Dossier 1

Franziska Nyffenegger

Schweizvorstellungen

zum Mitnehmen

Modellchalets und Chaletmodelle

Ende des 18. Jahrhunderts entsteht an den Zeichentischen ausländischer Architekten der sogenannte Chalet- oder Schweizerhausstil. Unverputzte Holzbauten mit flachen Giebeldächern und ornamentalem Schnitzwerk gelten fortan als Modelle für das unbeschwerte Leben in den Alpen.

Miniaturisiert werden sie im 19. Jahrhundert zum beliebten Reiseandenken.

Im Frühling 2014 ist Bundesrat Ueli Maurer

Ab 1850 führen die serielle Produktion von

in der ganzen Schweiz unterwegs, um im Abstim- Einzelteilen und der Verkauf ab Katalog zu einer mungskampf für den Kauf neuer Kampfflug zeuge grossen Verbreitung des neuen Haustyps auch zu werben. Immer mit dabei: ein Modellchalet, ausserhalb der touristischen Regionen.2 Unter-dessen Dach sich wegnehmen lässt. Es dient dem nehmer wie der Burgdorfer Textilfabrikant Hans Magistraten als Sinnbild für die Schweiz. Ohne Schafroth bauen ihre Villen im Chaletstil; für eine modern ausgerüstete Luftwaffe, so Maurer, Kleingewerbler und Arbeiter werden einfachere sei das Land schutzlos wie ein Chalet ohne Dach. und günstigere Modelle angeboten. «Chaletwege»

Das Argument vermochte nicht zu überzeugen; zeugen bis heute nicht nur in Thun oder Kander-an der Urne wurde die Vorlage abgelehnt.

steg, sondern auch in Zürich-Oerlikon, Oftringen Mit dem Chalet hat der Verteidigungsminis-oder Olten von diesem Trend.

ter ein Symbol gewählt, das seit rund zweihundert Mehr noch als Gebäude und architektonischer Jahren für das «Modell» Schweiz und seine Wer- Stil ist das Chalet ein Bild, eine materialisierte Vor-te steht. Erfunden haben es deutsche, englische stellung – oder eben: ein Modell. Als Modell setzt und französische Architekten gegen Ende des der standardisierte Holzbau idyllische Ländlich-18. Jahrhunderts, ausgehend von den Landschafts- keit in Kontrast zur industriellen Moderne und darstellungen der sogenannten Kleinmeister, auf gibt der Idee von Freiheit und Demokratie eine denen die Assemblage von Alpenpanorama, Wie- physische Form.3 Ursprünglich im Ausland kon-sen, Weiden und Holzbauten eine pastorale Ge-struiert, liefert das Modell «Chalet» dem Inland samtwirkung erzeugt, die seither als besonders insbesondere nach der Gründung des Bundes-helvetisch gilt.1

staates 1848 eine willkommene Identifikations-

Auf dem Reissbrett konstruiert, bleibt das fläche; der Chaletstil wird zum Heimatstil. In der Chalet zunächst ein Element der Landschaftsge- zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts präsentiert staltung; es ziert die Parkanlagen grosser Adels-sich die Eidgenossenschaft an Landes- und Welt-häuser und bietet dort eine Projektionsfläche ausstellungen denn auch gern in und mit solchen für die Sehnsucht nach dem verlorenen Paradies. Holzbauten. Das Chalet gilt nunmehr als «Urhaus»

Nach 1830 gelangt der Chaletstil quasi als Import-des Schweizer Volkes. Es wird wegen oder trotz produkt in die Schweiz. Zum Einsatz kommt die seiner Künstlichkeit und Fiktionalität – seinem neue Bauweise – Architekturhistoriker bezeich- Modellcharakter – zur handfesten, lokalisierbaren nen den Stil als ländlichen Historismus – zunächst Tradition.4

vor allem beim Bau von Infrastrukturen für den Fremdenverkehr: Bahnstationen, Gartenpavillons Chaletmodelle und Hotels werden mit Laubsägeornamenten ver-

Von Fremden für Fremde entworfen, gibt es

kleidet und als traditionell ausgegeben. Solche das Chalet nicht nur als bewohnbares Haus, son-Bauten bedienen die von bildender Kunst, Litera-dern schon im frühen 19. Jahrhundert auch als tur und dem Geist der Romantik geprägten Erwar- Miniatur zum Mitnehmen. Sogenannte Schwei-tungen der Reisegäste in idealer Weise.

zerhäuserchen gehören zu den ersten im Berner

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Abb. 1 Auf den Veduten

der Schweizer Kleinmeis-

ter gehört das Chalet zur

Ausstattung der alpinen

Landschaft: Ansicht

des Staubbachfalls von

Gabriel Lory fils, 1822.

