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Teresa Fankhänel

Pappschachteln, Glasboxen

und feuchte Tücher

Eine kurze Geschichte moderner Modellbaumaterialien Die Entwicklung neuer Modellbaumaterialien im 20. Jahrhundert ist eng mit dem Siegeszug moderner Bautechniken verbunden. Glas, Stahl und Beton fanden ihren idealen Ausdruck im verkleinerten Massstab in neuentwickelten Kunststoffen. Gemeinsam revolutionierten sie die Architektur der internationalen Moderne.

Holz, Gips, Ton, Papier und Karton sind seit gekommen und begannen die bis dahin übli Jahrhunderten als Modellbaumaterialien in Ge chen grossformatigen Präsentationszeichnungen brauch. Bis weit in die erste Hälfte des 20. Jahr zu verdrängen. Eine lückenlose Geschichte der hunderts – von den Zentren moderner Architektur Modellbaumaterialien ist bislang noch immer in Europa bis in die Grossstädte der USA – sägten, nicht geschrieben. Die vorhandenen Studien zu kneteten und falteten Architekten ihre Modelle einzelnen Architekten – und in seltenen Fällen nach traditionellen Methoden. Obwohl es nur zum Werk professioneller Modellbauer – lassen wenige Architekturschulen gab, die in dieser Zeit jedoch trotzdem ein vorläufiges Bild der radikalen Modellbau lehrten, waren Modelle seit den 1920er Veränderungen entstehen, die das 20. Jahrhundert Jahren sowohl für vorbereitende Studien als auch nachhaltig geprägt haben. Dies betraf nicht nur für das Gespräch mit Kunden vermehrt in Mode Modelle. Auch die Bautechnik änderte sich radikal. Moderne Architektur, die Anfang des Jahrhunderts in europäischen Ländern erfunden und 1932 in der Ausstellung Modern Architecture – International Style im New Yorker Museum of Modern Art in einen neuen Stil gegossen wurde, war ein offenes Bekenntnis zu den neuen Baumaterialien Glas, Stahl und Beton. Für den Entwurf und die Präsentation dieser Gebäude mittels Modellen waren die modernen Materialien der Auftakt für eine Suche nach bisher unbekannten Ausdrucksmitteln.

Die Qual der Wahl

Für die Wahl des bestimmten Modellbaumaterials kann es viele Gründe geben. Baumaterialien sind oft nicht problemlos auf beliebige Massstäbe skalierbar: Ein Stück Holz kann aufgrund seiner Maserung nicht unverkleidet als Abb. 1 William Lescaze Ersatz für eine Holzwand im Modell verwendet und George Howe, Präwerden. Dies führt dazu, dass Modellbaumatesen tationsmodell des PSFS Building, 1929.

rialien sich zumeist von jenen des Gebäudes un © PSFS Model, Philadelterscheiden. Häufig entwickeln Architekten eine phia Saving Fund Society Vorliebe für ein bestimmtes Material, welches sie and Western Savings Bank photograph collection

meisterhaft zu manipulieren lernen. So spezia (Accession 1993.302),

lisierten sich die Brüder Hans und Wassili Luck93302_box6_011, Hagley hardt in Deutschland in den 1920er Jahren bei Museum and Library

spielsweise auf Modellknete, in der sie die beste 4 k+a 4/2018

Möglichkeit sahen, eine architektonische Idee mit ihren eigenen Händen zu erkneten. Der amerikanische Architekt Harvey Wiley Corbett, einer der wohl berühmtesten Modellbauer des frühen 20. Jahrhunderts, entschied sich zur gleichen Zeit für Modellkarton, der sich für Modellskizzen leicht bearbeiten liess, es aber im weiteren Verlauf der Ausarbeitung auch ermöglichte, im kleinen Massstab Fassaden mit Tusche auf die Modelle zu zeichnen. Auftraggeber und die breite Öffentlichkeit spielen in der Wahl der Modellbaumaterialien häufig eine nicht zu vernachlässigende Rolle. Während Architekten überwiegend abstrakte Modelle für ihre Experimente bevorzugen, ist das Publikum zumeist an Realismus und Details interessiert. So manchem Entwurf, darunter einem so berühmten wie dem Rockefeller Center, an dem Corbett Ende der 1920er Jahre beteiligt war, hätten unrealistische Modelle beinahe den Garaus gemacht. Dies war ein ungewöhnlicher Lapsus für Corbett, der bekannt war für aufsehenerregende Modelle, die durch geschickte Inszenierungen Kunden zum Bau immer gewagterer Gebäude hinrissen, wie sich Jane Leich, Tochter des Zeichners Hugh Ferriss, erinnerte:

