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Denis Decrausaz

Le petit salon du château d’Hauteville Réflexions sur les objets du décor Riche d’une histoire pluriséculaire, l’édifice vaudois abritait un mobilier de premier plan que deux ventes aux enchères ont dispersé entre 2014 et 20151. Regrettables, ces événements ont cependant permis d’initier des recherches approfondies sur les objets qui ont servi de décor à la vie des propriétaires du domaine.

Grâce à l’important fonds documentaire con salon donnent à voir la disposition des meubles servé aux Archives cantonales vaudoises2, l’étude et leur utilisation, tandis que les illustrations du mobilier du château d’Hauteville a pu prendre des catalogues de vente nous fournissent des renune tournure particulière. En effet, il semble pos seignements supplémentaires sur leur matériasible, à terme, d’envisager les différentes étapes lité. Les inventaires permettent, quant à eux, de qui ont déterminé l’existence de ces objets, de leur mieux comprendre le rapport du mobilier à l’esacquisition à leur présentation comme souvenirs pace, ainsi que son évolution dans le temps. Dans dynastiques. Ne pouvant développer toutes les la continuité d’une histoire de l’art détachée de la conclusions d’un travail de longue haleine, le stricte interprétation intuitive, notre étude de cas présent article se concentrera sur les aménage entend, audelà de l’apport documentaire, redonments du petit salon, appelé autrefois aussi salon ner au mobilier la variété et la complexité de ses Fig. 1 Plan du rezdechaussée du château mythologique ou salon d’été3.

acceptions.

d’Hauteville, détail du

Notre démarche se situe à la croisée de deux corps central, établi par

approches, l’une s’attachant à l’examen des com

Eléments de contexte

Maurice Wirz en 1902,

encre, crayon et aquaposants techniques et matériels du décor, l’autre En préambule, il convient de rappeler quelques relle sur papier, Archives s’intéressant à ses usages dans le champ des pradonnées essentielles à la compréhension de l’hiscantonales vaudoises tiques sociales de l’aristocratie. Emprunter ces toire du château4. PierrePhilippe Cannac (1705 (ACV), Fonds Famille

Grand d’Hauteville. Le

deux voies suppose d’observer les objets et d’ana 1785), banquier originaire de Lacaune et directeur petit salon est ici désigné lyser les sources d’archives y relatives. Pour se des coches de la ville de Lyon, acquiert en 1760 le comme salon, le boudoir faire une idée des œuvres, nous pouvons nous fier domaine seigneurial d’Hauteville, sis au nordest comme petit salon.

aux photographies. Les vues anciennes du petit de Vevey. L’achat de terres ne lui suffit pas ; pour parfaire son ascension sociale et donner la mesure de son rang, Cannac reprend la maison existante à Hauteville et la transforme, entre 1760 et 1768, en un vaste château à trois ailes. Désireux d’habiter un édifice prestigieux et à la dernière mode, il fait appel à deux architectes français ; le premier, François Franque (17101793) d’Avignon, livre les plans, le second, Donat Cochet de Lyon, s’occupe de la direction du chantier. Montrant un riche décor d’architecture peint en trompel’œil, la demeure s’inscrit dans un environnement opulent et agréable, ponctué de jardins géométriques, vignes, vergers et bois (fig. 2). En 1790, elle passe par alliance aux mains du banquier Daniel Grand (17611818), fondateur de la branche des Grand d’Hauteville, et depuis lors est restée dans le même lignage. Si les descendants mâles se sont transmis la propriété familiale d’une génération à l’autre, ils n’ont guère entrepris de grandes transformations architecturales.

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Fig. 1 Plan géométral

du Domaine de la

Seigneurie d’Hauteville

en 1778 corrigé en 1792,

encre et aquarelle

sur papier marouflé

sur toile, 75 × 80 cm,

©ACV, Fonds Famille

Grand d’Hauteville

Les plans levés en 1902 par Maurice Wirz tout ce que les propriétaires ont de plus rare et (18471908) donnent à voir l’organisation intérieure précieux.

d’un château aristocratique. Comme l’exigent les canons de l’art de la distribution, l’édifice d’Hau

