Dossier 2

Charlotte Schütt, Urs Ettlin

Über den Umgang

mit historischen Zimmern

Zur Sanierung und Neuinszenierung

des Museum Engiadinais in St. Moritz

Ende 2016 wurde das ehemalige Engadiner Museum nach zweijähriger umfassender Sanierung unter dem romanischen Namen Museum Engiadinais wiedereröffnet. Die Ausstellungen gliedern sich neu in die drei Bereiche Historische Zimmer, Schausammlungen sowie Sonder ausstellungen. Herausfordernd gestaltete sich dabei die Instandstellung der einzigartigen Stuben.

Das 1905/06 von Nicolaus Hartmann jun. Sie entstanden vornehmlich im Zuge des grossen im Stil eines Engadinerhauses erbaute Museum Interesses an kulturhistorischen und kunstgewurde eigens für eine grössere Zahl sogenannter werblichen Fragestellungen im späten 19. und historischer Zimmer erbaut und ist in seiner Art frühen 20. Jahrhundert.

einmalig in der Schweiz. Dabei wurden ganze

Zimmer vom angestammten Ort, mehrheitlich

National bedeutsame Sammlung

dem Engadin und den angrenzenden Tälern, ins

von Raumausstattungen

Das 1906 eröffnete

Museum versetzt. Historische Zimmer, die den

Die gegen 4000 Objekte umfassende Samm

Museum Engiadinais

in St. Moritz präsentiert

Museumsbesuchern die Lebenswelten früherer lung von nationaler Bedeutung trug Museumssich nach der Sanierung Zeiten vor Augen führen, sind gemäss der Eidge gründer Riet Campell in den Jahren vor der in neuem Glanz.

nössischen Kommission für Denkmalpflege1 zen Museumsgründung zusammen. Neben den kom Foto Daniel Martinek

trale Bestandteile vieler kulturhistorischer Museen. plett ausgestatteten Stuben, einer Küche, einem Vorratsraum und einer Schlafkammer weist das Haus zahlreiche weitere Räume auf. Diese weiss

verputzten Korridore (heute Sulèr genannt), ein

Galerieraum sowie die Eingangshalle – von der Struktur des Hauses her als zentraler Sulèr konzipiert – waren in klassischer musealer Präsentation mit Objekten der Sammlung bestückt. Im Rahmen der Sanierung erarbeitete die Museumsleiterin ein adaptiertes Ausstellungskonzept. Die kostbaren getäfelten Stuben des 16. bis 19. Jahrhunderts sowie deren Ausstattungen bilden das Herzstück des Museums und blieben weitgehend unangetastet. Sie wurden gereinigt, konserviert und restauriert, wobei sich die Ausstattung stark an der ursprünglichen Inszenierung von 1906

orientierte, die aufgrund einer Inventarliste von 1908 bestätigt bzw. teilweise rekonstruiert werden konnte. Durch das neue Beleuchtungskonzept sowie die Schärfung der Inszenierung mittels subtiler Ergänzungen und der Umplatzierung einzelner Objekte erstrahlen die in den letzten Jahren verstaubt und eher düster wirkenden Räume nun in neuem Glanz. Diese historischen Zimmer

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(englisch «period rooms») stehen im Zentrum als klassische Ausstellungen mit teilweise in Die Stüva da Susch der nachfolgenden Ausführungen zur Sicherung Vitrinen präsentierten Objekten einrichtete. Das mit Originalmöbeln der und Restaurierung.

Angebot komplettieren eine kleine Schau zum Familie Bonorand aus Susch präsentiert sich Museumsgründer und zum Architekten, ein Raum nach der Restaurierung Ein EGuide als zentrales zur rätoromanischen Sprache sowie in den bei wieder als herrschaft

Vermittlungselement

den obersten Stockwerken drei Sonderausstel licher, eher städtisch geprägter Wohnraum.

Um die atmosphärisch dichten Räume nicht lungsräume.