«Es stellte sich jedoch heraus, dass das Objekt eine Box war, aus der, als Corbett an einem verborgenen Faden zog, ein zweites, darin verstecktes Gebäude hervorkam. Im zweiten befand sich ein drittes Gebäude, und die Kunden waren so von der Theatralik beeindruckt, dass sie letztlich viel höher bauten, als sie ursprünglich beabsichtigt hatten.»1

Auf der Suche nach dem Glashaus

Howe & Lescaze waren nicht die Einzigen, Abb. 2 Harvey Wiley «Meine Herren, dieses Gebäude wird niemals die sich in dieser Zeit an modernen Hochhäusern Corbett und Dan Everett Waid, Modell des gebaut werden», polterte einer der Verwaltungs versuchten und harte Überzeugungsarbeit leis Metropolitan Life North räte, als der Schweizer William Lescaze und sein ten mussten. Ein regelrechter internationaler Building, 1929. © Theodore amerikanischer Partner George Howe 1929 ihr Wettlauf war Anfang der 1920er Jahre um den Conrad papers, 1937– 1991, Avery Architectural

Modell für den Hauptsitz der Philadelphia Savings ersten erfolgreichen Entwurf eines Hochhauses & Fine Arts Library, Fund Society (PSFS) vorstellten.2 Ihr Entwurf für mit Glasvorhangfassade entbrannt – ein Wettlauf, Columbia University das 36 Stockwerke hohe Gebäude, das heute als der erst 1949 durch das von Skidmore, Owings das erste Hochhaus des International Style gilt, & Merrill erbaute Lever House gewonnen werden war ihm wohl zu modern. Das Modell zeigte eisollte. Modelle spielten hier eine herausragende nen klaren Bruch mit den bis dahin üblichen his Rolle. Ein zentrales Problem war die glaubhafte torisierenden Bezügen in der Architektur (Abb. 1). Darstellung der Baumaterialien des fertigen Ge Grosse Fensterreihen wechselten sich mit breiten bäudes, um einer skeptischen Öffentlichkeit die Kalksteinbrüstungen ab und waren das einzige Machbarkeit der Glasfassade überzeugend ver Ordnungskriterium einer ansonsten ornament kaufen zu können. Fast zeitgleich mit dem PSFS

losen Schachtel. Obwohl das Modell in seiner Building arbeiteten die New Yorker Harvey Wiley Darstellung dieser neuen Ideen einen hohen De Corbett und Dan Everett Waid an einem Entwurf taillierungsgrad besass, konnte es nicht alle Mit für den Neubau des Metropolitan Life North Builglieder des Gremiums auf den ersten Blick über ding, der ebenfalls im Jahr 1929 vorgestellt wurzeugen.

de. Das Modell zeigte einen mehrere Stockwerke a+a 4/2018 5

Abb. 3 Walter Gropius, Wetthohen, mit Kalkstein verkleideten Sockel, über be werbsmodell des Chicago dem sich ein kristalliner Schaft bis in eine Höhe Tribune Tower, 1922. Credits: Harvard Art Museums/Busch von 120 Stockwerken erheben sollte (Abb. 2).

Reisinger Museum, Gift of Walter

Was das kleine Kartonmodell mit seinen Tusche Gropius, BRGA.10.6. Foto Imagzeichnungen jedoch nicht zeigen konnte, war der ing Department © President and Fellows of Harvard College

durchscheinende Effekt, der durch die vollverglasten Fenster erzielt worden wäre. Das Modell scheiterte am entscheidenden Punkt; die Bauher Abb. 4 Landefeld & Hatch,

ren konnten sich die Machbarkeit des unerprob Modell des Pittsburgh House

of Glass, 1939. © Theodore

ten Vorschlags nicht vorstellen und entschieden Conrad papers, 1937–1991, sich, das Gebäude als niedrigen, mit Kalkstein Avery Architectural & Fine Arts verkleideten Stumpf zu bauen.

