Dossier 3

Cristina Gutbrod

«hier hatte ich nun die schönste

Gelegenheit mit einer Reihe

vorhan de ner Raumelemente […]

einen Bau zu componiren»

Baustruktur und Innenausstattung in Gustav Gulls Landesmuseum Das Landesmuseum Zürich befindet sich in einer Phase der Erneuerung: Nachdem der Erweiterungsbau der Architekten Christ & Gantenbein 2016 eröffnet wurde, ist derzeit eine Sanierung des Westflügels im Gang.1 Um das Gebäude statischen und bautechnischen Anforderungen des Brandschutzes und der Erdbebensicherheit anzupassen, wurden die dortigen Period Rooms photogrammetrisch aufgenommen, durch Restauratorenteams ausgebaut, palettiert und zur konservatorischen Behandlung bis zum Wiedereinbau ins Sammlungszentrum nach Affoltern am Albis verlegt. Bei diesen historischen Zimmern handelt es sich um die Herzstücke der ursprünglichen Sammlungskonzeption und der Architektur des Landesmuseums. Die laufenden Restaurierungs- und Sanierungsarbeiten bieten deshalb einen Anlass, das Verhältnis zwischen den originalen Raumausstattungen und dem Entwurf des Landesmuseums von Gustav Gull zu diskutieren.

Kunsthandwerk in der Sammlung

gerte sich jetzt auf frühneuzeitliches Kunsthand-

des Landesmuseums

werk. Daran hatte der Kunsthistoriker Johann Period Rooms gehörten seit den 1880er Jah- Rudolf Rahn (1841–1912) einen massgeblichen ren zum Ausstellungsprogramm kulturhistori- Anteil. Er war überzeugt, dass eine eigentlich scher wie auch kunstgewerblicher Museen. Vor «schweizerische Kunst» erst im ausgehenden 15.

dem Hintergrund der Industrialisierung wurden und einsetzenden 16. Jahrhundert entstanden sei, originale Raumarchitekturen als Zeugen vergan- und dies in erster Linie in der Ausstattungskunst: gener Lebenswelten und zugleich als Vorbilder in Ratsstuben, Zunfthäusern oder bürgerlichen für das im Niedergang begriffene europäische Wohnstuben.4 Das historische Selbstverständ-Kunsthandwerk betrachtet. Begünstigt durch die nis des Bundesstaates, zunächst durch das Pfahl-enorme Bautätigkeit und die kunsthistorische baukonzept umrissen, wurde durch eine Sicht Auf arbeitung der nordischen Renaissance seit den ergänzt, die das 16. Jahrhundert als «Höhe- und 1870er Jahren, gelangten Vertäfelungen, Decken Blütezeit der Eidgenossenschaft» begriff.5

oder ganze Raumeinrichtungen auf einen sich

darauf spezialisierenden Kunstmarkt.2

Zürichs Bewerbung

Bei der Gründung des Landesmuseums spiel-

um den Museumssitz

ten der Wunsch nach einer markanten nationa-Schon 1880 hatte Friedrich Salomon Vögelin len Identität, der nach einer Hebung des Kunst- (1837–1888) im Nationalrat die Schaffung eines gewerbes und der nach einer besseren Erhaltung Nationalmuseums gefordert. Als sich der Bund nationaler Kunst- und Kulturgüter die zentrale 1886 in einer Botschaft über die «Betheiligung des Rolle.3 Den Grundstock einer eidgenössischen Bundes an den Bestrebungen zur Erhaltung und Sammlung bildeten Pfahlbauartefakte, die der Erwerbung vaterländischer Alterthümer» äus ser-Bund 1884 erworben hatte. 1887 stellte dieser ei- te, verschob er diese Einrichtung auf den Moment, nen Kredit zur Verfügung, mit dem Objekte von da der Eidgenossenschaft eine «bedeutende his-nationaler Bedeutung angekauft werden konnten.

