Dossier 2

Johanna Strübin

Die Modelle für die St. Ursen-

Kathedrale in Solothurn

Drei wenig bekannte Objekte von hoher Qualität Drei schöne Modelle zum Bau der als Stifts- und Pfarrkirche erbauten Kathedrale St. Ursen (1763–1783) lagern im Depot des Historischen Museums Blumenstein in Solothurn. Dass sie selten ausgestellt sind, mag ein Grund dafür sein, dass sie kaum über Solothurn hinaus bekannt geworden sind. Zu Unrecht: Die Modelle sind qualitätsvolle, aussage-kräftige Objekte und dazu im Originalzustand erhalten: ein grosses Architekturmodell, ein Konstruktionsmodell des Glockenstuhls und die Bozzetti der drei Fassadenreliefs. Dazu sind Quellen greifbar, welche ihre Autoren und Auftraggeber benennen und die jeweiligen Beweggründe und/oder Entstehungsumstände beleuchten.

Grundsätzliches

ausgestattet. Sie haben dadurch und durch das oft Architekturmodelle sind massstäblich verklei gediegene Material und die gepflegte Ausführung nerte, dreidimensionale Darstellungen von Bau eine besondere Faszination. Diese ist manchmal ten oder Bauteilen; sie sind aus Holz, Karton, Gips durchaus geeignet, zusätzlich für ein Projekt zu oder anderen geeigneten Materialien gearbeitet. werben, über dessen situative und/oder architek In den frühneuzeitlichen Quellen heissen sie «Vi tonische Qualitäten hinaus. Erinnert sei an das sierungen». Das konnte damals – soviel heute beschöne hölzerne Situationsmodell des Museums kannt ist – eine Perspektive oder ein Modell sein Paul Klee in Bern von Renzo Piano aus dem Jahr und dürfte eine ähnliche Bedeutung gehabt haben 1999, bei welchem die Maserung des geschliffewie die heutige computergestützte «Visualisie nen Hartholzes die Wellenform von Landschaft rung». Das Wort zeigt an, worum es geht: darum, und Baukörper unterstreicht.1 Das Modell vereine räumliche Anlage und/oder architektonische anschaulicht die Grundidee des Architekten, die Gestalt mit bildnerischen Mitteln so darzustellen, Umgebungslandschaft in drei gebauten Hügeln dass der Betrachter die Umsetzung der Planinfor nachzuzeichnen, besser als die gebaute Realität.

mationen aus Grundrissen und Schnitten in ein Nicht nur, aber auch aus Gründen des Eigenwerräumlicharchitektonisches Gebilde nicht selber tes als Objekte haben sich auch grosse historileisten muss.

sche Kirchenmodelle erhalten, obwohl sie ihre

Das Modell wurde und wird einerseits als ursprüngliche Aufgabe als Instrumente zur Ent Pro jektierungshilfe von den Architekten selber scheidungsfindung längst verloren haben. Das verwendet, anderseits auch als Instrument zur trifft auch für das grosse Architekturmodell der Information einer Bauherrschaft oder der Öffent St. UrsenKathedrale zu.

lichkeit eingesetzt. Manchmal ist es mit auswech Architekturmodelle sind seit der Antike beselbaren Varianten von Teilbereichen ausgestattet kannt. Mehrere grosse Kirchenmodelle, die man und damit als Entscheidungshilfe für Einzelaspek auseinandernehmen und so auch von innen te angelegt. Neben der Funktion als Anschauungs be quem ansehen kann, sind schon aus der ita »Abb. 1 Architekturmodell instrument für ein Architekturprojekt sprechen lienischen Renaissance erhalten. Die meist hartfür St. Ursen, 1763/64, nach viele Modelle als Objekte für sich, gerade die hölzernen Modelle sind oft holzsichtig oder nur Plänen von Gaetano Matteo Holzmodelle (Abb. 1). Sie sind aus anderem Ma teilgefasst.2 Das Standardwerk zu den histori Pisoni. Westfassade, noch