Library, Columbia University

Auf der anderen Seite des Atlantiks waren die europäischen Konkurrenten ebenfalls auf der Abb. 5 Landefeld & Hatch, Suche nach Materialien für die Darstellung von Innenansicht, Modell des Pittsburgh House of Glass

Glas im Modell. Walter Gropius benutzte 1922

1939. © Theodore Conrad

Gips für sein Modell des Chicago Tribune Tower, papers, 1937–1991, Avery das jedoch am gleichen Problem scheiterte: Die Architectural & Fine Arts Library, Columbia University

breiten Glasfenster liessen sich nicht von den anderen Baumaterialien im Modell unterscheiden (Abb. 3). Ein Jahr zuvor hatte sich Ludwig Mies van der Rohe an der naheliegendsten Lösung versucht und Glasscheiben für das Modell des vollverglasten Hochhauses an der Friedrichstrasse in Berlin benutzt. Doch auch Glas erwies sich für die meisten Modelle als unzureichend: Es war zu schwer und zu schwierig in der Verarbeitung.

Howe & Lescaze gehörten vermutlich zu den Ersten, die den frühen Kunststoff Zelluloid benutzten, und konnten so die transparenten Fenster im Modell des PSFS Building darstellen. Sie waren damit, trotz der Einwände des Vorstandsmitglieds, erfolgreich und konnten ihr Hochhaus mit grossflächigen Fensterflächen umsetzen – ein erster Erfolg.

Plexiglasfassaden

Erst mit der Einführung von Plexiglas, das

um 1936 sowohl in Europa als auch in den USA auf den Markt kam, war ein Material vorhanden, das sowohl transparent als auch leicht und unzerbrechlich war und damit Glasvorhangfassaden ideal darstellen konnte. Eines der ersten Modelle, das sich diese Eigenschaften meisterhaft zunutze machte, war kein Hochhaus, sondern ein Haus auf der New York World’s Fair im Jahr 1939. Das Modell des Pittsburgh House of Glass von Landefeld & Hatch war, von diversen Glasherstellern gesponsert, für PRZwecke gebaut worden und zeigte deckenhohe Fenster, durchsichtige Trennwände und sogar Möbelstücke aus Plexiglas (Abb. 4, 5). Das Modell von Theodore Conrad, einem der ersten professionellen Modellbauer in den USA, zeigte ein völlig neues Mass an Realismus in der Repräsentation von Materialien, das nach dem Zweiten Weltkrieg zum internationa6 k+a 4/2018

len Standard im Modellbau werden sollte. Neben zunutze machte, war es dann auch, das den Auf Abb. 6 Skidmore, Owings den Vorteilen in der Repräsentation stellte sich sichtsrat von Lever Brothers dazu veranlasste, & Merrill, Präsentationsmodell des Lever House, schnell heraus, dass Plexiglas auch statisch den zum ersten Mal eine neuartige Glasvorhangfassa 1949. © 2018. Digital bisherigen Modellbaumaterialien überlegen war de zu realisieren. Es war mit Hilfe grosser Plexi image, The Museum und Holz, Karton, Gips und Knete mühelos erset glasscheiben und eingelegter Aluminiumprofile of Modern Art, New York/

zen konnte. Trotz seiner überlegenen Eigenschaf gebaut, die sowohl die Glaswände repräsentierten Scala, Florence ten war Plexiglas nicht unproblematisch, denn im als auch tragende Bestandteile des Modells waren Gegensatz zu den früheren Materialien wurde ein (Abb. 6). Charles Luckman, der Direktor von Lever immer grösser werdendes Arsenal an elektrischen Brothers in New York, erinnerte sich später an das Werkzeugen und damit verbundenem Spezialwis Erstaunen, welches das Modell beim Aufsichtsrat sen notwendig, um die neuen Kunststoffe verar in London hervorrief: beiten zu können. Der Auftrag für realistische Mo «Hier ist es, sagte ich leise, während ich die delle ging von nun an vermehrt an professionelle Seidenhülle von dem glitzernden GlasundAlu Modellbauer, die Architekten mehr und mehr aus miniumModell nahm. Sie sassen da in einer dem Bau von Präsentationsmodellen verdrängten. schock artigen Stille. Minuten vergingen. Niemand Das erste Modell, das sich all diese Eigenschaften schaute auf oder sagte ein Wort. Die Wartezeit a+a 4/2018 7

Abb. 7 Heinz Isler,

schien unendlich lang. Schliesslich sagte Artur er Formen für einen Baustoff, der seit den 1950er Hallenbad Brugg, 1981.

