Dossier 7

Henriette Bon Gloor

«Vom Boden des Luxus

auch auf den der Nützlichkeit»1

Das Berner Oberland, seine Möbel

und die Kunstgewerbereform im 19. Jahrhundert

Der Fabrikation von Möbeln war im Berner Oberland wenig Erfolg beschieden. Die 1884 gegründeten Schulen in Brienz und Meiringen waren nicht in der Lage, die Forderungen der zeitgenössischen Kunstgewerbereform nach Nützlichkeit und stilisiertem Ornament bleibend gegen die Nachfrage nach Objekten mit naturalistischen Alpenmotiven durchzusetzen.

Die Kunstgewerbereform

geschnitzter Möbel, wie sie von den Gebrüdern Kritik an der Berner Oberländer Holzschnit Wirth hergestellt und vertrieben wurden (Abb. 2), zerei, lange das Aushängeschild der schweizeri als überwunden und propagierte 1874 «eine neue schen Holzindustrie, häufte sich seit den 1870er künstlerische Auffassung […] durch bessere Aus Jahren in Ausstellungsberichten ausländischer bildung»,2 während das Schweizerische  Gewer be und schweizerischer Experten, in Studien zur blatt im ersten Jahr seines Bestehens 1876 gegen «Hebung des Gewerbes», in Protokollen von Ver Uhren «auf Felsblöcken» wetterte und gegen einsversammlungen, in Zeitungen und Zeitschrif «Tische mit Gemälden auf der Platte». Sucht man ten, ja selbst in den Berichten der Zeichnungs nach den Ursachen dieses Reformwillens, erkennt und Modellierschulen von Brienz und Meiringen. man rasch, dass dieser eng mit zeitgenössischen Der Oberländische Schnitzlerverein erklärte die Entwicklungen in ganz Europa verbunden war.

Produktion kleiner Luxusgegenstände und reich Die Weltausstellung von 1851 in London kann als Auslöser für eine umfassende Reformbewegung auf dem Gebiet des Kunstgewerbes gesehen werden. Sie führte zu zahlreichen Gründungen von Ausbildungsinstituten in Europa, die für die rasant wachsende Gebrauchsgüterindustrie mit ihrer industriellen Massenproduktion neue

ästhe tische Standards entwickelten und sie mit einer tiefgreifenden Neubestimmung der traditionellen angewandten Künste verbanden (Abb. 1). Die harte Kritik, mit der sich vor allem die Holz und die Textilindustrie der Schweiz an der Weltausstellung in Wien 1873 konfrontiert sah, veranlasste die Gewerbevereine zu handeln, und in den Jahren danach kam es auch in der Abb. 1 Michael Leonz Deutschschweiz zu Neugründungen, die zwi Wetli, Schreibtisch, 1851.

Ausgestellt an der Great

schen Handwerk und Industrie vermitteln sollten:

Exhibition in London 1851,

das Gewerbemuseum Winterthur (1874), das Geangekauft von Königin werbemuseum Zürich (1874), die Kunstgewerbe Victoria und Prinz Albert

für das Swiss Cottage,

schule Luzern (1877), die Kunstgewerbeschule

Osborne House.

Zürich (1878), das Gewerbemuseum Basel (1878)

© The Royal Collection

und das Gewerbe museum und die Zeichnungsat Osborne House schule St. Gallen (1878).

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Kritik am «Naturalismus» –

des Berner Oberlandes existenziell. Schliesslich Abb. 2 Pariser Verkaufs

die Forderung

ging es bei ihren aus Holz geschnitzten Reisean geschäft der Gebrüder nach Zweckmäs sigkeit und Wirth aus Brienz. Le Monde

denken darum, mit Motiven aus der Bergwelt die Illustré, 12.12.1863.

nach Stilisierung der Naturformen

Erinnerungen wachzuhalten, die sich dem Blick Royal Collection Trust /

Friedrich Salvisberg, Berner Kantonsbaumeis der Touristen auf das bewunderte alpine Arka © Her Majesty Queen ter und Mitglied der internationalen Jury für die dien verdankten, und keinesfalls um eine Ver Elizabeth II 2017