Foto Daniel Martinek

mit Texttafeln ergänzen zu müssen, steht den Besuchern ein EGuide in Form eines iPad mini zur Industrialisierung Verfügung, der in mehreren Sprachen durch die

und Tourismusboom

22 Räume des Museums führt. Neben den histo Die rasante technische Entwicklung in der

rischen Zimmern bilden Schausammlungen, an zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, verbunden dernorts auch Schaudepots genannt, das zweite mit einer starken Industrialisierung um die Jahr Standbein. Dieses Ausstellungsformat wird seit hundertwende, rief in der Schweiz einen enormen gut dreissig Jahren in historischen Museen öfters Bau und Investitionsdruck hervor. Im Oberengain Ergänzung zu thematisch inszenierten Aussteldin erlebte die Bevölkerung durch die touristische lungen angeboten. Zur Eröffnung präsentiert das Erschliessung und den Bau zahlreicher grosser Museum Engiadinais eine Auswahl an Behältnis Hotels im historistischen Stil prägende Verändemöbeln – von der Spanschachtel bis zur goti rungen der vormals eher bäuerlich geprägten schen Stollentruhe – sowie Highlights der Uhren Dörfer. Die Bevölkerung geriet in den Zwiespalt, sammlung. Die Erweiterung um die kostbare einerseits von den Annehmlichkeiten der «Mo Textilsamm lung, die berühmte RippertTraversderne» zu profitieren, andererseits dadurch aber flöte sowie weitere Spezialsammlungen erfolgt Traditionen und über Jahrhunderte gewachsene bis Ende 2017. Konzeptuell sind diese Ausstellun Lebensgewohnheiten aufzugeben. Dies hatte eigen im Kontrast zu den getäfelten Stuben in den nen enormen Einfluss auf die Wohnkultur: Mo «weissen», verputzten Räumen untergebracht, biliar, Gerätschaften, Werkzeuge und Zierobjekdie auch schon Museumsgründer Riet Campell te vergangener Generationen wurden plötzlich a+a 1/2017 17

entbehrlich. Die Hemmschwelle, den Hausrat

gegen ein – meist lächerliches – Entgelt an Antiquitätenhändler zu verkaufen, wurde zusehends niedriger. Auch dies ist ein Grund, warum gerade in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts viele historische Museen in der Schweiz entstanden.

Zur Entstehung des Museums

In dieser Zeit war Riet Campell (1866–1951),

der spätere Gründer des Engadiner Museums,

als erfolgreicher Bierbrauer und Holzhändler in

Susch und Celerina tätig – ein umtriebiger Mann

mit grosser Affinität zur Wohnkultur und Kunst

seiner Heimat. Er schrieb in seinen ursprünglich

nur für Familienmitglieder bestimmten, 1938 verfassten Memoiren Alchünas regordanzas our da mia vita (Einige Erinnerungen aus meinem Leben): «Bereits in meiner Jugend habe ich mich sehr für

Antiquitäten und Kunstwerke unseres Landes

interessiert. Es tat mir weh, zu sehen, wie unsere Leute ihre schönen Sachen verkauften; ihre wertvollen, schönen alten Objekte zu lächerlichen Preisen an Antiquitätenhändler verscherbelten.

Diese verkauften die Sachen in grossen Mengen

gewöhnlich mit grossem Gewinn ausserhalb unseres Landes.»2

So beginnt Riet Campell schon früh, sich

einen grossen Fundus an «Altertümern» aufzubauen und zu horten. Um 1900 wächst in ihm immer mehr der Wunsch, das gesammelte Gut, worunter sich neben Mobiliar und Objekten der

Volkskunst ganze Wohnstuben aus dem Engadin

und den benachbarten Tälern befanden, in einem

eigenen Wohnhaus zu «verbauen». Er schildert

dies in den oben erwähnten Erinnerungen fol In der reich verzierten barocken

Kurz nach der Eröffnung 1906

Stüva sura oder Stüva bella

erschien der Bild band Das

gendermassen: «Ich beauftragte den Architekten

im Obergeschoss wurden

Engadiner Museum zu St. Moritz.