torische Sammlung oder ein künstlerisch hervor-

Der Schwerpunkt der Sammlungstätigkeit verla- ragendes Baudenkmal […] zur Verfügung gestellt»

36

k+a 4/2017

werde.6 Damit lag der Ball bei den Kantonen. 1888

museum und der Kunstgewerbeschule sowie Westflügel des Landes-postulierte Heinrich Angst (1847–1922, nachmals die Nähe zur Bauschule des Polytechnikums be- museums, Ansicht zum Park und zur Sihl.

erster Direktor des Landes museums 1892–1903)

zeichnet, denn die Sammlung eines Landesmuse- Festschrift zur Feier des in der Neuen Zürcher Zeitung den Bau eines «Na- ums in Zürich sollte auch als Mustersammlung fünfzigjährigen Bestehens tionalmuseums» in Zürich. In den Mittelpunkt für Architektur und Kunstgewerbe dienen.8 Als des Eidg. Polytechnikums.

Zweiter Teil: Die bauliche

seiner Argumentation stellte er die historischen Bauplatz schlugen die Initianten eines Landes- Entwicklung Zürichs […].

Raumausstattungen, die die zuständige eidgenös- museums in Zürich eine herausragende Stelle Zürich 1905, S.368

sische Kommission bis dahin erworben hatte: ein in der Stadt vor: das Gelände des Platzspitzes, wo Renaissancezimmer aus der «Rosenburg» in Stans an der Landesausstellung 1883 die Industriehal-

(1602–1606), Teile aus der spätgotischen Ratsstu- le gestanden hatte. Die beim Bahnhof gelegene be in Mellingen (1467) sowie Holzmedaillons Parkanlage war bereits als ein national bedeu-und Deckenschmuck der Saaldecke aus Schloss tender Ort im kollektiven Gedächtnis verankert.

Arbon (1515).7 Die Stadt Zürich versprach in ih- Gleichzeitig liess sich hier ein ausgedehnter und rer Bewerbung um den Museumssitz 1890, diesen erweiterbarer Baukomplex für historische Archi-Fundus um drei wertvolle Zürcher Zimmer zu er- tekturfragmente imaginieren: «[N]ämlich nicht gänzen: das Prunkzimmer aus dem alten Seiden- nur vier Wände […], umschließend eine Anzahl hof (1617–1620) – in Grundlagenwerken zur nor- Räume, die mit schweizerischen Antiquitäten zu dischen Renaissance erfasst – und zwei Zimmer füllen wären.»9 Die architektonischen Vorbilder, aus dem Äbtissinnenhof des einstigen Fraumüns-die dem Initiativ komitee vorschwebten, führte terklosters (erbaut 1506–1508). Als Standortvor- Rahn anlässlich der Museumseröffnung 1898 auf: teile wurden die Verbindung mit dem Gewerbe-das Hôtel de Cluny in Paris und das Germanische a+a 4/2017

37

Dossier 3

Dass Gull, der sich bislang an Renaissanceformen

semperscher Prägung gehalten hatte, eine stilis tische und architektonische Verbindung von In nenausstattung und Aussenbau gelang, ver-dankte er wiederum Rahn. Dieser umriss nicht nur den kunsthistorischen Bezugsrahmen der Sammlungsobjekte im Innern, sondern auch der

Gestaltung des Gebäudeäusseren: Profanbauten

vornehmlich des 16. Jahrhunderts, die sich durch

eine Verbindung gotischer Bauformen und Kon-

struktionsweisen mit antikisierendem Dekor aus-

zeichneten, waren für ihn charakteristisch für einen «nationalen Stil».11 Gleichzeitig umfasste die Stilstufe zwischen Gotik und Renaissance den Entstehungszeitraum der historischen Zimmer.

