Dossier 7

Claudio Fontana

Dekorative Maltechniken –

farbliche Materialimitation

Ein Blick auf beeindruckende Imitationsmalereien Dekorative Maltechniken finden seit Jahrtausenden Anwendung und gehören seit jeher zum künstlerisch-handwerklichen Repertoire des guten Malerhandwerks. Bemalte Oberflächen sind fester Bestandteil unserer Gestaltungs- und Kulturgeschichte – Einblicke in Geschichte und Praxis.

Eine Hochblüte erlebte die Dekorationsma Bauten. Dekorativ gestaltete Oberflächen waren lerei letztmals im 19. Jahrhundert. Diese beruhte so selbstverständlicher Bestandteil des gebauten auf der Auseinandersetzung mit der polychromen Raumes.

Antike (z. B. die pompejanischen Wandmalereien), der Stilvielfalt des Historismus, neu entwickelten Sachlichkeit und Funktionalität Farbbindemitteln sowie industriell hergestellten Im 20. Jahrhundert forderte die Neue Sachund somit in grossen Mengen preiswert verfüg lichkeit eine hohe Funktionalität, gestalterische baren Farbpigmenten. Architektur, Gestaltung Schlichtheit und Materialechtheit. Dekorative und Farbigkeit wurden gemeinsam als Gesamtes Bemalungen und Imitationsmalereien entsprakonzipiert und ausgeführt. Handwerklich und chen nicht mehr dem Zeitgeist. Die bisherige künstlerisch begabte Maler und Dekorationsma Wertschätzung verwandelte sich in eine Geringler schmückten in unterschiedlichen Maltechnischätzung. Dekorative Gestaltungen und deren ken und Gestaltungsarten öffentliche und private Weiterentwicklungen blieben aus, zahlreiche Kirche San Giachem in Bever GR. Rekonstruktion der barocken Steinimitationsmalerei auf den verputzten Fassadenflächen. Zustand vor (links) und nach der Restaurierung (rechts).

Fotos Marius Fontana

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bestehende dekorative Bemalungen wurden ent Kirche San Giachem in Bever GR.

fernt oder überdeckt. Die vielfältigen Gestaltungs Die Steinsprenkel wurden mit

Bürsten und mit unterschiedmöglichkeiten dieser Maltechniken gerieten in lichen und selbsthergestellten Vergessenheit. Die fehlenden Anwendungsmög «Rutenbesen» von Hand mit

lichkeiten führten zu einem erheblichen Verlust Mineralfarbe auf den Untergrund aufgespritzt (links). Das von handwerklichen, gestalterischen und materi Eingangsportal mit heller und

altechnischen Kompetenzen.

dunkler Stein imitationsmalerei,

Neue Aufmerksamkeit erfuhr die Dekorati Schluss zustand (rechts). Veronsmalerei mit dem beginnenden denkmalpflewendetes Werkzeug, Bürsten und selbst angefertigte «Rutengerischen Interesse an Bauten des 19. Jahrhunderts besen» zum Aufspritzen der vor gut 50 Jahren. Die mit diesen Bauten verbun Farbsprenkel auf die Putzoberdenen dekorativen Gestaltungen sind dabei nicht flächen. Fotos Marius Fontana nur als reines Dekor zu betrachten, sondern legen vielmehr auch direktes Zeugnis ab – einer sozialgeschichtlich, technisch und materialtechnisch Eigenschaften zeichnen eine gekonnt konzipierte bedeutenden Zeitepoche. Im Rahmen von Restaudekorative Gestaltung aus, deshalb sind sie auch rierungen und Rekonstruktionen wurden seither für den modernen Bau interessant und einsetzbar.

zahlreiche dekorative Maltechniken wiederbelebt und eingesetzt. Hierfür musste das «alte» Fachwis Imitationsmalereien –

sen zusammengetragen und insbesondere das mit persönlicher Handschrift

unabdingbare handwerkliche Können wieder Einen wichtigen Bereich dekorativer Maltecherarbeitet, erlernt und regelmässig geübt werden. niken stellen die Imitationsmalereien dar, wel Hierfür werden von den Ausführenden neben Geche die «Illusion» einer bestimmten Materialischicklichkeit und Fertigkeit auch Durchhaltewil tät erzeugen: Mit malerischen Mitteln können len und Demut verlangt.

auf praktisch allen streichbaren Untergründen Der Einsatz von dekorativen Maltechniken unterschiedlichste Materialien und Oberflächen beschränkt sich jedoch nicht nur auf histori imitiert werden, wie z. B. Steine und Marmor, Holz sche Bauwerke, sie lassen sich auch in modernen aller Arten, Stoffe, aber auch Porzellan oder Beton Bauten gut anwenden, denn sie sind nicht nur und vieles mehr.