Arrêt sur images

teville s’ordonne autour de trois fonctions : la Deux photographies en noir et blanc – l’une réception dont les pièces se trouvent au rezde probablement réalisée au début des années 1900, chaussée, l’habitation des maîtres de maison qui l’autre vers 1930 – invitent l’observateur au cœur se développe à l’étage, et les services rejetés dans du petit salon (fig. 3 et 4). Ce dernier présente un les ailes latérales. Structuré en appartements, le plancher à grands carrés de noyer recouvert de corps de logis central réunit au rezdechaussée tapis d’Orient, un lustre en cristal fixé au centre les pièces de parade selon la logique de l’enfilade du plafond et une cheminée en marbre du Cha (fig. 1) ; le grand salon, le petit salon et le boudoir blais vaudois. Les parois lambrissées sont agrépeuvent de fait se traverser physiquement et/ou mentées de deux trumeaux de glace qui se font visuellement les uns à la suite des autres, sans face ; elles montrent une alternance de pilastres discontinuité. Logées dans l’angle sudouest du à chapiteaux composites et de tableaux mytholobâtiment, les trois pièces prennent jour sur le jardin giques peints pour la plupart d’après des modèles et s’ouvrent sur le panorama lémanique, ce qui leur de L’Albane (15781660). Y figurent notamment confère un indéniable agrément. Lieux de sociabi quatre épisodes de l’histoire de Vénus et d’Adonis lité et de représentation par excellence, les salons telle qu’elle est racontée dans les Métamorphoses renferment les meubles de prix et généralement d’Ovide (fig. 5)5.

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canapé garni d’un gros de Tours jonquille à fleurs d’argent constitue sans doute la pièce la plus réussie du lot, ses formes sobres et légèrement sinueuses lui conférant une apparence élégante et enveloppante. L’ameublement compte également un guéridon en bois de noyer surmonté d’une lampe électrique, une table bouillotte à dessus de marbre blanc plaquée d’acajou, un fortepiano, ainsi qu’une table de jeu pliante adossée au mur oriental. La cheminée concentre, quant à elle, bibelots et objets d’ornement : une paire de chenets agrémentés de vases à l’antique et de cassolettes fumantes est installée devant son âtre, une paire de bras de lumière encadre le miroir qui la surmonte, et la belle pendule signée « Imbert l’Aîné à Paris » (fig. 7), posée sur la tablette de son manteau, est entourée du buste de Voltaire, de celui de Rousseau et de deux vases, avec lesquels elle compose une garniture.

Les meubles et objets d’art prennent ainsi place et sens dans un réseau de relations formelles soigneusement réfléchi, dont ils respectent les contraintes et déclinent les nuances. On le voit, le décor est structuré à partir des axes principaux du petit salon et du rythme de ses ouvertures.

Leur importance est renforcée par le respect de la symétrie et par la pratique des pendants, deux règles chères à l’architecture classique. Ce souci de l’unité esthétique, s’il est un principe théorique des arts décoratifs des XIXe et XXe siècles, trouve cependant ses limites d’un point de vue historique. En effet, la logique des ameublements aristocratiques relève rarement d’un projet unique et global, mais au contraire d’interventions multiples et ciblées en fonction d’un changement de propriétaire ou d’une succession familiale, par exemple.

Permanences et mutations

dans le décor

Les inventaires des XVIIIe et XIXe siècles Fig. 3 Photographie

Soigneusement aménagé, le petit salon est conservés aux Archives cantonales vaudoises perdu petit salon tirée équipé de meubles prestigieux, aux premiers mettent de saisir l’ampleur des modifications d’un album de famille, vers 19001905, ACV,

rangs desquels une commode à deux tiroirs ornée opérées dans l’aménagement du petit salon et Fonds Famille Grand de panneaux de laque et une paire d’encoignures d’en détailler les composants. L’acte de 1760, d’Hauteville assorties. Les sièges sont à la fois volants et meudressé à l’occasion de la vente des terres et effets blants : les premiers, librement arrangés selon de JacquesPhilippe d’Herwarth (17061764) à Fig. 4 Photographie l’utilité du moment, accompagnent les seconds PierrePhilippe Cannac, constitue le premier redu petit salon tirée de : alignés le long des murs. Ils semblent former un censement du mobilier abrité au château d’Hau Le château d’Hauteville

corpus cohérent, même si les garnitures textiles teville6. La « chambre à côté du [grand salon peint et la baronnie de Saint-Légier et La Chiésaz, varient. Cet ensemble comprend un canapé, deux en fresque] qui est parquetée de noyer », soit le Lausanne, 1932, p. 131

bergères et huit fauteuils, tous estampillés par petit salon, paraît assez succinctement meublée.

