Dossier 4

Julia Berger

Künstliche Berge

Die Alpen in der Stadt

Die alpine Natur regte Künstler im 19. Jahrhundert zu zahlreichen Werken an. Die Faszination des Gebirges war so gross, dass sogar begeh- und befahrbare Nachbauten geschaffen wurden. Im Unterschied zu früheren Jahrhunderten ging es vor allem darum, möglichst natur-getreue Imitationen zu bewirken. Gepaart mit modernster Technik, konnten die künstlichen Berge einen Aufenthalt in den Alpen evozieren.

Derartige Beispiele der Gartenarchitektur, Landschaftsplastik oder Freizeitkultur fanden sich häufig international, aber auch in der Schweiz selbst, etwa in Bern.

Die Alpen sind in Bern allgegenwärtig. Die

Nur ein paar Schritte vom Bundeshaus ent

Sicht von der Stadt auf die Gipfelkette am fer fernt, im Park Kleine Schanze, erinnert das 1909

nen Horizont beeindruckt, gerade auch von der eingeweihte Denkmal für den Weltpostverein Bundesterrasse mit dem 1902 eröffneten Par la (Abb. 2) mit seiner unregelmässig geschwungenen mentsgebäude im Rücken (Abb. 1). Das Gegenüber Silhouette aus Felsen vielleicht nicht ganz zufällig von symbolisch aufgeladener Staatsarchitektur an eine alpine Szenerie. Berna bettet sich bequem und «Staatsnatur» ist in dieser klaren Konstellati auf die raue Oberfläche des harten Steins – fast on wohl an keinem anderen Ort der Schweiz zu er meint man sich an die in jener Zeit verbreiteten leben. Kein Wunder, dass die Alpen im Innenraum humorvollen JungfrauAllegorien auf Postkarten Abb. 1 Alpenblick.

einen Ehrenplatz erhielten: Zwei Wandgemälde erinnert (Abb. 3). Dort schmiegt sich eine junge Die Kuppel des Bundeshauses mit den Berner

führen die Berglandschaft wetterunabhängig vor Frau, die Verkörperung des Berges Jungfrau, mehr Alpen im Hintergrund.

Augen, im Nationalrats und im Ständeratssaal – oder weniger lasziv in die Alpenkette und lässt die Foto Stephanie

letzteres erst seit der Schweizerischen Landesaus Folgen des Alpinismus über sich ergehen – ganz in Jud/shutterstock

stellung von 1914.

der Tradition des Motivs der «Berggesichter», die

von der WatzmannSage bis zu Emil Noldes Künstlerpostkarten reicht. Die Felsenlandschaft des Weltpostdenkmals scheint massiv, aus schweren

Granitblöcken zusammengesetzt – im Kern aber

besteht sie aus Beton und Stahl: ein künstlicher Gebirgszug aus einer Kombination von Natur und Kunstmaterial.

Alpen für Bern

Fünf Jahre später rief das Projekt einer künstlichen Gebirgsszenerie für die Schweizerische Landes ausstellung von 1914 in Bern heftige Abwehr hervor. Die Alpen als Nationalsymbol und als internationales Aushängeschild – dies waren ihre anerkannten Rollen. So hätte man eigentlich erfreut sein können, dass auf der Leistungsschau der Schweiz künstliche Alpen errichtet werden

sollten. Die Alpen kämen in die Stadt. Entscheidend war jedoch: Die Berner Ausstellungsalpen dienten allein dem Vergnügen. Da war nichts mehr zu spüren von der Erhabenheit des schneebedeckten Hochgebirges, stattdessen erfolgte eine Degradierung der «heiligen Berge» im Dienste banalen Freizeitspasses. Die Gebirgsszeneriebahn der Landesausstellung stellte in der Tat eine Achterbahn im Gewand eines plastischen Bergpanora mas dar (Abb. 4): in den Augen ihrer Gegner ein Tiefpunkt in der kulturellen Rezeption der

Schweizer Alpen.

