Dossier 6

Manuel Kehrli

Späte Meisterschaft?

Der Berner Ebenist Mathäus Funk

und sein Meisterstück

Der aus Hessen stammende Ebenist Mathäus Funk (1697–1783) wurde im stolzen Alter von 63 Jahren Meister: Der erfahrene Virtuose geschweifter und eingelegter Prunkmöbel musste nach klaren Vorgaben ein Prüfungsmöbel herstellen, das stilistisch nicht dem Zeitgeist entsprach und das er mit Sicherheit nicht verkaufen konnte.

Weniger Einheimische als vielmehr Wanderdie Beilegung des Neuenburger Erbfolgestreits gesellen oder zugewanderte Tischmacher und her beigeführt und 1712 zusammen mit Zürich Schnitzer aus dem gesamten deutschsprachigen die zweite Schlacht bei Villmergen gegen die ka Raum waren die Kunstschreiner, die in Bern das tholischen Orte gewonnen hatte, stand die Stad t Mobiliar für die regierenden Familien herstell republik auf dem Höhepunkt ihrer Machtausdehten.1 Die Stadt und Republik Bern mit ihrer nung. Franz Sigmund von Wagner (1759–1835) stolzen, doch zurückhaltenden, sich selber über nannte das 18. Jahrhundert das «goldene Zeitalter wachenden Aristokratie bot einen fruchtbaren Berns». Bis 1798 folgten viele fruchtbare Jahr Hintergrund für geschickte Künstler und Kunst zehnte ohne kriegerische Auseinandersetzungen.

handwerker. Aus nah und fern kamen Maler, Innenpolitisch befand sich Bern in einer gefährli Bildhauer und Ebenisten nach Bern und erhiel chen Abwärtsspirale. Der Kreis der effektiv regieten bedeutende Aufträge. Die Möbelkunst nahm renden Familien verringerte sich durch das koophier innerhalb der alten Eidgenossenschaft eine tative Wahlverfahren immer mehr, das dabei sich hervorragende Stellung ein. Nachdem Bern 1708 immer stärker abgrenzende Patriziat verfeinerte zudem seine Lebensart nach französischem und holländischem Vorbild.

In diesem Umfeld arbeitete der in Murten geborene, väterlicherseits aus Hessen stammende Ebenist Mathäus Funk (1697–1783), der sich 1724

in Bern niederliess und seine Werkstatt begründete (Abb. 1). Sein Bruder, der Bildhauer Johann Friedrich Funk I (1706–1775), folgte acht Jahre später nach. Beide begründeten Werkstätten, deren Ruf über die Eidgenossenschaft hinaus bis

ins Elsass und in den süddeutschen Raum reichte.

Die durch die Obrigkeit protegierte Familie Funk

setzte hier in der Möbelkunst bisher nicht gekannte Massstäbe und zog dadurch andere Meister und Gesellen nach (Abb. 2).

Spurensuche und Forschung

Abb. 1 Anonym, Bildnis

Die bernische Möbelforschung ist jung. Franz

Mathäus Funk, um

Thormann bemerkt 1910 in einem Aufsatz zur

1740. Öl auf Leinwand,

82,5 × 67 cm. Stiftung

Möbelsammlung des Bernischen Historischen

Schloss Jegenstorf,

Museums den damals noch schlechten Bestand

Inv. Nr. 2746. Foto

an Möbeln, insbesondere des 18. Jahrhunderts.2

Bernhard Schrofer

«Noch steht dieses Mobiliar in seinem alten Mi54 k+a 1/2017

lieu, mitten im Leben drin», bemerkt Thormann Feststellungen zur Raumgestaltung.5 Der junge Ar Abb. 2 Mathäus Funk, mit dem Hinweis, dass Bauernmöbel viel eher chitekt Hermann von Fischer (1926–2015) be gann Kommode Louis XV, für den Gasthof zum den Weg ins Museum fänden als Zeugen der Mösich im Rahmen seiner Assistenz bei der Kunst Falken, Bern, um 1765.

belkunst des goldenen Zeitalters.3 Thormann denkmälerinventarisation im Kanton Aargau für Gesellschaft zu erwähnt den Namen Johann Friedrich Funk (II.), die FunkWerkstätten zu interessieren. Nach wie Mit tellöwen, Bern.

