Dossier 5

Dora Sagardoyburu

De la miniaturisation à l’élaboration

d’une mémoire collective

La maquette d’un château et son rôle social au XVIIIe siècle Le Musée d’art et d’histoire de Neuchâtel conserve la maquette exceptionnelle d’un château dont la typologie, les sources et les finalités font l’objet de plusieurs hypothèses. Il s’agit d’un travail de miniaturisation ingénieux qui suscite des questionnements esthétiques et sociologiques.

Une maquette analogique

miniature (fig. 1) et son entrée dans les collections

et symbolique

du Musée d’art et d’histoire de Neuchâtel1. Il fi-

« Château en carton[-]pâte avec dépendances

gure sur une inscription soigneusement apposée

Fig. 1 Le château

et jardins et personnages représentant la société sur le rebord de l’une des quatre dépendances qui en carton-pâte, neuchâteloise à l’époque de M[onsieu]r DuPeyrou/

accompagnent le château. L’association, au sein de

bâtiment principal

Travail de la fin du 18e siècle exécuté par Mad[ame]

ce texte, de plusieurs indices, d’une part factuels et terrasses, Musée d’art et d’histoire

Silliman et ses filles/Don de Mad[moise]lle Sophie (temporels, topographiques et identitaires), et de de Neuchâtel, Matthieu 1904. »

l’autre, symboliques (le château est l’ image d’une inv. no AA6478.

Ce texte résume les principales informations, société), met en évidence le statut plurifonction-Photo Dirk Weiss connues à ce jour, sur la provenance de ce château nel et polysémique de l’objet décrit.

Au Musée d’art et d’histoire de Neuchâtel, le reste équivoque. Dans son étude de la maquette, château est communément désigné sous la déno- Stephanie Geiser la situe entre 1730 et 1770. Son mination de « maquette ». Une appellation qui expertise repose sur l’examen des petites figu-revendique aussitôt l’existence d’un « référent », rines qui animent la totalité de la maquette et qui c’est-à-dire « d’un objet architectural absent », avec sont vêtues à la mode de l’époque (robes à paniers, lequel le château est supposé entretenir « un rap- robes à la française, coiffures, costume masculin port analogique »2. Cependant, qu’en est-il de la trois-pièces, accessoires abondants et coloris doux nature exacte de ce référent ? Une analyse fondée pastel) (fig. 3 et 4). De même, l’aménagement et exclusivement sur l’analogie serait-elle suffisante le décor des intérieurs présentent un langage pour comprendre la finalité de cette construc- formel spécifique du milieu du XVIIIe siècle en tion miniature ? Ou, de surcroît, interroger le dis- Europe4 (fig. 5).

cours que ce château aurait pu véhiculer dans le La mention sur l’étiquette du nom du riche contexte culturel du XVIIIe siècle permettra-t-il notable neuchâtelois Pierre-Alexandre DuPeyrou, d’éclaircir sa signification exacte ?

laisse supposer une possible ressemblance avec

l’Hôtel DuPeyrou, édifié de 1765 à 1771 d’après les

La quête de référents

esquisses de l’architecte bernois Erasmus Ritter.

Travail singulier, la maquette comporte La compartimentation générale de la maquette six parties distinctes3 : un palais avec terrasses (palais, parc, annexes) semble correspondre à (fig. 2), un jardin baroque, une forêt, une prairie, l’organisation du domaine de l’hôtel de l’époque.

et plus surprenant encore, un potager de légumes Toutefois, comme le démontre très justement ainsi qu’un élevage de volailles. Si toutes ces par- Stephanie Geiser, la structure du château est très Fig. 2 Bâtiment ties sont assemblées, la maquette donne à voir différente de celle de l’Hôtel DuPeyrou. Selon l’au- principal et terrasses, une vaste propriété domestique aux spécificités teure, seuls les escaliers quarts de cercle disposés vue latérale. Photo Dirk Weiss étonnantes. La date de réalisation de cet ouvrage aux extrémités des terrasses du château (fig. 6) a+a 4/2018 49