Bauschmuck, sondern besitzen auch einen hohen Je nach Epoche, Einsatzort oder Vorgabe könfunktionalen Wert und Nutzen. So fallen z. B. Be nen diese Materialimitationen sehr frei, grob oder schädigungen in einer dekorativ gestalteten Ober hochpräzise genau ausgeführt sein. Die jeweilige fläche weniger stark auf und lassen sich einfacher Umsetzung verlangt vom Ausführenden ein hohes reparieren als in einer einfarbig gestrichenen Flä Mass an handwerklichem sowie künstlerischem che. Gerade diese oft vergessenen funktionalen Können sowie ein profundes fachtechnisches a+a 3/2021 59

sigkeiten berücksichtigt. Die Imitationsmalerei wird so ausgeführt, als wenn das Bauteil in echtem Material angefertigt würde. Jede Imitationsmalerei trägt dabei immer auch die persönliche Handschrift des Ausführenden. Bei einer Neugestaltung werden deshalb die gleichen Bauelemente immer durch dieselbe Hand erstellt: Dadurch wird eine Beständigkeit im Gestaltungsausdruck erreicht.

Die Reparatur oder Ergänzung von bestehenden Imitationsmalereien ist anspruchsvoll. Es gilt, nicht nur die damalige Ausführungshandschrift zu imitieren, sondern auch die damals verwendeten Materialien und Ausführungstechniken zu erfassen und nachzubilden. Vielfach muss hierzu nicht mehr vorhandenes oder erhältliches Werkzeug nachgebaut oder improvisiert werden.

Beispiel Holzimitationsmalerei

Die Ausführung von Holzimitationsmalereien, umgangssprachlich auch Maserieren genannt, gehört heute noch zum klassischen Repertoire des Dekorationsmalers. Es wurde zu Gestaltungszwecken bereits im alten Ägypten – aufgrund Holzmangels – eingesetzt und seither in allen Zeitepochen immer wieder angewendet. Dabei können alle Holzarten auf allen streichbaren Untergrün Verständnis und Wissen zum imitierenden Mateden, wie Holz, Gips, Putz, Beton, Metall etc., imirial sowie zu den dafür eingesetzten Farbmitteln, tiert werden.

Techniken und den notwendigen Werkzeugen.

Die Präzision der ausgeführten Imitationen Die malerische Imitation von Materialien hängt nicht nur von der Befähigung des Ausfühwird aus unterschiedlichsten Gründen ausgeführt. renden ab, sondern unterscheidet sich auch je Das Aufmalen von Stein und Marmor ermöglicht nach Zeitepoche. Im Barock wurde die Holzimi

Holzimitationsmalerei

die Schmückung und Auszeichnung von Bauele tationsmalerei recht frei und oft ohne Rücksicht eines Tafelparkettbodens menten, die aus statischen Gründen nicht aus auf die konstruktiven Gegebenheiten ausgeführt, in Nussbaum auf Beton-schwerem Steinmaterial erstellt werden können. während sich im 19. Jahrhundert die Holzimitati boden, Grundlasurauftrag

(links oben) und fertig

Gewünschte, aber nicht erhältliche Bau und Ge onsmalerei oft nicht von echtem Holz unterscheiausgemalt (Mitte oben).

staltungsmaterialien (z. B. exotische Holzarten) den lässt.

Haus zum Rechberg,

können durch malerische Imitationen ersetzt und Bei der Ausführung einer Holzimitationsma Zürich: Aufmalen des

NussbaumMaserbildes in

damit unschöne oder weniger wertvolle Unter lerei wird zuerst der zu maserierende Untergrund den Füllungen, ausgeführt gründe aufgewertet werden. Die Imitationsmalerei anstrichtechnisch vorbereitet. Er wird gereinigt, mit Bierlasur und Zackenwird jedoch vor allem aus gestalterischen Gründen bestehende alte Anstriche werden angeschliffen, pinseln (links unten).