Quelle: Schweizerische

Nationalbibliothek,

Sammlung Gugelmann,

GS-GUGE-129-82

Abb. 2 Detailtreue Nach-

bildung eines Holzhauses

aus dem Archiv der Firma

Ed. Jobin AG, Brienz,

vermutlich um 1870 her-

gestellt; Höhe ca. 40 cm.

Foto Dirk Weiss

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nicht durchgängig stereotypisiert und standardisiert wie gegen Ende des 19. Jahrhunderts.

Solche Souvenirhäuschen werden streng ge-

nommen nicht geschnitzt, sondern geschreinert.

Ihre Herstellung erfordert ganz andere Fähigkeiten als die Holzbildhauerei, nicht zuletzt, weil es sich um ein additives und kein subtraktives Ver-fahren handelt, um Plastiken, nicht um Skulpturen. Dass die Gebäudeminiaturen dennoch meist der Oberländer Holzschnitzerei zugeschlagen werden, hat mit der handwerklichen Technik wenig zu tun und viel mit der Geschichte des Fremdenverkehrs.

In der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts ent-

wickelt sich die Jungfrauregion zur Pflichtdestination auf der Grand Tour, der grossen Rundreise durch die Schweiz. Die immer zahlreicheren Be-sucher verlangen nach Beweisstücken, nach Er-innerungsdingen und Mitbringseln – eine Nach-

frage, die das lokale Gewerbe bald zum Blühen

bringt. Um 1850 arbeiten zwischen Lauterbrun-

nen und Meiringen und rund um den Brienzer-

Abb. 3 In der zweiten

Oberland seriell hergestellten Reiseandenken. see mehrere Tausend Menschen in der Souvenir-Hälfte des 19. Jahrhun-Bereits 1816/17 berichtet Johann Rudolf Wyss industrie, mehrheitlich ohne Ausbildung und derts bieten Fabriken das Chalet als Fertighaus

in seiner Reise in das Berner Oberland davon, dass meist spezialisiert auf einzelne Produkte: Salat-ab Katalog an: Werbung im Lauterbrunnental «kleine Modelle von Senn- besteck, Kassetten, Bären, Gämsen … oder eben der Chaletfabrik Kuoni, hütten» hergestellt werden.5 Knapp fünfzig Chaletminiaturen.

Chur. Quelle: Heimat-

Jahre später beobachtet der dänische Schriftstel-Historische Quellen äussern sich unterschied-schutz, 1906

ler Hans Christian Andersen auf dem Weg von lich zu den Anfängen dieser Industrie. Hotelarchi-Zweilütschinen nach Grindelwald den Verkauf tekt Davinet berichtet, der Erfolg des Brienzer solcher Souvenirhäuschen und beschreibt ihn in Drechslers Christian Fischer beim Verkauf von der Eingangsszene seines Märchens Die Eisjung-beschnitzten Alltagsgegenständen habe um 1820

frau wie folgt: «Zu beiden Seiten des Weges (…) die Kleinschreiner Feuz und Baumann in Lauter-stehen Blockhäuser (…). Überall kommen Kinder brunnen und Grindelwald dazu ermutigt, «mit zum Vorschein, drängen sich aus den Häusern der Fabrikation kleiner Schweizerhäuschen zu be-und scharen sich um die Reisenden (…), die ganze ginnen».8 Für den oben bereits zitierten Kantons-Kinderschar treibt Handel, die Kleinen bieten ge- baumeister Salvisberg hingegen liegt der Ursprung schnitzte Häuserchen feil, wie man sie hier im Ge-der Schnitzindustrie in der «Holzarchi tectur des birge baut. Mag es Regen oder Sonnenschein sein, Landes», die zunächst zur Herstellung von Mini adie Kinderschar ist immer da mit ihrer Ware.»6 turen derselben und dann auch von anderen Din-Ungefähr zur selben Zeit weist Friedrich Salvis- gen angeregt habe.9