Hartog in seinem starken niederländischen Ak Jahren an Popularität gewann. Beton war nicht © Architekturmuseum

der TUM

zent: ‹Shuck, es ist anders!›»3

nur beliebt für den Neubau ganzer Städte in Re

Anders war auch die Reaktion des Gremiums. gionen, in denen Stahl und Stein zu teuer waren, Das Modell konnte von der Machbarkeit der mo wie etwa beim Neubau der Stadt Brasília oder für dernen Architektur überzeugen, und sein Erfolg viele der aufstrebenden, unabhängigen Staaten in prägt heute nicht nur Manhattan, sondern mo Afrika, sondern erfreute sich auch einer wachsenderne Architektur weltweit. Der Einzug von Ple den Fangemeinde in westlichen Ländern. Modelle xiglas und anderen Kunststoffen in die Modell waren auch hier ein wichtiges Medium. So arbeibauwerkstätten der Nachkriegszeit in Amerika tete Denys Lasdun in England an Balsaholzmound Europa veränderte nicht nur die Modelle, die dellen, und Eero Saarinen baute in Detroit grosse für die Öffentlichkeit bestimmt waren, sondern Kartonmodelle, die, ähnlich den Plexiglasfassaden, gab entscheidende Impulse für Entwürfe. Gros jeweils die Oberfläche des Materials, in diesem se Plexiglasscheiben machten erstmals auch die Fall des offenen Schalbetons, imitierten. Wie vie Innenräume der immer detaillierter werdenden le seiner Kollegen suchte auch Isler nach neuen Modelle sichtbar. Spezielle, grossformatige Mo Formen, um der wild wuchernden, kistenhaften delle für die Inneneinrichtung, zum Test der Be Einförmigkeit der Moderne, wie sie erst durch die leuchtung und für Details wurden beliebter, um Plexiglasmodelle möglich gemacht worden war, die Machbarkeit einzelner Ideen zu testen und zu entkommen. Islers Spezialität waren filigrane, mit den Auftraggebern am Objekt zu diskutieren. hauchdünne Betonschalen, die er mittels einer Plexiglas wurde zum Inbegriff der Moderne im Reihe von Modelltechniken und materialien er Modellbau.

fand. Sein Interesse galt einer Gesamtlösung, die sowohl das Tragwerksverhalten als auch die ar

Prototypen für Betonbauten

chitektonische Gestalt seiner Dächer mit weiten Die Machbarkeit eines neuartigen Entwurfs Spannweiten berücksichtigte. Er orientierte sich zu testen, war ein ebenso ausschlaggebender weder an mathematisch noch an geometrisch auf Zweck für die Modelle, die der Bauingenieur Heinz findbaren Formen, sondern experimentierte mit Isler schuf. Ihm ging es jedoch weniger um die Gebilden, die sich nur durch natürliche Prozesse Repräsentation von Baumaterialien in moderner finden liessen. Im Gegensatz zu Lasdun oder Saari GlasundStahlArchitektur als um das Finden neu nen benutzte Isler einfache Materialien, deren Ei8 k+a 4/2018

genschaften nicht auf Repräsentation abzielten, sondern die in ihrer materiellen Beschaffenheit als Grundlage für Formfindungsversuche dienen konnten. So experimentierte er mit Seifenblasen und Gummimembranen, die auf verschiedenen Grundrissen, über eine Öffnung gespannt, jeweils unterschiedliche Minimalflächen ergaben, wenn sie mit Luft befüllt wurden. Seine wohl bekannteste Methode bestand darin, in seinem Garten in Burgdorf Stoffe über Pfosten zu spannen und mit Wasser zu bespritzen, so dass sie schliesslich im gefrorenen Zustand Modelle für Dachformen ergaben. Isler benutzte jedoch auch Kunststoffe für seine Experimente. 1963 fand er eine neue Methode für Experimente mit organischen Formen, als er in einer Fabrik flüssigen Polyurethanschaum aus einem Rohr mit quadratischem Profil quellen sah.4 Neben diesen Experimenten zur Formfindung benutzte Isler Kunststoffmodelle auch, um die Statik seiner Entwürfe zu testen. Diese grösseren Modelle waren aus dünnem Plexiglas oder Araldite – einem Kunstharz, das von der Schweizer Firma De Trey Frères SA entwickelt worden war – und konnten Verformungen unter variierenden Lasten mit ähnlichen Ergebnissen wie Beton testen: eine weitere Aufgabe für ein Material, te.5 Haller forschte in Kalifornien zusammen mit Abb. 8 Fritz Haller, das ursprünglich nur als Glasersatz dienen sollte Konrad Wachsmann, der sich für die Automati abstrakte Drahtmodelle.

