Dossier 7

Thierry Audric

La peinture sous verre chinoise

Une chinoiserie mondialement appréciée au XVIIIe siècle La peinture sous verre chinoise est un art original né à la rencontre des cultures picturales de la Chine et de l’Occident. Il s’épanouit à Canton de 1720 à 1850, période où il fut une composante importante, bien qu’un peu oubliée aujourd’hui, de la mode européenne des chinoiseries.

Le Vitromusée Romont dans le canton de Fribourg en expose en permanence nombreux exemplaires.

En Europe, la période dite des chinoiseries est jardins chinois et de la peinture sous verre. Cer-celle de la mode, dans la haute société, des objets tains de ces miroirs peints ont en effet attiré l’at-venus de Chine comme celle des représentations, tention des Européens, subrécargues3, officiers par des artistes européens, d’une Chine imagi-des Compagnie des Indes et voyageurs4 fréquen-naire, exotique et séduisante. Les Portugais, dont tant Canton en cette première moitié du XVIIIe les vaisseaux furent les premiers à commercer siècle qui les acquirent et les firent connaître à avec la Chine au XVIe siècle, firent découvrir la leur retour.

porcelaine Ming bleue et blanche qui fascina l’aristocratie européenne. La reine Elisabeth I d’Angle-Un art hybride terre prenait son petit déjeuner dans une vaisselle pour un marché mondial de cette belle matière, inconnue en Europe, que La peinture sous verre chinoise évoluera les artisans occidentaux cherchaient à imiter. Les de 1720 environ, date de sa naissance, jusqu’en Compagnies des Indes Orientales d’Angleterre, 1840, début de la première guerre de l’opium. A de France, de Hollande, de Suède et du Danemark la première phase des miroirs peints de fleurs se lancèrent à leur tour dans ce commerce rému-et d’oiseaux (fig. 1) succèdent des scènes d’exté-nérateur en ajoutant aux importations de porce- rieur décrivant la vie des notables cantonais dans laine celles de la soie, du thé, de la laque ainsi que leurs belles propriétés (fig. 2), puis des portraits celle d’œuvres d’art étonnantes et peu connues de jolies femmes, épouses et concubines (fig. 3-4).

aujourd’hui, les peintures sous verre chinoises.

Le lien artistique entre ces ateliers cantonais de C’est sur un support occidental, les miroirs, peinture sous verre et la cour de Pékin est étroit.

offerts en présents aux empereurs de Chine et à Les œuvres du palais, copiées et diffusées à Can-leur cour, qu’apparaissent ces premières pein- ton, inspirent les artistes de cette ville aussi bien tures sous verre1. Les peintres cantonais retirent par les motifs que par les manières picturales, le tain en certains endroits et y substituent des créant un art original. Les motifs appréciés à peintures de fleurs et d’oiseaux, motifs tradition- la cour comme les représentations de la vie des nels chinois, avant que ces œuvres, ainsi sinisées, femmes au palais impérial sont repris, comme ne gagnent Pékin par un long et difficile voyage en témoignent les très nombreuses déclinaisons sur terre et sur rivières. Dès le début de son règne sous verre d’un portrait d’une belle du palais en 1735, l’empereur Qianlong (1722-1799) ap- (fig. 3). Le portrait de cette jeune Chinoise en pelle à sa cour plusieurs de ces peintres cantonais bergère européenne, aspect vestimentaire de la et crée le premier et le seul atelier de peinture mode « européenne » à la cour chinoise, fut com-sous verre jamais placé sous la protection d’un mandé par Qianlong au plus célèbre peintre jé-monarque. Il demande à l’un des peintres jésuites suite à la cour, Giuseppe Castiglione (1688-1766).

français de sa cour, le frère Jean-Baptiste Attiret Copié à plusieurs reprises, comme il était de tra-

(1702-1768), de peindre sous verre. Cet artiste dition pour les œuvres appréciées de l’empereur, décrira son travail ainsi que les palais impériaux il devint l’un des motifs préférés des peintres sous dans des lettres écrites à des aristocrates fran- verre cantonais et connut aussi un grand et long çais2. Ses courriers traduits et diffusés dans toute succès en Europe. Succès d’autant plus vif que le l’Europe ne seront pas étrangers à la mode des portrait était associé à une belle histoire d’amour, 58

k+a 1/2018

Fig. 1 Couple de faisans

argentés et pivoines.