Hartmann Senior, Pläne für das Haus zu machen

häufig Gäste empfangen oder

Sammlung von 20 Innenraum-

und einige Stuben mit Täfer aus schönen Bett und

Geschäfte abgeschlossen.

Lichtbildern, der sehr schön

die Einrichtung zur Zeit der

Truhenstücken, die ich zur Verfügung hatte, aus Die Stube stammt aus dem

oberen AlbertiniHaus in Zuoz

Museumsgründung zeigt. Abgezustatten. Herr Hartmann gab sich grosse Mühe, (um 1650). Foto Daniel Martinek bildet ist die Spinnstube aus

meinen Wünschen entgegenzukommen. Es ge Breil (heute Stüva da Breil).

lang ihm aber nicht, aus alten Möbeln Stuben Foto Christian Ferdinand Meisser

Die um 1690 entstan dene

herzustellen, wie ich gerne gehabt hätte.» Riet prächtige Stube der mäch tigen Campell wehrte sich zwar mit Händen und Füs Familie a Marca erwarb Riet

Chadafö um 1910.

sen gegen den «Ausverkauf der Heimat», scheute

Campell in Mesocco auf der

Foto Christian Ferdinand Meisser

Südseite des San Bernardinoaber offenbar nicht davor zurück, das gesammel Passes. Die Einrichtung ist

te Gut zu «zerlegen» und damit die Innenräume

praktisch identisch mit derjeni «Mariage» in Riet Campells

seines zukünftigen Hauses zu täfeln! Ein aus heugen aus der Zeit der Museums Privathaus in Celerina – das

gründung. Foto Daniel Martinek

Eck buffet ist aus zwei Buffets,

tiger Sicht schwer verständlicher Widerspruch, diversen Truhen füllungen und der auch im Gegensatz zum Gedankengut des daeinem «Gänterli» zusammenmals neu gegründeten Heimatschutzes, nämlich gestellt. Foto Urs Ettlin «der Bewahrung des kulturellen Erbes», stand.

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Architekt Nikolaus Hartmann jun.

So ist es mitunter auch den weitsichtigen und

schon damals bekannten und geachteten Architekten Nikolaus Hartmann sen. und jun. zu verdanken, dass wir Riet Campells Sammlung heute im Engadiner Museum bewundern können.

Campell liess sich nämlich darauf ein modernes

Wohnhaus in Celerina errichten. Der Gedanke

an ein Haus im «alten engadinischen Stil», in dem er seine Sammlung zeigen konnte, liess ihn aber nicht los. Er beauftragte im Jahre 1905

Nikolaus Hartmann jun. mit seinem Projekt. In der unglaublich kurzen Zeit von nur rund neun Monaten wurde das Engadiner Museum gebaut

und eingerichtet! Um die von Riet Campell erworbenen Stuben entwarf Architekt Hartmann ein Haus, das zwar nicht ganz dem klassischen Engadinerhaus entspricht, aber doch viele Stilelemente aufnimmt. Dachform, Trichterfenster, Erker, Sgraffiti (Flächendekoration an der Fassade) und das hölzerne Eingangsportal (Sulèrtor) fügte er zu einem harmonischen Ganzen zusammen.

Ein Haus eben, wie es seit dem 16. Jahrhundert im

Engadin und in den angrenzenden Tälern gebaut

wurde. Es fehlt der Scheunen und Stallteil, der in der Regel hinten am Bauernhaus bzw. im Untergeschoss angegliedert ist.

Am 15. Juli 1906 wurde das Museum feierlich

eröffnet. Die Begeisterung in der Bevölkerung und den zeitgenössischen Zeitungen und Gazetten halb Europas war gross. Es war gar die Rede von einem «Landesmuseum en miniature».

