Dossier 3

Giacinta Jean, Greta Acquistapace

Paliotti in scagliola

Uno sguardo tecnico alle opere del Canton Ticino La tecnica della scagliola permette di realizzare magnifiche opere a imitazione del marmo che stupiscono l’osservatore per le forme complesse e i colori sgargianti, intriganti nella loro capacità di simulare fantastiche pietre preziose. La loro realizzazione nasconde, però, una tecnica complessa e altamente sofisticata.

Nelle chiese del Canton Ticino si possono am- infatti, fino a pochi anni fa i paliotti in scagliola mirare più di duecento frontali di altari (paliotti) in erano considerati come opere di un’arte minore: scagliola, realizzati nel corso del Settecento soprat- oggetti di arredo spesso maltrattati, privati di una tutto dalle botteghe di Giuseppe Maria Pancaldi giusta considerazione della loro sofisticata fattura, (1700-ca.1778) e Carlo Giuseppe Pancaldi (1737- ricca di decori e di colori, che comporta anche una post 1823) di Ascona; da Pietro Solari (1687-1762) fragilità intrinseca, soprattutto se vengono in con-e Francesco Solari (1707-1769) e, in misura mino- tatto con acqua o fonti di umidità o se vengono re, da Giovanni Battista Rapa (o Rava), della Valle pulite o maneggiate in modo poco accorto.

Fig. 1 Lugano, chiesa

d’Intelvi.1 Il loro censimento sistematico è stato In Ticino i paliotti sono a lastra unica o tripar-di Santa Maria degli Angeli, paliotto dell’Assunta recentemente pubblicato dalla storica dell’arte tita, quasi sempre su fondo nero, in modo da dare collocato presso l’altare Elfi Rüsch che ha cercato di dare voce a queste maggior risalto agli intarsi colorati (fig. 1).2 Al cen-maggiore. Foto Sabrina opere ancora poco conosciute e spesso trascura- tro delle lastre è sempre posta una medaglia con Montiglia, Lugano te. Nonostante la magnificenza del loro aspetto la raffigurazione del Santo a cui è dedicata la cap-30 k+a 3/2021

Fig. 2 Lugano, chiesa di

Santa Maria degli Angeli,

dettaglio della raffigurazione

centrale del paliotto

dell’Assunta. Foto Sabrina

Montiglia, Lugano

Fig. 3 Lugano, chiesa di

Santa Maria degli Angeli,

dettaglio della lastra

laterale del paliotto

dell’Assunta. Foto Sabrina

Montiglia, Lugano

pella o con l’immagine della Madonna, circondata marmo. A differenza di questo, però, consentiva-da filetti intrecciati, racemi, fiori, frutti e uccelli no di realizzare intricati decori policromi ad un dai sorprendenti colori, realizzati secondo schemi costo decisamente inferiore.3 L’effetto ricercato compositivi ricorrenti e ripetuti in diverse opere era inizialmente quello di imitare i preziosissimi (fig. 2 e 3). La diffusione sul territorio di questi commessi fiorentini, realizzati con marmi e pietre paliotti si inserisce nel gusto decorativo settecen-dure ma l’evolversi della tecnica ha portato a rag-tesco per i marmi policromi, che vede la commis- giungere risultati raffinatissimi, talvolta ancora sione di imponenti altari maggiori e balaustre più elaborati dei preziosi modelli che si volevano concepiti per arricchire la zona presbiteriale e le imitare, superando il semplice effetto mimetico cappelle laterali (si ricordano, ad esempio, l’altare per ottenere colori brillanti e accostamenti cro-maggiore della chiesa di Santa Maria del Sasso a matici non presenti in natura. Anche l’osservatore Morcote, gli altari della Collegiata di Bellinzona, più preparato può essere ingannato dalla perfezio-quelli della parrocchiale di Arzo e di Ligornetto) ne di alcune opere. In caso di dubbio si possono (fig. 4). Queste opere vengono realizzate da botte- toccare le superfici per sentirne la temperatura: ghe legate alla tradizionale lavorazione del mar-se si avrà una sensazione di freddo il manufatto mo, accostando pietre locali, in particolare quelle sarà in marmo, in caso contrario si tratterà di un provenienti da Arzo (nelle varietà Macchiavecchia, bellissimo manufatto artificiale.