ohne Skulpturenprogramm

terial als die projektierte Baute und haben schon schen Architekturmodellen des deutschsprachi (HMSo 1990.434. Foto

deshalb eine eigenständige Qualität, sie sind über gen Kulturraums stellt u.a. zahlreiche Beispiele Jürg Stauffer, Langenthal, schaubar, dem Massstab entsprechend fein bear aus dem 18. Jahrhundert vor; darunter figuriert 2014. KDSO) beitet und oft mit vielen anschaulichen Details auch das Modell der St. UrsenKathedrale.3 Eine 22 k+a 4/2018

a+a 4/2018 23

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Abb. 2 Architekturmodell

für St. Ursen, Seitenansicht gegen die Hauptgasse (HMSo 1990.434.

Foto Jürg Stauffer,

Langen thal, 2014. KDSO)

Abb. 3 Architekturmodell

für St. Ursen, Innenansicht der Südhälfte

(HMSo 1990.434.

Foto Jürg Stauffer,

Langenthal, 2014. KDSO)

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Übersicht über die historischen Modelle von Schweizer Bauten steht noch aus.

Es gibt mehrere Modellgattungen. Die wichtigsten sind das Situationsmodell, das Architekturmodell mit detaillierter Aussenbau und/oder Innenraumgestaltung, das Konstruktionsmodell und – der Skulptur zugehörig – der Bozzetto. Zu St. Ursen ist von jeder Gattung je ein zeitgenössisches Modell erhalten. Sie werden im Folgenden vorgestellt. In den Bauakten zu St. Ursen ist von mehreren weiteren Modellen die Rede, so von denjenigen der verworfenen Projekte. Davon und von den Detailmodellen, von denen in den Quellen die Rede ist, ist nichts erhalten.

Das Architekturmodell

von 1763/64

Niklaus Bader, Schreiner von Mümliswil,

hat das grosse Modell gebaut und Urs Josef Füeg, Bildhauer von Solothurn, die plastischen Verzierungen daran geschnitzt. Es ist aus Tannen und Lindenholz, innen und aussen bemalt, und misst 164 cm in der Höhe (mit Turm) und 173 cm in der Länge. Die Holzteile und geraden Profile sind gesägt und gehobelt, die Kuppelprofile, die Säulen, einige Gewölbeteile und die Laternen und Turmhaube gedrechselt, die Kapitelle geschnitzt, die Teile geleimt und genagelt. Das Modell besteht aus mehreren Stücken. Es ist in der Längsachse geschnitten, mit abnehmbaren Dächern versehen, weiter sind die Turmobergeschosse, das Turmdach und die Laterne abnehmbar, dazu auch das Kreuz im Fassadengiebel. Die Teilstücke sind mit Zapfen fixierbar, die Dächer aufgelegt. Im Boden ist ein kreisrundes Loch für die Betrachtung des geschlossenen Innenraumes eingelassen4

(Abb. 2, 3).

Das Modell war gemäss einer Farbschichtenuntersuchung des Schweizerischen Landesmu des Stadtstaates Solothurn, an den Architekten Abb. 4 Architekturmodell seums von 1990 schon ursprünglich innen und Gaetano Matteo Pisoni aus Ascona TI schon in für St. Ursen, Aussenansicht der Chorpartie aussen gefasst, die Hausteinpartien und gliede der Auftragsumschreibung. Diese wurde am Tag (HMSo 1990.434. Foto rungen hellgrau, die verputzten Flächen und das der Plangenehmigung am 8. Juni 1763 aufgesetzt.6 Jürg Stauffer, Langen thal, Innere gebrochen weiss. Die Bemalung des Äusse Das Modell sollte aus mehreren Teilen bestehen 2014. KDSO) ren wurde 1981 ergänzt und später für eine Aus und auseinandergenommen werden können. Nistellung mit einer grauen Lasurschicht vereinheit klaus Bader bearbeitete das Modell gemäss Pisonis licht.5 Das Innere ist in der originalen Bemalung Plänen in der zweiten Jahreshälfte 1763. Mehrere erhalten. Die ursprüngliche Fassung der Dächer Einträge in den Säckelmeisterrechnungen verwurde nicht untersucht. Heute sind sie dunkel zeichnen neben der Arbeit auch Materialien: über braun. Das Turmdach ist anders bemalt, als die tausend kleine Nägel und mehrere Pfund Leim.