Foto Jürg Bernhardt

doch noch lange konnte die Kunstgeschichte vor fehlte zu dieser Zeit das Bewusstsein, dass sich Mathäus Funk, seinen Bruder Johann Friedrich hinter dem Namen Funk nicht ein einziger Meisund dessen gleichnamigen Sohn nicht auseinan ter, sondern eine ganze Kunsthandwerkerdynasderhalten. Max Lutz veröffentlichte 1930 einen tie verbirgt. So erkannten Michael Stettler und Band mit Zeichnungen von schweizerischen In Eduard Maurer hinter «Herrn Funk», Lieferant terieurs mit schematischer Möblierung.4 Rein des 1763 entstandenen steinernen Taufsteins für auf regionale und stilistische Stimmigkeit achtend, die Stadtkirche Lenzburg, den Ebenisten Mathäunterliess er die Nennung von Meisternamen. us Funk anstelle seines Bruders Johann Fried Der Band stellt einen Meilenstein in der Möbel rich.6 Als Hermann von Fischer seine erste Publiforschung dar, da er erstmals einen wissenschaft kation zur Familie Funk herausbringen wollte, lichen Blick in unbekannte, private Prunkräume musste er kurz vor Drucklegung alles überarbeiermöglicht. Hans Freudiger, damaliger Chef des ten, da ihm durch Dr. Paul FunkBuess in Zürich statistischen Amtes der Stadt Bern, machte mit der Zugang zum schriftlichen Nachlass von desseiner 1942 erschienenen Arbeit Die Wohnhäuser sen Urgrossvater Johann Friedrich Funk ermög Berns  und  die  bauliche  Entwicklung  seit  dem  15. Jahr licht wurde. Die Papiere offenbarten die Zusam hundert Aussagen über die Wohnsituation bis hin zu menarbeit der einzelnen Mitglieder der Familie a+a 1/2017 55

Abb. 3 Mathäus Funk,

Funk und erforderten klare Abgrenzungen der Schaffenskraft dieser Werkstatt. Funk lebte dort Kommode Louis XV, für Werkgruppen. In der Ausstellung «Die Familie seit 1734 mit seinen Kindern Daniel Beat Ludwig, die Grande Société, Bern, 1769. Grande Société,

Funk» und der umgearbeiteten Publikation Die Rosina und Elisabeth und seiner Schwägerin Ro Bern. Die durch Quellen

KunsthandwerkerFamilie Funk im 18. Jahrhundert in sina Esther Wäber (1712–1782) als Haushälterin.

belegte Kommode zierte

Bern  machte Hermann von Fischer seine Erkennt Er beschäftigte zwei Mägde und fünf Gesellen.

2001 den Einband des

nisse 1961 erstmals zugänglich. Nun folgten vier Die Herkunftsorte der Gesellen mögen uns nicht Titels FONCK A BERNE.

Foto Peter Lauri †

Jahrzehnte Spurensuche, die schliesslich 2001 in erstaunen. Sie kommen aus Kassel, Hannover, seinem gewichtigen Band FONCK A BERNE gip Dresden, Jena und Schweden.7 Dies macht deutfelten (Abb. 3). Zu diesem Zeitpunkt war bereits lich, dass Funk für wandernde Gesellen einen klar, dass mit diesem Buch die FunkForschung Anziehungspunkt darstellte und er sich seine nicht abgeschlossen sein konnte. Im Gegenteil, die Mitarbeiter bestimmt gezielt aussuchen konnte.

Spurensuche zog immer weitere Kreise und nahm Für das Jahr 1749 sind darüber hinaus die Glarner grössere Dimensionen an. Längst hatten sich in Johannes Hösslin und sein Sohn als Furniersäger der Schweiz die Möbelforscher vernetzt und öff bei Mathäus Funk bekannt.8 Auffällig sind die neten Türen und Tore zu weiteren Beständen.