berg in einem Regierungsbericht auf die schnelle Klar ist, dass das Schweizerhaus schon früh Entwicklung der Oberländer Schnitzerei hin: «Die zum gängigen Souvenirsortiment gehört – in al-Mannigfaltigkeit in der Fertigung von Gegenstän- len Grössen und Preisklassen. Wer es sich leisten den ist sehr gross.» In der folgenden Aufzählung konnte und genügend Platz dafür hatte, wie etwa erwähnt er auch «die freundlichen Schweizer- die britische Königin Victoria im Park ihrer Som-häuschen, die in verschiedener Grösse und nach merresidenz auf der Isle of Wight, kaufte sich sein allen historischen Formen, wie die betreffenden Andenken unskaliert und in Originalgrösse. Für Landschaften sie bieten», hergestellt werden.7

alle anderen gab es Miniaturen solcher Chalets zu Noch scheint es sich um Miniaturen von Bau- rein dekorativen Zwecken oder mit einer Zusatz-ernhäusern und Alpgebäuden zu handeln und funktion ausgestattet als Musikdosen, Schmuck-nicht um Chalets im engeren Sinn. Vorlagen und schatullen, Wetterhäuschen oder Markenkäst-massstäblich verkleinerte Repliken scheinen noch chen. Hergestellt wurden viele dieser Häuschen 14 k+a 4/2018

Abb. 4 Zwischen 1863

und 1867 lässt Prinz

Carl von Preussen in

der Parklandschaft des

Jagdschlosses Glienicke

ausserhalb von Berlin

zehn Schweizerhäu-

ser bauen. Vier sind bis

heute erhalten und stehen

unter dem Schutz des

UNESCO-Welterbes. Foto

Franziska Nyffenegger

Abb. 5 Souvenirchalet

aus dem Archiv der Firma

Ed. Jobin AG, Brienz,

vermutlich um 1890 her-

gestellt; Höhe ca. 40 cm.

Foto Dirk Weiss

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Abb. 6–7 Seriell gefer-

tigte Schmuckschatulle

in Form eines Schwei-

zer häuschens aus dem

Archiv der Firma

Ed. Jobin AG, Brienz,

ver mutlich um 1900

hergestellt, Höhe ca.

25 cm. Foto Dirk Weiss

»Abb. 8 Planzeichnungen

und Skizzen zu Chalets,

Souvenirchalets und

Wetterhäuschen, vermut-

lich 1890–1910; Museum

für Holzbildhauerei

Brienz. Foto Dirk Weiss

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rei, denn obwohl Holz zur Genüge vorhanden war, fehlte es am entsprechenden Handwerk. Die Ein-heimischen stellten die meisten Alltagsgegenstände, insbesondere hölzerne Schachteln und Kisten, nicht selbst her, sondern kauften sie auf den Jahr-märkten bei Händlern aus dem Schwarzwald und dem Tirol. Um dem Import ausländischer Ware

entgegenzuwirken und die sogenannte Holzdru-

ckenmacherei als lokales Gewerbe zu etablieren, wurde 1793 ein süddeutscher Lehrmeister nach Interlaken geholt. Seine Anstrengungen und wei-tere Massnahmen blieben jedoch vorerst wir-kungslos. Erst der aufkommende Fremdenverkehr führte einige Jahrzehnte später dazu, dass sich die Holzbildhauerei als Souvenirindustrie zu entwi-ckeln begann – und das vermutlich nicht ganz zufällig dort besonders erfolgreich, wo um 1800

aufgrund der Initiativen des Kommerzienrates die Kleinschreinerei eingeführt worden war.11

Geschäftsmodelle

Im 19. Jahrhundert arbeiten Schnitzler und

Kleinschreiner meist in Einmannbetrieben par-

allel zu einer kleinen Landwirtschaft. Ihre Produkte verkaufen sie an Grossisten in Brienz und Meiringen, seltener auch direkt. Um 1880 soll der Taglohn eines «Hüselischnitzlers» 85 Rappen betragen haben, während ein Bären- oder Wild-tierschnitzer in derselben Zeit durchschnittlich 2.50 Franken verdient hat.12