tatsächliche Materialisierung es will: Die Kehle Bader lieferte das Modell am 4. Januar 1764 im unter der Zwiebelhaube gehört zum Kupferdach. Rathaus ab, noch ohne die Kapitelle, Vasen und Die Inschriften unter den Reliefs über den seitli Baluster.

chen Portalen sind heute unleserlich.

Das Modell zeigt die frühklassizistische Ba

Den Auftrag, ein Architekturmodell aus Holz silika mit Querschiff, Vierungskuppel und Chorzu erstellen, erteilte die Bauherrschaft, der Rat flankenturm im Planungszustand der zweiten a+a 4/2018 25

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Abb. 5 St. Ursen, Kuppel Modell hat schon allein durch seine Grösse und ansicht, von Gaetano Anlage, aber auch durch seine sorgfältige Gestal Matteo und/oder

tung einen repräsentativen Charakter. Es ging –

Paolo Antonio Pisoni,

aus geführte Version

das wird daraus klar – um den wichtigsten Gross (HMSo 2007.85. Repro

bau des Stadtstaates Solothurn im 18. Jahrhundert.

KDSO, 2012)

Das Modell dürfte eine Rolle bei der Entscheidung zur Ausgestaltung der Kuppel gespielt haben (Abb. 4, 5). In den Plänen vom Juni 1763 ist sie als Flachkuppel mit Kegeldach ohne Fenster gezeichnet. Sie wurde im Modell in der zweiten Jahreshälfte 1763 schon mit einer befensterten Laterne und einem niedrigen Tambour mit vier kleinen Fenstern versehen. Vielleicht mit der Absicht, dass man die Wirkung des Lichteinfalls erkennen konnte, erhielt das Modell im Vierungsboden ein kreisrundes Loch, wo man den Kopf durchstecken und den geschlossenen Kirchenraum in Bezug auf seine Lichtverhältnisse betrachten konnte. Die tatsächlich ausgeführte, nochmals erhöhte Kuppel mit Tambour, hohem Kuppelgewölbe und Kuppeldach mit Laterne wurde dann ohne Modell änderung getroffen. Dazu diente eine besonders gross und schön gezeichnete und aquarellierte Kuppelansicht im Plan Jahreshälfte 1763. Es entstand in einem kritischen (Abb. 5). Die Lichtfülle, die aus dem Tambour und Moment der Baugeschichte. Offensichtlich woll der Laterne in die Vierung fällt, verleiht dieser ten die Räte mit dem Kirchenbau vorwärtsmachen ihre Dominanz im Kirchenraum.

und nichts mehr dem Zufall überlassen. Denn die Das Modell zeigt das vollständige architek Vorgeschichte des Projektes von Pisoni ist durch tonische Fassaden und Aufrisssystem, auch Deeine langwierige Auseinandersetzung zwischen tails wie die Portalgestaltung und die aufgesetzten zwei Ratsparteien in den Jahren 1760 bis 1763 Vasen, aber der figürliche Relief und Skulpturengeprägt. Jede Partei unterstützte einen Architekschmuck der Fassade fehlt noch. Aufgrund des ten und dessen Projekt: Jakob Singer von Luzern Modells wurde im Rat die Frage aufgeworfen, ob und Erasmus Ritter von Bern; die Pattsituation nicht aus Symmetriegründen ein zweiter Turm verhinderte einen Entscheid. Es ist deshalb gut aufgeführt werden sollte. Kostengründe und nachvollziehbar, dass für das Projekt des dritten Fundierungsprobleme gaben den Ausschlag zum »