Rosso e Broccatello), il Nero di Varenna, marmi Da alcuni anni il settore di Conservazione e provenienti dalle Alpi Apuane (come il Fior di restauro della Scuola universitaria professionale Pesco, il bianco di Carrara, il Bardiglio), il Giallo della Svizzera italiana (SUPSI) si sta occupando Verona e gli arabescati provenienti dalle Orobie. dello studio di queste opere, finalizzato ad analiz-All’interno di questa produzione artistica, le sca- zarne la tecnica esecutiva, i materiali presenti e ad gliole hanno goduto di un grande successo perché individuare i fenomeni di degrado più frequenti, miscelando pochi e semplici ingredienti – come in modo da sensibilizzare i proprietari e chi si oc-gesso, acqua di colla e pigmenti – permettevano cupa della loro conservazione a prendersene cura di ottenere superfici lisce e compatte che poteva- in modo adeguato ma soprattutto, cosa ancora più no essere lucidate, per avere un aspetto simile al importante, a segnalare i principali rischi legati a+a 3/2021 31

Dossier 3

Fig. 4 Ligornetto, chiesa

alla loro conservazione, in modo da promuovere La tecnica esecutiva di San Lorenzo, paliotto

azioni preventive per la tutela e non solo interven-La nascita della tecnica risale all’inizio del XVII dell’altare maggiore.

Il paliotto in scagliola

ti a danno avvenuto.4

secolo, quando l’emiliano Guido Fassi (1584-1649) si inserisce qui in un

Per ricostruire come venivano realizzate le sca- crea a Carpi le prime opere (lapidi, cornici, super-fastoso altare in marmo.

gliole presenti nelle chiese del Cantone sono sta- fici piane) in cui riesce ad imitare perfettamente Foto SUPSI Conservazione te messe a confronto alcune descrizioni tecniche i marmi, realizzando oggetti di assoluto pregio.

e restauro, Mendrisio

sei-settecentesche (in particolare il manoscritto Questa forma artistica gode fin da subito di grande attribuito al carpigiano Giovanni Pozzuoli e quel-successo e si diffonde, con alcune varianti, soprat-lo presente nell’archivio della famiglia Rabaglio di tutto in Toscana, in Lombardia, in Piemonte, nelle Gandria) con l’analisi diretta delle opere, soprat- Marche, in Canton Ticino, in Austria e in Baviera.

tutto di quelle in cattivo stato di conservazione, La realizzazione di un paliotto in scagliola che mostrano gli strati di cui sono composte e i inizia con la preparazione del supporto, facendo dettagli esecutivi che vengono nascosti sotto la colare all’interno di un cassero in legno – spesso superficie finita.5 La disponibilità di chi esercita alcuni centimetri (da 2 a 7 cm) – una miscela di ancora quest’arte ha permesso di chiarire molti dei gesso e acqua di colla nella quale vengono inseri-dubbi sorti durante le osservazioni,6 mentre, per ti frammenti di mattoni o di tufo calcareo (fig. 5), caratterizzare i materiali originali (tipo di gesso strutture di canne o, più raramente, barre metalli-e pigmenti) e i fenomeni di degrado, sono state che. In natura esistono vari tipi di gesso ma, per la necessarie analisi scientifiche.7

produzione dei paliotti in scagliola, ne venivano 32 k+a 3/2021

usati principalmente due: il gesso macrocristal-lino (detto selenite) e la comune pietra da gesso.

La selenite consente di ottenere una scagliola di un bianco purissimo mentre le impurità naturali contenute nella pietra da gesso le conferiscono una tonalità tendente all’avorio o al bianco-spor-co. Tra il lago di Como e il lago Ceresio esistono diverse cave di gesso. La preziosa selenite prove-niva da Nobiallo (Como), mentre il gesso comune poteva essere estratto a Limonta (Como), Meride o Arogno.8 Le analisi sui paliotti ticinesi hanno mostrato che la selenite è stata quasi sempre usata per realizzare le tarsìe bianche mentre il gesso comune per i supporti o come legante per le tarsìe policrome. L’acqua di colla, preparata facendo rigonfiare e bollire la colla da falegname – ricavata da ossa e pelli di animali – ha un ruolo fondamentale nella ricetta perché rallenta il tem-po di presa del gesso e fornisce maggiore resisten-za alla scagliola.