Die Konkurrenz unter den Handwerkern

ist gross, und in Krisenzeiten überlebt nur, wer über genügend Fachwissen und Geschäftssinn verfügt. Dazu gehört auch, sich nicht zu fest auf den Tourismus zu verlassen. Wie unberechenbar der touristische Markt ist, merken die Oberländer Souvenirhersteller erstmals in den 1870er Jahren, als der Deutsch-Französische Krieg den Strom der ausländischen Reisegäste unterbricht und die Verkaufszahlen nach Jahren stetigen Wachstums drastisch zurückgehen. Eine zweite Krise bringt im Dorf Iseltwald am Brienzersee. Dort arbeiteten der Erste Weltkrieg, der den Fremdenverkehr zahlreiche Männer in «fabrikähnlichem Betrieb», praktisch über Nacht zum Erliegen bringt. Herstel-wie H. A. Berlepsch 1860 in einem Beitrag für die ler von Chaletminiaturen müssen ihre Abnehmer Gartenlaube schreibt.10

nun im Inland finden. Einer, dem das gelingt, ist Interventionen der bernischen Regierung zur der Brienzer Arnold Laternser (1893–1984). Er, Armutsbekämpfung im ausgehenden 18. Jahrhun-sein Bruder und sein Vater stellen in den 1920er dert mögen den Boden für die Blüte der Oberlän- Jahren nicht nur Schweizerhäuschen her, sonder Holzschnitzerei bereitet haben. Ab 1770 hat- dern auch Schulschachteln und Mäusefallen. Ein ten der Kommerzienrat und die Ökonomische grosser Teil der Häuschen geht direkt an die Fir-Gesellschaft versucht, in der Jungfrauregion neue ma Zwicky in Wallisellen. Diese produziert Näh-gewerbliche Tätigkeiten anzusiedeln und auszu- faden und Webgarn und setzt die Häuschen als bilden, namentlich im Bereich der Kleinschreine-eine Art Merchandising artikel ein: Wer hundert 18 k+a 4/2018

Spulen Seidengarn der Marke «Au Chalet» kauft, delt es sich, wie oben dargelegt, bereits beim Refe- Abb. 9–11 Gegen Ende bekommt als Geschenk eines der feingearbeiteten renzobjekt und unabhängig von der Skala um ein des 19. Jahrhunderts führen Preisdruck und Modelle.

Modell: Das Chalet stellt etwas dar, und es stellt et- Massenfertigung zu Je detaillierter die Häuschen gestaltet sind, was vor. Es materialisiert die Idee vom Alpenland einem Verlust der hand-desto anspruchsvoller ist ihre Fertigung. Antike als Sehnsuchtsort und Antipode zum städtischen werklichen Qualität, Beispiele aus Nussbaum zeigen vom Bienenkorb Raum. Es macht die Vorstellung einer heilen Welt was sich sowohl in der Material wahl wie auch über die Scheiterbeige bis zum Hühnerstall und greifbar und im Massstab 1:1 sogar bewohnbar. in der Ausführung zeigt.

zu den im Laubsägestil dekorierten Lauben jede Es ist Abbild einer Vorstellung. Zweitens stellen Souvenir chalets aus noch so kleine Einzelheit. Die Herstellung solcher Souvenirchalets als Modelle etwas nach. Sie doku- der Sammlung des Museums für Holz bildhauerei Modelle «nach altem Muster» ist aufwendig und mentieren im Kleinen, was Reisende vor Ort im Brienz, vermutlich um bedingt ein Fachwissen, das heute vollständig ver- Grossen sehen; sie miniaturisieren tatsächliche 1910. Foto Dirk Weiss loren ist. Das Handwerk ist nie formalisiert wor- Bauwerke. Als Andenken werden Chaletminiatu-den; Wissen wurde innerhalb der Kleinbetriebe ren zudem zu Denk- respektive Erinnerungshil-weitergegeben. Während die Kunst der Holzbild- fen, zu Modellen der touristischen Erfahrung. Wie hauerei seit 1884 an der Brienzer Schnitzlerschule alle Miniaturen lösen sie Assoziationen aus und ausgebildet wird, ist der Beruf des «Hüselischnitz- bringen Träume hervor.14 Als Modellbauer sind lers» nach dem Zweiten Weltkrieg ausgestorben. «Hüselischnitzler» sowohl Konstrukteure von Zu gross war der Preisdruck, zu klein die Nach- Nostalgie wie auch von nationaler Identität.

frage nach den teuren Häuschen. Gefragt waren

nunmehr kleinere und einfachere Ausführungen,

Sehnsuchtsmodelle

wie sie ähnlich, aber deutlich billiger auch im Die liebevoll aus Holz gearbeiteten Miniatur-Süd tirol gemacht werden.