Architekten, das die Aufgabe und das Potential abschlägigen Entscheid. Vielleicht spielte das Mo Abb. 6 St. Ursen, Konhatte, die zerstrittenen Parteien zusammen und dell auch beim Entscheid der Baukommission von struktionsmodell des zu einem Entscheid zu führen, grosser Aufwand 1765, die Dachkonstruktionen nach dem Projekt Glockenstuhls für elf Glocken auf drei Etagen,

für die Veranschaulichung betrieben wurde. Die von Werkmeister und Zimmermeister Josef Peter von Urs Jakob Kiefer, Eigenqualität des Modells konnte dabei durchaus Frölicher und nicht nach Pisonis Plan zu bauen, 1770 (HMSo 1902.129a.

zu den veranschaulichten architektonischen Quaeine Rolle. Das Mittelschiff und die Querhaus Foto Jürg Stauffer,

litäten des Projektes beitragen.

dächer wollte man allerdings etwas flacher als Langenthal, 2014. KDSO)

Das Architekturmodell für St. Ursen ist sowohl projektiert, damit der Tambour der inzwischen Aussenbau als auch Innenraummodell. Bei bei beschlossenen Kuppel das nötige Licht erhalte.7

Abb. 7 St. Ursen, Konden Aspekten ging es um die räumlichvolume Weitere Änderungen kamen aufgrund von Gestruk tionsmodell des Glockenstuhls von trischen wie um die gestalterischen Qualitäten brauchsanforderungen zustande. So erhielt die Urs Jakob Kiefer, 1770.

der geplanten Kirche. Deshalb ist das Modell fein Turmwächterstube einen zweiten Stock und ei Aufsicht auf die oberste

detailliert. Der klassische architektonische Wand nen Umgang mit Eisengeländer. Die wichtigste Etage mit fünf Glocken und Inschriftzettel.

aufriss im Innen und am Aussenbau ist als Relief Ergänzung der Kirchenanlage kam mit der Frei Detail (HMSo 1902.129a.

wiedergegeben, das Schatten wirft, und mit den treppe und den Zierbrunnen von Paolo Antonio Foto Jürg Stauffer, Kapitellen, Balustraden und weiteren geschnitz Pisoni dazu.

Langenthal, 2014. KDSO)

ten und gedrechselten Ornamenten ergänzt. Das

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Das Konstruktionsmodell

zum Glockenstuhl von 1770

Das Konstruktionsmodell des Glockenstuhls

bearbeitete der Zimmermeister und obrigkeitliche Werkmeister Urs Jakob Kieffer. Es ist 60 cm hoch, aus Holzstäben und brettchen konstruiert, enthält zehn gedrechselte und eine gegossene Glocke und ist z.T. bemalt. Hanfschnüre stehen für die Zugseile. Eine Inschrift auf einem Papierzettel benennt den Erbauer und das Entstehungsjahr 1770.8

Zur Projektierung des Geläuts wurde 1763

eine Glockenkommission gebildet. Sie entschied sich für ein elfteiliges Geläut. 1766–1768 goss die solothurnische Glockengiesserfamilie Kaiser, Vater Franz Ludwig mit Söhnen Joseph und Jost, alle Glocken. Pisoni legte einen Entwurf zum Glockenstuhl vor. Zimmermeister und Werkmeister Urs Jakob Kieffer bezog ab 1768 bis Mitte 1769

wiederholt Taglöhne auf die Konstruktion des Glockenstuhls und dann sehr zahlreiche von Februar bis April 1770. Ende Mai 1769 war eine «Gefahrsahndung wegen des Glockenstuhls» an den Rat ergangen, der daraufhin per Dekret beschied, dass die einheitliche mehrstöckige Konstruktion dem Alternativprojekt, dessen Etagen separat im Turmmauerwerk verankert wären, vorzuziehen sei. Letzteres verwarf er mit der Begründung, es gefährde das Turmmauerwerk durch Erschütterung beim Geläut, was im Glockengeschoss mit den weiten Schallöffnungen einleuchtet. Urs Jakob Kiefer stellte 1770 seinen Vorschlag im Modell dar (Abb. 6).9