Die Schweizer Alpen waren durch die immense Bildproduktion des 19. Jahrhunderts sehr gut sichtbar geworden, auch in entfernten Teilen des Landes. Seitdem sie ab der Mitte des 18. Jahrhunderts ihren Ruf als fürchtenswerte Gegend verloren und zum Objekt der Bewunderung geworden waren, sah man sie nicht nur auf Gemälden, sondern auch auf druckgrafischen Werken, später Fotografien und Ansichtskarten in grosser Zahl und Variation. Dreidimensionale Wiedergaben typischer Elemente der Alpen und Voralpenregion gab es ebenfalls in mannigfachen Spielarten: Felsen, Grotten, Wasserfälle in Parks und Gärten, Bergsäle und Grottenzimmer in privaten wie öffentlichen hervorrief. Einer der Verantwortlichen, General Abb. 2 Künstlerische Interieurs, Gebirge in zoologischen Gärten, Büh direktor Dr. Emil Locher, unternahm 1913 – auf Berglandschaft.

Das Weltpostdenkmal

nenbilder, plastische Felsen in Rundpanoramen Einladung des Unternehmers – eine Probefahrt in Bern von René de etc. Zwischen ca. 1770 und 1914 lässt sich eine auf der von Haase erstellten Alpenszeneriebahn SaintMarceaux, 1909.

regelrechte Bergmanie konstatieren, auch inter der Internationalen BaufachAusstellung in Leip Foto Walter Zbinden national1.

zig (Abb. 5). Seiner Ehefrau gegenüber musste er Als 1912 in Bern die Planungen für die neue gestehen, es sei gar «nicht so übel» gewesen2. Zahl Abb. 3 Jungfräuliche Landesausstellung liefen, spürte man von dieser reichen Einwänden des Heimatschutzes und der Berglandschaft.

breiten gesellschaftlichen Faszination der Alpen Presse zum Trotz konnte sich das Projekt schliess Schweizer Postkarte, um 1910. Sammlung

wenig, wenn man die negativen Reaktionen be lich doch durchsetzen. Es ist das letzte einer statt Julia Berger trachtet, die Hugo Haase, erfolgreicher Herstel lichen Reihe von Gebirgsszeneriebahnen, die zwiler von Achterbahnen, mit dem Vorschlag einer schen 1909 und 1914 im deutschsprachigen Raum Gebirgsszeneriebahn bei den zuständigen Herren errichtet wurden.

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Abb. 4 Alpenkulisse.

Die Szeneriebahn

im Hintergrund der

Abteilung Gartenbau auf

einer offiziellen Postkarte

der Schweizerischen

Landesausstellung 1914.

ETHBibliothek Zürich,

Bildarchiv / Fotograf:

Unbekannt

Berge zum Vergnügen

Nicht nur lassen sich direkte Bezüge zu Bauplänen In Köln, Wien und Berlin, in Hamburg, Hanno nachweisen, sondern auch die Namen der Bahnen ver, Leipzig und München fuhr das abenteuerlussprechen für sich: von «American Scenic Railway»

tige Publikum in künstlichen Alpenlandschaften (Abb. 6) bis zu «amerikanischer Berg und Talfahrt».

Achterbahn. Die Anlagen fanden sich durchweg in

Die Unterkonstruktion der Berner Bahn bilde

Vergnügungsparks, häufig nach ihrem amerikani ten ein Holzskelettbau und eine Lattenverschalung.

schen Vorbild Lunaparks genannt. Hierin liegt ein Sie verdeckte die plastisch modellierte Felsen

Hauptunterschied zur Berner Bahn, weil es auf der dekoration, deren Materialien noch nicht sicher Landesausstellung keinen solchen Park gab. Die nachgewiesen werden konnten. Typische alpine Idee der Szeneriebahn stammte aus den USA, wo Kleinarchitektur, wie eine Hütte, eine Mühle und die erste «Scenic Railway» 1887 nach Entwürfen Brücken, kam hinzu, Figuren eines Alphornblädes Zimmermeisters L. A. Thompson in Atlantic sers und einer Ziegenherde staffierten die Berg

Abb. 5 Das Vorbild.