Sul supporto asciutto viene steso lo strato di fondo, o coperta – dello spessore di qualche milli-metro – generalmente di colore nero. Nel paliotto dell’oratorio di San Rocco a Ponte Capriasca sono stati osservati sul supporto dei segni riconducibili al riporto del disegno: tratti eseguiti a pennello, incisioni dirette, indirette e segni di compasso. La coperta viene stuccata e levigata con pietre abra-sive, pulendo bene la superficie prima di tratteg-giarvi sopra il disegno preparatorio. Il disegno viene quindi intarsiato per ricevere le successive meschie colorate (fig. 6). Dapprima vengono realizzate le ripartizioni principali dell’opera, ossia gli elementi di tipo geometrico, quali i filetti, le cornici perimetrali e le targhe centrali che non sono a contatto, né si sovrappongono ad altre tarsìe (fig. 7). Dopo che questi intarsi sono stati riempiti con le meschie, stuccati e levigati, si passa all’intarsio degli elementi adiacenti per ottenere disegni più complessi, come le foglie d’acanto policrome.

Per ultimo si eseguono i solchi delle tarsìe che in-tersecano quelle già in opera, rendendo il lavoro particolarmente complesso e raffinato (fig. 8). Con l’intarsio si possono ottenere anche delle sottilis-sime incisioni, riempite con una meschia nera, per enfatizzare le ombre oppure per creare disegni particolari delle figure o dei panneggi (fig. 9 e 10). Fig. 5 Bedigliora, paliotto della chiesa di San Salvatore, sezione stratigrafica osservabile Talvolta si osservano pentimenti o modifiche della lungo la frattura. Foto SUPSI Conservazione e restauro, Mendrisio forma dell’intarsio eseguite in corso d’opera o si Fig. 6 Ponte Capriasca, oratorio di San Rocco, paliotto della Madonna dei sette dolori.

possono incontrare vere e proprie dimenticanze, Attraverso le lacune sono visibili i segni dell’intarsio. Foto SUPSI Conservazione ossia disegni preparatori incisi sulla coperta che e restauro, Mendrisio non sono stati successivamente scavati (fig. 11).

Le tarsìe bianche erano realizzate direttamen- Fig. 7 Lugano, chiesa di Santa Maria degli Angeli, paliotto della Madonna te con la selenite, mentre il colore nero era otte- col Bambino su nube. I filetti bianchi non si sovrappongono a nessun’altra meschia.

Foto Sabrina Montiglia, Lugano (dettaglio)

nuto con il nero fumo o il nero vite.9 Per i gialli a+a 3/2021 33

Dossier 3

Fig. 8 Comologno, chiesa

di San Giovanni Decollato,

paliotto di Sant’Antonio da

Padova. La decorazione a

campanule in finto marmo

è l’ultima tarsia eseguita

ed interseca le precedenti.

Foto SUPSI Conservazione

e restauro, Mendrisio

Fig. 9 Comologno, chiesa

di San Giovanni Decolla-

to, paliotto di San Carlo

Borro meo, panneggio della

tunica del Santo eseguito

con sottili incisioni riempi-

te con meschia nera.

Foto SUPSI Conservazione

e restauro, Mendrisio

Fig. 10 Lugano, chiesa di

Santa Maria degli Angeli,

altare di San Teodoro,

dettaglio della raffigura-

zione centrale del paliotto

della Madonna col Bambi-

no su nube. Si osservino

la data e la firma

8

dell’autore. Foto Sabrina

Montiglia, Lugano

Fig. 11 Bedigliora, chiesa

di San Salvatore, dettaglio

del paliotto delle Anime

purganti. L’artista ha di-

menticato di scavare una

delle cornici che racchiu-

dono i tondi a finto marmo.