Als Inspirationsquelle seines Entwurfs nannte Gull 1898 denn auch die «Interieurs»: «[Ich] habe […], unter Verzicht auf das symetrische Arrange-ment[,] Sammlungsräume und Interieurs nach einem Princip der Coordination in chronologischer Reihenfolge so angeordnet daß das Ganze in freier malerischer Gruppirung mit dem domi-

nirenden Motiv des Waffensaales in die äußere Erscheinung tritt. / Auf diese Weise gelang es mir die Interieurs so unterzubringen daß sie den Ein-druck des ‹Vonjeher dagewesenseins› erwecken […] hier hatte ich nun die schönste Gelegenheit mit einer Reihe vorhandener Raumelemente deren jedes ein individuelles Recht beanspruchen durfte, einen Bau zu componiren.»12

Teile und Ganzes

Gustav Gulls Ziel war es, die Period Rooms ei-

nerseits als besondere Einzelstücke zu behandeln

und sie andererseits in eine zusammenhängende

Baukomposition und in einen städtebaulichen

Kontext einzubinden. Er schrieb die historischen

Raumausstattungen in ein Gefüge kleinteiliger Kammern im Westflügel ein, das mit der Ruhmeshalle im Südflügel kontrastiert. Im Projekt, Äbtissinnenstuben Nationalmuseum in Nürnberg, dessen Ausbau das die Stadt Zürich 1890 beim Bund einreich-im Landesmuseum Zürich seit den 1870er Jahren von August von Essenwein

te, waren sie zunächst entlang einer hofseitigen

während der Sanierung

des Westflügels, Blick

(1831–1892) projektiert worden war.10

«Gallerie für Werke des Mittelalters und der Re-

aus der kleinen in die

naissance» im Obergeschoss zur Sihl und zum grosse Stube mit dahinter Gustav Gull:

Park aufgereiht: Saaldecke und Pfosten aus dem

liegender «Loggia»,

Architekt des Landesmuseums

Landenbergsaal in Schloss Arbon, Decke und Tä-

Baustelle im November

2016. Schweizerisches

Gustav Gull (1858–1942) – durch Zufall mit fer aus dem Mittleren Hof in Stein am Rhein, die Nationalmuseum der Entwurfsaufgabe betraut – brachte die Vor- beiden Äbtissinnenstuben aus dem Fraumüns-stellungen der Initianten in eine architektoni- terkloster, die Ratsstube von Mellingen, das Sei-sche Form. Für die originalen historischen Innen-denhofzimmer sowie der Lochmannsaal (1667, raumarchitekturen entwarf er ein Gebäude, das angekauft 1890).13 Darunterliegend befand sich wie eine mittelalterliche Anlage wirkte, jedoch im Erdgeschoss die «Gallerie für die Handzeich-

– im Unterschied zu Nürnberg – ein Neubau war. nungen» mit angrenzenden Bibliotheks-, Verwal-38

k+a 4/2017

Ausbau des Seidenhof-

zimmers. Bei der Sanierung

des Westflügels werden

der an das Seidenhofzim-

mer anstossende Lichthof

wiederhergestellt und das

darauf weisende Fenster

geöffnet. Baustelle im

Januar 2017. Schweizeri-

sches Nationalmuseum

Türen im Pestalozzizimmer.

Die Ausmauerungen doku-

mentieren Anpassungen

beim Einbau des Zimmers

1895. Baustelle im Novem-

ber 2016. Schweizerisches

Nationalmuseum

a+a 4/2017

39

Dossier 3

Eingabepläne wünschten Mitglieder der Eidgenös-

sischen Landesmuseumskommission 1891, dass

ein chronologischer «Rundgang» durch das Mu-

seum eingeführt werde. Um «die Sammlungs-

räume in innigeren Zusammenhang zu brin-

gen», wurde die Waffensammlung in die «sog.

Ruhmeshalle» im Obergeschoss verlagert, das

Erdgeschoss des Südflügels «vollständig für historische Alterthümer» genutzt und die verschiedenen Verwaltungsräume zum Eingang verschoben.