Im Gegensatz zum Kirchenmodell erscheint

zum Glockenstuhlmodell kein Auftrag in den Protokollen der Baukommission und keine Bezahlung in den Säckelmeisterjournalen. Der Werkmeister dürfte es ohne Auftrag und Bezahlung gemacht haben. Die Baukommission bestätigte die Konstruktion aufgrund des Modells am 4. Februar 1770.10 Drei Tage später vergabte es der Werkmeister mit Widmung an die Obrigkeit. Entweder schlug er damit eine Änderung am schon seit 1768 in Bearbeitung stehenden Glockenstuhl vor, oder er holte die Bestätigung der Baukommission und des Rates ein, gemäss seinem Projekt fortzufahren. Die dreigeschossige Konstruktion setzt nur mit ihrem Fuss im Turmabsatz unter dem Glockengeschoss auf. In den unteren beiden Geschossen hängen je drei grosse Glocken in einer Achse, im obersten sind fünf kleine Glocken verteilt (Abb. 6,7). Nicht nur die Balkenkonstruktion, sondern auch die Glocken an den Jochen, die Bea+a 4/2018 27

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Abb. 8 St. Ursen, Bozzetto

festigung und Führung der Ziehseile sowie die Glockenstuhlmodell von St. Ursen hat eine anspredes mittleren Fassaden Treppen sind dabei veranschaulicht.

chende Gestalt und eine anschauliche Bemalung.

reliefs mit der Schlüssel

Konstruktionsmodelle haben eine andere Be So sind die Glockenjoche rot bemalt und schwarz übergabe an Petrus. Links oben ist der Übertrastimmung und Funktion als Architekturmodelle. die Eisenbeschläge wie ursprünglich der nach gungsraster zu sehen, Es geht dabei – neben der Lösung von funktiona Plan und Modell ausgeführte Glockenstuhl.

unten die Abstandhalter

len Problemen – nicht vor allem um die Nut (Gipsbatzen). Die kompakte Figurengruppe ist in zungsbezüge einer räumlichen Anlage und die

Die Bozzetti

Hochrelief ausgebildet

Wirkung einer Baute auf den Betrachter, sondern der drei Fassadenreliefs von 1775

und steht – wie beim

in erster Linie um die Kräfteverhältnisse und die Johann Baptist Babel, Bildhauer von Einsieausgeführten Relief – vor weiter Landschaft

Eignung der Konstruktion als Trag oder Stütz deln, bearbeitete die Bozzetti wie auch die Fassamit Stadtansicht (links) werk für die zu erwartenden Lasten und Kräfte. denreliefs 1775. Die Bozzetti sind aus grau bemalund Bergen (oben). Diese Beim Glockenstuhlmodell von St. Ursen ging es tem Gips. Sie messen 25 × 43 cm (Seitenreliefs) sind in feinem Flachrelief dargesellt, was sie peru.a. auch um den Nachweis, dass die elf Glocken und 25 × 68 cm (Mittelstück).12

spektivisch zurück treten

mit Jochen in einer dreigeschossigen Konstrukti Die drei Gipsreliefs liegen nebeneinander in

lässt (HMSo 1989ac.

on angeordnet und die Ziehseile daran befestigt einem dreiteiligen Schaukasten mit Glasdeckel Foto Jürg Stauffer, Langenthal, 2014. KDSO)

und ohne Konflikte aneinander vorbeigeführt (Abb. 8,9). Dieser war 1902 für die erste Ausstellung werden konnten.

im neu geschaffenen Museum Blumenstein ange

Historische Holzkonstruktionen sind durch fertigt worden.13 Er enthält die ursprünglichen Abb. 9 St. Ursen, Bozzetti sichtige Raumfachwerke. Es gibt deshalb davon drei Transportkistchen aus Tannenholz mit den der drei Fassadenreliefs von Johann Baptist Babel,

meist nur ein Modell, das über alle geforderten Gipsmodellen. Eine Nut an den inneren oberen 1775 (HMSo 1989ac.