Weltausstellung in Wien 1873, stellte in seinem wendung für den täglichen Gebrauch. Bei der Ge Bericht fest, die schweizerische Holzindustrie sei staltung von Objekten für den Alltag hatte sich mit einer Fokussierung auf Schnitzereiprodukte in den Augen der Reformer auch das Ornament aus dem Oberland nicht repräsentativ vertreten der Funktion eines Gegenstandes unterzuordgewesen. Auf diese «Holzschnitzereien» als eine nen. Salvisberg war sich dieser Anliegen bewusst «Specialität» der Schweizer Industrie bezog sich und empfahl bereits 1868, «die Schnitzlerei vom auch Jakob von Falke,3 eine zentrale Figur der Boden des Luxus auch auf den der Nützlichkeit Kunstgewerbereform in Österreich. Es herrsche zu verlegen» und die Möbelfabrikation zu förder «Naturalismus» vor und ebenso «der reine Lu dern. Es war überdies schon den Fachleuten des xus statt des Gebrauchs». Falke empfahl die Wei 19. Jahrhunderts klar, dass die für den Export geterentwicklung von Fachschulen, um «über das schaffenen Handwerkserzeugnisse mit ihren cha Wesen des Ornamentes etwas klarer» zu werden. rakteristischen Motiven nicht in der materiellen Die bereits um die Mitte des Jahrhunderts geäus Kultur der regionalen Bevölkerung wurzelten, serte Kritik der Reformer an einer Naturimita und Falke bedauerte, dass in der in Wien gezeigtion, die im narrativen Detail steckenblieb, an ten «Ausstellung der nationalen Hausindustrie»

einer wahllosen Rezeption der Stile und einem keine Erzeugnisse aus dem bäuerlichen Lebens Mangel an Zweckmässigkeit traf die Schnitzer bereich der Schweiz zu finden waren.

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Dossier 7

Abb. 3 Rudolf Blatter,

Blick nach Wien

«Vom Boden des Luxus

Kartusche, 1887.

Regelmässig wurde in den Auseinanderset auch auf den der Nützlichkeit» –

Zeichnung nach einem

Gipsmodell. © Schule für

zungen rund um die Ausbildungsmethoden zur

Möbel aus dem Oberland?

Holzbild hauerei Brienz

Förderung der kunstgewerblichen Produktion

Im Gegensatz zu einer zentralen, politisch

in der Schweiz auf das österreichische Unter motivierten staatlichen Förderung wie in Öster Abb. 4 Rudolf Blatter,

richtssystem verwiesen, wie das Beispiel des reich waren es in der Schweiz vor allem die re «StuhlFüsse», 1887.

Winterthurer Architekten Ernst Jung zeigt, der gionalen Vereine und einzelne Persönlichkeiten, © Schule für Holzbildals Ex perte der «Schnitzlerschulen» Brienz und welche die Initiative ergriffen, das Kunstgewerhauerei Brienz Meiringen einen Vorschlag für einen Lehrplan be neu auszurichten und eine geeignete Berufsam Vorbild der Schulen in Hall und Bozen ori bildung anzuregen. Die Gründe hierfür waren Abb. 5 Rudolf Blatter, entierte.4 Ebenso verfolgte das Schweizerische ökonomischer Art. Die Importe von Möbeln aus «V. Theil. Romanischer

Gewerbeblatt mit Interesse die Entwicklungen Deutschland und Frankreich wurden als volks Styl. Romanisches

Gurtgesims aus dem

in Österreich, und an der Kunstgewerbeschule wirtschaftliche Verluste wahrgenommen und Münster in Bern. Einfas Zürich unterrichtete mit Joseph Regl ein Bild Souvenirartikel aus den an Holzreserven reichen sung von einer Grabthüre hauer, der die Kunstgewerbeschule Wien besucht Regionen wie dem Tirol und dem Schwarzwald in der Kirche Sankt Marien auf dem Kapitol

hatte. Auch Julius Stadler, Schüler von Gottfried als Konkurrenz. Ein von Salvisberg 1878 verfasszu Köln», ca. 1887.