Auf diese Weise wurde der gesamte Westflügel für die Abteilung «Mittelalter und Renaissance»

frei.14 In Gulls Plänen von 1892 ist die Sequenz der historischen Zimmer durch neu hinzugekom-mene Objekte erweitert: Im Erdgeschoss bildet die Ratsstube von Mellingen einen Auftakt, die beiden Äbtissinnenstuben sind durch das ebenso aus den Abteigebäuden stammende Helfenstein-

Zimmer (1489) zu einer Gruppe zusammenge-

fasst. Im Obergeschoss kamen das Pestalozzi-

Zim mer aus Chiavenna (1585) und das Zimmer aus der Rosen burg in Stans – bereits 1887 vom Bund angekauft – hinzu. Im Entwurfsprozess er-wiesen sich die Raumkammern im Westflügel als adaptierbares Raumgerüst. Sie liessen sich auf die Zimmergrössen und die ursprünglichen Be-lichtungsverhältnisse abstimmen: Die «Loggia»

dient der Belichtung der grossen Äbtissinnenstu-

be, der bis unter das Dach reichende Lichthof im

Obergeschoss – Anfang der 1950er Jahre aufge-hoben – derjenigen des Seidenhofzimmers. Nach Baubeginn wurde das Zimmer aus Schloss Wig-

gen (um 1582) 1893 mit einem Erker im ersten Obergeschoss in die Raumabfolge eingereiht und in die Baukomposition eingefügt. Um das während der Bauausführung für Ausstellungszwecke ausgebaute Dachgeschoss räumlich einzubinden,

projektierte Gull einen kleinen Innenhof vor dem Lochmannsaal, den er mit einem Aufbau in

Grosse Äbtissinnenstube

tungs- und Arbeitsräumen. Inmitten der Samm-

die Dachlandschaft integrierte.

aus dem einstigen Frau lungsräume für Objekte aus dem Mittelalter und

münsterkloster, eingebaut

im Landesmuseum mit

der Renaissance bis zum Ende des 18. Jahrhun-Entwurfsfolie «Übergangsstil»

Fenstern zum Park und

derts im Obergeschoss, zu denen die historischen

Der Rückgriff auf spätmittelalterliche Stadt-

zur «Loggia», Postkarte um

Raumarchitekturen gehörten, lag die grosse «Eh- architektur ermöglichte es Gull, Stilelemente 1900. Schweizerisches Narenhalle». Sie wurde durch eine «Prachttreppe» der Gotik und der Renaissance zu verbinden. Vor tionalmuseum, LM88027

an die «Waffenhalle» im Erdgeschoss angeschlos-

dieser Folie gelang es ihm, die historischen Zim-

«Loggia» im Landes sen, an die Ausstellungssäle für vormittelalterli- mer und Architekturfragmente am Aussen bau museum Zürich, Blick zu che Objekte angrenzten.

sichtbar zu machen und dabei in einer Gesamt-den Fenstern der grossen gestaltung aufgehen zu lassen. Die Park- und Äbtissinnenstube und zum Park, um 1900. Schweize

Chronologischer Rundgang

Flussfassade des Westflügels geben die innere risches Nationalmuseum,

Ihr eigentliches Gewicht im Gesamtentwurf Raumabfolge in einer austarierten Stilkomposi-DIG44070, Foto Gebrüder erhielten die Period Rooms bei der Ausarbeitung tion wieder. Die innere Chronologie ist jedoch in Wehrli Kilchberg des Bauprojekts. Denn bei der Begutachtung der eine Gleichzeitigkeit der äusseren Formen aufge-40

k+a 4/2017

löst. Im Entwurfsprozess band Gull Motive, die er im Eckturm vorsah, erinnern an den berühmten Zimmer aus dem unmittelbar von den Period Rooms ableitete, cha- vene zianischen Palazzo Vendramin-Calergi (er- Seidenhof in Zürich, eingebaut im Landesmurakteristische Stilelemente wie auch freie Archi- baut 1481–1509), können jedoch auch als Anspie- seum, um 1900. Schweitekturformen in ein das Gebäude durchwirken- lung auf den Anfang der 1890er Jahre aktuellen zeri sches Nationalmudes Geflecht ein. Die geschweiften Giebelblenden, Entwurf des eidgenössischen Parlamentsgebäu- seum, LM98614.9, Foto vom Ursprungsort der kleinen Äbtissinnenstube des in Bern gesehen werden.

