Dossier 3

Regula Graf

Die Chorpfeiler des Basler Münsters –

ein Blick auf die Bauornamentik

Die spätromanischen Chorpfeiler im Basler Münster sind aussergewöhnlich. Sie bieten Raum für Spekulationen, was die Baumeister zu einer solchen Konstruktion bewog.

Zudem sind sie reich an pflanzlicher und figürlicher Ornamentik. Es erstaunt daher, dass die Chorpfeiler in der Forschung bislang wenig Beachtung fanden.

Wie sehen diese Chorpfeiler aus? In der Chor ten verwendet. Am häufigsten anzutreffen ist der anlage des Basler Münsters stehen vier Chorpfei Wiesentaler Buntsandstein (rot), der vornehmlich ler (a–d, Verweis auf dem Grundriss). Jeder der vier für die Bauornamentik Ende des 12. Jahrhunderts Chorpfeiler besteht wiederum aus einem Ensemeingesetzt wurde.3 Vereinzelt sind Kapitelle wie ble von sieben Stützen (5 Säulen u. 2 Pfeiler), die auch Säulenschäfte aus kalkhaltigem Steinmateeine Kämpferplatte mit friesverzierter Stirnseite rial eingebaut (grün/grau) (Abb. 2).

tragen (Abb. 1). Die Seitenansicht des Chorpfeilers (c) zeigt, wie die Säulen auf attischen Basen Spuren der spätromanischen stehen und unterschiedlich ausgestaltete Kapi

Bauperiode

telle tragen. Neben den Pflanzenkapitellen, von Am Fusse der Chorpfeiler nach Osten ausgedenen einige à jour gearbeitet sind, ragen die öst richtet befindet sich ein fragmentierter Fries, der lichsten und grössten Kapitelle mit figürlichen unmittelbar über dem aktuellen Bodenniveau ver Darstellungen besonders hervor. Diese faszinieren läuft. Die Position dieses Frieses so nah am Fussdurch ihre Ikonographie, die von alttestamenta boden irritiert und scheint auf den ersten Blick rischen Szenen über Ovids Metamorphose ‹Pyra höchst ungewöhnlich. Die Ursache liegt in der mus und Thisbe› und Ritterdarstellungen bis hin veränderten Raumdisposition. In spätromanischer zu Abbildungen von menschlichen Figuren, die Zeit bestand ein doppelgeschossig offener Krypvon Drachentieren attackiert werden, reichen.1 tenumgang bis auf die Höhe des bestehenden Em Diese Themenvielfalt ist in der spätromanischen porengewölbes. Was heute als ein Orna ment des Zeit nichts Ungewöhnliches, sondern Standard Sockels der Chorpfeiler sichtbar ist, entpuppt sich (vgl. Bodenmosaik in Otranto). Fragen werfen als Fragment eines ursprünglich abschliessenden vielmehr die Brüche, Beschädigungen und Verän Gesimses des Kryptenumgangs (Abb. 3). Diese derungen auf, die in der Zusammenstellung zu Rekonstruktion ist am Fries, der auf Untersicht beobachten sind. Pointiert formuliert Hans Reingestaltet wurde, nachvollziehbar. Die östlichsten hardt, Verfasser einer Dissertation über das Basler drei Säulen der Chorpfeiler ragten als Fortsetzung Münster von 1926, «[…] dass in der Chorpartie eine über den Kryptenpfeilern in den offenen Raum ziemliche Unsicherheit in der Ausführung zuta (Abb. 4). Während der Ausgrabung 1973/74 kamen ge tritt». Die Chorpfeiler «sind nicht ohne Un zwei Bischofsportraits und eine Inschrift hinter stimmigkeiten aus verschiedenen, wie es scheint den Gewölbezwickeln an der Ostwand zum Vorfertig vorrätigen Stücken zusammengesetzt».2 schein, welche die Weihe des Marien altars in der Dieser Artikel will folgende Fragen in Bezug auf Krypta von 1202 erwähnt.4 Dieser Fund bildet das »

die Chorpfeiler erörtern: Welche Brüche und Ver wichtigste Indiz für die zeitliche Einordnung des Abb. 1 Seitenansicht des änderungen sind im Detail zu beobachten? Und: östlichen, spätromanischen Chorabschlusses.

Chorpfeilers (c). Detail:

Können diese baugeschichtlich erklärt werden?