Semper und Professor am Polytechnikum in Zü ter Vorschlag für eine Möbelfabrikation im Ber © Schule für Holzbildrich, mass den kunstgewerblichen Handwerker ner Oberland6 sah vor, die Nachfrage für Schnithauerei Brienz und Fachschulen in Österreich besondere Bedeu zereien durch eine auf die Verzierung von Möbeln tung zu.5 Sie waren Bestandteil eines Systems von und Bauten ausgerichtete Spezialisierung zu stei Instituten, an deren Spitze das Österreichische gern und mit der Entwicklung neuer Produkte, Museum für Kunst und Industrie und die Kunst wie zum Beispiel preisgünstiger Möbel für eine gewerbeschule Wien standen. Deren Ziel war es, breitere Bevölkerungsschicht, das Fortbestehen mit Schulen, Museen und Vorbildsammlungen der Holzindustrie in der Region zu sichern. Salin allen Provinzen der Monarchie den «guten Ge visbergs Hauptinteresse galt allerdings nach wie schmack» zu verbreiten. Ihren Erfolg verdankten vor der Herstellung von luxuriösem Mobiliar mit sie in erster Linie Jakob von Falke und Rudolf von geschnitzter Dekoration. In einer kritischen Ent Eitelberger, die weder Handwerker noch Künst gegnung im Schweizerischen  Gewerbeblatt  gab Juler, Architekten oder Fabrikanten waren, sondern lius Stadler zu bedenken, dass diese Möbel bloss ihren weitreichenden Einfluss mit Publikationen als Vorwand und dem «Kunstwerk nur als Träger ausübten.

oder Gestell»7 dienen würden.

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Die Stilfrage – ein selektiver

weise der Schau weitherum Beachtung. Nach Ab Abb. 6 Hans Kienholz, Umgang mit den Vorbildern planalps Beobachtung war es der Renaissancestil, «Saal und Erkertäfelung der Vergangenheit in der Villa des Herrn

der die Raumausstattungen einte. Doch während Professor Wach bei Johann Abplanalp, Lehrer an der Zeichnungs man in München 1876 für eine Lancierung des Interlaken. Ausgeführt schule Brienz und später an der Schnitzlerschule deutschen Kunstgewerbes die deutsche Renaisvon der Schnitzlerschule Brienz, lobte in seinem Bericht über die Münchsance wählte, sah Falke in Wien die Forderung Brienz», 1894. © Schule für Holzbild hauerei Brienz ner Ausstellung von 1876 zuhanden des Kantons nach Zweckmässigkeit eines Gegenstandes am Bern8 die neuartige Präsentation, in der Kunst besten erfüllt, wenn er sich an den Formen der Abb. 7 Hans Kienholz, «Saaltäfelung in der

ge genstände wie Gemälde und Skulpturen mit italienischen Renaissance orientierte. Im Aufsatz Villa Wach bei Interlaken kunsthandwerklichen Ausstattungsgegenständen «Die moderne Kunstindustrie und die Renais (Schmalseite)», 1894.

zu räumlichen Ensembles zusammengefasst wur sance», abgedruckt auch im Schweizerischen  Ge © Schule für Holzbildhauerei Brienz

den, und tatsächlich verschaffte diese Installations werbeblatt vom 28. September 1878, stellte sich a+a 1/2017 65

Abb. 8 Hans Kienholz,

Falke explizit gegen das von Georg Hirth in Ein methodischer Lehrplan – «Büstenständer Nr. 1»,

München propagierte Vorbild einer Renaissance

Stil als ordnendes Prinzip

«Fenstertischchen

deutscher Herkunft als Nationalstil. In einem Trotz Unterstützung von Kanton und Bund Seite Nr. 3a», «Fenstertischchen Vorderansicht

Vortrag «Die Mode in ihren Beziehungen auf un waren die Mittel, die den Schnitzlerschulen Brienz Nr. 3b», «Büstenständer ser Hauswesen» warnte der Architekt Ernst Jung und Meiringen ab 1884 zur Verfügung standen, Nr. 2», 1894. Villa Wach.