Gebrüder Wehrli Kilchberg

übernommen, sind ein wiederkehrendes Thema

der Detailierung. Der Zierfries unterhalb der Inszenierung historischer Dachlinie des Museums verweist auf die dorti-Raumstimmungen

gen Flachschnitzereien.15 Die am Mittelbau zum

Im Westflügel des Landesmuseums sind

Fries zusammengefassten Muschelnischen wie-

die Period Rooms in einen innenräumlichen Zu-

derum spannen einen losen Bezug zum Seiden-

sam menhang eingebunden, in dem Museums-

hofzimmer auf. Dass Gull im Entwurfsprozess ar chi tektur und Sammlungsobjekte in einer spätgotisches Masswerk am Aussenbau betonte, ma le risch-atmosphärischen Inszenierung von steht möglicherweise auch im Zusammenhang Ver gangenheit verschmelzen.16 Die meisten Zim-mit den Fragmenten aus dem Barfüsserkreuzgang, mer wurden 1895 unter Gulls Leitung im Muse-

die erst in den Projektplänen von 1892 enthalten

um installiert. Begeistert von der «ausserordent-

sind. Gleichzeitig tendierte er zu einer Mehr- lich günstige[n] Wirkung», konzentrierte sich fachlesbarkeit der Formen: Die grossen Biforien-die Sammlungstätigkeit auch während der Bau-fenster, die er schliesslich für den «Arbonsaal» ausführung auf originale Architekturfragmente: a+a 4/2017

41

Gustav Gull, Entwurf des Schweizerischen Landesmuseums in Zürichs Bewerbung um den Museumssitz 1890.

gta Archiv / ETH Zürich (Nachlass Gustav Gull)

Gustav Gull, Erdgeschossplan des Schweizerischen Landesmuseums, Juni 1892. Der Plan zeigt den Entwurfsstand nach der Einführung des chronologischen Rundgangs. Bei der Ausführung wurden das Helfenstein-Zimmer an die kleine Äbtissinnenstube angeschlossen und die Zahl der Arkaden aus dem einstigen Barfüsserkreuzgang auf neun erweitert. Die Decke aus dem Landenbergsaal in Arbon wurde in das Obergeschoss des Eckturms verlegt. Schweizerisches Nationalmuseum, LM-111822

42

k+a 4/2017

Gustav Gull, Entwurfsskizze

für die Hofseite des Torturms.

Das Motiv der Giebelblenden

ist vom Ursprungsort der kleinen

Stube im einstigen Äbtissinnenhof

in Zürich abgeleitet. gta Archiv /

ETH Zürich (Nachlass Gull)

«Steinportale, Zimmerdecken, Getäfer, Thüren,

Erweiterungsprojekte

Friese, Geländer etc.». Diese sollten «organisch»

für historische Zimmer und Decken

in das Gebäude eingepasst werden.17 Der Einbau

Zwischen 1910 und 1916 sowie zwischen

der Zimmer und Bauteile stellte sich als äusserst 1928 und 1932 arbeitete Gull an Projekten für anspruchsvolle Aufgabe heraus – sie gelang nicht eine Erweiterung des Landesmuseums, in de-zuletzt dank Josef Zemp (1869–1942), der seit ren Zentrum Zimmer und Decken aus dem 15.