Patenschaften seiner Kinder aus der regierenden

Schicht.9 Mathäus Funk wurde durch die berni

Mathäus Funks Werk vor 1760

sche Obrigkeit protegiert, was ihm öfters Kritik

Die 1764 in Bern erhobene Populationsseitens seiner Berufskollegen einbrachte.10 Es tabelle zeigt Mathäus Funks Haushalt im Kom war nicht selbstverständlich, dass Funk als Ausmerzienhaus (ehemals Dominikanerkloster) auf wärtigem die Aufenthaltsbewilligung in Bern und erklärt mit seiner Dimension die immense dauernd erneuert wurde.11 Der Rat sah die Vor56 k+a 1/2017

Abb. 5 Johann Wäber,

Bildnis Rosina Wäber,

1770. Öl auf Leinwand,

74 × 62,5 cm. Stiftung

Schloss Jegenstorf,

Inv. Nr. 2742. Foto

Bernhard Schrofer

Abb. 4 Johann Wäber,

Bildnis Mathäus Funk,

1770. Öl auf Leinwand,

74 × 62,5 cm. Stiftung

Schloss Jegenstorf,

Inv. Nr. 2741. Foto

Bernhard Schrofer

Abb. 6 Anonym, Samuel

Albrecht Funk, um

1785. Öl auf Leinwand,

93 × 76 cm, Stiftung

Schloss Jegenstorf,

Inv. Nr. 2747. Foto

Bernhard Schrofer

Abb. 7 Burgerbrief für

Samuel Albrecht Funk,

1840. Privatbesitz. Foto

Auktionshaus Zofingen

teile, ein Talent wie Funk in Bern zu wissen, und milie Funk. 2007 gelangten wesentliche Teile der erteilte ihm auffällig viele obrigkeitliche Auf Nachlässe von Johann Friedrich Funk I und Joträge.12 Dennoch behielten er und seine Brüder hann Friedrich Funk II in den Besitz der Stiftung lange den Status Geduldeter.

Schloss Jegenstorf, 2008 das Porträt Daniel Funks (1726–1787).13 Beides erhellte die Geschichte der Meister – und doch nicht Meister Familie Funk, insbesondere der jeweiligen Nach

Auf die Veröffentlichung des Buches FONCK  lässe, wesentlich. Ebenfalls 2008 erhielten Her A  BERNE hin ergaben sich unzählige Rückmel mann von Fischer und der Schreibende den Hindungen und neue Hinweise zum Werk der Fa weis, in einer privaten Porträtsammlung existiere a+a 1/2017 57

Dossier 6

ein Porträt mit dem rückseitigen Vermerk «appartient à M. Funk».14 In dem Haushalt fanden sich nicht weniger als sieben Porträts der Familie Funk. Fünf davon waren signiert von Mathäus Funks Neffen, dem Zeichner und Maler Johann Wäber (1751–1793) (Abb. 4, 5). Wäber wuchs in Funks Haushalt auf und malte 1770, bevor er in seine Geburtsstadt London zurückkehrte, alle

Funks auf Leinwand. 1999 tauchten im Londoner

Kunsthandel bereits zwei kleinformatige Porträts

auf Kupfer auf, die sich als Porträts von Mathäus Funk und dessen Schwägerin Rosina Wäber identifizieren liessen.15 Diese dürfte Wäber 1770

mit nach London gebracht haben. Im genannten Haushalt liessen sich zahlreiche Porträts und Möbel als Nachlass Mathäus Funks identifizieren, teilweise gar als Werke Mathäus und Daniel Funks. Mathäus Funks Erbe war Daniel Funk, dessen Sohn Samuel Albrecht Funk (1769–1842)

wiederum war Graveur in Bern (Abb. 6). Samuel

Albrecht hatte keine eigenen Kinder, allerdings brachte seine Frau Anna Maria Veronica Stucki (1778–1847) eine Tochter und einen Sohn mit in die Ehe. Anna Maria Veronica Stucki war in erster Ehe mit dem Hafnermeister Samuel Daniel Gruner (1773–1827) verheiratet gewesen. Samuel Albrecht

Funk nahm 1840 das bernische Burgerrecht und

Stubenrecht der Gesellschaft zu Metzgern an, das

seine Frau in erster Ehe bereits besessen hatte (Abb. 7).16 Samuel Albrecht Funks Stieftochter Maria Katharina war mit dem taubstummen Lithographen Marc Heinrich Peter Samuel Bidlingmeyer (1803–1862) verheiratet. Bidlingmeyer und seine Frau waren kinderlos und vererbten den gesamten FunkNachlass in die Familie Bidlingmeyer. Die weitgehend unbekannten Porträtierten wurden im Haus Bidlingmeyer liebevoll als «cousins de Berne» bezeichnet.