City entstanden war. Dessen Firma entwickelte landschaft passend aus. Ein Bahnhofsgebäude an Die Gebirgsszeneriebahn

die bauliche und konstruktive Gestalt der Bah der Front markierte die Ein und Ausstiegsstelle.

auf der Internationalen

BaufachAusstellung

nen rasch weiter und brachte sie über England Auf der Baustelle stand ein Modell, an dem sich die in Leipzig 1913, offizielle

(ab 1907) auf den Kontinent. Den frühesten Sze Arbeiter orientieren konnten (Abb. 7). Durch das Klapppostkarte.

neriebahnen in Deutschland und Österreich ist Auf und Ab der Berglandschaft führte ein schma

Sammlung Julia Berger

das amerikanische Vorbild deutlich anzumerken. ler Schienenweg, auf dem ein Zug mit mehreren 40 k+a 3/2021

Wagen die Passagiere beförderte. Zusätzlich gab es Abb. 6 Alpenfahrt.

im unteren Bereich eine Wassergrottenbahn, auf

Die Gebirgsszeneriebahn

der Bayrischen Ge werbeder man in Booten durch eine höhlenähnliche schau in München 1912,

Umgebung befördert wurde. Der Zug bewegte sich

Plakat von A. FreyMoock.

auf einem Rundweg über Schleifen, Steigungen

Münchner Stadtmuseum,

Sammlung Graphik/Gemälde

und Gefälle. Mit einer Geschwindigkeit von bis

zu 22 km/h, einer Dauer von höchstens 10 Minuten und einer maximalen Höhe von 25 m galt die Fahrt auf einer Szeneriebahn um 1910 als atemberaubend schnell und war in manchen Kurven und Schrägen beängstigend steil. Unter offenem Himmel, ohne Verdeck oder seitliche Türen, auf

schmalen Bänken dem Fahrtwind ausgesetzt,

muss das Publikum ein berauschendes Fahrgefühl

erlebt haben.

Die Gebirgsszeneriebahnen hatten sich bereits

als Inbegriff amerikanischer Vergnügungskultur

in Europa etabliert, als die Idee zum Bau einer solchen in Bern ankam. Dass es auf der Landesausstellung 1914 jedoch gar keinen Vergnügungspark gab, war in der Tat ungewöhnlich. Zu jeder grossen

National, Industrie oder Gewerbeschau gehörte er fest dazu – nicht jedoch in Bern, wo der erzieherische Impetus den Wunsch nach Zerstreuung sehen sei, die nur eine jämmerliche Karikatur sein überwog. Besucherinnen und Besucher durften könne (Abb. 8). Zudem lag die Einweihung des sich hier keinem lockeren Vergnügen hingeben, letzten Streckenabschnitts der Jungfraubahn noch nicht von Attraktion zu Attraktion schlendern, nicht allzu lange zurück (Sommer 1912), was die Fahrgeschäfte waren verboten. Anstatt wie zu Gemüter zusätzlich erhitzte – denn mit dieser nächst geplant neben dem Vorzeigeprojekt des Hei Meisterleistung der Ingenieurbaukunst konnte matschutzes – dem Schweizer «Dörfli» – wurden sich die Szeneriebahn natürlich nicht messen.

die künstlichen Berge in Bern an der südöstlichen Grenze des Ausstellungsgeländes erbaut. Sie wa

Scheinlandschaft

ren wortwörtlich an den Rand gedrängt worden.