1896 für diese Arbeiten zuständig war. In Wech- bis 18. Jahrhundert standen.19 Für die histori-selwirkung mit dem Rohbau mussten historische schen Architekturstücke sah er einen Winkel-Zimmer im Grundriss angeglichen, Wandverklei- bau an der Sihl vor, den er an den städtebaulichen dungen und Decken angepasst, ergänzt und er- Grundlinien des bestehenden Landesmuseums neuert oder Öfen sowie neue Fussböden und ausrich tete. Anders als bei der Projektierung des Fensterverglasungen hinzugefügt werden.18 Bei Hauptbaus lagen Gull nun Dokumentation und der Restaurierung der Objekte war das Evozieren Massaufnahmen vor. Darüber hinaus legte Josef stimmungsvoller visueller Eindrücke wegleitend. Zemp Kriterien geschichtlicher Genauigkeit für Auch wurden originale Architekturstücke durch die Gruppierung der Zimmer und Decken fest.

Kopien integraler Raumausstattungen – wie bei- Durch diese unterschiedlichen Vorgaben wurde spielsweise des Zimmers aus dem Haus «zum die räumliche Organisation der historischen Loch» – oder einzelner Bauteile zu einem viel- Zim mer und Decken zu einer kombinatorischen schichtigen Konglomerat aus Baustruktur und Auf gabe. Es wird deutlich, dass nach der Jahr hun-Innenausstattung verbunden: Die angrenzende dertwende eine räumlich-atmosphärische Ge -

grosse Äbtissinnenstube, der umgebende Park, schichtsinszenierung mehr und mehr in einen originale Baufragmente und die – unter Gulls Lei- Widerspruch zu neuen museologischen, denk-tung angefertigte – Kopie einer Frührenaissance- mal pflegerischen, architektonischen wie auch Decke aus der Casa del Negromante in Locarno kunstgewerblichen Auffassungen geriet. Bei den zum Beispiel sind in der «Loggia» aufeinander Erweiterungsplanungen der 1940er Jahre ist denn bezogen.

auch die Tendenz erkennbar, die historischen Zimmer als Fragmente von Geschichte in eine neutrale Museumsarchitektur einzureihen.

a+a 4/2017

43

Gustav Gull, Fassaden

Gull entwickelte die Architektur des Landes- 2 Benno Schubiger. «‹Period Rooms› als museogra

des Westflügels zum Park

museums mit Bezug auf die historischen Zimmer. phische Gattung: ‹Historische Zimmer› in Schweizer und zur Sihl, vermutlich 1893. Schweizerisches

Den Westflügel schnitt er auf diese zu. Die Zim- Museen». In: Zeitschrift für Archäologie und Kunst Nationalmuseum,

mer sind sowohl feste Bestandteile des von ihm geschichte 66, 2009, S. 81–112, hier S. 86–94.

LM111860

entworfenen Museumsgebäudes als auch gros- 3 Chantal Lafontant Vallotton. Entre le musée et se Sammlungsobjekte. Die aktuellen Baustellen- le marché. Heinrich Angst: collectionneur, marchand et fotos, die deren Ausbau zeigen, machen die da- premier directeur du Musée national suisse. Bern/Berlin maligen bautechnischen Herausforderungen der u.a. 2007, S. 19–50.

Raumkonzeption und das Spannungsverhältnis

4 Lafontant Vallotton 2007, S. 183–189.

zwischen Innenauskleidung und Rohbau sicht-

bar. Im Rahmen der laufenden Sanierung werden 5 François de Capitani. «Das Schweizerische Landesmuseum – Gründungsidee und wechselvolle Geschichte».

die Museumsräume im Westflügel weitgehend In: ZAK 57, 2000, S. 1–16, hier S. 5 (Zitat Karl Dändliker).

in ihrer ursprünglichen Form um 1900 wiederhergestellt. Bei der Eröffnung 2019 werden die 6 Zitiert nach Hanspeter Draeyer. Das Schweizerische Landesmuseum Zürich. Bau und Entwicklungsgeschich Period Rooms zusammen mit Schlüsselobjekten te 1889–1998. Zürich 1999, S. 12; siehe auch Tommy aus den Sammlungen neu gezeigt werden.