Dossier 5

Fig. 3 Toiture du bâti-

évoquent une construction similaire qui se trou- ou encore le Palais Catherine (Pouchkine) pour ment prin cipal. Figurines vait à l’origine dans la cour d’honneur de l’hôtel5.

ce qui est du contraste bicolore (blanc-bleu) des

(hommes-femmes)

habillées à la mode

Pour l’historienne de l’art Élisabeth Crettaz- façades (fig. 6 et 7). Le château renvoie à plusieurs du XVIIIe siècle et Stürzel, l’architecture du château n’est pas repré- référents qu’on peut localiser dans des endroits représentées dans sentative du style néoclassique en vogue à la fin du géographiques divers, cependant il ne reproduit l’exercice d’une activité XVIIIe siècle à Neuchâtel. En revanche, elle incor- aucun de ces modèles en particulier. Les références spécifique (conversa-tion, promenade).

pore des particularités de style baroque et rococo

sont mélangées et juxtaposées pour former une

Photo Dirk Weiss

propres à d’autres bâtiments situés en dehors de sorte de pot-pourri architectural original6.

la principauté. L’étude de Stephanie Geiser met en

Fig. 4 Jardin du châ-

teau. Tenues féminines

évidence ces différentes sources d’inspiration tout

Le portrait d’une société

(robe, accessoires)

en confrontant leurs caractéristiques communes :

en miniature

et masculines

le Château de Sanssouci et son Nouveau Palais

À défaut d’un référent architectural réel, la

(cos tumes trois-pièces).

Photo Dirk Weiss

(Potsdam) – notamment la présence d’un dôme scénographie générale du château pourrait jouer sur le toit et le jardin aménagé en terrasses –, le un rôle déterminant pour expliquer la typologie Fig. 5 Décor intérieur.

Palais Czapski (Varsovie) – en particulier les or- et les finalités de cet objet. La demeure est modeste Photo Dirk Weiss nements à feuillage sur le contour des fenêtres –, dans sa taille (un rez-de-chaussée et un étage), 50 k+a 4/2018

mais comporte une ornementation somptueuse. répondaient aux envies de « retraite » et d’« éva- Fig. 6 Bâtiment principal Le toit plat du bâtiment ainsi que les jardins en sion » et servaient, selon l’historienne de l’art (décor façade, contraste bleu-blanc, toit plat, terrasses font office d’ espaces de parade où sont Claire Ollagnier, de cadre idéal pour expérimenter pavillon) et terrasses. Aux installés de nombreux personnages. Les intérieurs « un nouvel art de vivre », fondé principalement extrémités des terrasses sont accessibles à la vue, mais restent confinés, sur les « loisirs », le « divertissement », la « convi- se trouvent des escaliers quarts de cercle.

manifestant un certain besoin d’ intimité. Enfin, la vialité » et la « sociabilité »7.

Photo Dirk Weiss

disposition évidente du logis sur un site naturel

La maquette du Musée dépeint-elle ce mode

(champêtre, rural) sous-entend un rapport singulier d’existence ? Rangés par petits groupes ou en au paysage.

couples, les personnages exercent des activités

Ces conditions étaient réunies au XVIIIe siècle spécifiques : converser, se promener, danser, jar-au sein des « maisons de plaisance », appelées diner (fig. 3, 4 et 8). Cette mise en scène devrait

également « folies » ou « petites maisons ». Théo- montrer la vie mondaine à Neuchâtel au temps risées par l’architecte français Jacques-François de Pierre-Alexandre DuPeyrou, une description

Blondel, ces demeures constituaient autrefois les

qui nous apparaît dans une certaine mesure

lieux de villégiature privilégiés des classes sociales concordante. À la fin du XVIIIe siècle, Neuchâtel supérieures. Situées à l’écart de la ville, elles était une destination appréciée autant pour ses a+a 4/2018 51

Fig. 7 Bâtiment prin cipal,

qualités urbaines que pour son environnement Plaisir, la maquette du château ne constitue pas façade côté cour.