angewendet. Objekte und Räume können damit rohes Holz grundiert, vorhandene Beschädigun Rechts oben: Mehrschichtiger Aufbau mit zwei als Gesamtes gestaltet sowie deren Bau und Aus gen gekittet sowie mit einem farblich auf das zu Grundanstrichen (1/2); stattungselemente in ein einheitliches Erschei imitierende Holz abgestimmten Maseriergrunderstem Lasurauftrag nungsbild zusammengeführt werden. Aufgrund anstrich von Hand mit dem Pinsel gestrichen.

und Holzmaser mit Bierlasur (3); Auftragen der dieser gestalterischen Möglichkeiten war die Anschlies send erfolgt der malerische Aufbau des Poren mit Porenwalze (4); Imitationsmalerei zum Teil gefragter als die Aus Holzmasers in mehreren Schritten und Schicherster Öllasurauftrag führung in den originalen Materialien selbst. So ten. Auf eine erste Grundlasur wird mit untersowie Einarbeiten und Ver wischen von Maser und finden sich beispielsweise nussbaumimitierende schiedlichen Pinseln und Werkzeugen der Maser Wimmern (5); zweiter Öl Holzimitationsmalereien auf Tannenholz wie aufgemalt. Entsprechend dem Erscheinungsbild lasurauftrag zur farblichen auch auf Nussbaumbrettern.

einer massiven Ausführung wird das sortenty Angleichung z.B. an den

Boden (7). Rechts unten:

In der Ausführung werden neben den typi pische Maserbild auf das entsprechende Bauteil Detailaufnahme der Imitaschen Merkmalen und Besonderheiten der je abgestimmt. So wird die Täferfüllung mit einem tionsmalerei in Nussbaum.

weiligen Materialien im Regelfall auch die hand aufwendig aufgemalten und klar zeichnenden Fotos Marius Fontana werklich konstruktiven und baulichen Gesetzmäs Maserbild mit Kernpartien, Splintbereichen und 60 k+a 3/2021

Wimmern gestaltet sowie ausgezeichnet. Im Ge Feinabstimmung auf die flächenmässig oft domi Holzimitationsmalerei gensatz hierzu zeichnet sich das Maserbild der nierende Bodenfarbigkeit. Gilt es doch, einerseits in Nussbaum, Haus zum Rechberg, Zürich.

Friese etwas einfacher. Wichtig ist vor allem, dass die gewünschte feine Trennung von Bodenflächen Gestaltungs konzept Tilla die Gehrungen von Längs und Querfriesen ent und Wandtäfer zu erreichen und andererseits trotz Theus, Zürich, Ausführung sprechend den schreinertechnischen Gegebenheidem einen verbindenden Raumeindruck zu schaf Fontana & Fontana AG, ten auch malerisch ausgebildet werden.

fen. Aus diesem Grund werden die Schlusslasuren 2013. Schlussaufnahme mit dem in Nussbaumholz

Zum Maserieren wird eine Vielzahl von under Holzimitationsmalerei oft erst nach dem Ein neu mase rierten Wandterschiedlichen Werkzeugen und Hilfsmitteln bau und nach der ersten Oberflächenbehandlung täfer. Foto Marius Fontana eingesetzt. Neben Marder und Rindshaarpinseln der Holzböden aufgetragen. Damit können farbliwerden so u. a. Vertreiber, Schläger, Zacken und che Feinkorrekturen noch vorgenommen und die Gabelpinsel wie auch Maserierstifte, verschiede gewünschte Raumwirkung erzielt werden.

ne Kammarten aus Stahl, Gummi, Horn und Leder sowie mechanische Hilfsmittel wie Porenwalzen, Beispiel Steinimitationsmalerei Maserplatten oder teilweise auch Holzmaserab Das Imitieren von Steinen und Marmor war

ziehpapier für die Ausführung eingesetzt. Die bereits im alten Ägypten und in der Antike ein Lasuren mischt man mit Lasurpigmenten, wie bekanntes Gestaltungsmittel. Die in Pompeji Kasselerbraun, Siena, Umbra etc., aus. Als Farbbinerhaltenen Wandflächen mit aufgemalten Stein demittel werden bei der klassischen Holzimitati und Marmorflächen zeugen bis heute vom damaonsmalerei dunkles Bier sowie Leinöl verwendet. ligen Gestaltungswillen und von den vorhandenen Durch die wasserlöslichen Bierlasuren können handwerklichen Fertigkeiten. In der italienischen Bereiche auch ausgewischt oder wieder angelöst Renaissance gewann die Marmorimitationsmalerei und die Maserzeichnung wieder neu aufgebaut wieder an Bedeutung und wurde in den folgenden werden. Durch den mehrschichtigen Aufbau er Jahrhunderten zu einem beliebten Gestaltungshält die Holzzeichnung zudem eine entsprechen mittel und das Imitieren von Marmor zu einer de Tiefenwirkung.

bedeutenden Handwerkskunst.