aus Winterthur 1883 vor den Gefahren eines knapp bemessen. Die Schwierigkeiten, die kunst © Schule für Holzbildhauerei Brienz

ge dankenlosen Kopierens und wusste sich mit handwerkliche Produktion der Region zu refor Falke in der Wahl der Renaissance als Muster für mieren, schienen dem Zeichnungslehrer Johann Wohnausstattungen für bescheidene Budgets ei Abplanalp fast unüberwindlich, umso mehr als er nig, ohne aber italienische Vorbilder zu favorisiesich der Distanz bewusst war, welche die Schule ren.9 Im Rückgriff auf die weitherum geschätzten von den grossen Zentren mit ihren neuen Bauten kunsthandwerklichen Erzeugnisse des 16. und und Sammlungen trennte. Seine Ängste erwiedes 17. Jahrhunderts aus der Schweiz sahen Zeitsen sich als berechtigt: Mangelndes Verständnis genossen wie Ernst Jung oder der Architekt Alfred für eine Neupositionierung der Holzschnitzerei Friedrich Bluntschli10 ein geeignetes schweizesowie Zweifel am ökonomischen Nutzen des Unrisches Vorbild für die Gestaltung moderner In terrichts äusserten sich in häufigem Fernbleiben nenausstattungen. Sie nahmen hiermit eine mit von der Schule und in hart geführten Debatten Hirth vergleichbare Position ein. Tatsächlich war mit den Gewerbetreibenden über Zielsetzung und dem Vorbild einer nördlichen und einer heimi Lehrplan. Die Bemühungen der Schule in Brienz, schen Renaissance in den bürgerlichen Interi im Kleinen den Grossen nachzueifern und die eurs der Schweiz mehr Erfolg beschieden. In den Strategien der Kunstgewerbereform umzusetzen, Augen der Berichterstatter präsentierten sich die widerspiegelten sich in den frühen Ankäufen von Möbel und Zimmerausstattungen an der Schwei Büchern, Modellen und Ornamentvorlagen, deren zerischen Landesausstellung 1883 in Zürich einer Auswahl von fachlich hohem Wissen zeugte.

«nördlichen» Renaissance folgend und darum als Dazu gehörten z.B. die in Wien publizierten Vorzeitgemäss.

lagenwerke für Möbel der Entwerfer Josef von 66 k+a 1/2017

Storck und Dominik Avanzo. Storck vertrat im Zeichnen (Abb. 4) sowie die Stillehre (Abb. 5) in Streit um den richtigen Stil die italienische und den ersten Unterrichtsjahren vortrefflich zu illus Avanzo die deutsche Renaissance.11 Mit Ernst trieren. Der Lehrplan umfasste zusätzlich die Fä Jung hatte die Eidgenossenschaft den jungen In cher Modellieren und Schnitzen. Die Ausbildung stitutionen überdies eine Persönlichkeit zur Seite im Bereich der Schnitzerei stand im Mittelpunkt gestellt, die sich um die Förderung des Kunstge des Unterrichts. Kenntnisse über den Möbelbau werbes in der Schweiz vielfach verdient gemacht erwarben sich die Schüler eher nebenbei im Fach hatte. 1880 wurde Jung Redaktor des Schweizeri Technisches Zeichnen und durch Aufträge, die schen  Gewerbeblattes, das regelmässig Tafeln für die Schulen entgegennahmen.

kunstgewerbliche Entwürfe publizierte und den

In den ersten zehn Jahren konnte die Brienzer

Handwerkern zur Verfügung stellte. Jungs Enga Schule ihre Stellung in der Region festigen und gement für die beiden Schulen umfasste neben sich Aufträge auch von privater Seite sichern.