champêtre. Bénéficiant d’un statut important au une cartographie exacte. La « carte » ne corres-Photo Dirk Weiss sein de la cité, Pierre-Alexandre DuPeyrou avait pond pas parfaitement au « territoire » ; le châ-transformé son hôtel en un lieu de réception pres- teau du Musée d’art et d’histoire de Neuchâtel est »

tigieux où étaient organisés dîners, spectacles de en même temps une œuvre de documentation et Fig. 8 Terrasses du théâtre, concerts et soirées de lecture8.

d’imagination9.

château. Les détails

(décor, végétation,

Dans son intention de figurer un monde et

tenues et gestes des

de rendre compte de son organisation sociale, la

Le bricolage au féminin :

figurines) sont minutieu-

maquette du château se rapproche de la concep-

un outil narratif et mémoriel

sement exécutés.

Photo Dirk Weiss

tion d’une miniature célèbre, construite durant

La considération de la thématique du genre est la première moitié du XVIIIe siècle en Allemagne. fondamentale pour comprendre les significations Intitulé Mon Plaisir, cet ensemble illustre à une subsidiaires de ce château miniature. Il est ques-échelle réduite la résidence, la ville et la cour tion d’un travail exécuté par les mains des femmes d’Auguste Dorothea, princesse de Schwarzburg- (mère et filles Silliman) et transmis de génération Arnstadt. Néanmoins, à la différence de Mon en génération. Si les informations concernant

52 k+a 4/2018

cette « paternité féminine » sont exactes10, nous

avons affaire à un ouvrage d’exception significatif

pour le contexte général du XVIIIe siècle.

Comme l’argumente l’historienne Ariane

Fennetaux, le XVIIIe siècle voit l’émergence d’un

cadre distinctif qui définit le statut et les « res-ponsabilités » des femmes au sein de leur foyer.

Consacrées essentiellement à l’entretien et au

décor de leurs maisons, les femmes développent

une « relation » particulière « aux objets » et à

« leur matérialité ». Au travers d’une pratique dis-

ciplinée de différents loisirs (artisanat, bricolage)

et d’une production courante de diverses minia-

tures (jouets, maisons de poupées), les femmes

apprennent à gérer leur univers domestique tout

en cultivant, en parallèle, leur savoir-faire. Au XVIIIe siècle, ces passe-temps ne remplissent pas une fonction dévalorisante ; bien au contraire, ils constituent une preuve de « virtuosité » et de com-

pétence. Le bricolage offre aux femmes l’opportu-

nité de manifester leur créativité, de « s’exprimer

non seulement en tant qu’individus mais sur-

tout d’organiser, de s’approprier et de signifier le

monde qui les entoure »11.

Suivant cette réflexion, il serait donc pri-

mordial d’interroger davantage le rôle de ces

femmes bricoleuses et leur apport à la culture du

XVIIIe siècle. Malheureusement, l’exégèse ne s’est

pas toujours intéressée à leur biographie. Dans la

plupart des cas, les seules traces qui subsistent de

leur existence sont précisément ces objets brico-

lés. C’est par le biais de ces objets que les femmes

ont tenté de construire leur identité et de « trans-

mettre » aux générations futures, leur « propre

histoire » et celle de leur collectivité12.

Le château en carton-pâte n’est pas un jouet

qu’on peut manipuler ; il ne reflète pas non plus

la vocation pédagogique propre aux maisons de

poupée. En revanche, comme toute miniature, il

combine des techniques insolites. Une attention

particulière est accordée par exemple au façon- ment, de raconter un monde à partir de fragments Fig. 9 Décor intérieur nage des « micro-détails » qui participent à l’éla- de réel : « […] le propre de la pensée mythique, et techniques insolites.

Selon Stephanie Geiser,

boration d’un contenu narratif13 : les visages des

comme du bricolage sur le plan pratique, est d’éla- des morceaux de feuilles personnages, leur gestualité, les accessoires fins borer des ensembles structurés, non pas directe- d’éventail auraient été sur leurs habits. L’association de différents maté- ment avec d’autres ensembles structurés, mais en utilisés en tant que riaux (papier mâché, verre, textile, cire) témoigne utilisant des résidus et des débris d’événements : papier peint pour décorer cet intérieur (les lignes en outre du talent et de l’extraordinaire dextérité “odds and ends”, dirait l’anglais, ou, en français, visibles évoquent en qui président à la réalisation de ce travail.

des bribes et des morceaux, témoins fossiles de réalité les plis de cet Exemple de confection ingénieuse (fig. 9), la l’histoire d’un individu ou d’une société. »14

accessoire féminin).