le menuisier JeanMichel Lefèvre († 1781) (fig. 6). Elle comporte quatre rideaux de fenêtre en gros La production du maître parisien, bien que peu de Tours jonquille, un trumeau de glace à cadre originale, témoigne d’une habileté certaine. Le doré d’environ six pieds de hauteur, ainsi qu’une 42 k+a 1/2017

commode en bois des Indes pourvue d’un plateau de marbre et d’une garniture en bronze doré.

L’objet le plus coûteux figurant dans la pièce est assurément le lit de parade, dont le fond est tendu d’un gros de Tours assorti aux rideaux de fenêtre.

Pour éviter les courants d’air, les structures du meuble sont couvertes de garnitures textiles ; l’inventaire précise bien que rideaux et bonnes grâces sont confectionnés dans un gros de Tours cramoisi. Notons que le document mentionne déjà des éléments majeurs du décor qui nous est parvenu : six tableaux à cadre doré de six pieds de hauteur, peints d’après L’Albane.

Dès 1760, PierrePhilippe Cannac entreprend d’importants travaux de transformation dans sa seigneurie. Sans doute l’état de sa fortune personnelle et l’ascension sociale de sa famille motiventils divers remaniements qui tendent à embellir son château et à y développer un mode de vie raffiné. L’inventaire de 1786, élaboré après son décès, témoigne en effet d’un accroissement sensible du mobilier7. Le petit salon offre désormais dixhuit sièges, trois tables, une console à dessus de marbre, ainsi qu’un instrument de musique, et aux murs figurent trois petites estampes à cadre doré, un baromètre et une pendule sommée d’une Renommée (fig. 8). Cette augmentation matérielle s’accompagne à la fois d’une spécialisation des meubles et d’une sophistication des pratiques sociales. Fauteuils en canne, cabriolets vernis, chaises en paille ou vernies forment autant de déclinaisons du siège, dans le sens d’un bienêtre accru, perçu et vécu. Tables de quadrille, table de Fig. 5 Les Amours désarmés par les nymphes de Diane, peint d’après

L’Albane, attesté dès

1760 dans le petit salon

du château d’Hauteville

Fig. 6 Canapé et paire

de fauteuils en bois

mouluré et laqué, estampillés par JeanMichel Lefèvre, Paris, vers 17701780, 102 × 160 × 71 cm (canapé). © Christie's Images/Bridgeman

Images

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et techniquement moins complexe, elle permet l’insertion de panneaux de laque – généralement Fig. 7 Pendule en marbre de Chine – dans un bâti en bois. Si elles s’avèrent blanc et garniture en moins prestigieuses que certaines commandes bronze doré, sommée

royales, les pièces à structures portantes en bois d’un trophée, Paris, dernier quart du XVIIIe

de placage demeurent des objets d’apparat qui siècle, 47 × 37 × 15 cm.

méritent une attention particulière.

Mouvement et cadran

Recouvert d’un plateau en marbre gris de émaillé d’une seule pièce dus à Jean Gabriel Imbert

SainteAnne, le secrétaire plaqué de palissandre, dit l’Aîné, reçu maître d’amarante et de bois de violette est doté de pan à Paris en 1776.