Einzelne Befunde an den Chorpfeilern lassen

nachträglich eingestellter

Mittelpfeiler, links im Bild

Vor Ort zeigt sich folgendes Bild: Beschädisich als bauliche Massnahmen in die spätromadas reichverzierte Figurengungen am Steinmaterial sind besonders an den nische Zeit datieren: Gut zu erkennen ist das rückkapitell, gefolgt von der Basen und Kapitellen rückseitig gegen den Mitseitige Abschlagen von Steinmaterial an den Basen schlanksten Säule, die regelmässig abgestockt

telpfeiler zu erkennen. Zudem sind Steinerset und Kapitellen, um den Mittelpfeiler einzustellen.

wurde, und am Fuss

zungen und unterschiedliche Bearbeitungen der Zwei Beobachtungen deuten darauf hin, dass mit der fragmentierte Fries.

Steinoberflächen sowie Farbreste zu sehen. An dem Mittelpfeiler die Chorpfeiler nachträglich Foto Dirk Weiss, 2019

den Chorpfeilern wurden verschiedene Steinsoreine zusätzliche Stütze erhielten. Dieser Mittel38 k+a 2/2019

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Abb. 2 Steinsorten am

Chorpfeiler (c). Rot: Wiesentaler Buntsandstein.

Orange: Degerfelder

Buntsandstein. Grün:

kalkiger Sandstein/Kalkarenit. Grau: Schwarzwälder Buntsandstein.

Blau: Molassesandstein(?).

Photogram metrische

Aufnahme 2011 der

Münsterbauhütte Basel,

Stein sorten eingezeichnet

von Regula Graf

Abb. 3 Rekonstruktion des

offenen Kryptenumgangs

mit Blick auf die Chorpfeiler und den abschliessenden Fries von Christoph Riggenbach. Die vermutete Abschrankung zwischen

den Chorpfeilern ist nicht

dargestellt. Lithographie

aus: Stehlin/Wackernagel,

Baugeschichte des Basler

Münsters. 1895, Spezielle

Beilage, Blatt 12

Abb. 4 Sicht von oben auf

den östlichen Chorabschluss mit der Abschrankung hin zum ehemals offenen Kryptenumgang.

Ausgrabungsdokumentation 1973/1974, Dia (s/w)

von R. Celio, 23.1.1974,

Archäologische Bodenforschung BaselStadt

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pfeiler besteht aus einem anderen Steinmaterial als die übrige Bauornamentik. Schwieriger wird es mit der zeitlichen Zuordnung dieser ergänzenden Konstruktion. Der erste Gedanke ruft den Wiederaufbau nach dem Erdbeben 1356 in Erinnerung. Mit der Neukonstruktion des Obergadens und der Hauptgewölbe scheint eine statische Verstärkung der Chorpfeiler naheliegend. Die Formensprache des Mittelpfeilers mit den DreiviertelRundstäben an den Kanten erinnert jedoch an die spätromanische Epoche. Eine vergleichbare Zierde weisen die Kryptenpfeiler auf. Eine weitere Option für das Einstellen des Mittelpfeilers ist ein Konzeptwechsel kurz nach dem Bau der Chorpfeiler um 1200. Der ursprüngliche Plan, die Chorpfeiler luftig und leicht, auf Durchsicht hin zu gestalten – anstelle wuchtiger Pfeiler, wie sie in der Krypta vorkommen –, ist aussergewöhnlich. wurden nachweislich nach dem Erdbeben 1356 Abb. 5 Riss und Be schä Die Frage nach dem Beweggrund zu einer solchen unter Verwendung von spätromanischen Spolien digung am Figuren kapitell des Chorpfeilers (c) Konstruktion beflügelt die Phantasie des Beobacheingesetzt und farbig gefasst6 (Abb. 6). Reparatu sowie seitliches Pflanters. Vielleicht stand der Versuch im Vordergrund, ren, die von den Zerstörungen des Erdbebens 1356 zenkapitell bestehend mit der Kombination verschiedener Stützen eine zeugen, sind auch in der Ostkrypta anzutreffen aus unterschied lich Leichtigkeit zu erzeugen. Die Konstruktion in (Abb. 7). Im Kernbereich wurden die vier recht kalkhaltigem Stein.