chalets sind längst aus dem Sortiment der meisten Bei den klassischen Oberländer «Hüseli schnitz - Andenkenbasare und Souvenirshops verschwun-lern» haben wir es mit ausgezeichneten Kunst- den. Wir begegnen ihnen allenfalls im Museum handwerkern und eigentlichen Modellbauern zu oder im antiquarischen Fachhandel. Populär ge-tun, das heisst mit Spezialisten der Verkleinerung, blieben ist das Motiv des sofort als «alpenlän-der Abstraktion, des Material- und Bedeutungs- disch» erkennbaren Blockbaus. Wir finden es wechsels13. Ihre Miniaturen sind in mehrfacher in Kunststoff gegossen als Halbrelief auf Kühl-Hinsicht als Modelle zu verstehen. Erstens han-schrankmagneten oder auf die Umrisse reduziert a+a 4/2018 19

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Abb. 12 Heute ist das

Chalet zur «mobilen Event-

hütte» geworden und

bringt am Flughafen Kloten

«die Alm ins Tal». Foto

Franziska Nyffenegger

als Bilderrahmen. Auch sogenannte Bildbetrach- Anmerkungen ter gibt es seit den 1950er Jahren in Form von Chalet häuschen. Bezeichnet werden diese Reise- 1 Vgl. Bieri 2012.

andenken je nach Verkaufsort als «Schweizerhäus- 2 Vgl. Huwyler 2004.

chen», «Schwarzwaldhaus» oder «Tiroler Chalet».

Edelweiss und Alpenrose liefern den austausch- 3 Vgl. u.a. Stockhammer 2016.

baren Dekor.

4 Vgl. Schweizerisches Landesmuseum 1998

Ähnlich wie vor 1848, das heisst vor der Ver-

und Horisberger 1999, S. 93–102.

einnahmung als Nationalarchitektur, steht der Chaletstil heute für den ganzen Alpenraum Mo- 5 Zitiert in Gruppe-Kelpanides 1979, S. 14.

dell und verweist als Zeichen nicht exklusiv auf 6 Andersen 2003 (1861), S. 589.

die Schweiz. Und ähnlich wie im 19. Jahrhundert erfreut er sich gerade auch im begehbaren Mass- 7 Salvisberg 1868, S. 1.

stab grosser Beliebtheit, allerdings weniger im 8 Davinet 1884, S. 7.

privaten denn im öffentlichen Raum. Verlässt man beispielsweise den Flughafen Kloten, stösst 9 Salvisberg 1868, S. 4.

man unter einer Autobahnbrücke auf ein grosses 10 Berlepsch 1860, S. 262.

Holzhaus mit breitem Dachgiebel und einer typischen, mit Geranien geschmückten Veranda. Die 11 Vgl. Gruppe-Kelpanides 1979.

Betreiber bezeichnen das Gebäude – das so auch 12 Interview mit Reinold Laternser, Meiringen, am Berliner Flughafen Schönefeld oder auf dem geführt am 12.2.2014.

Wiener Prater zu finden ist – auf ihrer Website als «charmante Schweizer Almhütte» und als 13 Vgl. Gänshirt 2011 (2007), S. 31 und S. 149–156.

«Eventalm». Hier ist das auf wenige Erkennungs- 14 Vgl. Schmidt 2014.

merkmale reduzierte Chalet wieder zum Modell

geworden für die Sehnsucht des Städters nach der Bibliographie Freiheit der Berge.

Hans Christian Andersen. Märchen und Geschichten.

Bindlach 2003, S. 589–637.

H. A. Berlepsch. «Die Holzschnitzerei im Berner Oberlande». In: Die Gartenlaube. Illustrirtes Familien-blatt 1, 1860, S. 261–263.

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Susanne Bieri. «Von wilder See und mächtigen Glet-Résumé schern – die Zeichen der Nation». In: Die Verzauberung der Landschaft zur Zeit von Jean-Jacques Rousseau.

Chalets-modèles et maquettes

Hg. von Christian Rümelin. Köln 2012, S. 262–273.

de chalets : des miniatures suisses

en format de poche

Ed. Davinet. Schweizerische Landesausstellung Le « style chalet » est né vers la fin du Zürich 1883. Bericht über Gruppe 10: Holzschnitzerei.

Zürich 1884.