Der in Bern so deutlich empfundene Wider

Doch damit nicht genug: Die einheimische

spruch zwischen Original und Nachahmung zeigt

Presse hetzte teils aus nationalistischen Gründen beispielhaft das gespaltene Verhältnis auf, das (der Erbauer kam aus Deutschland, es waren offi zwischen den beiden Polen existierte. Eine Grundziell nur Schweizer Produkte zugelassen), teils eigenschaft der historistischen Architektur besteht aber auch, weil sie als paradox bis aberwitzig an ja in der Imitation. Der Rückgriff auf vergangene prangerte, dass gerade auf dem Plateau über der Baustile erfolgte dabei häufig unter Verwendung Berner Innenstadt, wo die Alpen ihr würdevolles von sorgfältig behauenem Naturstein für die Fas

Antlitz zeigten, eine alpine Miniaturlandschaft zu saden, während das Innenleben der Gebäude mit Abb. 7 Modelleisenbahn.

Das Modell der Szeneriebahn auf einem Foto

von März 1914. Staatsarchiv des Kantons Bern,

S.L.A.B. 1914 G 93

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Abb. 8 Echte Alpen –

falsche Alpen. Die Schweizerische Landesausstellung in Bern 1914 mit der Szeneriebahn im Hintergrund links, Vogelschauansicht von F. AeschMuller.

Schweizerische Nationalbibliothek, Graphische

Sammlung: Sammlung

Landesausstellungen

neuester Haustechnik ausgestattet war. So auch

Gegen derartige Scheinlandschaften wandbeim Berner Parlamentsgebäude, das zudem im ten sich fortschrittlich gesinnte Stimmen. Um Inneren durch intensiven Einsatz von Schweizer 1914, als die Reformbewegung in der Architektur Abb. 9 Grottenaquarium.

Gesteinen das natürliche Material und seine naschon längst eingesetzt hatte und eine Abkehr Der Eingang zum Aquarium

tionale Bedeutungskraft zelebrierte. Das steiner vom Historismus und von seinen verrufenen Meauf der Schweizerischen Landesausstellung 1883,

ne Erscheinungsbild der Szeneriebahnen bestand thoden forderte, kamen die «SurrogatAlpen» in Zürich. ETHBibliothek

hingegen aus künstlichen Materialien, wie Zement, ambitionierten Berner Kreisen nicht gut an. Der Zürich, Bildarchiv /

Gips und Draht, die mit neuester Technik für den Schweizer Heimatschutz stand durchaus für ei

Fotograf: Romedo Guler

Fahrbetrieb kombiniert wurden.

nen Aufbruch in der Architektur, für neue, sachliche, unverfälschte Formgebung und Bauweise.

Die in Leichtbauweise errichtete Alpenszenerie

täuschte im Gegensatz dazu eine natürliche Landschaft vor – «Pappdeckelalpen», wie Kritiker sie rücksichtslos nannten3. Eventuell liegt darin ein Hinweis auf das Baumaterial, da Felsen zum Teil

aus Papiermasse gebaut werden konnten.

Ob diese Bauart verdammenswert war oder

nicht, lag ganz an der Weise, wie sie das Naturvorbild nachahmte: Die «Naturwahrheit» war in der Gartentheorie um 1900 ein Begriff, der Werke des Felsenbaus nach sachlichen Kriterien zu beurteilen versuchte. «Künstliche», d. h. eigens errichtete Felsenlandschaften oder Grotten hatten sich rund 150 Jahre lang behauptet, sie gehörten zu den ältesten Architekturen des Landschaftsgartens. Gerade eine natürlich wirkende, doch von Menschenhand geschaffene Gartenanlage verkörperte den höchsten künstlerischen Anspruch. Felsenbauten als Teil dieses Systems gehörten zu den 42 k+a 3/2021

schwierigsten Aufgaben, die ein Gartenkünstler gemauert und gewölbt sein konnte. Eine Dirigls zu bewältigen hatte. Es kam darauf an, welcher Konstruktion ähnliche Bauweise ist für einige Grad der Ähnlichkeit mit den in der Natur vor Alpenszeneriebahnen überliefert, wobei der tra Abb. 10 Alpidyll. Eine gefundenen Originalen erreicht wurde. Nach den gende Bau ein Holzgerüst darstellte. Erst durch Partie des Village Suisse Abhandlungen des frühen 20. Jahrhunderts ging das Konstruieren mit künstlichen Baumateriali auf der Schweizerischen Landesausstellung in

es nicht nur um Formgebung, Massstäblichkeit, en konnten solch aufwendige und ausgedehnte Genf 1896. ETHBibliothek Farbigkeit, sondern auch um die Einbettung in die künstliche Felsenlandschaften entstehen, wie sie Zürich, Bildarchiv /

nähere Umgebung und um eine Herleitung aus

die Alpenszeneriebahnen darstellten.