Eigenschaften Auskunft gibt. Dass bei den Kon Kistchenrändern zeigt an, dass diese ehemals mit Foto Jürg Stauffer, struktionsmodellen auch die ästhetischen Kompo Schiebdeckeln geschlossen werden konnten. Der Langen thal, 2014. KDSO) nenten eine wichtige Rolle spielten und spielen, Abstand zwischen Gipsrelief und Kistchenwand zeigen u.a. die Brückenmodelle, so das grosse Mo ist mit Gipsbatzen gesichert und mit Hanffasern dell der Rheinbrücke in Schaffhausen von Hans gestopft. Die Gipsmodelle sind wohl ebenfalls 1902

Ulrich Grubenmann im Museum Allerheiligen grau gefasst worden. Sie weisen einen leicht ein Schaffhausen (vgl. Beitrag von Jasmin Schäfer geritzten Raster zur Übertragung in einen an deren und Stefan Holzer in diesem Heft).11 Auch das Massstab auf und stellen links die Enthauptung 28 k+a 4/2018

Abb. 10 St. Ursen, Westfassade, Relief über dem Hauptportal mit der Schlüsselübergabe

an Petrus, von Johann

Baptist Babel, 1775

(Foto Jürg Stauffer,

Langenthal, 2014. KDSO)

des Stadtheiligen Urs, in der Mitte die Schlüsselsich damit von einer im 18. Jahrhundert vor allem übergabe an Petrus und rechts die Verweigerung an Grossbauten mit vielteiligen Figuren und Redes Götzendienstes von Urs und Viktor dar.

liefprogrammen eingebürgerten Praxis, wobei der Die Geschichte der drei Reliefthemen hat Meister die Bozzetti eigenhändig bearbeitete, die Peter Felder aufgearbeitet.14 Dabei wurden ältere Ausführung in Stein dann aber seinen Mitarbei Entwürfe abgelöst, denn der Rat wünschte im tern überliess.

September 1774 vereinfachte Themenvarianten

Eine der wichtigsten Änderungen vom Archimit weniger zahlreichen, aber grösseren Figuren tekturGesamtmodell zum ausgeführten Bau von zur Kostenersparnis. Ein Gutachten von Chor St. Ursen ist das Skulpturenprogramm mit elf Atherr Gugger und Stadtprediger Glutz breitet eine tikastatuen an der Westfassade, ausgeführt von grosse inhaltlichikonographische Diskussion Johann Baptist Babel (vgl. Abb. 10,11). Dieser legte aus, wobei es u.a. um die Essenz des Glaubensbe 1773 auch dazu Bozzetti vor. Sie sind verloren.

kenntnisses bis in den Tod ging, und entrümpelte die Inhalte und Bilder in aufklärerischem Sinn. Anmerkungen Das mittlere grosse Relief, das anfänglich die Bestattung der Märtyrer Urs und Viktor beinhaltet 1 Siehe Renzo Piano – Paul Klee Zentrum. Recherche hätte, wurde durch die Schlüsselübergabe an von Tiang Chiang, Corinne Lopez, Helene Munzinger, Petrus ersetzt. Die neuen Bozzetti legte Babel dem Abb. 11. wiki.arch.ethz.ch, Zugriff Mai 2018.