XVIIIe siècle dans le contexte d’un intérêt

romantique pour la Suisse, tel qu’il se présen-Christian Gänshirt. Werkzeuge für Ideen. Einführung ins tait alors dans la littérature, les arts visuels, architektonische Entwerfen. 2., aktualisierte Auflage.

l’architecture et le paysagisme. Il imite l’archi-Basel, Boston, Berlin 2011 [2007].

tecture alpine traditionnelle et l’interprète

Heidemarie Gruppe-Kelpanides. «Holzschnitzen im en même temps avec une entière liberté.

Berner Oberland. Zur Innovation und Entwicklung eines Le chalet est donc toujours un modèle de Gewerbes im 19. Jahrhundert». In: Jahrbuch für Volks-refuge nostalgique imaginaire pour une kunde. Würzburg, Innsbruck, Fribourg 1979, S. 7–37.

retraite simple et proche de la nature, une

image idyllique de sécurité et de démo-

Christina Horisberger. «Die Rezeption des ‹Chalet Suisse›

in Frankreich zwischen Fortschritt und Folklore». In: cratie. Les miniatures de chalets furent Kunst + Architektur in der Schweiz 52/3, 2001, S. 44–51.

ainsi conçues comme souvenir de voyage.

La demande conduisit au développement,

Erwin Huwyler. «Klischees und Ideologien: vom alpinen dans la région de la Jungfrau, de la fabrication Blockbau zum ‹chalet suisse›». In: Heimatschutz – de chalets miniatures, dite « Hüselischnitze-

Patrimoine 99/1, 2004, S. 8–10.

rei », une technique de modèles réduits

Franziska Nyffenegger. «Das Schweizerhaus als An-aujourd’hui disparue.

denken». In: «Chalet Suisse». «Delightful Horror»: Die Erhabenheit der Alpen und der frühe Fremdenverkehr. Begleitschrift zur Sonderausstellung im Schloss Riassunto Hünegg, Hilterfingen am Thunersee. Hünibach 2016, Chalet modelli e modelli di chalet: S. 41–48.

immagini della Svizzera da portare

F. [Friedrich] Salvisberg. Die Holzschnitzerei des Berner-a casa Oberlandes und ihre Bedeutung. Dargestellt im Auftrage Il cosiddetto stile «chalet» nasce alla der Direktion des Innern des Kantons Bern, 1868.

fine del XVIII secolo sulla scia di un interes-se romantico per la Svizzera, come rivelano Eva Schmidt und Museum für Gegenwartskunst Siegen (Hg.). Was Modelle können. Eine kleine Geschichte la letteratura, le arti visive, l’architettura e des Architekturmodells in der zeitgenössischen Kunst.

l’architettura paesaggistica dell’epoca. Esso

Köln 2014.

imita e nello stesso tempo interpreta libera-

mente la tradizionale architettura alpina. In

Schweizerisches Landesmuseum (Hg.). Die Erfindung questo senso, lo chalet è per sua natura un der Schweiz 1848–1998. Bildentwürfe einer Nation.

Zürich 1998.

modello: il modello di un immaginario luogo

ideale, di naturalezza e semplicità, nonché di Daniel Stockhammer. «Der erfundene Nationalstil.

sicurezza e democrazia. Ridotto in miniatura,

Zur ausländischen Konstruktion des ‹Schweizerhauses›

lo chalet diventa un souvenir di viaggio: un

am Übergang von der Vedutenmalerei zur Bauforschung modello per il ricordo. Nel XIX secolo, nella des frühen 19. Jahrhunderts». In: «Chalet Suisse».

«Delightful Horror»: Die Erhabenheit der Alpen und der regione della Jungfrau, la richiesta di simili frühe Fremdenverkehr. Begleitschrift zur Sonderaus-souvenir portò allo sviluppo di una particolare stellung im Schloss Hünegg Hilterfingen am Thunersee.

tecnica del modellismo, basata sull’intaglio

Hünibach 2016, S. 33–40.

di casette in legno (la cosiddetta «Hüseli-

schnitzerei»), oggi ormai scomparsa.

Zur Autorin

Die Kulturwissenschafterin Franziska Nyffenegger unterrichtet an der Zürcher Hochschule der Künste.

Der vorliegende Beitrag beruht auf einem Kapitel aus ihrer 2016 abgeschlossenen Dissertation Souvenirdinge: Nachdenken über Andenken zur Geschichte der Gestaltung von Schweizer Reise andenken.

Kontakt: info@franziska-nyffenegger.ch

www.franziska-nyffenegger.ch

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