Fotograf: François

Frédéric Boissonnas

dem grösseren landschaftlichen Kontext. Zahlreiche Anlagen erfüllten die strengen Richtlinien der Fachleute nicht, und so litt die beliebte Grotten und Felsenbaukunst teilweise unter einem schlechten Ruf.

Zu den frühesten Felsengärten gehört die Ermitage Arlesheim BL, in der eindrucksvolle gewachsene Höhlenstrukturen zu einem Landschaftsgarten künstlerisch umgestaltet wurden (ab 1785).

Unter den Grottenbauten des späten 19. Jahrhunderts ragt die 1877 im Park von Schloss Linderhof vollendete Venusgrotte heraus. Ludwig II. von Bayern liess sie durch den «Landschaftsplastiker» August Dirigl errichten, der wenig später in Deutschland, Frankreich und England Patente für seine spezielle Grottenbautechnik erhielt. Dabei wurde die felsenähnliche Oberfläche aus einem

mit Stäben verstärkten Eisennetz, Draht, einem textilen Gewebe, Mörtel, Putz oder Zement gebildet. Sie verdeckte den Kern des Bauwerks, der wie im Falle der Venusgrotte aus Bruch und Backstein a+a 3/2021 43

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Abb. 11 Habitat Berg.

Ein Gämsenfelsen im

Wildpark Peter und Paul,

St. Gallen, 1902. Foto

Rolf Suter, 2019

Abb. 12 Die Alpen in

der Stadt. Alpensteinböcke in der AareAlpen

Anlage des Tierparks

Dählhölzli, Bern, 2019/20.

Foto Julia Berger, 2021

Von der Kunst zur Unterhaltung

und Cafés boten immersive Grottenwelten, indem

Als Element der Freizeitkultur stand die Gesie Räume mit tropfsteinartigen Wänden und Debirgsszeneriebahn der Schweizerischen Landes cken ausstatten liessen. Auch zoologische Gärten ausstellung in Bern 1914 abseits der Kunst und punkteten mit viel bewunderten, natürlich wir

ArchitekturFachwelt. Die Felsenbauten der beiden kenden Gebirgsanlagen aus künstlichen Materialivorhergehenden Landesausstellungen hatten dieen, allen voran Hagenbecks Tierpark in Hamburg, ses Schicksal nicht geteilt, dort waren Nachbauten 1907 eröffnet. Er revolutionierte die Zoos durch typischer alpiner Formationen noch anerkennend das Konzept der käfigfreien, landschaftlich gebewundert worden. 1883 demonstrierte die Lanstalteten Gehege, in denen sich die Tiere, allein desausstellung in Zürich (Abb. 9), wie man sich durch Gräben von den Menschen getrennt, wie durch den Besuch einer Grotte in die Unterwasser in ihrem ursprünglichen Lebensraum präsentierwelt der Schweizer Seen hineinversetzen konnte, ten. Die Hamburger Felsen, Bauwerke aus Holzdas Gebäude des Aquariums machte es möglich4. skelett, Drahtgeflecht und Zement, stammen von Dass die Schweizer Berglandschaft der nationalen dem Zürcher Bildhauer Urs Eggenschwyler, aner

Repräsentation diente, zeigte das ausgedehnte kannte Autorität auf diesem Gebiet. Dieser schuf Village Suisse auf der Landesausstellung in Genf in St. Gallen ab 1902 für den Wildpark Peter und 1896 (Abb. 10). Es bettete eine Dorfanlage in eine Paul Berge für Gämsen und Steinböcke nach Vorplastische alpine Kulisse ein und animierte sie bildern des Säntis (Abb. 11).