Nebst zweifellos Mathäus Funk zuzuschrei Abb. 8 Mathäus Funk

(zugeschrieben), Schrank

benden Möbeln fiel in dem Haushalt ein baro Barock, eintürig, um

cker eintüriger Schrank auf, der gar nicht in 1760. Privatbesitz.

sein Œuvre zu passen scheint, jedoch eindeutig Foto Bernhard Schrofer aus dem Nachlass stammt (Abb. 8). Der Schrank

passt stilistisch in die Zeit um 1700, weist jedoch Abb. 9 Meisterschild deutliche Merkmale der Hand Mathäus Funks

Mathäus Funk, vom Meisterbecher des Schreiauf. Schloss und Schlüsselschild weisen in die nerhandwerks, 1760.

zweite Hälfte des 18. Jahrhunderts. Bekannt ist, Bernisches Historisches dass Mathäus Funks Familie aus dem hessischen

Museum, Inv. Nr. 2267.

Foto Karl Buri †

Griesheim stammt und längere Zeit in Frankfurt

am Main gelebt hatte. Funk liess sich nach eigenen Angaben in der für hochwertigen Möbelbau bekannten Stadt Frankfurt ausbilden.17 Vielleicht bei einem Verwandten seines Vaters? Einige Merkmale des besagten Schranks sind stilistisch mit Frankfurt in Verbindung zu bringen. Handelt es 58 k+a 1/2017

sich um ein Frühwerk Funks? – Die Basler Meisstellte er hunderte von Kommoden mit Marmorterstückforschung trug nun dazu bei, dem seltsam blättern her, 1769 folgte mit der Ausstattung für anmutenden Schrank sein Geheimnis zu entlodie Grande Société in Bern einer der gewichtigscken: Am Oberrhein hatten die Meister anwärter ten und aufgrund der in diesem Zusammenhang gewöhnlich einen zweitürigen Schrank mit Sockel überlieferten Quellen für die Forschung bedeuzone, Pilastern, geschnitzten Kompositkapitel tendsten Aufträge.24 1780 übergab der betagte len und Gebälk herzustellen.18 Die bernische Funk die Werkstatt seinem aus Sachsen stam Meisterordnung sah ab 1748 jedoch vor, dass menden Meistergesellen Christian August Müller der Kandidat einen «nussbaumenen Schafft mit († 1797).25

einer Thür» zu verfertigen hatte.19 Die Meisterordnung wurde in Bern 1748 gelockert, indem Anmerkungen man die Aufgabe von einem zweitürigen auf einen eintürigen Schrank reduzierte, um die Kan 1 Dieser Aufsatz ist meinem langjährigen Mentor didaten zu entlasten. Die Ordnung besagt: «wie und Freund Dr. h.c. Hermann von Fischer, Architekt ETH

vorhär mit zweyen [Türen] hat müessen gemacht (1926–2015) zugedacht.

werden […].»20 Mathäus Funk wurde 1760 im 2 Thormann 1910, S. 6.

Alter von 63 Jahren Meister. Dies bezeugt ein getriebenes Meister schildchen mit der Inschrift 3 Thormann 1910, S. 6.

«M F / 1760» am Becher des bernischen Schreiner 4 Lutz 1930.

handwerks (Abb. 9).21 Erst mit dem 1757 erfolgten Erwerb des Burgerrechts von Nidau erhielt er 5 Freudiger 1942, S. 1–33.

rechtlich die Möglichkeit, als Hintersass in die 6 Stettler/Maurer 1953, S. 59.