© gta Archiv / ETH Zürich

(Abb. 7).

sierung im Bauwesen interessierte, ging jedoch (Nachlass Fritz Haller) einen Schritt weiter, indem er nach einem Bau Abstraktion und Digitalisierung:

kastensystem suchte, das über die Definition der Das Ende der Moderne im Modell Eigenschaften von Knotenpunkten Prognosen

Noch viel weiter weg von der Repräsenta für das gesamte System eines Bauwerks abzugetion von Gebäuden, wie sie seit der Einführung ben versuchte. Haller war nicht nur interessiert von Plexiglas den Modellbau dominiert hatte, an der Optimierung von Gebäuden, sondern auch entfernte sich Fritz Haller mit seinen Holz und an einer optimierten Planung ihrer Installation.

Drahtmodellen, die er ab Mitte der 1960er Jahre Seine Modelle waren abstrakte Visualisierungen im Building Research Project der University of dieser Systeme, die, losgelöst von Gebäuden, seine Southern California für seine Forschung zu einer Ideen abbildeten (Abb. 8). Um 1980 herum begann Grammatik für das industrielle Bauen entwickel Haller, dieses Baukastensystem mit Hilfe des Com Abb. 9 Raimund Abraham,

Poetik des Hauses,

1971–1973. Deutsches

Architekturmuseum,

Frankfurt am Main;

Foto Raimund Abraham;

© Künstler

a+a 4/2018 9

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Abb. 10 Herzog &

de Meuron, Entwurfsmodelle für die Elbphilharmonie Hamburg, 2005 © Jacques Herzog und Pierre de Meuron

Kabinett, Basel

puterprogramms Armilla zu digitalisieren. Diese 1976 am New Yorker Institute for Architecture beginnende Digitalisierung, die in den 1990er Jah and Urban Studies veranstaltete. Die ausgestellten ren weltweit in Architekturbüros Einzug hielt, Modelle von Architekten wie Raimund Abra ham, versetzte dem experimentellen Modellbau, wie Aldo Rossi, Michael Graves und Stanley Tiger man er von Heinz Isler und vielen anderen betrieben waren zumeist utopische Architekturen. Teilweiworden war, einen starken Dämpfer. Vorreiter wie se, wie im Fall von Abrahams Serie Poetik des Frank Gehry oder Peter Eisenman, die intensiv mit Hauses, waren sie Miniaturphantasien, die nie Modellen arbeiteten (und es teilweise auch wei zur Umsetzung vorgesehen waren, da sie in der terhin tun), begannen sich für die neuen Mög Realität zum Scheitern verurteilt gewesen wären lichkeiten von computergestütztem Design zu be (Abb. 9). Viele der Modellbaumaterialien waren geistern und verstärkt auf die sich entwickelnden ein Rückgriff in die Werkzeugkiste des Modell Programme zur Formfindung zurückzugreifen.6

bauers der späten 1930er Jahre und bedienten sich der gesamten Bandbreite der zur Verfügung Das Modell ist tot, stehenden Materialien: Ton, Papier, Holz, Metalle, es lebe das Modell!

Kunststoffe.

Der beginnenden Entmaterialisierung im Ent Die persönliche Handschrift ist es auch, die wurf komplexer Formen stand eine ebenso radika Modelle bis heute für viele Architekten und Aufle Zuwendung zum Modellbau entgegen, die sich traggeber weiterhin am Leben erhält. Entgegen seit den 1970er Jahren bemerkbar machte. Idea as vielen neuen technischen Möglichkeiten, die Model hiess die Ausstellung, die Peter Eisenman das Modell heute enger mit den seit den 1990er 10 k+a 4/2018