Solothurner Rat im März 1775 vor, zusammen mit 2 Henry A. Millon. «Models in Renaissance Architecdem Kostenvoranschlag zur Bearbeitung in Neu ture». In: The Renaissance from Brunelleschi to Michel enburger Kalkstein. Die Modellvorschläge Babels angelo, The representation of architecture. Mailand 1994

wurden ohne Abstriche und Änderungen, aber (Katalog zur gleichnamigen Ausstellung im Palazzo Grassi, Venedig 1994), S. 19–74.

mit einigen Verfeinerungen und Ergänzungen, z.B. in den perspektivisch zurücktretenden Hin 3 Hans Reuter, Ekhart Berckenhagen. Deutsche Archi tergründen, ausgeführt und mit grauer Ölfarbe tekturmodelle. Projekthilfe zwischen 1500 und 1900

(Jahresgabe des Deutschen Vereins für Kunstwissenangestrichen, um sie dem Fassadenmaterial, dem schaft). Berlin 1994, bes. S. 138f., Kat. 365.

hellgrauen Solothurner Kalkstein, farblich anzugleichen. 15

4 HMSo 1990.434. Tannen und Lindenholz, Leim, Leim

Historische Bildhauermodelle oder Bozzetti farbe, Draht, kleine Nägel. H 90/164 × L 173 × B 120 cm.

sind etwas anderes als Architektur und Konstruk 5 Befund des Schweizerischen Landesmuseums vom tionsmodelle. Es ging dabei um figürliche Bild 15. Jan. 1990. Dokumentation HMSo.

inhalte und die Frage, wie die meist in Skizzen vorliegenden Entwürfe in dreidimensionale Figuren 6 Johanna Strübin, Christine Zürcher. Die Kunstdenkmäler der Stadt Solothurn 3. Bern 2017, S. 58; Markus oder Reliefs umgesetzt werden sollten. Dazu sind Hochstrasser. St. UrsenKirche. Franz K. B. Wallier von plastisch formbare Materialien geeignet. Neben Wendelsdorf: Baugeschichtliche Notizen und Beobach Gips wurden Ton und Wachs verwendet. Johann tungen 1761–1768. Solothurn 2007, S. 58. – Wortlaut des Vertrags in: Friedrich Schwendimann. St. Ursen, Baptist Babel bearbeitete sowohl die Bozzetti wie Kathedrale des Bistums Basel und Pfarrkirche von auch die Reliefs eigenhändig. Er unterscheidet Solothurn. Solothurn 1928, S. 98.

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Zur Autorin

7 Strübin, Zürcher 2017, S. 62.

«Abb. 11 St. Ursen, West8 HMSo 1902.129a. Holzstäbe und brettchen, z.T.

Johanna Strübin ist Architektur und

fassade mit Freitreppe

bemalt, genagelt, zehn Glocken gedrechselt, eine aus Kunst historikerin in Bern. Sie arbeitete und Skulpturen. Foto

Messing gegossen, Hanfschnur, Leder, Eisendraht.

in Inventarisation, Denkmalpflege,

Jürg Stauffer, Langenthal,

60 × 35 cm. Inschrift auf Papierzettel: «Ursus Jacobus Ausstellungswesen und als Dozentin 2014, KDSO

Architectus (…) fecit anno (…).» Überliefert, aber zurzeit und zeichnet als Autorin mehrerer Bücher nicht greifbar ist eine Dedikationsschrift an den Rat und zahlreicher Aufsätze über Bauten vom 7. Feb. 1770. Repariert 1902 durch Rudolf Hirsig, und Projekte, Architekten und Architekturbücher, Drechslermeister.

historische Gärten und Skulpturen.

Kontakt: mail@johannastruebin.ch

9 Strübin, Zürcher 2017, S. 64. – StASO, Prot. KGK, www.johannastruebin.ch S. 187f., Ratsdekret vom 24. Mai 1769.

10 StASO, Prot. KGK, S. 228, 4. Feb. 1770.

Résumé

11 Z.B. Reuter, Berckenhagen 1994, S. 27–30, Kat. 3–21; Les maquettes de la cathédrale Andreas Müller, Hanspeter Kolb. «Grubenmanns Brü Saint-Ours à Soleure

cken». In: Tec21, Bd. 135 (2009), Heft 4243. http://doi.