seiner Berater und Expertentätigkeit auch die Anerkennende Worte durfte sie 1894 von Profes Vermittlung von Aufträgen oder etwa 1886 die sor Adolf Wach aus Leipzig, einem Schwieger Einladung, an einem Preisausschreiben der bei sohn Felix Mendelssohn Bartholdys, für den Entden Gewerbemuseen Winterthur und Zürich wurf und die Herstellung einer Vertäfelung für teilzunehmen und eine Füllung für ein Buffet im sein Haus in Wilderswil entgegennehmen. Ent Stil der italienischen Renaissance auszuführen – wurf und Durchführung lagen in der Verantworeine Aufforderung, der sich die Verantwortlichen tung von Hans Kienholz, Hauptlehrer an der aus Zeitgründen entzogen. Zahlreiche Bestellun Schnitzlerschule in Brienz (Abb. 6). Die Wahl gen, insbesondere für Möbel, richteten der Kan von Beschlagwerk und Hermenpilastern, Eiche ton und die Stadt Bern an die Schulen, oder sie und Esche sowie einem offenen Kamin anstelle kamen durch deren Vermittlung zustande, wie eines Ofens erfüllte den Wunsch des Auftraggebeispielsweise eine Zimmerausstattung für das bers nach einem grossbürgerlichen Interieur in Bundeshaus in Bern.

der Atmosphäre der deutschen und niederländi

Dank einer kürzlich erfolgten Schenkung be schen Renaissance (Abb. 7). Die Verwendung von sitzt die Schule für Holzbildhauerei Brienz Zeich Eichenholz im Kontrast zum stark gemaserten nungen von Rudolf Blatter, der zu den ersten Eschenholz entsprach in der warmen Farbigkeit Schülern gehörte. Die Blätter zählen zu den we der Forderung der Reform nach «Stoffgerechtignigen datierten und signierten Schülerzeichnun keit», der insbesondere Georg Hirth grosse Bedeugen in der Sammlung und erlauben, insbesonde tung beimass. Die festen Bestandteile der Ausstatre die Fächer Zeichnen (Abb. 3) und Technisches tung und die mobilen Gegenstände wie Fayencen, Abb. 9 Rudolf Blatter, Kassette, 1889. Füllung

mit stilisierter Pflanzenranke im Renaissancestil, ergänzt mit Edelweissmotiv. © Schule für Holzbild hauerei Brienz

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Dossier 7

politischen, sozialen, wirtschaftlichen, geographischen und ästhetischen Faktoren. Wenn der Möbelfabrikation im Berner Oberland, wie sie Salvisberg vorgeschlagen hatte, kein Erfolg beschieden war, stand das auch im Zusammenhang mit der Reformbestrebung, forderte diese doch von den Handwerkern, die Form aus der Funktion des Gegenstandes zu entwickeln. Damit war dem

Ornament nur noch eine untergeordnete Rolle

zugewiesen, und es bot sich kaum Verwendung

für die den Holzschnitzern vertrauten und bei den Touristen beliebten Motive aus der Bergwelt.

Waren die Schulen ursprünglich angetreten, die

Stilisierung der Naturformen im Lehrplan durchzusetzen, um das Übermass an Naturimitation verbunden mit exzessiver Zurschaustellung handwerklicher Geschicklichkeit zu zügeln, fand auf Druck des Gewerbes und mit Billigung von offizieller Seite dieser «Naturalismus» sehr bald wieder Eingang in den Unterricht (Abb. 9). In einer Verwaltungsratssitzung der Brienzer Schule war 1891 die Rede davon, der Direktor der Zeichnungs und Modellierschule in Basel habe gar einen speziellen Stil für das Oberland empfohlen (Abb. 10), Abb. 10 Andreas Baumann, Zinnkrüge, ein Wasserkessel, Tische für unter und es wurde festgestellt: «Unsere Händler […] sa gen Schmuckkassette, 1890.

schiedliche Funktionen, Postamente mit Büsten einstimmig, sie können mit Stylisiertem nichts Luxuriöses Kleinobjekt und Pflanzenvasen wurden stilistisch aufeinan an fangen. Die schönsten Sachen bleiben im Lager.

mit üppig geschnitztem

Rankenwerk aus Alpender abgestimmt und damit räumlich zu einer Was soll da nun die Schule thun?».12

rosen und Edelweiss.

Einheit verwoben (Abb. 8). Hingegen ist keine be © Berner Design Stiftung,

queme Sitzgelegenheit zu entdecken, beispiels Anmerkungen Chris Richter weise in der Nähe des Kamins, und es fehlt an 1 Friedrich Salvisberg. Die Holzschnitzerei des Berner-Wohnlichkeit. Das stand im Widerspruch zum Oberlandes und ihre Entwicklung. […]. Bern 1868, S. 23.