Ganz zentral ist bei der Ausführung, dass Obwohl Marmor in unzähligen Variationen die Gesamtfarbigkeit der Holzimitationsmalerei und in einer grossen farbigen und optischen Vielauf die übrigen Bauteilfarbigkeiten abgestimmt falt vorkommt, kann er grössere farbliche Unterwerden muss. Besonders anspruchsvoll ist die schiede innerhalb einer Art oder eines Bruchs a+a 3/2021 61

aufweisen. Mit dem malerischen Imitieren von Marmor kann dem begegnet und so ein harmonisches und einheitliches Raumgefüge erstellt werden. Das Imitieren von Stein und Marmoroberflächen entspricht im Wesentlichen jener der Holzimitationsmalerei. Es können praktisch alle Steinarten auf allen streichbaren Untergründen malerisch imitiert werden. Ebenso wurde im Barock das Steinbild freier und frecher interpretiert, im 19. Jahrhundert hingegen sehr präzise und naturalistisch umgesetzt.

Für eine genaue malerische Nachbildung müssen die spezifischen Eigenheiten, die Farbigkeit und Aderung der jeweiligen Steinsorte sowie insbesondere auch deren Verarbeitungsart (z. B. gestockte oder polierte Oberflächen) berücksichtigt werden. Hierbei ist neben dem verwendeten Farbmittel die Oberflächenstruktur des Untergrundes wesentlich. So bedingt das Imitieren einer glänzenden Stein oder Marmoroberfläche einen glatten und präzis erstellten Untergrund. Eine matte Steinoberfläche kann auch auf einem raueren Untergrund erstellt werden.

Steinimitationsmalereien werden in der Regel mit mehrschichtig aufgetragenen Lasuranstrichen erstellt und die entsprechende Steinzeichnung und Maserung mit unterschiedlichen Bürsten, Pinseln und Vertreibern sowie diversen Hilfswerkzeugen aufgemalt oder aufgebracht. Als Farbmittel werden heute alle gängigen Farbsysteme eingesetzt. Bewährt haben sich mineralische Anstrichsysteme, die auch mit mineralischen Farbpigmenten koloriert werden, da sie in ihrem optischen Ausdruck am besten dem nachgebildeten Stein entsprechen. Für glänzende Steinoberflächen wurden einerseits Ölfarben und Öllackfarbe verwendet oder die mit Kasein oder Mineral farbe aufgemalten Steinoberflächen zusätzlich mit Wachs, Seife oder Glanzlack behandelt und aufpoliert.

Interessant ist, dass zur Steinimitationsmalerei mittlerweile auch die malerische Imitation von Beton gezählt werden darf. Damit können ei

nerseits unschöne Betonoberflächen oder Flick «

Résumé

stellen farblich in den Bestand integriert werden, Ausschnitt von aufgemaltem Techniques de peinture décorative -

Marmor auf Holzuntergrund

andererseits besteht auch die Möglichkeit, einer imitations colorées de matériaux (oben) bzw. Weissputz (unten).

sanierten Betonfläche oder Fassade weitgehend Les techniques de peinture décorative Die Imitationsmalerei wurde das ursprüngliche betonsichtige Erscheinungsmit Öllasuren in mehreren sont utilisées depuis des milliers d’années Arbeitsschritten auf den Wandbild zurückzugeben. Zudem können damit mate et ont toujours fait partie du répertoire flächen erstellt. Grundlage für rialtechnisch andere Flächen ausgezeichnet oder artistique et artisanal de qualité. Les surfaces das Steinbild bildeten kleine in einen vorhandenen Betonbestand integriert peintes font partie intégrante de nos habitats Belegmuster von echtem Marmor. Fotos Claudio Fontana

werden.

et de notre histoire culturelle. Au XIXe siècle, la peinture décorative connut encore une fois Sonderfall Polierweissfassung un apogée, inspiré par l’Antiquité polychrome Betonimitation: Hier wurde