Jahren vorherrschenden digitalen Entwurfspro Zur Autorin zessen verknüpfen und das Modell als Prototyp obsolet gemacht haben – von der CNCFräse zum Teresa Fankhänel ist Kuratorin am Architektur Laserschneidegerät und 3DDruck – und die allen museum der TUM in München und promovierte noch so individuellen Entwürfen den unverkenn an der Universität Zürich mit einer Arbeit über Architekturmodelle in den USA im 20. Jahrhundert.

baren Stempel ihres Herstellungsprozesses auf Kontakt: fankhaenel@architekturmuseum.de drücken, entscheiden sich manche Architekten bewusst für scheinbar altmodische Materialien und Techniken. So finden sich in der Arbeit von Résumé Peter Zumthor oder von Herzog & de Meuron, um Boîtes en carton, en verre et linges nur zwei der bekanntesten Schweizer Beispiele zu mouillés : une brève histoire des matériaux modernes du modélisme nennen, Züge der frühen Materialrepräsentation, Au cours du XXe siècle, les matériaux du wie sie Anfang des Jahrhunderts im Wettlauf um modélisme ont radicalement changé, inspirés das erste Glashochhaus Einzug in den Modell par les nouveaux matériaux de construction.

bau hielten. Es entstehen aber auch noch im De nouvelles matières plastiques et surtout mer Modellexperimente zur Formfindung wie in le plexiglas ont élargi les moyens de réali Herzog & de Meurons Entwurf für die Elbphil sation des maquettes d’architecture. Ces harmonie in Hamburg (Abb. 10).

nouveautés permettent d’une part plus de

réalisme dans la représentation de bâtiments modernes et servent d’autre part à toute

Anmerkungen

une série d’expériences statiques dans la

recherche des formes que de nouveaux maté1 Jean Ferriss Leich und Paul Goldberger. Architectural Visions. The Drawings of Hugh Ferriss. New York 1980, riaux comme le béton armé peuvent prendre.

S. 21–22. Übersetzung: Teresa Fankhänel.

Pour certaines de ces tâches, avec la numérisation croissante depuis les années 1980, 2 Philadelphia Daily News, 14. Februar 1969.

les maquettes sont devenues obsolètes. Elles conservent cependant une certaine impor3 Charles Luckman. Twice in a Lifetime: From Soap to Skyscraper. New York 1988, S. 64. Übersetzung: tance pour les architectes jusqu’à aujourd’hui, Teresa Fankhänel.

car elles permettent de conférer une signature personnelle à leurs projets.

4 Ekkehard Ramm und Eberhard Schunck. Heinz Isler.

Schalen. Stuttgart 1989, S. 41.

Riassunto

5 Georg Vrachliotis. Frei Otto. Denken in Modellen.

Leipzig 2017, S. 81.

Scatole di cartone, contenitori

di vetro e teli bagnati: breve storia

6 Greg Lynn. Archaeology of the Digital. Berlin 2013, dei moderni materiali per modellismo S. 216.

Nel XX secolo i materiali per il modellismo

hanno conosciuto cambiamenti radicali, ispi

Bibliographie

rati dai nuovi materiali di costruzione dell’ar Oliver Elser und Peter Cachola Schmal. Das Architektur-chitettura moderna. Nuovi prodotti sintetici, modell. Werkzeug, Fetisch, kleine Utopie. Zürich 2012.

primo fra tutti il plexiglas, hanno notevolmente accresciuto le possibilità di rappresenta Teresa Fankhänel. The Miniature Boom. A History zione dei modelli di architettura. Se da un lato of American Architectural Models in the 20th Century.

hanno reso possibile un maggiore realismo

2019 (in Vorbereitung).

nella raffigurazione dell’architettura moderna, Greg Lynn. Archaeology of the Digital. Berlin 2013.

dall’altro hanno consentito sperimentazioni

statiche durante il processo di ricerca formale Ekkehard Ramm und Eberhard Schunck. Heinz Isler.

legate all’utilizzo di nuovi materiali quali il Schalen. Stuttgart 1989.

cemento armato. Dagli anni Ottanta la cre Laurent Stalder und Georg Vrachliotis. Fritz Haller.

scente digitalizzazione ha reso parzialmente Architekt und Forscher. Zürich 2016.

obsoleta la costruzione di modelli. Ciononostante, grazie alla loro capacità di rappresen Georg Vrachliotis. Frei Otto. Denken in Modellen.

tare il linguaggio peculiare di un autore, per Leipzig 2017.

molti architetti i modelli hanno tuttora

un significato importante.

a+a 4/2018 11