Reformgedanken, für den es ein Hauptanliegen

war, im Wohnraum eine harmonische Stimmung 2 Staatsarchiv Bern (StABE), BB IV 1116. Memorial über den gegenwärtigen Standpunkt der Holz-Industrie im für die Bewohner zu schaffen; die Wahl des Stils Oberland. Grundlage für den am 20. November 1874 abwar das Mittel, dieses Vorhaben umzusetzen.

geschlossenen Vertrag zwischen dem Oberländischen

Schnitzlerverein und der Regierung des Kantons Bern.

«Was soll da nun die Schule thun?»

3 Jakob Falke. Die Kunstindustrie auf der Wiener Die Bemühungen um eine theoretische und Weltausstellung 1873. Wien 1873, S. 33ff.

praktische Ausbildung wurden allgemein anerkannt, doch wurden die den beiden Schulen zur 4 StABE, BB IV 1117. Schreiben von Ernst Jung an das Schweizerische Industrie-Departement in Bern.

Verfügung stehenden finanziellen Möglichkeiten Winterthur, 7. Mai 1888.

als zu karg bemessen eingeschätzt, um geeignete Vorbilder und Entwürfe bis in die zahlreichen 5 Julius Stadler. Ueber die Ausstellung der deutschen Kunstgewerbeschulen in München 1876; Antrag betreff.

abgelegenen Werkstätten zu tragen und eine auf Errichtung von kunstgewerblichen Fachschulen in […]

die Anfertigung von Möbeln spezialisierte Aus Zürich. Zürich 1876.

bildung anzubieten. 1890 musste die Schule in 6 Friedrich Salvisberg. Einführung der Möbelfabrikation Meiringen ihren Betrieb einstellen. Wiederholt in Verbindung mit Bauschreiner- und Zimmermanns-mahnte das Gewerbeblatt zur Vorsicht vor dem arbeiten […]. Interlaken 1878.

Schritt vom Handwerksbetrieb zur Möbelfabri 7 J. St. «Meiringen. Einführung der Möbelfabrikakation, die sich in den grossen Städten wie in tion […]». In: Schweizerisches Gewerbe-Blatt. 1878, Zürich dank der Kunstgewerbeschule und einer S. 163. Als Autor darf Julius Stadler vermutet werden.

wachsenden wohlhabenden Kundschaft zu etablie ren begann. Scheitern und Gelingen der Re 8 StABE, BB IV 1116. Johann Abplanalp, Bericht an die Tit. Direktion des Innern über die Kunstindustrie-formbestrebungen in Europa waren geprägt von Ausstellung in München vom Jahr 1876.

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9 Ernst Jung. Die Mode in ihren Beziehungen auf Résumé unser Hauswesen. o.O., o.J. [1883].

L’Oberland bernois, ses meubles

10 Alfred Friedrich Bluntschli. Schweizerische Landes-et la réforme des arts décoratifs ausstellung Zürich 1883. Bericht über Gruppe 11: Möbel au XIXe siècle und Hausgeräthe. Zürich 1884, S. 10.

Si la fabrication de meubles ne connut

guère de succès dans l’Oberland bernois,

11 StABE, BB IV 1116. Bericht über die Inspektion des technischen Zeichnens an der Zeichnenschule cela s’explique, entre autres, par les exigences in Brienz. Frühjahr 1884. BB IV 1117. Bericht über die esthétiques des mouvements de réforme Schnitzler schule Brienz für das Schuljahr 1884–85.

du XIXe siècle, selon lesquelles la forme de

Josef von Storck. Einfache Möbel im Charakter der l’objet devait être développée à partir de sa Renaissance […]. Wien 1874. Dominik Avanzo. Renais-fonction. De fait, l’ornement ne se voyait plus sance-Möbel im Charakter des XV. und XVI. Jahrhunderts […]. Wien 1880.