Foto SUPSI Conservazione

e restauro, Mendrisio

9

10

11

34 k+a 3/2021

Fig. 12 Lugano, chiesa di

Santa Maria degli Angeli,

paliotto dell’altare maggiore,

dettaglio del velo dell’Assunta

che presenta un’alterazione

cromatica del pigmento rosso

che tende al nero. Foto

Sabrina Montiglia, Lugano

è stato identificato principalmente l’orpimento, ancora fresche si aggiungono le ombreggiature per usato puro per ottenere meschie gialle e miscela- aumentare l’effetto di tridimensionalità dei deco-to con indaco per ottenere i toni verdi.10 L’ocra ri: queste si ottengono con velature o chiaro-scuri gialla, nonostante fosse molto più economica e oppure diluendo la meschia fino a poterla stendere facilmente reperibile, è stata trovata solo nel pa- con un pennello e ottenere così un leggero effetto liotto dell’antico ossario della parrocchia di San tridimensionale, come si può vedere negli zampilli Vittore a Muralto. Tra i pigmenti rossi è stato indi-d’acqua della fontana sul paliotto dell’oratorio di viduato principalmente il cinabro, il vermiglione San Rocco a Ponte Capriasca. Le scagliole vengono, (cinabro artificiale) e, solo una volta, l’ocra rossa. infine, lucidate con pietre dure, stagno o piombo Non avendo condotto analisi volte a identificare calcinato racchiuso in un panno, ungendo la su-la componente organica delle meschie non si può perficie con olio di lino, di oliva o di noce in modo escludere l’utilizzo di coloranti rossi, in quanto su da chiudere tutti i pori e rendere la superficie si-opere carpigiane è stata accertata la presenza del- mile ad una lastra di marmo. Alcuni paliotti (per la robbia.11 Nelle meschie verdi è stata identificata es. quello dell’altare di San Carlo a Golino, della la terra verde, la malachite e, come già accennato, chiesa di San Giovanni Battista a Leontica e della un verde ottenuto mescolando orpimento e inda-chiesa di Santa Maria Annunciata a Neggio) pre-co. Tra i blu sono stati utilizzati il blu di smalto, sentano interi soggetti centrali dipinti ad olio.

l’azzurrite, l’azzurrite artificiale (blu verditer, blu bice) e il blu di Prussia (quest’ultimo su opere po-La conservazione steriori agli anni ‘70 del Settecento). È interessante Quasi tutti i paliotti in scagliola non presenta-notare che tutti questi pigmenti sono gli stessi in- no più la vivacità dei colori originari. Le superfici dicati nel manoscritto seicentesco del Pozzuoli.12 mostrano spesso macchie, ingiallimenti e imbru-In letteratura vengono citate anche meschie che nimenti delle meschie da ricondurre all’alterazione contengono frammenti di pietre, marmo, vetro o delle sostanze di natura organica presenti all’inter-inserti madreperlacei probabilmente confusi con no degli impasti o aggiunte durante le fasi di luci-frammenti di selenite, unico tipo di minerale iden-datura o durante successivi restauri per proteggere tificato nel corso di questa ricerca.

la superficie. Molto frequenti sono anche le altera-Dopo la levigatura finale (realizzata con pietre zioni cromatiche di alcuni pigmenti presenti nelle pomici o con carbone di legno dolce), sulle meschie tarsìe e probabilmente anche delle parti dipinte; a+a 3/2021 35

tecnica di fabbricazione e di restauro, Como 1985; Silvia Botticelli, Il fascino dell’illusione, storia e tecniche dei manufatti in scagliola, Firenze 2006; Anna Maria Massinelli, Scagliola: L’arte della pietra di luna, Roma 1997.

4 La ricerca è stata svolta da Greta Acquistapace e Andreas Küng, sotto la supervisione di Giacinta Jean e di Alberto Felici e con il sostegno della Fondazione Ernst Göhner di Zugo (si veda https://www.supsi.ch/dacd/

bachelor-master/conservazione/progetti-di-ricerca.html).

5 Si è fatto soprattutto riferimento al manoscritto ano-nimo attribuito a Giovanni Pozzuoli (1646-1734), Prepa-ratione et istrutione a che è curioso di sapere la maniera come si fabricano li tavolini di meschia, Carpi, Museo Civico, Archivio Gualtioli, n. 123, fasc. 1, 1684 (trascritto e pubblicato in Anna Maria Massinelli, op.cit., pp. 242-249).

Da questa descrizione derivano probabilmente le indi-cazioni dei fratelli Rabaglio, Per fare tutte sorti di mischi di marmo et la sua aqua cola, Archivio di Stato Canton Ticino, fondo famiglia Rabaglio di Gandria, secc. XVIII-XIX, parzialmente pubblicate da E. Agustoni, La scagliola, in idem, Barocco: Alla scoperta di alcuni piccoli capolavori in territorio ticinese, Bellinzona 2010, pp. 165-174.