«Das Museum im Museum»

Als 2009 die Sanierung aufgegleist wurde,

präsentierte sich das Museum – gut hundert Jahre

nach der Eröffnung – in weiten Teilen mehr oder

weniger unverändert. Historische Fotografien

zeigen, dass die Mehrheit der Möbel und Kleinexponate noch am selben Ort stand. Das Museum vermittelt dadurch einen repräsentativen Eindruck des Zeitgeistes um 1900. Es war die Zeit des Historismus, der Rückbesinnung auf vergangene Zeitepochen, des Drangs zur Bewahrung alter

Traditionen und der Erhaltung einheimischen

Kulturguts (Heimatschutzbewegung). Verständlicherweise wollte der Museumsgründer eine möglichst grosse Fülle des vorhandenen Fundus im neu entstehenden Museum präsentieren.

Dies führte dann teilweise zu – zumindest aus

heutiger Sicht – unverständlichen oder schwer zu akzeptierenden Ergänzungen an Mobiliar und festen Einbauten. So wurden unter anderem Tei

Dossier 2

Chemische Beizungen

von 1906, die über

die Jahre ins «Schwarze»

gekippt sind, vor und

nach dem Auswaschen

(Stüva da Susch).

Fotos Urs Ettlin

le verschiedener Möbel, insbesondere Buffets, zu Jahren seit der Museumsgründung. Es fanden einem Ganzen zusammengefügt (sogenannte sich sehr viele Rückstände neuzeitlicher Putzmit «Mariagen»). Fehlende Fragmente an festen Ein tel, von Insektiziden – Behandlungsmittel gegen bauten wurden durch ähnliche Stücke anderer Anobien (Holzwürmer) – sowie auch Kalk und Stuben ergänzt. Allerdings muss den Schreinern Bleichflecken an den Holzverkleidungen. Es galt, ein grosses handwerkliches Können attestiert diese Rückstände zu entfernen, ohne die darunwerden. Für Laien sind diese Eingriffe nicht oder terliegende Patina zu zerstören. Wo 1906 neukaum zu erkennen. Dass den Handwerkern nur zeitliche Nägel oder Schrauben zur Befestigung sehr wenig Zeit blieb, die Stuben zu rekonstruie verwendet wurden, sind diese – je nach Konren, zu ergänzen und wieder einzubauen, bleibt struktionsart und Zeitepoche des betreffenden dem geübten Restauratorenauge allerdings nicht Bauelements oder Möbels – durch hölzerne oder verborgen. Vieles wurde sehr rudimentär mit be geschmiedete Nägel ersetzt worden. Die auch reits industriell gefertigten Nägeln befestigt oder nach hundert Jahren noch glänzenden Nagelköpmit ebensolchen Schrauben angeschraubt.

fe waren schlicht zu störend, als dass man sie als Teil der «Inszenierung» hätte betrachten können.

Wie umgehen mit

Andere Teile wiederum wurden mit Knochen dem Vorgefundenen?

und Hautleim befestigt. Fehlende Beschläge oder

Im Rahmen der Sanierung bedingte dieser Holzteile erfuhren nur dort eine Ergänzung, wo Sachverhalt zahlreiche Entscheide, die vorgängig sie konstruktiv zwingend war, wie zum Beispiel von den beteiligten Parteien – Bauherrschaft/Stif fehlende Bänder an Truhendeckeln oder ein fehtung, Denkmalpflege und beauftragter Restaurie lender Schrankfuss und anderes mehr.

rungsfachmann Urs Ettlin – zu diskutieren waren:

Wieweit sollen solche um 1906 getätigten Eingriffe Schwarze Verfärbungen rückgängig gemacht, kaschiert oder entfernt wer

durch chemische Beize von 1906

den? Oder soll auf sie gar explizit hingewiesen

Ein weiteres Problem waren die schwarzen

werden? Denn eigentlich repräsentieren diese Verfärbungen an vielen 1905/06 ergänzten Pro Ein griffe auch den damaligen Zeitgeist und den filstäben, Flickstellen und neu angefertigten Erim Vergleich zu heute ganz anderen Umgang mit gänzungen. Zum Angleichen des ergänzten oder historischer Substanz. Wieweit sind die Eingriffe ersetzten Holzes an die bestehende historische von damals für die Museumsbesucher erkennbar Patina hatte der Schreiner ganz offensichtlich ein oder gar störend? Es bestand ein Konsens, dass bei Verfahren mit Vor und Nachbeize, auch «chemider Sanierung der Stuben und des Mobiliars so sches Beizen» genannt, angewandt. Bei chemiwenig wie möglich und so viel wie notwendig zu schen Beizen führt das Zusammenwirken der Vormachen sei. Ein Objekt oder gar eine ganze Stüva beize auf der Basis von Gerbstoffen wie Tannin (Stube) wird erst dann zu einem aussagekräftigen und der Nachbeize auf der Basis von Metallsalz Zeugen seiner Zeit, wenn seine Geschichte an und Alkalien zu einer echten Holzbeizung. Diese Patina und Gebrauchsspuren ablesbar sind. Folg Beizen werden als sogenannte Doppel beizen oder lich wurde das Augenmerk auf diese – soweit noch ZweiPhasenBeizen bezeichnet, weil der farbgevorhandene – Patina gelegt, sei es um sie freizule bende Prozess in zwei getrennten Schritten vergen oder um sie zu kon servieren.

läuft. Die endgültige Farbe kann daher erst nach

Abschluss der chemischen Reaktion beurteilt

Reinigung und Sicherung

wer den. In der heutigen Praxis werden chemische

Viele der vorhandenen Schäden waren weni Beizen nur noch sehr selten angewendet. Ganz ger «mechanischer» Art als vielmehr die Folgen offensichtlich haben das Tageslicht und andere einer falschen Pflege, sprich Reinigungsart in den Einflüsse über die Jahrzehnte im Engadiner Mu20 k+a 1/2017

seum einen weiteren chemischen Prozess in Gang Zu den Autoren gesetzt, der diese Beize ins Schwarze kippen liess.

Nach vielen Versuchen – auch mit chemischen Charlotte Schütt, Museologin MAS, verfügt über langjährige Zusätzen – gelang es, die Beize in mehreren Ar Museumserfahrung, so im Freilichtmuseum Ballenberg und im Mühlerama in Zürich. Seit 2013 ist sie Museumsleiterin beitsschritten wieder aus dem Holz zu waschen und Kuratorin des Museum Engiadinais.

und dieses zu neutralisieren. Die 1906 eingebau Kontakt: charlotte.schuett@museumengiadinais.ch

ten und mit einem hässlichen Schutzlack versehenen Böden aus Douglasie wurden abgeschliffen, Urs Ettlin ist spezialisiert auf die Restaurierung alpenländischer sie werden künftig nur noch mit Seifenwasser Volkskunst und von Mobiliar. Er führt seit 1989 die Antiquitäten Ettlin AG mit angegliederter Restaurierungswerkstatt und gereinigt.

ist Mitgründer des Auktionshauses Auktionen St. Moritz AG.

Nach diesen mehr als ein Jahr dauernden Rei Er zeichnete für die Restaurierung der historischen Zimmer nigungs und Konservierungsarbeiten und auch und des Mobiliars im Museum Engiadinais verantwortlich.

dank dem neuen Lichtkonzept sind die pracht Kontakt: info@ursettlin.ch

vollen Schnitzereien und Intarsien nun im Detail wiederzuentdecken. Die bauliche Sanierung erfolgte unter Federführung des Kreises Oberen Résumé gadin, der seit 1918 den Betrieb der Stiftung En