Miroir peint, 80 × 60 cm,

cadre : haut de trumeau

en bois doré. Pavillon

chinois du Palais de

Drottningholm, Stock-

holm. Photo Max Plunger

légendaire disent certains, celle de l’empereur perspective linéaire et les ombres. Ces techniques Qianlong pour l’une de ses concubines, la belle sont présentes dans la peinture sous verre de Can-princesse ouïghour Xiang Fei.

ton, non seulement à cause de l’influence de la Les peintres cantonais ne se cantonnèrent cour mais aussi par sens commercial, les peintres pas aux motifs chinois mais représentèrent éga-cantonais ayant bien compris que le marché occilement des motifs occidentaux, notamment des dental n’appréciait pas la perspective chinoise ni portraits d’Européens (fig. 5). L’influence de la l’absence d’ombres. Ainsi naquit à Canton un art cour sur la peinture sous verre cantonaise ne se que l’on pourrait qualifier d’hybride en raison du limite pas aux motifs mais féconde également métissage des motifs et des techniques.

la technique. Les peintres jésuites à la cour des Vers la fin du XVIIIe siècle apparaît une der-empereurs introduisirent, avec modération pour nière catégorie d’œuvres, celle de la transposition ne pas déplaire au souverain, deux techniques directe, sous verre, de gravures d’après des pein-picturales européennes inconnues en Chine : la tures occidentales (fig. 6). Envoyées par centaines a+a 1/2018

59

60

k+a 1/2018

en Chine, ces gravures étaient reproduites puis ❮❮

coloriées sur des plaques de verre – et non plus Fig. 2 Scène d’extérieur : musique au bord de

sur des miroirs – venues d’Occident, qui étaient l’eau. Elément d’une ensuite expédiées à leurs commanditaires euro-paire de miroirs peints, péens.

80 × 51,3 cm, cadre en

bois doré époque Louis XV.

Courtesy Rijks Museum

Une place importante

dans la mode des chinoiseries

Fig. 3 La bonne bergère.

Dès leur arrivée en Europe vers 1740, les pre-

Peinture sous verre,

mières peintures chinoises sous verre prennent 40,7 × 30,5 cm, cadre leur place dans la décoration des belles demeures laqué à rinceaux dorés.

Vitromusée Romont

et dans les collections des amateurs de la haute (prêt du Vitrocentre société. L’architecte du roi d’Angleterre, Williams Romont). © Vitrocentre Chambers (1723-1796)5 qui avait été à Canton Romont, photo Yves comme subrécargue de la Compagnie suédoise Eigenmann, Fribourg des Indes de 1740 à 1749, introduisit ces peintures dans les demeures royales, mode bientôt suivie Fig. 4 Jeune femme.

par toute l’aristocratie anglaise. De leur côté, les Peinture sous verre, 45,9 × 40,4 cm, cadre

subrécargues suédois, grands amateurs de ces fin en bois peint et doré.

peintures, les importèrent en Suède, provoquant Vitromusée Romont l’intérêt du roi Adolf Frederick (1710-1771) qui (prêt du Vitrocentre Romont). © Vitrocentre

en décora le pavillon chinois de son palais de Romont, photo Yves Drottingholm. En France, le cardinal de Rohan Eigenmann, Fribourg (1734-1803) réunit une belle collection d’objets chinois dont plusieurs peintures sous verre6. La Fig. 5 Spoilum, Portrait collection de Catherine II de Russie comprend de Thomas Fry. Miroir également une peinture sous verre chinoise. Par peint, 38 × 25,4 cm, la suite, quand les transpositions de gravures de-cadre non connu.

Au dos du tableau,

viennent la règle, le marché n’est plus celui des inscription manuscrite : amateurs aristocrates mais celui de la bourgeoi-Drawn October the …

sie occidentale.

at Canton in China/

Spillem in the year 1774.

Où peut-on voir aujourd’hui ces peintures ?