Sturzenegger . Der grosse Streit. Wie das Landesmuseum nach Zürich kam (Mitteilungen der Antiquarischen Gesellschaft Zürich, Bd. 66). Zürich 1999, S. 44–46.

Anmerkungen

7 H[einrich] A[ngst]. «Zürich und das Schweizerische Ich danke dem Schweizerischen Nationalmuseum SNM

Nationalmuseum». In: Neue Zürcher Zeitung 68, Nr. 55, herzlich für die Unterstützung dieses Beitrags und Erstes Blatt, 24. Februar 1888; siehe Schubiger 2009, dem Bundesamt für Bauten und Logistik BBL für S. 94–95.

die Abdruckgenehmigung der Baustellenbilder.

Andreas Hauser danke ich für seine kritische Lektüre.

8 Schweizerisches LandesMuseum. Zürich’s Bewerbung. […]. [Zürich 1890], S. 17–19, 48–49, 51–54.

1 Christina Sonderegger, Joya Indermühle. Das Landesmuseum in Zürich. Altbau – Sanierung – Erweiterung 9 «Zürich und das Schweizerische Nationalmuseum».

(Schweizerische Kunstführer Nr. 981–982). Bern 2016, In: Neue Zürcher Zeitung 68, Nr. 149, Zweites Blatt, S. 24–35.

28. Mai 1888.

44

k+a 4/2017

10 Chantal Lafontant Vallotton. «La mise en scène Résumé d’un Moyen Âge pittoresque au Musée national suisse.

Structure et aménagement intérieur

Des finalités diverses». In: Wolfgang Brückle, Pierre du Musée national de Gustav Gull Alain Mariaux, Daniela Mondini (Hg.). Musealisierung mittelalterlicher Kunst. Anlässe, Ansätze, Ansprüche.

Les intérieurs d’époque sont le clou de la collection Berlin/München 2015, S. 97–110, hier S. 101–104.

initiale et de l’architecture du Musée national suisse à Zurich. La rénovation de l’aile occidentale de l’édifice 11 Markus Thome. «Narrativer Überbau. Museums-offre l’occasion d’analyser le rapport entre les intérieurs architektur und Raumgestaltungen in Formen einer historiques et le projet de musée de Gustav Gull (1858-nationalen Baukunst». In: Constanze Breuer, Bärbel Holtz, Paul Kahl (Hg.). Die Musealisierung der Nation […].

1942). La politique d’acquisition et le programme esthé-Berlin/Boston 2015, S. 201–236, hier S. 217–223; Cristina tique du Musée national ont été dans une large mesure Gutbrod. «‹Nicht nur im Innern, sondern auch durch définis par l’historien de l’art Johann Rudolf Rahn sein Äußeres geschichtlich docieren› – Gustav Gulls (1841-1912). Les pièces et plafonds de style gothique Landesmuseum als bauliche Umsetzung von Johann tardif et Renaissance constituaient, dès 1887, le cœur Rudolf Rahns Verständnis schweizerischer Kunst und Architektur». In: ZAK 69, 2012, S. 275–284.

d’une collection fédérale conçue en vue de la création d’un musée national. Aussi ces intérieurs revêtaient-ils 12 Zentralbibliothek Zürich, Handschriftenabteilung, une grande importance dans la candidature zurichoise FA Rahn 1470n.50, Gustav Gull an Johann Rudolf Rahn, de 1890 pour l’accueil du futur bâtiment. La vision déve-Zürich, 15./16. Mai 1898.

loppée par Gull permettait d’intégrer les aménagements 13 Dazu und zum Folgenden Zürich’s Bewerbung 1890, intérieurs et les fragments d’architecture originaux S. 23–29; Draeyer 1999, S. 15–40.

dans un processus de composition dynamique. Au sein du musée, les intérieurs d’époque s’inscrivent dans 14 Schweizerisches Nationalmuseum, Begutachtung une atmosphère et des relations spatiales pittoresques.

der Baupläne für das Landes-Museum in Zürich,

La séquence qu’ils forment, qui transparaît aussi en 10. Dezember 1891 (Beilage zum Protokoll der Eidgenössischen Landesmuseumskommission).

façade, s’insère dans un entrelacs stylistique et architectural. Le projet d’agrandissement des années 1910

15 Regine Abegg. «Spätgotische Flachschnitzerei um montre qu’après le tournant du siècle, cette manière 1900: Als ‹altschweizerisches Kunstgewerbe› entdeckt de mettre en scène le passé au sein du musée était und wiederbelebt». In: Zeitschrift für Archäologie und perçue de façon toujours plus critique.