mit Dorfbewohnern, Bauern und Tieren. Die Fel

Kein Zweifel, dass Felsenmotive noch um 1910

sen waren über einem Holzskelett mit Drahtnetz beliebt waren. Nicht zu übersehen ist jedoch, dass und Zement gebildet. Im Unterschied zur 18 Jahsie in die Freizeitkultur eingedrungen waren und re später ausgerichteten Leistungsschau in Bern sich dort schnell vermehrten. Berge, Grotten und machte das Village Suisse einen eigenständigen Wasserfälle verliessen die «Hochkultur», die hohe Ausstellungsteil aus.

Kunst der Gartengestaltung, und fanden ihren fes

Was war in der Zwischenzeit passiert, woher ten Platz in der populären Unterhaltungskultur.

kam dieser Gesinnungswandel? Die Unbeküm Es scheint nur konsequent, dass sie genau ab diemertheit, mit der kurz vor der Jahrhundertwende sem Zeitpunkt in der Filmarchitektur Holly woods künstliche Schweizer Alpenlandschaften gefeiert zu neuer Blüte gelangten. Dabei war die Kunst, wurden, war verloren. Das 20. Jahrhundert stellte möglichst naturähnliche Felsen zu bauen, von Anim Bereich der Kunst, Kultur und Architektur vie fang an eng mit wissenschaftlichen Erkenntnissen les in Frage, was zuvor anerkannt war. Dazu ge verbunden. Ab der Zeit um 1800 hatten Erkennthörten auch Felsenbauten: Typische Produkte des nisse der Geologie den künstlerischen Blick auf die 19. Jahrhunderts, verkörperten sie vergangene Ziele Alpen befördert; es entstanden Felsenbauten, die und Ansichten.

man als wissenschaftlich motiviert bezeichnen

Zwar konnten die Alpenszeneriebahnen gros kann. Die NeischlGrotte in Erlangen von 1907

se Publikumserfolge verbuchen. Sogar Restaurants ist als spätestes Zeugnis jener Richtung zu sehen.

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Künstlich geschaffene alpine Felsenlandschaf Keywords ten bildeten ein charakteristisches Motiv der Gar Alpenrezeption tenarchitektur während einer Zeitspanne von Fahrgeschäfte rund 150 Jahren. Mit dem Beginn moderner Be Felsenlandschaft Ausstellungsbauten

strebungen in Kunst und Architektur fanden sie Bergmotiv Eingang in die Populärkultur des 20. Jahrhunderts.

Dafür finden sich bis heute hervorragende Beispie Résumé le in Freizeitparks und Zoos – nicht zuletzt in der Montagnes artificielles − les Alpes en ville Stadt Bern, wo seit 2020 das Steinbockgehege des L’article prend comme point de départ le chemin Tierparks Dählhölzli (Abb. 12) die Alpen auf sehr de fer de montagne de l’Exposition nationale suisse lebendige Weise vor Augen führt5.

à Berne en 1914. Il s’agit d’une montagne russe avec un panorama de montagnes en relief − la dernière Anmerkungen

d’une série de constructions de ce type dans les régions germanophones à partir de 1909. Ces paysages 1 In jene Zeit fällt ebenfalls die teils spektakuläre Erschliessung der natürlichen Alpenlandschaft mit neuen artificiels expriment l’enthousiasme pour la montagne Felsenwegen, Aussichtspunkten, Brücken, z. B. Bürgenet les Alpes suisses. L’exemple bernois est décrit dans stock mit HammetschwandLift.

le contexte du tournant survenu dans l’architecture et l’art du paysage autour de 1900/1914. Ce changement 2 Postkarte, gelaufen 14./16.9.1913. Staatsarchiv apparaît clairement si l’on se réfère à la période autour des Kantons Bern, S.L.A.B. 2011, Nr. 253.

de 1800, lorsque commence l’apogée des rochers,

3 Der Bund, Abendausgabe, 14.12.1913. Staatsarchiv montagnes et grottes artificiels sous une forme natudes Kantons Bern, S.L.A.B.9313, Bd. 5.

raliste. Alors qu’au départ, il s’agissait principalement d’aménagements de jardins, ils devinrent des élé4 Erbaut von Della Torre & Creppi, Zürich, mit Borsari.

ments des loisirs modernes et de la culture populaire 5 Von Weber+Brönnimann, Bern, aus einer Kombination vers 1914 − point final et décisif de ce développement.

von Naturstein und Kunststeinpartien.