Foto Dirk Weiss, 2019

des schien nachträglich als zu gewagt, vielleicht eckigen Pfeiler mit schlicht gekehlten gotischen machten sich statische Probleme bemerkbar, so Sockeln und Bekrönungen inkl. des Gewölbes neu dass sich das Einstellen einer weiteren Stütze auf aufgebaut.7 Der Kämpferfries der mächtigen tradrängte.

pezförmigen Kryptenpfeiler zeigt Eigenheiten, an Ein zusätzlicher Eingriff in die Bausubstanz denen sich die Restaurierungsmassnahmen leicht ist an den Kapitellen zu verzeichnen. An mehre ablesen lassen. An manchen Stellen ist der Verlust ren Stellen ist zu beobachten, wie die Kapitelle von Bauornamentik offensichtlich, und Teile wureine Überarbeitung und Anpassung erfuhren, um den zusammengefügt, die nicht stimmig zueinannebeneinander unter der Kämpferplatte zu stehen derpassen, was am Fehlen der Versatzmarken und zu kommen5 (Abb. 5). Möglicherweise wurden in der Unterbrechung des fortlaufenden Rankenbereits bestehende Kapitelle verwendet und ent frieses zu erkennen ist. Vollends zerstörte Rankensprechend angepasst, wie es am Ritterkapitell zu reliefs wurden nicht ersetzt, was an den Abbrüchen sehen ist.

am Fries zu sehen ist.8 Insgesamt zeigt sich, dass Spätestens nach dem Erdbeben von 1356 vorhandene intakte wie beschädigte Bauornamenwur de der Umgang vollständig mit Gewölben tik erhalten und wieder eingesetzt wurde. Primär geschlos sen und der Chorboden bis zur östlichen sind die jeweiligen Partien neu erbaut worden, die Chorwand erweitert.

eine statische Funktion innehaben.

Es stellt sich die Frage: Sind vergleichbare Die Instandsetzung Res taurierungen auch an der Bauornamentik der nach dem Erdbeben von 1356

Chorpfeiler anzutreffen? Der Einsatz von Spo

Mit dem Erdbeben 1356 und den daraus re lien ist am Fries unterhalb des Chorpfeilers (a) sultierenden Zerstörungen – besonders durch zu entdecken (Abb. 8). Zwei Fragmente stammen das Einstürzen des Chorgewölbes – wurde eine of fensichtlich aus unterschiedlichen bauornaumfassende Sanierung notwendig. Unter Bischof mentalen Kontexten. Das erste Fragment mit der Johannes Senn von Münsingen erfolgte der Neu Darstellung einer Akanthuspflanze besass verbau der Empore und des Obergadens, und auch mutlich einen Wasserschlag, der mit groben Hiein der Ostkrypta sind Sanierungsmassnahmen zu ben entfernt wurde, weshalb hier eine Spolie des verzeichnen. In dieser Phase des Wiederaufbaus Aussenbaus vermutet werden kann. Unmittelbar wurden an verschiedenen Stellen im Münster daneben wurde ein Fragment eingesetzt, das an Bauskulpturen wiederverwendet. Zwei Skulptu ein ehemaliges Kapitell erinnert. Beide weisen weren der Evangelistensymbole, die am süd und der die Schräge des Frieses auf, noch knüpft das nordwestlichen Vierungspfeiler zu sehen sind, Ornament an die sich fortsetzenden Ranken an.

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der Wiederherstellung des Münsters nach 1356

an verschiedenen Orten im Münster verbaut.9 Die Kapitelle der Langhausempore und der Laufgänge in den Querhäusern werden aufgrund der formalen Gestaltung von Andrea Vokner und Marcial Lopez in die zweite Hälfte des 12. Jahrhunderts datiert. Sie formulieren die Hypothese, dass es sich hierbei möglicherweise um die Kapitelle des ehemaligen spätromanischen Kreuzgangs handeln könnte. Für die vermutete Wiederverwendung der Kapitelle auf der Empore fehlen jedoch bau und materialtechnologische Untersuchungen.10

Gemäss diesen Beobachtungen und weiteren, die hier nicht behandelt werden, kann an verschie denen Bauteilen von einem eher pragmatischen Umgang beim Wiederaufbau der Chorpfeiler nach dem Erdbeben von 1356 gesprochen werden. Manche schadhafte Ornamentik wurde belassen, allenfalls kaschiert, und bestehende Bauplastik wurde wiederverwendet.