Du traitement des intérieurs historiques

gadiner Museum gewährleistet. Sie beinhaltete

Erigé en 19051906 à l’instigation du collectionneur neben den durch unsachgemässe Farben anläss Riet Campell, le Museum Engiadinais fut spécialement lich einer Renovation in den 1970er Jahren entconçu pour accueillir une série d’intérieurs historiques d’une valeur exceptionnelle. A l’occasion de sa récente standenen Schäden an der Fassade v.a. allem eine rénovation, on a repensé le concept d’exposition et créé sanfte energetische Optimierung durch Isolatide l’espace pour la présentation de collections et d’expoon von Dach und Keller sowie den Einbau einer sitions temporaires. Les pièces d’époque et leurs amé Ölheizung. Die Fenster der Stuben erhielten, wo

nagements ont cependant été conservés. Or, au temps noch nicht vorhanden, historische Vorfenster. Die de l’historicisme, l’approche de la substance historique weiss verputzten Räume von 1906 wurden im Inn’était pas la même qu’aujourd’hui. Ainsi de nombreuses nern mit einem isolierenden zusätzlichen Fenschambres et buffets procédaientils de l’assemblage de ter versehen. Daneben galt es, eine zeitgemäs se parties d’origines diverses – ce qui témoignait d’ailleurs Infrastruktur für die Besucher zu erstellen. Im du grand savoirfaire des menuisiers de l’époque. Le Untergeschoss entstand ein Mehrzweckraum für nettoyage et la conservation des intérieurs lambrissés Workshops und Sitzungen sowie ein Raum für se sont révélés particulièrement exigeants. En 1906, la teinte des éléments nouvellement ajoutés fut adaptée die Verwaltung.

à celle des éléments d’origine au moyen de mordants chimiques, ce qui produisit, au fil des décennies, de Anmerkungen vilaines colorations noirâtres. Les restaurateurs d’aujourd’hui sont parvenus à les neutraliser en débarrassant 1 Eidgenössische Kommission für Denkmalpflege (Hg.).

le bois de ces mordants par lavages successifs.

Historische Zimmer in Museen. Grundsatzpapier.

Bern 2006, S. 1.

Riassunto

2 Riet Campell. Alchünas regordanzas our da mia vita.

A confronto con interni d’epoca

Typoskript 1938, diverse Stellen.

Il Museo Engiadinais fu edificato nel 19051906 su incarico del collezionista Riet Campell per ospitare una serie Literatur di interni d’epoca e i loro arredi. In occasione del recente restauro, il concetto espositivo è stato riformulato ed è Riet Campell. Alchünas regordanzas our da mia vita.

stato creato un nuovo spazio per la collezione permanente Typoskript 1938.

e per mostre temporanee. Gli straordinari interni storici Nott Caviezel. Das Engadiner Museum in St. Moritz e i loro arredi sono stati interamente conservati. Durante (Schweizerische Kunstführer Nr. 537). Bern 1993.

lo storicismo, tuttavia, il rapporto con la sostanza storica era assai diverso da quello odierno. Numerosi salotti e Eidgenössische Kommission für Denkmalpflege (Hg.).

credenze, quantunque realizzati da falegnami di grande Historische Zimmer in Museen. Grundsatzpapier.

talento artigianale, sono composti da elementi di varia Bern 2006.

provenienza. La pulitura e la messa in sicurezza delle Urs Ettlin, Wilma SuterFaustinelli. Das Mobiliar stanze con rivestimenti decorativi in legno sono stati una im Engadinerhaus. St. Moritz 2009.

vera e propria sfida. Alcune parti nuove integrate nel 1906

erano state adattate alla tinta originale con l’aiuto di mor Christian Ferdinand Meisser. Das Engadiner Museum denti chimici, che nel corso del tempo avevano causato zu St. Moritz. Sammlung von 20 Innenraum-Lichtbildern.

Zürich um 1910.

sgradevoli alterazioni nerastre; i restauratori sono riusciti a eliminare, attraverso più passaggi, i mordenti dal legno e a neutralizzare quest’ultimo.

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