier fonctionnel. En 1927, Ernst produzione industriale in serie, i loro mobili Mumenthaler et Otto Meier conçurent, pour furono realizzati a mano per un numero limila première fois en Suisse, un programme tato di acquirenti. Lo stesso vale per la sedia d’armoires modernes fabriquées en séries di Walter Frey, presentata all’Esposizione

limitées. A la même époque, Paul Artaria desuniversale del 1937 a Parigi. I mobili moderni sina de tout simples meublestypes en bois.

trovarono un riscontro solo nel dopoguerra.

Il ne parvint toutefois pas davantage à percer Ancora negli anni Cinquanta, tuttavia, a que Walter Senn, qui fit breveter, en 1935,

Basilea prevaleva la produzione artigianale,

des fauteuils en bois d’un nouveau genre. Ces come dimostrano i mobili di Heinrich meubles, qui n’étaient pas produits en série, Pfalzberger.

mais fabriqués à la main, ne trouvèrent que

peu d’acheteurs. Cela vaut aussi pour le

fauteuil de Walter Frey, qui fut présenté à

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