Les motifs peints sont

maquette du château en carton-pâte du Musée

En conclusion, il nous semble important de d’inspiration hollandaise.

d’art et d’histoire de Neuchâtel rejoint l’interpré- revenir à l’inscription signalée au début de ce Photo Dirk Weiss tation donnée par l’anthropologue Claude Lévi- texte. La polysémie de la maquette conservée Strauss, qui voit dans le bricolage « une science du au Musée d’art et d’histoire de Neuchâtel nous concret ». De l’avis de Lévi-Strauss, le bricoleur es- apparaît cette fois-ci plus évidente. Le château est saie de fabriquer, de documenter et, plus particulière-certes un objet d’une qualité esthétique impres-a+a 4/2018 53

Dossier 5

sionnante, néanmoins ses significations se lisent Pierre-Alexandre DuPeyrou en miniature. Présentation dans le contexte personnel et surtout social des d’un objet insolite », conférence publique au Musée d’art et d’histoire de Neuchâtel, Les Mardis du musée, femmes Silliman. Maquettiser et bricoler signifient 13.05.2014 (document non publié, mis à disposition pour les femmes Silliman construire un objet par le Musée). Voir aussi Stephanie Geiser, op. cit. , qui rende compte de leur identité (même si cette pp. 46-51.

dernière reste lacunaire) mais aussi de leur appar- 7 Les ouvrages principaux de Jacques-François tenance à la société neuchâteloise. La miniature Blondel sont De la distribution des maisons de plai-souligne la volonté de ces femmes de construire sance (1737) et L’art de bâtir des maisons de plaisance (1743). Au sujet des maisons de plaisance (histoire une biographie et, conjointement, une mémoire et fonctions), voir l’étude richement documentée de collective.

Claire Ollagnier, Petites maisons. Du refuge libertin Le château en carton-pâte constitue un mé-au pavillon d’habitation en Île-de-France au siècle des lange de réel et d’imagination, de matérialité et Lumières, Bruxelles, 2016, notamment le chapitre « Les nouvelles pratiques de la sociabilité », pp. 141-178.

de conceptualisation, à bien des égards insolite Stephanie Geiser analyse également les correspon-et incohérent, mais suffisamment efficace pour dances possibles entre le château en carton-pâte et entamer un processus de narration (récit auto- la maison de plaisance (voir op. cit. , pp. 51-57).

biographique et collectif). Proprement dit, cette 8 Selon Élisabeth Crettaz-Stürzel, op. cit. , le château maquette semble constituer une véritable fiction, représente la « bonne société » telle que portraiturée « un outil de communication » qui s’exprime selon par exemple par l’écrivaine Isabelle de Charrière dans ses Lettres neuchâteloises (1783). Cet ouvrage comprend plusieurs modes opératoires : analogie, ellipse, sy- plusieurs descriptions de la ville de Neuchâtel à la fin necdoque, métonymie et surtout métaphore15.

du XVIIIe siècle.

9 Au sujet de la miniature Mon Plaisir, voir par exemple Notes Faith Eaton, The miniature house, Londres, 1990, p. 19.

La « carte » et le « territoire » font ici référence aux 1 Ces informations figurent également dans : Archives concepts élaborés par le philosophe et scientifique du Musée d’art et d’histoire de Neuchâtel, Comptes du polonais Alfred Korzybski, fondateur de la sémantique Musée des Beaux-Arts pour 1904, « Dons reçus en 1904

générale.

par le Musée historique », p. 377. Paul de Pury, le conser-vateur du Musée historique à l’époque décrit ce château 10 Avant d’être offert au Musée, le château aurait été, comme étant « [u]ne pièce curieuse » (p. 371).

selon Stephanie Geiser, transmis en héritage pendant

trois générations. Les archives attestent l’appartenance 2 Sur la question du « rapport analogique » entre une de la famille Silliman à la bourgeoise de Neuchâtel.