Fig. 13 Brissago-Taja,

soprattutto a carico del cinabro che, invece di pre-oratorio della Vergine di sentarsi rosso vivo, si trasforma in varie tonalità 6 Si ringraziano Alessandro Bianchi, Bruno Lombardi, Montenero, paliotto con mazzo di fiori. È visibile

che vanno dal grigio chiaro fino al bruno (fig. 12). Alfredo Matasci e Silvio Dellavedova (sul suo lavoro si veda il filmato La creazione del marmo artificiale del Mae-un degrado avanzato

In generale, i fenomeni di degrado (con presen- stro rimese Silvio Dellavedova, a cura di H. G. Gathmann, della superficie affetta za di efflorescenze saline, esfoliazioni, distacchi J. Heilek, A. Küng, B. Lombardi, F. Michel, DVD con booklet, da esfoliazione, disgrega-delle meschie, alterazioni cromatiche) sono spesso malve film © 2014.

zione e caduta delle

decorazioni intarsiate.

concentrati nell’area inferiore dei paliotti e quindi 7 Le analisi sono state svolte da Andreas Küng e da Foto SUPSI Conservazione riferibili all’azione di umidità per risalita capillare. Patrizia Moretti nei laboratori SUPSI-Istituto Materiali e restauro, Mendrisio Le opere esposte accidentalmente o conservate in e Costruzioni.

ambienti aperti o semiconfinati mostrano feno- 8 Si vedano Carlo Amoretti, Viaggio da Milano ai tre meni di degrado molto più accentuati rispetto alle laghi Maggiore, di Lugano e di Como e ne’ monti che li opere conservate all’interno delle chiese. Signifi- circondano, Milano 1817, pp. 207 e 217 e Johann Friedrich cativi anche i danni di tipo antropico (rotture e Blumenbach, Manuale della storia naturale, vol. 5, Milano 1826-1830, p. 555.

graffi) che causano o contribuiscono a peggiorare lo stato di conservazione di questi delicati manu- 9 Sulla caratterizzazione e l’alterazione dei pigmenti si fatti. Si segnalano in particolare gli interventi di veda A. Küng, Allegato A in Tecniche esecutive e fenomeni di degrado dei paliotti in scagliola, https://www.supsi.ch/

restauro e di manutenzione inadeguati, gli urti, le dacd/bachelor-master/conservazione/progetti-di-cadute delle lastre o i danni riconducibili alla pu- ricerca.html.

lizia generale della chiesa. Nonostante l’interesse 10 Questa miscela di pigmenti è stata identificata nei per queste opere si sia risvegliato negli ultimi anni, frammenti di paliotto provenienti dalla chiesa dei SS.

grazie al lavoro degli storici che si sono occupati Carpoforo e Maurizio a Gorduno, nell’altare maggiore della loro valorizzazione, molti paliotti richiedo- nella chiesa parrocchiale di Aquila e nell’altare laterale della Madonna del Rosario nella chiesa di Leontica.

no cure immediate per salvarli dall’abbandono e dal degrado in cui si trovano (fig. 13).

11 Si vedano Elisabetta Sgarbi e Roberta Baroni, I coloranti di origine vegetale e animale, in Atti della società Note dei naturalisti e matematici di Modena, 137 (2006-2007), pp. 229-237.

1 Sulle botteghe si veda Elfi Rüsch, L’arte della scagliola a intarsio in Ticino, Bellinzona 2018, pp. 23-27 e Floriana 12 M.s. Giovanni Pozzuoli cit. nota 5.

Spalla, I percorsi della scagliola intelvese. Simboli e devo-zioni tra fiori e colori marmorei, Missaglia 2011, pp. 72-77.

Bibliografia

2 Tra le eccezioni si ricordano il paliotto della chiesa Silvia Botticelli, Il fascino dell’illusione, storia e tecnica dei Santi Nazzaro e Celso a San Nazzaro su fondo bianco dei manufatti in scagliola, Firenze 2006.

e i paliotti dell’oratorio di San Rocco a Ponte Capriasca, della chiesa di San Vittore Mauro ad Origlio e dell’oratorio La creazione del marmo artificiale del Maestro Rimese di San Pietro a Motto (Dongio) che presentano dei fondi Silvio Dellavedova, H. G. Gathmann, J. Heilek, A. Küng, policromi e a finto marmo.