Les parcs d’attractions et les jardins zoologiques, où les paysages de montagne sont encore imités

Bibliographie

aujourd’hui, en sont des exemples symptomatiques.

Julia Berger. «Die Grotte im Schloss Neuschwanstein.

Zur Vorstellung der Venusgrotte in der TannhäuserSage Riassunto

und Oper». In: Zeitschrift für Kulturwissenschaften 2, Montagne artificiali – le Alpi in città

2014, S. 31–49.

Il contributo trae spunto dalla cosiddetta ferrovia Julia Berger. «GrottenInterieurs der Gastronomie.

alpina creata per l’Esposizione nazionale svizzera a Raumgestaltung mit einem Natur und Gartenmotiv».

Berna del 1914, costituita da un ottovolante corre

In: Archiv für Kulturgeschichte 96, 2, 2014, S. 369–404.

dato da un panorama alpino tridimensionale. Questa costruzione è l’ultima della serie di modelli simili Uta Hassler (Hg.). Felsengärten, Gartengrotten, Kunst

realizzati a partire dal 1909 nel territorio germano

berge. Motive der Natur in Architektur und Garten.

München 2010.

fono. I paesaggi alpini artificiali sono espressione dell’entusiasmo per la montagna e per le Alpi svizzere: Uta Hassler, Julia Berger, Kilian Jost. Konstruierte l’esempio bernese si inscrive infatti nel contesto delle Berg erlebnisse. Wasserfälle, Alpenszenerien, illuminierte trasformazioni che hanno avuto luogo tra il 1900 e Natur. München 2015.

il 1914 nell’ambito dell’architettura e dell’arte dei ICOMOSNationalkomitee der Bundesrepublik Deutschgiardini. Un mutamento che si rende evidente se land (Hg.). Die Venusgrotte im Schlosspark Linderhof. Illu

guardiamo al periodo intorno al 1800, ossia agli inizi sionskunst und HighTech im 19. Jahrhundert. Berlin 2019

dell’epoca in cui fiorisce l’interesse per rocce, monta

(ICOMOS, Hefte des Deutschen Nationalkomitees 70).

gne e grotte artificiali ispirate a forme naturali. Se in un primo tempo erano elementi distintivi all’interno Kilian Jost. Felsenlandschaften – eine Bauaufgabe des 19. Jahrhunderts. Grotten, Wasserfälle und Felsen in dei giardini, nel 1914 – momento terminale e di svolta landschaftlichen Gartenanlagen. Diss. ETH Zürich 2015

di questa evoluzione – erano ormai parte integrante https://doi.org/10.3929/ethza010656762 (2.6.2021).

dei divertimenti moderni e della cultura popolare.

Sintomatici sono anche i parchi per il tempo libero e Zur Autorin

i giardini zoologici, che ancora oggi ospitano imitazioni Dr. Julia Berger, Kunsthistorikerin, selbständig di paesaggi alpini naturali.

tätig. Zuvor Mitarbeit am Erschliessungsprojekt

«Grafikansichten der Schweiz» in der Graphischen Sammlung der Schweizerischen Nationalbibliothek, Bern. 2008–2019 ETH Zürich, u. a. Leiterin des durch den SNF unterstützten Forschungsprojekts «Zur Ikonografie der Alpenlandschaft: Kunstberge und Kunsthöhlen» am Institut für Denkmalpflege und Bauforschung, Professur Uta Hassler.

Kontakt: berger.julia@icloud.com

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