Martyn Gregory Gallery

Tout d’abord, dans quelques grandes et riches demeures du XVIIIe siècle qui ont conservé leur décoration de « chinoiseries », parmi lesquelles il convient de citer : – le pavillon chinois du palais royal de Drottingholm à Stockholm, offert par le roi Adolf Fred-rick à son épouse en 1753; y sont exposées plus de vingt peintures sous verre chinoises, certaines en décoration de grands miroirs de cheminée, – quelques châteaux anglais dont les plus spec-taculaires sont Saltram House dans le Devon-shire et Shugborough dans le Staffordshire; des salles « chinoises » sont aujourd’hui visibles dans leur état exact du XVIIIe siècle avec papier peint, meubles, porcelaines et peintures sous verre chinois, – l’Hôtel de ville de Strasbourg qui abrite dans son salon jaune deux grandes peintures sous verre chinoises qui font partie de la collection que le cardinal de Rohan6 avait constitué pour décorer son palais de Saverne (Alsace) ; En effet, si les aristocrates européens décoraient leurs intérieurs de ces peintures, ils les collectionnaient également : a+a 1/2018

61

Fig. 6 Vue de Caudebec.

le prince de Conti constitua ainsi un bel en-de données online 8, régulièrement enrichie et Peinture sous verre, semble qui fut malheureusement dispersé dans destinée autant aux professionnels dans un but 30,4 × 43,7 cm, cadre en bois doré. Transposition

une vente aux enchères à Paris en 1777.

d’étude qu’au grand public.

sous verre de la gravure

Par ailleurs, de nombreux musées en pos-

Seconde vue des environs

sèdent, ainsi le Göteborg Stadtmuseum, le Nordis- Notes de Caudebec par Yves le Gouaz (1742-1816) d’après

ka Museum, le Sjöhistorica Museum, le Museum

une peinture de Philippe

of Far Eastern Antiquities et le Rösska Museum en 1 Le peintre sous verre applique la peinture au dos d’une plaque de verre transparente afin qu’elle soit vue Hackert (1732-1807.

Suède, le Rijks Museum et le Nationaal Museum à travers le verre. Il existe de nombreuses techniques Vitromusée Romont van Wereldculturen à Leiden aux Pays-Bas, la Lady de peinture sous verre, détaillées dans le « Petit manuel (prêt du Vitrocentre Romont). © Vitrocentre

Lever Gallery à Liverpool et le Victoria and Albert de la peinture sous verre » par Simone Bretz dans Romont, photo Yves Museum en Angleterre, le Musée Grobet-Labadié Frieder Ryser, Yves Jolidon et al., Glanzlichter. Reflets enchanteurs, Romont, 2000, pp. 305-315.

Eigenmann, Fribourg

et le Musée des Beaux-Arts de Valenciennes en France, le Peabody Essex Museum et le Corning 2 Frère Attiret, « Lettre à M. d’Assault 1743 », in Glass Museum aux Etats-Unis, enfin le Vitromu- Lettres édifiantes et curieuses écrites des missions étrangères, Mémoires de la Chine, tome 22, Toulouse, sée Romont et le Musée historique de Lausanne 1811, pp. 413-414 ; Frère Attiret, « Lettre au Marquis en Suisse . Mais la plupart les conserve dans leur de Brossia », dans Georges Gazier, « Un artiste comtois réserve et ne les montre qu’à de rares occasions. à la cour de Chine au XVIIIe siècle : le frère Attiret, 1702-1768 », in Mémoires de la société d’émulation Tel n’est cependant pas le cas du Vitromusée Ro-du Doubs, 8e série, tome IV, Dole, 1911.

mont qui expose, en permanence, de nombreuses

peintures sous verre chinoises. Cet ensemble fait 3 Le subrécargue est, sur le navire, le responsable de la cargaison (vente, achat, …).

partie de la grande collection que Ruth et Frieder Ryser7 avaient réunie et dont ils ont fait donation 4 Charles de Guignes, Voyages à Péking, Manille et l’Ile au Vitrocentre (Centre de recherche sur le vitrail de France, tome II, Paris, 1808, p. 238 ; Abbé Grosier, Des-et les arts du verre). Environ 300 œuvres sont cription générale de la Chine, tome II, Paris, 1787, p. 492.

présentées au public dans plusieurs salles du châ- 5 William Chambers, Plans, elevations of the gardens teau de Romont. Une sélection de peintures sous and buildings at Kew in Surrey, Londres, 1763, p. 14.