Plusieurs maquettes ont été réalisées

org/10.5169/seals108321.

en vue de la construction de la cathédrale

12 HMSo 1989.17a–c. Gips, grau bemalt, Holz, Glas.

SaintOurs à Soleure. Trois exemplaires

25 × 43 cm (Seitenreliefs) und 25 × 68 cm (Mittelstück).

représentatifs et évocateurs sont conservés.

Das mittlere und das rechte Relief weisen einzelne Ils sont euxmêmes des objets ayant leur Risse und Fehlstellen auf. – Strübin, Zürcher, 2017, propre rayonnement. L’église subit différentes S. 80, 97f.; Dokumentation HMSo.

modifications ou agrandissements mar13 Für den Hinweis danke ich Erich Weber, Konservator.

quants, parfois sur la base des maquettes

d’architecture : la coupole, les salles des

14 Peter Felder. Johann Baptist Babel 1716–1799. Basel veilleurs dans la tour, les sculptures du portail 1970, S. 65f.

en façade et l’escalier extérieur avec ses

deux fontaines surmontées de personnages.

15 Strübin, Zürcher 2017, S. 80, 97f. – StASO, Prot. KGK, S. 461ff., 11. Dez. 1774, S. 474, 12. März 1775, S. 478, 7. Mai Le beffroi et les sculptures de la façade 1775, S. 489, 5. Juni 1775.

ont été réalisés selon les maquettes et

les ébauches (bozzetti).

Bibliographie

Riassunto

Albert Erich Brinckmann. BarockBozzetti. 4 Bde.

Frankfurt 1923/24.

I modelli per la cattedrale

di S. Orso a Soletta

Peter Felder. Johann Baptist Babel 1716–1799.

Per la costruzione della cattedrale di

Basel 1970.

S. Orso a Soletta sono stati realizzati molteplici modelli, tre dei quali si sono conservati.

Michael Krapf. «Triumph der Phantasie. Vom Weg der Modelle als Vorstellungshilfe zur gebauten Wirklichkeit».

Oltre a essere dei plastici rappresentativi

In: Triumph der Phantasie. Barocke Modelle von Hilde ed eloquenti, sono anche oggetti dotati di una brandt bis Mollinarolo. Wien 1998 (Katalog zur gleichpropria forza espressiva. La cattedrale ha conamigen Ausstellung im Oberen Belvedere, Wien 1998).

nosciuto diverse trasformazioni e integrazioni, in parte ispirate proprio al plastico originario: Henry A. Millon. «Models in Renaissance Architecture».

In: The Renaissance from Brunelleschi to Michelangelo.

la costruzione della cupola, le stanze per i

The representation of architecture. Mailand 1994 (Kaguardiani della torre, il programma scultoreo talog zur gleichnamigen Ausstellung im Palazzo Grassi, del portale della facciata e lo scalone con la Venedig 1994).

fontana ornata di statue. Il ceppo della campana e i rilievi delle facciate corrispondono Hans Reuter, Ekhart Berckenhagen. Deutsche Architekturmodelle. Projekthilfe zwischen 1500 und 1900 (Jahresperfettamente ai modelli e ai bozzetti.

gabe des Deutschen Vereins für Kunstwissenschaft).

Berlin 1994.

Johanna Strübin, Christine Zürcher. Die Kunstdenkmäler der Stadt Solothurn 3. Bern 2017.

Abkürzungen

HMSo Historisches Museum Solothurn, Blumenstein KDSO Kantonale Denkmalpflege Solothurn StASO Staatsarchiv Solothurn

Prot. KGK St. Ursen, Protokoll der Kirchenbau und Glockenkommission a+a 4/2018 31