assigner qu’un rôle secondaire, et les motifs

issus de l’univers des montagnes, jusquelà

12 Sammlung Schule für Holzbildhauerei Brienz.

si familiers aux sculpteurs sur bois et si ap Protokoll des Verwaltungsrates der Schnitzlerschule préciés des touristes, ne trouvaient plus guère Brienz. 10.12.1891.

d’emploi. Les écoles de sculpture sur bois

fondées en 1884 à Brienz et Meiringen avaient

Literatur

certes entrepris d’imposer la stylisation des

formes naturelles dans les plans d’étude afin

Othmar Birkner, Rudolf Steiner. Der Weg ins 20. Jahr-de brider les excès dans l’imitation de la nature hundert. Aus der Entwicklungsgeschichte der modernen et d’ouvrir la voie à la fabrication d’objets Raumgestaltung in der Schweiz. Ausstellung Gewerbed’usage courant. Les moyens financiers dont museum Winterthur. Winterthur 1969.

elles disposaient ne leur permirent toutefois

Moritz FluryRova. Backsteinvillen und Arbeiterhäuser.

pas de faire adopter des modèles appropriés

Der Winterthurer Architekt Ernst Jung 1841–1912.

à des ateliers géographiquement trop isolés,

Zürich 2008.

ni de mettre sur pied une formation spécialisée dans la fabrication de meubles. Aussi Christine Hofmann. Die Berner Oberländer Holzschnitzerei. Ursprung und Entwicklung bis 1914. Lizentiatsarbeit.

le naturalisme ne tardatil pas, sous la pres Zürich 1987.

sion de la profession, à refaire son apparition

dans l’enseignement.

Bettina Köhler. «Zwischen Industrie und Handwerk –

das Interieur». In: Arthur Rüegg (Hrsg.). Schweizer Möbel und Interieurs im 20. Jahrhundert. Basel 2002, S. 33–61.

Riassunto

L’Oberland bernese, i suoi mobili

Barbara Mundt. Historismus. Kunstgewerbe zwischen Biedermeier und Jugendstil. München 1981.

e la riforma delle arti decorative

nel XIX secolo

Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Bayerischer

Il mancato successo della produzione

Kunstgewerbeverein (Hrsg.). schön und gut. Positionen des Gestaltens seit 1850. Schriftenreihe des Bayeridi mobili nell’Oberland bernese è legato non schen KunstgewerbeVereins, Heft 32. München/

da ultimo alle esigenze estetiche delle aspi Berlin 2002.

razioni riformiste del XIX secolo, che rivendicavano uno sviluppo della forma a partire Eva B. Ottillinger, Liselotte Hanzl. Kaiserliche Interieurs.

dalla funzione dell’oggetto. L’ornamento venne

Die Wohnkultur des Wiener Hofes im 19. Jahrhundert und die Wiener Kunstgewerbereform. Wien 1997.

relegato in secondo piano e i motivi alpini,

familiari agli intagliatori e amati dai turisti,

Peter Noever (Hrsg.). Kunst und Industrie. Die Anfänge persero importanza. Sebbene le scuole di des Museums für Angewandte Kunst in Wien. Ausstellung intaglio su legno create a Brienz e a Meiringen MAK, Wien 2000.

nel 1884 si fossero adoperate per includere

la stilizzazione delle forme naturali nel pro

Zur Autorin

gramma didattico – al fine di tenere a freno

l’imitazione enfatica della natura e aprire la

Henriette Bon Gloor ist freiberuflich tätig im Bereich strada allo sviluppo di oggetti d’uso quoti Sammlungsbetreuung und Recherchen für

diano –, la limitata disponibilità economica

öffentliche Institutionen und private Auftraggeber, impedì loro di diffondere i giusti modelli e ausserdem Dozentin mit Schwerpunkt Handwerk,

progetti in tutti gli atelier di intaglio, e di

Mobiliar und Interieur. Sie leitet die Arbeitsgruppe offrire una formazione specializzata nella MöbelInterieur Schweiz (AMIS).

Kontakt: mail@henriettebon.ch

creazione di mobili. Su pressione del settore,

il naturalismo non tardò così tornare nel

programma di studio.

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