neaux de laque de grandes dimensions, notam © Christie's Images/

Bridgeman Images

ment ceux du front antérieur. L’abattant donne à voir une scène centrée autour d’un pavillon oriental sur fond végétal, les deux vantaux des oiseaux à longue queue parmi des fleurs. Pourvues d’un plateau en marbre et de garnitures en bronze doré, la commode et les encoignures sont tout aussi précieuses, car parfaitement composées et réalisées. Leurs panneaux montrent des éléments paysagers (pavillons, pagode, rochers et rivière) inspirés des répertoires iconographiques japonais et chinois. Même si elle reste lacunaire, l’histoire de ces quatre meubles, en particulier trictrac et clavecin à deux jeux révèlent pour leur leur provenance et leur trajectoire, surgit à la lecpart un goût pour les amusements. Le maître de ture des documents d’archives. En 1796, ils font maison est également en quête de lumière et de partie de la succession du père de Daniel Grand chaleur ; dans un écrin de tableaux et de boiseries d’Hauteville, RodolpheFerdinand (17261794), peintes en blanc et rehaussées d’or, il fait instal banquier à Paris. Ils se trouvent alors dans ses ler un « lustre en forme de lanterne en glace et or appartements, plus précisément dans le grand moulu »8 et deux paires de bras de lumière à deux salon, situés au 118 de la rue Neuve des Capubranches en or moulu qui se reflètent dans deux cines11. Autrement dit, ils n’ont pas été commantrumeaux à deux glaces, l’un entre les fenêtres, dés pour le château d’Hauteville, mais y ont été l’autre audessus de la cheminée. Chauffé, bien transportés au début du XIXe siècle et conservés éclairé et meublé avec soin, le petit salon peut in situ jusqu’en 2014.

ainsi être considéré comme le symbole matériel A la lumière des inventaires, le petit salon apd’une famille riche et élégante, éprise de confort, paraît comme un intérieur historique, certes moaimant l’ordre et l’apparat.

difié à plusieurs reprises, mais gardant et exposant Les sources du XIXe siècle montrent que le l’empreinte matérielle de ses anciens habitants. Le décor de la salle évolue peu après la fin de l’Ancien décor tel qu’il est photographié vers 1900 résulte, Régime9, alors qu’il avait considérablement chan de fait, d’une stratégie de conservation initiée par gé durant le troisième quart du XVIIIe siècle. Par Daniel Grand d’Hauteville que ses descendants rapport à la description de 1786, les rares modifi ont prolongée jusqu’au début du XXIe siècle. Ainsi, cations perceptibles consistent en l’introduction l’intérêt de cet ameublement résidait non seuled’une commode et d’une paire d’encoignures ment dans ses qualités esthétiques intrinsèques, ornées de panneaux de laque, estampillées res mais également dans son ambiance domestique pectivement Pierre Harry Mewesen et JeanJacques fondée sur des rapports de quotidienneté et de Mantzer (fig. 10 et 11). Ces pièces de qualité forment, proximité physique avec des artefacts de confecavec un secrétaire à abattant de Mewesen placé tions et de fonctions multiples.

dans le boudoir attenant (fig. 9), un ensemble appartenant à une catégorie bien définie du Le patrimoine mobilier, mobilier en laque français du XVIIIe siècle, celle entre richesse et fragilité des meubles aux structures portantes en bois de Examiner le mobilier d’un château en se placage10. Pour pallier le manque de laque de concentrant sur une salle s’est avéré un accès pripremier choix, nombre d’ébénistes ont recouru vilégié à son histoire, une méthode efficace pour à cette solution constructive ; plus économique comprendre une partie de ses composants. Dans 44 k+a 1/2017

cette contribution, nous avons essayé de montrer Fig. 8 Cartel en plaque le décor n’est pas statique dans ses formes.

cage d’écaille rouge et

garniture en bronze doré,

Le mobilier y prend place et sens, en même temps surmonté d’une Renomqu’il structure dans un espace architectural défimée, Paris, vers 1700, ni les relations d’échange et d’usage de l’individu 74 × 35 × 15 cm. Mouvement et cadran à douze au groupe.

cartouches émaillés dus

L’approche retenue dans notre étude permet, à Nicolas Gribelin, reçu

en outre, de proposer quelques pistes de réflexion maître à Paris en 1675.