Abschliessend soll auf eine heute wenig beet la diversité stylistique de l’historicisme, eine nachträglich erstellte raumtrennende Weissputz-

kannte Materialimitationstechnik verwiesen wer et fondé sur le développement de nouveaux liants et de pigments de couleur produits wand gestal terisch an die den: die Polierweissfassung. Mit dieser Gestaltungs übrigen Betonwände ange-

industriellement. L’architecture, le design technik können porzellanähnliche Oberflächen passt. Die Schalungsstruktur et les couleurs étaient conçus et exécutés wurde mit plastisch aufmodelimitiert werden. Sie wird seit dem Rokoko vor ensemble comme un tout. Des peintres et des lierten Nähten nachge bildet.

allem bei der Gestaltung von Figuren eingesetzt. décorateurs compétents et doués pour l’art Die Betonfarbigkeit ist mit Auf einen mehrschichtig aufgetragenen und sorg ornaient des bâtiments publics et privés en mehreren leicht differenzierten graufarbigen Lasurfältig geschliffenen Kreidegrund wird in mehreren utilisant différentes techniques de peinture aufträgen nachgestellt sowie Lagen eine spezielle Mischung von Weisspoliment et différents types de motifs. Les surfaces die Betonlunker in einer Art aufgebracht und die Oberfläche anschliessend mit décoratives faisaient tout naturellement «Sprenkeltechnik» aufgespritzt. Die in MDF erstellten einem Achatstein von Hand poliert. Hierbei ent partie des bâtiments. Aujourd’hui encore, un Wandmöbel sind mit einer steht eine transluzente, porzellanähnliche Ober domaine important des techniques de pein Holz imitationsmalerei

flächenwirkung von grosser optischer Tiefe. Die ture décorative − notamment dans le champ in Nussbaum gestaltet.

de la conser vation et de la restauration −

Oberflächen können in unterschiedlichen Glanz Fotos Claudio Fontana

est la peinture d’imitation, qui crée l’illusion graden und Farbigkeiten erstellt werden. Das Ein d’une certaine matérialité et qui permet satzgebiet beschränkt sich nicht nur auf Figuren; d’imiter une grande variété de matériaux et sie kann auch grossflächig auf Möbeln oder auf in de surfaces sur pratiquement tous les supneren Architekturoberflächen verwendet werden ports pouvant être peints, tels que les pierres und stellt eine hochwertige Oberflächengestal et le marbre, les bois de toutes sortes, les tung dar. All diese malerischen Imitationstechni tissus, mais aussi la porcelaine ou le béton ken haben etwas Gemeinsames: Das Endergebnis et bien d’autres encore.

ist immer eine Kombination aus gutem Handwerk, geübtem Können sowie geeignetem Material und Riassunto Werkzeug.

Tecniche pittoriche decorative –

l’imitazione cromatica dei materiali

Zum Autor

Le tecniche pittoriche decorative sono

in uso da secoli e fanno parte da sempre del Claudio Fontana ist Restaurator und dipl.

repertorio artisticoartigianale di ogni bravo Maler meister, Dozent und Geschäfts führer der Fontana & Fontana AG Werk stätten für Malerei pittore. Le superfici dipinte sono parte intein Rapperswil. Das Traditions unter nehmen grante della nostra storia visiva e culturale.

vereint unter einem Firmendach ver schiedenste L’ultimo periodo di splendore della pittura Spezialrichtungen wie Kirchen malerei, Deko radecorativa risale al XIX secolo: in quest’etionsmalerei, Konservierung und Restau rierung, poca gli studi si concentravano soprattutto die reibungslos ineinandergreifen.

sulla policromia degli antichi, sulla pluralità Kontakt: info@fontanafontana.ch stilistica dello storicismo, sullo sviluppo di Website: www.fontanafontana.ch

nuovi leganti e sulla fabbricazione di pigmenti industriali. Un ambito importante delle tec

Keywords

Dekorative Maltechniken, Holzimitation,

niche pittoriche decorative è rappresentato Steinimitation, 19. Jahrhundert, Handwerk ancora oggi – in particolare nel campo della conservazione e del restauro – dalle pitture di imitazione che generano l’«illusione» di una determinata materialità. Grazie alle tecniche pittoriche è possibile imitare pressoché su qualunque supporto verniciabile ogni sorta di materiale o superficie: pietre e marmi, legni di ogni genere, tessuti, ma anche porcellane, cemento e molto altro.

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