maquette et son « objet-référent », voir Élie During,

Difficile de savoir si le château a été réellement exécuté

« Le monde doit être maquettisé », in David Zerbib (dir.), par les femmes Silliman (mère et filles), comme le laisse In Octavo. Des formats de l’art, Dijon, 2015, pp. 23-42, supposer l’inscription, ou s’il a été acquis par un des plus particulièrement pp. 24, 26 et 28.

membres de cette famille aisée. Voir Stephanie Geiser, op. cit. , pp. 41-42. Aux Archives de l’État de Neuchâtel, 3 Le Musée conserve six pièces de cette maquette, Fichier généalogique, Fiches « SERITTE »-« SIMOINE »,

sans savoir s’il en manque d’autres. L’élément principal cote FG-547, Stephanie Geiser a pu identifier les noms (le palais) a été restauré dans le cadre d’une collabo-suivants : Jacqueline Silliman ( ?-1761), mère de Jeanration avec la Haute école spécialisée bernoise. Voir : Henri Silliman ; Marie-Élisabeth Silliman (1734-1804), Fiche d’inventaire, no AA 6478, Musée d’art et d’histoire épouse de Jean-Henri Silliman et mère de deux filles : de Neuchâtel.

Rose-Catherine (1767-1815) et Charlotte (1773-1814).

Stephanie Geiser déduit que Sophie Matthieu, la dona-

4 Stephanie Geiser, Das « Château en carton pâte »

trice du château au Musée, était l’épouse d’un arrière-im Musée d’Art et d’Histoire in Neuchâtel. Möglichkeiten petit-fils de Marie-Élisabeth Silliman.

zur typologischen Einordnung einer Schlossanlage aus dem 18. Jahrhundert im Kleinformat aus verschiedenen 11 Ariane Fennetaux, « Female Crafts : Women Materialien, mémoire de master, Haute école spéciali-and Bricolage in Late Georgian Britain, 1750-1820 », sée bernoise, 2015. Voir pp. 115-127 (pour une analyse in Maureen Daly Goggin et Beth Fowkes Tobin (éd.), détaillée des vêtements), pp. 127-140 (pour une analyse Women & Things, 1750-1950 : Gendered Material Stra-complète des décors intérieurs) et pp. 141-142 (conclu-tegies, Farnham/Burlington, 2009, pp. 91-108 et plus sion). Selon l’auteure, la mise en scène des personnages particulièrement p. 92 : « […] women not only expressed évoque la tradition des fêtes galantes telle que repré-themselves as individuals but above all organized, ap-sentée, par exemple, dans les peintures de Nicolas propriated, and made sense of the world around them. »

Lancret et Antoine Watteau (voir pp. 97-103).

12 Ibid. , p. 105.

5 Voir la comparaison effectuée par Stephanie Geiser, op. cit. , pp. 43-46. Voir également Anne-Laure Juillerat, 13 Cette terminologie est empruntée à l’essai Claire Piguet et Jean-Pierre Jelmini, DuPeyrou, un homme introductif de Sophie Duhem, Estelle Galbois et Anne et son hôtel, Fleurier, 2011, en particulier pp. 51 et 53

Perrin Khelissa, « Le “petit” : un concept opératoire

pour la description des « escaliers en hémicycle »

pour penser l’art et son récit », in Sophie Duhem, Estelle de l’hôtel.

Galbois et Anne Perrin Khelissa (dir.), Penser le « petit »

de l’Antiquité au premier XXe siècle. Approches textuelles 6 Élisabeth Crettaz-Stürzel, « Le Château Sillimann et pratiques de la miniaturisation artistique, Lyon, 2017, [sic] – la société neuchâteloise à l’époque de pp. 7-15, et plus particulièrement p. 13.

54 k+a 4/2018

14 Claude Lévi-Strauss, La pensée sauvage, Paris, Claude Lévi-Strauss, La pensée sauvage, Paris, 1962.

1962, chapitre « La science du concret », pp. 3-47,

et plus particulièrement p. 32. Voir également l’analyse Claire Ollagnier, Petites maisons. Du refuge libertin d’Ariane Fennetaux, op. cit. , p. 104.

au pavillon d’habitation en Île-de-France au siècle des Lumières, Bruxelles, 2016.