verre est également visible dans la nouvelle base 62

k+a 1/2018

6 Etienne Martin, Le goût chinois du cardinal de Rohan, Zusammenfassung Strasbourg, 2008.

Die chinesische Hinterglasmalerei

Während in Europa die Epoche der Chinoiserie

7 Frieder Ryser, Verzauberte Bilder. Die Kunst der Malerei hinter Glas, Munich, 1991.

ihren Höhepunkt erlebt, erschaffen chinesische Maler um das Jahr 1720 in Kanton eine in China bisher 8 vitrosearch.ch.

unbekannte Kunstrichtung: die Hinterglas malerei.

Von europäischen Spiegeln, die als Geschenke an Bibliographie den chinesischen Hof gelangt waren, entfernten diese Künstler an gewissen Stellen der Rückseite den Thierry Audric, La peinture sous verre chinoise 1720-1820, Spiegelbelag und bemalten diese seitenverkehrt mit thèse de doctorat à l’Université de Fribourg (Suisse), chinesischen oder europäischen Motiven. Dabei 2016 (version anglaise à paraître chez Peter Lang).

bedienten sie sich harmonisch kombinierter Mal M. Cibot, « Diverses remarques sur les arts pratiques techniken aus Europa (Perspektiven und Schatten) en Chine, de l’art de peindre sur les glaces », in Mémoires und aus China. In aristokratischen Kreisen hat diese concernant l’histoire, les sciences, les arts, les mœurs, hybride Kunst in der Zeit zwischen 1750 und 1850

les usages, etc. des Chinois, tome XI, Paris, 1786.

sowohl in Europa als auch in China einen beträchtlichen Erfolg. Heute befinden sich die Werke weit Patrick Conner, The China Trade 1600-1860, catalogue d’exposition, Brighton Royal Pavilion Art Gallery and verstreut in Museen und Galerien in Europa und Museum, Brighton, 1986.

den Vereinigten Staaten. Im Vitromusée Romont

werden diese Gemälde in Zusammenarbeit mit dem Etienne Martin, Le goût chinois du cardinal de Rohan, Vitro centre nicht nur wissenschaftlich erforscht, catalogue d’exposition, Musée des Arts décoratifs, hier können sie auch in einer umfassenden Dauer Strasbourg, 2008.

ausstellung bewundert werden.

Frieder Ryser, Verzauberte Bilder. Die Kunst der Malerei hinter Glas, Klinkhardt, Biemann, Munich, 1991.

Riassunto

Frieder Ryser, Yves Jolidon et al., Glanzlichter. Reflets La pittura sotto vetro cinese enchanteurs, Centre suisse de recherche sur le vitrail, Quando il periodo delle cineserie raggiunse il Romont, 2000.

suo apogeo in Europa, alcuni pittori cinesi, a Canton, Boda Yang, Tributes from Guangdong to the Qing Court, crearono verso il 1720, un’arte sconosciuta in Cina, catalogue d’exposition, Art Gallery, The Chinese la pittura sotto vetro. Rimuovendo l’argentatura University of Hong Kong, Hong Kong, 1987.

dal lato posteriore degli specchi europei offerti alla corte cinese, questi artisti dipingevano a rovescio L’auteur dei motivi cinesi ed europei, utilizzando un’armoniosa commistione di tecniche pittoriche sia europee Thierry Audric fut conseiller culturel et scientifique (prospettive e ombre) sia cinesi. Dal 1750 al 1850

près les ambassades de France à Séoul, Jakarta, quest’arte ibrida ottenne un successo considerevole Pékin et Delhi. Docteur en histoire de l’art de l’Université de Fribourg, il est chercheur associé tra gli aristocratici cinesi ed europei. Le opere si au Vitrocentre, institut de recherche sur les arts trovano oggi in diversi musei e gallerie d’Europa e du verre associé à l’Université de Fribourg.

degli Stati Uniti. Al Vitromusée Romont un cospicuo Ses recherches portent sur la peinture sous numero di queste pitture sono esposte in permanenza verre chinoise.

e sono oggetto di studi svolti in collaborazione con Contact : audric.thierry@gmail.com il Vitrocentre.

a+a 1/2018

63