Restaurierung 1597

Bei der umfangreichen Instandsetzung des

Münsters 1597 ist in den Schriftquellen keine konkrete Nennung von Restaurierungsarbeiten an der Bauornamentik der Chorpfeiler überliefert. Im Bericht der Münsterpfleger vom 3. Januar 1596 werden allgemeine Hinweise auf Schäden, die vom Erdbeben 1356 herrühren, genannt. So

Abb. 6 Evangelistensym

In den zwei Pflanzenkapitellen seitlich des

sei das Basler Münster «ettlicher massen durch bol des Matthäus (Engel) Ritterkapitells am Chorpfeiler (c) sind Spolien erdbidem zerrütten, zerschrentzt und biss anhero am südwestlichen Viezu vermuten, die mit gewisser Plausibilität nach dergestalten unbessert ston verpliben […]»11. Das rungspfeiler. Die Skulptur wurde aus wiederverwendem Erdbeben hier ihren Platz fanden. Seitlich in den Schriftquellen erwähnte Auseinanderbersdetem spätromanischem ans Ritterkapitell angrenzend, weichen sie in ih ten der Bauornamentik kann an den Chorpfeilern Torso und neu ergänztem rer Materialität und der Aufstellung von den üb nachvollzogen werden. Eindrücklich zeigt sich Kopf zusammengefügt.

Foto Dirk Weiss, 2019

rigen Kapitellen ab (vgl. Abb. 5). Der Schaftring dies am Ritterkapitell des Chorpfeilers (c). Ein mit Kapitellkörper und Abakus besteht nicht aus Riss führt mitten durch den Schild des Ritters und einem Werkstein, wie dies bei den übrigen Chor zerklüftet den Kämpferfries (vgl. Abb. 5). Dasselbe kapitellen anzutreffen ist. Zirka zwei Zentimeter Ritterkapitell wird von Ost nach West mit einer des Kapi tellfusses bestehen aus anderem Kalkstein Metallfixierung gesichert.

als der darüber aufsetzende Kapitellkörper. Ein im Aufbau vergleichbares Pflanzenkapitell findet Restaurierung 1852–1857

sich auf der nördlichen Langhausempore im zwei Die Restaurierung der Jahre 1852–1857 verten Joch von Westen (Abb. 9). Der Abakus wurde änderte das Raumgefüge im Münster tiefgreifend.

abgeschlagen und der Schaftring aus einem an In den Restaurierungsberichten ist zur Ornamenderen Stein gefertigt. Dieses Kapitell weist in der tik der Chorpfeiler wiederum nichts überliefert.

Verwendung von Kalkstein und in der Gestaltung Wie das gesamte Münster, so sind auch die Chorder Akanthusblätter, die an verschiedenen Stellen pfeiler von der Entfernung jeglicher Polychromie à jour gearbeitet wurden, eine hohe stilistische betroffen. Während die Säulenschäfte mit dem Übereinstimmung mit einigen Pflanzenkapitellen Stockhammer bearbeitet wurden, scheinen die an den Chorpfeilern auf. Vermutlich entstammen Farbschichten an filigranen Bauornamenten wie einige Kapitelle der Langhausempore und der den Friesen und Kapitellen mit einer chemischen Chorpfeiler demselben Bestand und wurden bei Methode entfernt worden zu sein.12 Dieses Vor42 k+a 2/2019

gehen prägt das Erscheinungsbild der Chorpfeiler 19. Jahrhundert ersetzt? In der spätromanischen Abb. 7 Krypta mit Blick bis heute.

Raumsituation des ehemals offenen Kryptenum nach Osten. Im Vordergrund stehen die vierecki

Augenfällig ist in diesem Zusammenhang, gangs befanden sich just diese schlanksten Säulen gen Pfeiler, die nach dem dass die beiden schlanksten Säulen, seitlich der auf der Höhe der Brüstung, die den Abschluss des Erdbeben von 1356 neu Figurenkapitelle, um den Schaft herum gleichmäs Sanktuariums hin zum offenen Umgang begrenz erstellt wurden. Im Hin ter sig abgestockt13 wurden (vgl. Abb. 1). Bei den an te. Auf der Steinbrüstung, die ca. 40 cm hoch war, grund die Kryptenpfeiler, welche senkrecht unter deren Säulen sieht dies anders aus. Wohl durch die war vermutlich eine umlaufende Abschrankung den Chorpfeilern stehen.