© Piguet Hôtel des ventes,

sur le statut du mobilier aristocratique. Ce der Genève

nier peut être porteur de valeurs multiples, qu’elles soient matérielle, fonctionnelle et/ou idéelle. Les pièces ornées de panneaux de laque en sont un Fig. 9 Secrétaire à abattant, à structures

exemple caractéristique : elles constituent à la fois portantes en bois de des marchandises de luxe, des œuvres d’art, des placage et panneaux de objets du décor et des biens patrimoniaux. Les laque de Chine et laque du Japon, estampillé par

meubles d’apparat ne peuvent donc se réduire à leur Pierre Harry Mewesen, unique matérialité pas plus qu’à de simples signes Paris, vers 17701780, de la distinction sociale. Dans le cas d’Haute138 × 98 × 43 cm. Les placages sont en bois de ville, la conscience aiguë de l’héritage semble violette, en palissandre avoir joué un rôle durable et majeur dans le comet en amarante, le plateau portement des propriétaires à l’égard de leur châen marbre gris de Sainte Anne, les garnitures

teau et de son contenu. En effet, si l’édifice n’avait en bronze doré.

pas abrité la branche familiale porteuse du nom,

© Christie's Images/

s’il n’avait pas été aménagé pour renfermer les Bridgeman Images objets patrimoniaux les plus emblématiques de la lignée, il n’aurait probablement pas pu constituer un lieu de mémoire dynastique au début du XXe siècle, comme en témoignent les propos de Frédéric Sears II Grand d’Hauteville (18731944) : « Malgré les changements que chaque génération a dû faire pour adapter le château aux nécessités de la vie, on peut se rendre compte que l’esprit d’Hauteville a été scrupuleusement respecté. Les erreurs qui ont été parfois commises n’ont pas été irrémédiables et chaque propriétaire s’est efforcé de maintenir autant qu’il le pouvait les traditions que ses prédécesseurs lui avaient léguées »12. Ces lignes donnent une perspective aux événements récents : les biens mobiliers du château d’Hauteville, longtemps transmis d’une génération à l’autre, étaient consubstantiels de l’image du lieu et formaient un ensemble tout à fait exceptionnel dans le canton de Vaud, que les deux ventes aux enchères de 2014 et 2015 ont dispersé. Elles nous rappellent aussi de manière exemplaire que la sauvegarde des patrimoines implique un traitement conscient et nuancé du passé. Or, le patrimoine mobilier reste particulièrement fragile, son importance historique et artistique étant fréquemment sousestimée par nos contemporains.

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Fig. 10 Commode à deux

tiroirs, à structures

portantes en bois de

placage et panneaux de

laque de Chine et laque

du Japon, estampillée par

Pierre Harry Mewesen,

Paris, vers 17701780,

88 × 112,5 × 48 cm. Les

placages sont en bois de

violette et en amarante,

le plateau en marbre gris

de SainteAnne, les garnitures en bronze doré.

© Christie's Images/

Bridgeman Images

Fig. 11 Paire d’encoignures, à structures portantes en bois de placage et panneaux de laque de Chine et laque du Japon,

estampillées par Jean Jacques Mantzer, Paris,

vers 1770, 89 × 78 × 48 cm.

Les placages sont en bois

de violette, en amarante

et en bois fruitier, les plateaux en marbre brèche d’Alep, les garnitures en bronze doré.

© Christie's Images/

Bridgeman Images

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Notes

L’auteur

1 La première vente s’est tenue chez Christie’s à Historien de l’art diplômé (M.A., Université Londres (30 septembre et 1er octobre 2014), la seconde de Lausanne), Denis Decrausaz travaille en qualité a été organisée au château d’Hauteville par l’Hôtel des de chargé de recherches au Musée cantonal Ventes de Genève (11 et 12 septembre 2015).

d’archéologie et d’histoire de Lausanne.

De mai à septembre 2015, il a réalisé l’inventaire 2 Archives cantonales vaudoises (ACV), PP 410.

Cidessous, par mesure de lisibilité, ne figurent que scientifique du mobilier du château d’Hauteville les cotes internes à ce fonds (B…).

pour le Service immeubles patrimoine et logistique du canton de Vaud.

3 L’auteur prépare une étude générale des intérieurs Contact : denis@decrausaz.ch du château d’Hauteville qui paraîtra en fin d’année 2017

dans la Revue suisse d’art et d’archéologie.

4 Sur l’histoire du château d’Hauteville : Frédéric Grand Zusammenfassung d’Hauteville, Le château d’Hauteville et la baronnie de Der kleine Salon des Château d’Hauteville – Saint-Légier et La Chiésaz, Lausanne, 1932 ; Marcel Gedanken zur Ausstattung Grandjean, « L’hôtel de ville d’Yverdon et son logis », in Revue historique vaudoise, 92, 1984, p. 64.