15 Les termes « synecdoque », « métonymie » et

« métaphore » sont issus de la réflexion d’Élie During, op. cit. , p. 26, sur le statut d’une maquette en tant L’auteure qu’« outil de communication ».

Dora Sagardoyburu est diplômée en histoire

Bibliographie

de l’art et muséologie. Ses recherches portent

sur l'appropriation des intérieures historiques

dans l'art contemporain.

Élisabeth Crettaz-Stürzel, « Le Château Sillimann [sic] – Contact : dora.sagardoyburu@unine.ch

la société neuchâteloise à l’époque de Pierre-Alexandre DuPeyrou en miniature. Présentation d’un objet insolite », conférence publique au Musée d’art et d’histoire de Neuchâtel, Les Mardis du musée, 13.05.2014 (docu-Zusammenfassung ment non publié, mis à disposition par le Musée).

Ein kollektives Gedächtnis en miniature

Das Kunsthistorische Museum Neuenburg ist im Besitz

Maureen Daly Goggin et Beth Fowkes Tobin (éd.),

des Modells eines miniaturisierten Schlosses, dessen

Women & Things, 1750-1950 : Gendered Material Strategies, Farnham/Burlington, 2009.

Entstehung und Verwendungszweck unklar sind. Das Kon-

zept dieser kleinformatigen Anlage aus Papiermaché beruht Sophie Duhem, Estelle Galbois et Anne Perrin auf der Verschmelzung verschiedenster architektonischer Khelissa (dir.), Penser le « petit » de l’Antiquité au Stilrichtungen, wobei das Werk vor allem als Spiegelbild premier XXe siècle. Approches textuelles et pratiques der Neuenburger Gesellschaft des 18. Jahrhunderts von de la miniaturisation artistique, Lyon, 2017.

Interesse ist. Es handelt sich um eine vermutlich von Frauen Élie During, « Le monde doit être maquettisé », in David liebevoll und aufwendig hergestellte Anlage mit dem Ziel, Zerbib (dir.), In Octavo. Des formats de l’art, Dijon, 2015, ein kollektives Gedächtnis zu erschaffen. In diesem Sinn ist pp. 23-42.

das Modell nicht nur aus ästhetischer, sondern auch aus soziologischer Perspektive zu betrachten.

Faith Eaton, The miniature house, Londres, 1990.

Ariane Fennetaux, « Female Crafts : Women and

Bricolage in Late Georgian Britain, 1750-1820 », Riassunto in Maureen Daly Goggin et Beth Fowkes Tobin (éd.),

Dalla miniaturizzazione all’elaborazione

Women & Things, 1750-1950 : Gendered Material

di una memoria collettiva

Strategies, Farnham/Burlington, 2009, pp. 91-108.

Il Musée d’art et d’histoire di Neuchâtel conserva il

Stephanie Geiser, Das « Château en carton pâte »

modello di un castello, la cui genesi e destinazione sono im Musée d’Art et d’Histoire in Neuchâtel. Möglichkeiten difficilmente accertabili. La concezione di questo modello zur typologischen Einordnung einer Schlossanlage aus in miniatura tradisce l’assimilazione di svariati riferimenti dem 18. Jahrhundert im Kleinformat aus verschiedenen architettonici e soprattutto rappresenta l’immagine di una Materialien, mémoire de master, codirection Prof. Anne Krauter et Simone Flubacher, Haute école spécialisée società, in particolare quella neocastellana del XVIII secolo.

bernoise, 2015.

Si tratta di un lavoro di ingegnoso bricolage, realizzato probabilmente da mani femminili e finalizzato alla costruzio-Anne-Laure Juillerat, Claire Piguet et Jean-Pierre Jelmini, ne di una memoria collettiva. In questo senso, il modello DuPeyrou, un homme et son hôtel, Fleurier, 2011.

deve essere analizzato in una prospettiva non solo estetica, ma anche sociologica.

zeitgenössische kunst in der

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a+a 4/2018 55