Kunstgeschichte 66, 2009, S. 131–144, hier S. 139–140.

16 Markus Thome. «Baukunst im Museum. Mittel-

alterliche Architekturteile als Anlass für historisierende Riassunto

Ausstellungsräume». In: Brückle, Mariaux, Mondini 2015, Struttura architettonica e stanze d’epoca S. 76–96; Lafontant Vallotton 2015, S. 97–110; Lafontant nel progetto per il Museo nazionale svizzero Vallotton 2007, S. 276–318.

di Gustav Gull

17 Dazu und zum Folgenden Schweizerisches Landes-Le period-rooms del Museo nazionale di Zurigo museum in Zürich. Dritter Jahresbericht 1894. Zürich rappresentano la base non solo dell’originario concetto 1895, S. 71–73; […] Vierter Jahresbericht 1895. Zürich di collezione, ma anche del progetto architettonico del 1897, S. 6–7, 14–15, 52–55; […] Fünfter Jahresbericht museo. La ristrutturazione in corso dell’ala ovest invita 1896. Zürich 1897, S. 7–9, 29–30, 74–75; […] Sechster Jahresbericht 1897. Zürich 1898, S. 26–42.

pertanto a riconsiderare il rapporto tra le stanze d’epoca e il progetto di Gustav Gull (1858-1942). La politica di ac-18 F[ritz] Gysin. «Historische Zimmer». In: Der Hoch-quisizione e il programma estetico del Museo nazionale wächter. Blätter für heimatliche Art und Kunst 10, 1954, furono influenzate in modo determinante dallo storico S. 121–130, hier S. 122.

dell’arte Johann Rudolf Rahn (1841-1912). Le stanze e i 19 Cristina Gutbrod. «Gebaute Geschichte – Histo-soffitti risalenti al tardo Gotico e al Rinascimento rap-rische Zimmer im Landesmuseum Zürich». In: NIKE, presentarono fin dal 1887 il nucleo centrale di una colle-BAK, ICOMOS Suisse (Hg.). Kulturgut in Bewegung.

zione svizzera, costituita in vista della realizzazione di Über Ortsgebundenheit und Ortswechsel (Schriftenreihe un Museo nazionale. Per la candidatura di Zurigo quale zur Kulturgüter-Erhaltung 2). Basel 2013, S. 52–57, sede del museo nel 1890, le stanze storiche ebbero hier S. 55–56; siehe Draeyer 1999, S. 81–92.

infatti un ruolo di particolare rilievo. Gull sviluppò una visione in cui gli arredi d’epoca e i frammenti architet-Zur Autorin tonici erano parte integrante del dinamico processo di progettazione. Negli interni del museo le period-rooms Cristina Gutbrod, Dr. sc., dipl. Arch. ETH, erano inserite in contesti spaziali pittoreschi e in at-hat zu Gustav Gull promoviert. Sie ist mosfere suggestive. La loro sequenza si rispecchiava freischaf fende Architekturhistorikerin in Zürich und arbeitet an einer Publikation zu Gulls all’esterno dell’edificio, intessuta in un’unitaria trama Leben und Werk.

stilistica e architettonica. Il progetto di ampliamento Kontakt: mail@cristina-gutbrod.ch degli anni Dieci denota invece uno sguardo più critico nei confronti della messinscena del passato all’interno del museo dopo il cambio di secolo.

a+a 4/2017

45