Auf der Basis von Bildern und schriftlichen Quellen zeichnet dieser Artikel den Zustand und die Verände5 Nous pouvons identifier : Le repos de Vénus et de rungen der Ausstattung des kleinen Salons des Château Vulcain, La toilette de Vénus, La Rencontre de Vénus et d’Hauteville zwischen 1760 und 2014 nach. Mit seiner d’Adonis et Les Amours désarmés par les nymphes de Diane (scène répartie sur deux tableaux). Sur Francesco sowohl ästhetischen als auch soziokulturellen Analyse Albani, que l’on nomme en français L’Albane : Stéphane der einzelnen Elemente bietet der Artikel neben seiner Loire, L’Albane : 1578-1660, Paris, 2000.

dokumentarischen Funktion auch Einblick in den Umgang der Familien Cannac und Grand d’Hauteville mit dem 6 B/9/1.

aristokratischen Mobiliar. Dies trägt zum besseren 7 B/9/4.

Verständ nis seines Stellenwerts im Herzen eines formellen und funktionellen Beziehungsnetzes bei, das intensiv 8 Ibid., p. 2.

wahr genommen und gelebt wurde. Der Beitrag beleuchtet ausserdem die Problematik des fragilen und ungewissen 9 B/1/6/6/5 ; B/9/6/1 ; B/9/7.

Schicksals solcher Ausstattungen. Das Mobiliar des 10 Thibaut Wolvesperges, Le meuble français en laque Château d’Hauteville verdient unsere Aufmerksamkeit au XVIIIe siècle, Paris, 2000, pp. 314316.

nicht nur wegen seiner hohen und unverfälschten künstlerischen und technischen Qualitäten, sondern auch aufgrund 11 B/9/39/A.

seiner damaligen Bedeutung für die Besitzer. Die kürzlich erfolgte Zerstreuung des gesamten Mobiliars durch 12 Grand d’Hauteville 1932, p. 98.

Versteigerungen hat uns jäh daran erinnert, wie selten in situ erhaltene und gut dokumentierte Ausstattungs

Bibliographie

ensembles geworden sind.

Frédéric Grand d’Hauteville, Le château d’Hauteville et la baronnie de Saint-Légier et La Chiésaz, Lausanne, 1932.

Riassunto

Il piccolo salone del castello di Hauteville.

Marcel Grandjean, « L’hôtel de ville d’Yverdon et son logis », in Revue historique vaudoise, 92, 1984, pp. 1172.

Riflessioni sugli arredi

Attraverso l’esame delle fonti visive e di quelle mano Thibaut Wolvesperges, Le meuble français en laque au scritte, il contributo rintraccia le permanenze e le mutazioni XVIIIe siècle, Paris, 2000.

nell’arredamento del piccolo salone del castello di Hauteville tra il 1760 e il 2014. Al di là dell’apporto documentale, Stéphane Loire, L’Albane : 1578-1660, Paris, 2000.

l’analisi dei singoli componenti d’arredo, sotto gli aspetti Pierre Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle : estetico e socioculturale, chiarisce l’uso che i Cannac dictionnaire des ébénistes et des menuisiers, Paris, e i Grand d’Hauteville fecero degli arredi aristocratici.

2002.

La disamina rende meglio comprensibile anche il ruolo dei mobili all’interno di una rete di relazioni formali e funzionali Claire Huguenin, Denis Decrausaz, Un symbole de pouvoir. Le siège de justice du château d’Hauteville, intensamente percepita e vissuta. L’autore propone inoltre Lausanne, 2015.

una riflessione sul destino precario e incerto degli oggetti d’arredo. L’opportunità di studiare i mobili del castello di Denis Decrausaz, « Le château d’Hauteville et ses Hauteville è riconducibile non solo alle loro intrinseche biens mobiliers », in Patrimoines. Collections cantonales qualità artistiche e tecniche, ma anche al significato che vaudoises, 1, 2016, pp. 1522.

ebbero in passato per i loro proprietari. La recente dispersione degli arredi a seguito della loro vendita all’asta ci ha ricordato in maniera brutale che gli assiemi di arredi conservati in situ e ben documentati sono diventati rari.

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