Meisterschaft der Tischmacher zu gelangen, obwohl er bereits seit Jahrzehnten meisterliche Ar 7 Staatsarchiv des Kantons Bern, B XIII 598, S. Bl. 235.

beit erbrachte. Meisterstücke mussten nach kla 8 von Fischer 2001, S. 47.

ren Vorgaben gearbeitet werden und bedeuteten

für den Kandidaten einen finanziellen Aufwand, 9 von Fischer 2001, S. 133.

zumal die fertigen Möbel stilistisch nicht dem 10 von Fischer 2001, S. 25–26.

Zeitgeist entsprachen und dadurch nur schwerlich Käufer fanden. So scheint es auch bei Mathäus 11 von Fischer 2001, S. 26.

Funk der Fall zu sein. Der erfahrene Ebenist und 12 von Fischer 2001, S. 47–57.

Virtuose geschweifter und eingelegter Prunkmöbel musste, um im stolzen Alter von 63 Jahren 13 Stiftung Schloss Jegenstorf, Inv. Nr. 2708.

Meister zu werden, ein Prüfungsmöbel herstel 14 An dieser Stelle gebührt der Dank Frau Ethel Mathier, len, das er mit Sicherheit nicht verkaufen konnte Kunsthistorikerin, Bern.

und das somit im Haushalt verblieb. Seinen hohen Ansprüchen wurde er gerecht, indem er den 15 von Fischer 2001, S. 33. Johann Wäber (zugeschrieben), um 1770, Öl auf Kupfer, 15,6 × 13,3 cm, Burger Schrank – eintürig zwar – nach den Gepflogen bibliothek Bern.

heiten der Frankfurter Ebenisten herstellte. Hierauf deutet das gewellte Gebälk. Sockel, Korpus und 16 Burgerbrief vom 7. April 1840, Privatbesitz.

Seitenwände weisen geohrte Kassettierungen 17 von Fischer 2001, S. 25.

auf.22 Die Pilaster und weitere Füllungen sind mit gewinkelten und gerundeten Filets sowie 18 Hess/Loescher 2007, S. 39–53.

Federfriesen eingefasst. Die Scharniere weisen in 19 Zesiger 1909, S. 62.

die Mitte des 18. Jahrhunderts, der Schlüssel ist in seiner Form typisch für Mathäus Funk.23 Der 20 Zesiger 1909, S. 62.

Umgang mit dem Furnierholz und den daraus ent 21 Bernisches Historisches Museum, Inv. Nr. 2267.

stehenden Bildern sprechen deutlich für Mathä us

Funks Hand. Herstellungsmerkmale, Überliefe rung 22 Lutz 2010, S. 52–74.

und Quellenlage sprechen dafür, dass es sich bei 23 von Fischer 2001, S. 332.

dem sonderbar stilverspäteten Schrank um Mathäus Funks Meisterstück handelt.

24 Kehrli 2009, S. 169–179.

Funk arbeitete als Meister der stadtbernischen 25 Kehrli 2011, S. 1–4.

Tischmachermeisterschaft noch zwanzig Jahre.

Gemeinsam mit seinem Bruder Johann Friedrich

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Dossier 6

Literatur

Résumé

Hermann von Fischer. Die Kunsthandwerker-Familie L’ébéniste bernois Mathäus Funk Funk im 18. Jahrhundert in Bern (Schweizer Heimat

et son ouvrage de maîtrise

bücher). Bern 1961.

Avec son aristocratie, la Ville et Répu Hermann von Fischer. FONCK A BERNE. Möbel

blique de Berne constituait un terreau fertile

und Ausstattungen der Kunsthandwerkerfamilie Funk pour les artistes et les artisans d’art. Aux im 18. Jahrhundert in Bern. Bern 2001.

yeux de Franz Sigmund von Wagner, le

XVIIIe siècle fut « l’âge d’or de Berne ». Qu’ils Hans Freudiger. «Die Wohnhäuser Berns und die bauy fussent venus des environs ou de contrées liche Entwicklung seit dem 15. Jahrhundert». In: Berner Zeitschrift für Geschichte und Heimatkunde 1942, Nr. 1, lointaines, les peintres, sculpteurs et ébé S. 1–33.

nistes obtinrent ici d’importantes commandes. Au sein de l’ancienne Confédération, Stefan Hess, Wolfgang Loescher. Möbel in Basel.

la fabrication de meubles occupait une

Meisterstücke und Meisterstückordnungen bis 1798.

position de premier plan.