schlechte Zugänglichkeit konnte der Arbeitsvor montiert, die auf der Höhe der Chorpfeiler an der Foto Dirk Weiss, 2019

gang des Abstockens rückseitig nur unvollständig Position der heute schlanksten Säulen Anschluss durchgeführt werden, und rote Farbreste sind gut fand. Mit der Schliessung des Umgangs wurde die zu erkennen. Dies bedeutet, dass die schlanksten Abschrankung entfernt, was zu einer Änderung Säulen nicht im Chorpfeiler verbaut waren, als an dieser Position führte. Daraus resultierte versie abgestockt wurden. Des Weiteren ist zu be mutlich die Notwendigkeit, die Säulenschäfte im obachten, dass das Steinmaterial dieser schlan 19. Jahrhundert zu ersetzen.15

ken Säulen ein anderes ist. Während die übrigen Steinersetzungen wurden auch am Fries am Säulenschäfte aus rotem Wiesentaler Buntsand Fusse der Chorpfeiler vorgenommen. Diese Steinstein bestehen, weisen diese eine homogenere Pa metzarbeiten zeichnen sich durch eine geringe ckungsdichte und helleres Steinmaterial auf. Für Relieftiefe (2–3 cm), einen ausgeprägt scharfkantidie Aussenrestaurierung 1880–1890 ist die Ver gen Steinschnitt sowie wenige schadhafte Stellen wendung von Steinen aus Zabern und Fischbach aus. Farbreste sind keine sichtbar. Die vorderste im Schwarzwald dokumentiert.14 Gut möglich, Reliefschicht endet durchwegs sehr regelmässig dass bereits bei der Innenrestaurierung Steine und flach. Die Werkstücke sind aus einem homoaus denselben Steinbrüchen im Schwarzwald be genen hellroten Sandstein mit einer regelmässizogen wurden. Weshalb wurden diese Säulen im gen Packungsdichte. Am Sockelfries am Fusse des a+a 2/2019 43

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Chorpfeilers (b) sind Ersetzungen zu vermuten

(Abb. 10). Die ganzen Natursteine samt Rankenfries wurden neu hergestellt. Im Übergang zum nächstfolgenden Friesabschnitt zeigt sich deutlich, wie das Ornament unterbrochen ist.

Die Restaurierungsgeschichte

des Basler Münsters wird an den

Befunden der Chorpfeiler konkret

Der Eindruck entsteht, dass die Konstruktion der Chorpfeiler mit mehreren Stützen darauf zielte, Leichtigkeit zu erzeugen. Relativ früh – vermutlich aus statischen Gründen – waren die Baumeister gezwungen, den Mittelpfeiler einzustellen. Bei diesem Vorgehen wurden die Basen und Kapitelle rückseitig abgeschlagen. Zu diesem Zeitpunkt standen die Chorpfeiler direkt am offenen Kryptenumgang, der doppelgeschossig bis zu den Emporengewölben reichte. Nach den Zerstörungen durch das Erdbeben 1356 wurde der Kryptenumgang geschlossen. An verschiedenen Bauteilen kann ein pragmatischer Umgang mit der Bauornamentik beobachtet werden. Manche schadhafte Ornamentik wurde belassen, allenfalls kaschiert, und bestehende Bauplastik wurde als Spolie wiederverwendet. Die Erdbebenschäden waren auch bei späteren Restaurierungen wie 1597 noch sichtbar und beschäftigten die Baumeister. Der jüngste Eingriff im 19. Jahrhundert, das Ersetzen der schlanksten Säulen an allen Chorpfeilern, steht vermutlich in Zusammenhang mit den baulichen Veränderungen nach dem Erdbeben. Mit Abb. 8 Fries am Fusse der Schliessung des Kryptenumgangs wurde die

des Chorpfeilers (a). Links

ver mutete Abschrankung überflüssig, die just an im Bild das Fragment des der Position dieser schlanksten Säulen Anschluss ursprünglichen Frieses fand. Vielleicht waren noch Beschädigungen von und rechts zwei Spolien.

Foto Dirk Weiss, 2019

diesem Eingriff an den schlanksten Säulen sichtbar. Die Chorpfeiler sind wertvolle Zeugen, an denen Veränderungen und Restaurierungen vom Abb. 10 Fries mit Steinersetzung aus dem 19. Jahrspätromanischen Umbau bis heute zu beobachhundert am Chorpfeiler (b).

ten sind. Es lohnt sich also, bei einem Besuch des Foto Dirk Weiss, 2019

Münsters die Taschenlampe einzupacken – denn

es gibt noch einiges zu entdecken, was hier nicht Abb. 9 Überarbeitetes zur Sprache kommen konnte.