B. Lombardi, F. Michel, DVD con booklet, malve film © 2014.

3 Sulla tecnica della scagliola si vedano Floriana Spalla, Anna Maria Massinelli, Scagliola: L’arte della pietra Bruno Gandola, La scagliola intelvese: analisi storica, di luna, Roma 1997.

36 k+a 3/2021

werden. Diese ermöglichen die Gestaltung

Elfi Rüsch, L’arte della scagliola a intarsio in Ticino, Bellinzona 2018.

faszi nierender und sehr zarter Oberflächen.

Der vorliegende Beitrag stellt eine interdiszi-Scagliole intarsiate: arte e tecnica nel territorio ticinese plinär angelegte Studie vor, die durch den Ver-tra XVII e XVIII secolo, a cura di Elfi Rüsch, Cinisello gleich von schriftlichen Quellen, mündlichen Balsamo (Milano) 2007.

Zeugnissen, direkten Beobachtungen und

Autrici

wissenschaftlichen Untersuchungen rekon-

struiert hat, wie die im Tessin vorhandenen

Greta Acquistapace, conservatrice-restauratrice Scagliola-Fronten entstanden sind, welche di beni culturali presso la Scuola universitaria Materialien verwendet wurden und woher sie professionale della Svizzera italiana (SUPSI), è stammen. Die Analyse der Werke ermöglichte impegnata da diversi anni nello studio tecnico e es, auch die Phänomene von Abnutzung und nella conservazione dei paliotti in scagliola e autri-Verfall zu identifizieren und taugliche Mass-ce di diverse pubblicazioni su questo argomento.

nahmen zu ihrer Erhaltung aufzuzeigen.

Contatto: acquistapaceg@yahoo.com

Giacinta Jean, Ph.D, architetto, è responsabile del Résumé corso di laurea in Conservazione e restauro della Antependiums en stuc marbre −

Scuola universitaria professionale della Svizzera un regard technique sur des œuvres italiana (SUPSI). Si occupa di ricerche sulla storia du canton du Tessin delle tecniche e di problemi di conservazione di beni immobili e superfici decorate dell’architettura.

Les « paliotti in scagliola » du Tessin,

Contatto: giacinta.jean@supsi.ch

ou antependiums en stuc marbre, sont des

œuvres artistiques particulières utilisées

Keywords

au XVIIIe siècle pour décorer les fronts d’autel Scagliola en imitant le précieux marbre coloré. Plus

Marmo

de deux cents d’entre eux sont recensés dans

Altare

le canton du Tessin. La technique utilisée pour Conservazione les réaliser est longue et complexe. Les arti-Pigmenti sans travaillent avec des matériaux de base

simples tels que le plâtre, la colle et l’eau, Zusammenfassung mélangés à des pigments. Ceci permet de

Paliotti aus Scagliola –

créer des surfaces fascinantes et très déli-

ein technischer Blick auf Werke

cates. L’article présente une étude interdis-

im Kanton Tessin

ciplinaire qui, en comparant des sources

Scagliola-Fronten sind besondere künst-

écrites, des témoignages oraux, des observa-

lerische Arbeiten, die im 18. Jahrhundert zur tions directes et des recherches scientifiques, Dekoration von Altarvorderseiten verwendet a permis de reconstituer comment ces ante-

wurden, um kostbare farbige Marmorarbeiten

pendiums du Tessin ont été créés, quels

zu imitieren. Mehr als zweihundert von ihnen

matériaux ont été utilisés et leur origine.

sind im Kanton Tessin vorhanden. Die Technik, L’analyse des œuvres a permis d’identifier mit der sie hergestellt werden, ist aufwendig les principaux phénomènes de détérioration und komplex. Die Handwerker arbeiten mit

et d’indiquer les mesures à prendre pour

einfachen Grundmaterialien wie Gips und

la mise en valeur et la conservation de ces

Leim wasser, die mit Pigmenten vermischt

œuvres.

Restaurierung

von Stuck und Verputz

8570 Weinfelden

071 626 30 80

• Untersuchung

• Dokumentation

• Konzepterarbeitung

• Expertisen

• Konservierung

• Beratung

kradolfer.ch

• Restaurierung

• Stuckaturen und Oberflächen

a+a 3/2021 37