Basel 2007.

C’est dans ce contexte que travaillait

Manuel Kehrli. «Mobiliar und Raumausstattungen

l’ébéniste originaire de Hesse Mathäus Funk

der Grande Société von 1766 bis 1834». In: Georg von (16971783), qui s’était établi à Berne en 1724

Erlach e.a. (Hrsg.). Hôtel de Musique und Grande Société et y avait créé son atelier. Ce n’est qu’à l’âge in Bern 1759–2009. Bern 2009, S. 169–210.

de 63 ans que ce virtuose, auteur de meubles

Manuel Kehrli und Monika Bürger. Berner Schreibmöbel contournés et marquetés, obtint sa maîtrise.

des 18. Jahrhunderts (Katalog zur Ausstellung). Jegens L’examen consistait à fabriquer, suivant des

torf 2008.

instructions très précises, une armoire qui,

sur le plan stylistique, ne correspondrait

Manuel Kehrli. Christian August Müller (zuschr.), pas à l’esprit du temps, et qui ne pourrait de Schreibschrank (um 1783). Museum für Kunst und Geschichte Freiburg, Nr. 2 (2011), Freiburg 2011.

toute évidence pas se vendre. Pour répondre

à ses hautes ambitions personnelles, Funk

Max Lutz. Die Schweizer Stube 1330–1930. Eine s’acquitta de cette tâche à la manière des Sammlung von 541 Schweizer Wohnräumen. Bern 1930.

ébénistes de Francfort.

Sebastian Lutz. Frankfurter Schränke im Historischen Museum Frankfurt. Bestandserfassung und technologi-Riassunto sche Untersuchung (Diplomarbeit). München 2010.

L’ebanista bernese Mathäus Funk

Heinrich Riesen. Die Funk von Nidau 1757–1999. Text e il suo capo d’opera per conseguire und Genealogie. Gurzelen 2000.

il titolo di maestro

Franz Thormann. «Die Möbel im bernischen historischen La città e repubblica di Berna, con la sua Museum». In: Blätter für bernische Geschichte, Kunst aristocrazia, offrì un contesto fertile per und Altertumskunde, Bd. 6 (1910), S. 78–90.

l’attività di artisti e maestranze artistiche.

Franz Sigmund von Wagner definì il XVIII

Alfred Zesiger. Die Gesellschaft zu den Zimmerleuten.

secolo «l’epoca d’oro di Berna». Pittori, scul Festschrift auf die Einweihung des neuen Gesellschaft-hauses am 15. Okt. 1909. Bern 1909.

tori ed ebanisti vi giungevano da luoghi vicini

e lontani per ottenere incarichi importanti.

L’arte del mobile ebbe un ruolo di primo piano

Zum Autor

nella vecchia Confederazione.

In questo contesto fu attivo l’ebanista

Manuel Kehrli, Dr. phil., Kunsthistoriker mit

Mathäus Funk (16971783), originario dell’Assia,

Schwerpunkt Malerei, Kunsthandwerk, ins besondere Möbel und Interieurs. Im Bereich che si stabilì a Berna nel 1724 e fondò un pro Archivdienstleistungen tätig, Stiftungsrat und

prio laboratorio. All’età di 63 anni conseguì il

Konser vator der Stiftung Schloss Wildenstein

titolo di maestro: virtuoso esperto di sfarzosi

(Veltheim AG).

mobili bombati e intarsiati, dovette realizzare

Kontakt: manuel@kehrli.be

un capo d’opera conforme a precise premesse,

che stilisticamente non corrispondesse allo

spirito del tempo e che per certo non avrebbe

potuto vendere. Funk riuscì a soddisfare

le proprie ambizioni, eseguendo l’armadio

secondo le consuetudini degli ebanisti

francofortesi.

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