Akanthuskapitell aus

Kalkstein im zweiten Joch

von Westen der nördlichen

Langhausempore des

Basler Münsters. Foto

Dirk Weiss, 2019

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Anmerkungen

Zur Autorin

1 Adolf Goldschmidt. Der Albanispsalter in Hildesheim Regula Graf (MA) hat Kunstgeschichte und und seine Beziehung zur symbolischen Kirchenskulptur Deutsche Philologie in Zürich, Wien und Basel des 12. Jahrhunderts. Berlin 1895, S. 72f.

studiert. Der Aufsatz basiert auf der Masterarbeit, die unter Betreuung von Prof. Dr. Barbara 2 Hans Reinhardt. Das Basler Münster. Die spätromanische Bauperiode vom Ende des 12. Jahrhunderts.

Schelle wald und Prof. Dr. Carola Jäggi entstand.

Basel 1926, S. 60.

Ihnen verdankt sie wichtige Anregungen,

die in diesen Artikel einflossen.

3 Bianca Burkhardt. «Der Farbe auf der Spur. Erkennt Kontakt: regula.graf@gmx.ch

nisse zu Farbigkeit und Materialität am Basler Münster».

In: Basler Zeitschrift für Geschichte und Altertumskunde 118, 2018, S. 171–202, hier S. 171f.

Résumé

4 Wilfried Kettler. Die Inschriften der Kantone Aargau, Les piliers du chœur de la cathédrale de Bâle – BaselStadt, BaselLand, Bern und Solothurn bis 1300

un aperçu de l’ornementation

(Scrinium Friburgense, Sonderband 3), (Corpus inscrip

L’étude des ornements des piliers du chœur de la tionum medii aevi Helvetiae, 3). Freiburg 1992, 125f.

cathédrale de Bâle s’est consacrée jusqu’ici à des ques5 François MaurerKuhn. Romanische Kapitellplastik tions iconographiques et d’historicité du style. Il manquait in der Schweiz (Basler Studien zu Kunstgeschichte, 11).

encore une analyse et une tentative de classification des Bern 1971, S. 229.

modifications au cours de l’histoire de la construction.

L’autopsie des piliers du chœur permet d’observer des chan6 Paul Denfeld, Urs Weber. «Neue Befunde der Innengements, des césures et des adaptations dans la substance restaurierung». In: Basler Münsterbauhütte. Hrsg. von Andrea Vokner. Basel 2006, S. 74–79, hier S. 77.

de construction. Le pilier central fut probablement ajouté vers la fin de l’époque romane en vue de stabiliser l’en7 François MaurerKuhn. «Zur Wiederherstellung semble du chœur. Les dégâts observés sur les ornements von Chor und Querhaus des Basler Münsters nach des chapiteaux indiquent un changement de concept. Par dem Erd beben von 1356». In: Die ‹Denkmalpflege› vor analogie avec la crypte dont l’étude est plus avancée, les der Denkmalpflege. Akten des Berner Kongresses, 30. Juni bis 3. Juli 1999. Hrsg. von Volker Hoffmann et al.

travaux de restauration peuvent être datés avec plausibilité (Neue Berner Schriften zur Kunst, 8). Bern 2005, ainsi : une époque de reconstruction après le tremblement S. 227–248, hier S. 235f.

de terre de 1356, une grande phase de restauration en 1567, et une restauration intérieure de 1852 à 1857. Les dernières 8 HansRudolf Meier. «Reparatur und Umbau nach dem grandes modifications eurent lieu au XIXe siècle : effacegrossen Erdbeben. Die Versatzmarken am Basler Münster». In: In situ. Zeitschrift für Architekturgeschichte 7, ment de la polychromie, remplacement des colonnes les 2015, 1, S. 37–46, hier S. 46.

plus minces et de certaines pierres ornementées du socle.

9 Vgl. Anm. 5. MaurerKuhn 1971, S. 229.

Riassunto

10 Andrea Vokner, Marcial Lopez. «Zur figürlichen I pilastri del coro della cattedrale di Basilea: Entwicklung der Würfelkapitelle». In: Basler Münster bauuno sguardo alla decorazione architettonica hütte. Hrsg. von Andrea Vokner. Basel 2006, S. 98–101, hier S. 100f.

Gli studi relativi alla decorazione architettonica dei pilastri del coro della cattedrale si sono occupati finora 11 Karl Stehlin, Rudolf Wackernagel. Baugeschichte di questioni iconografiche e stilistiche. Mancavano a des Basler Münsters. Hrsg. vom Basler Münsterbauverein, oggi un’analisi e un tentativo di classificazione delle tranebst zwei Mappen mit Zeichnungen. Basel 1895, S. 303, zit. nach Staatsarchiv BaselStadt, Bau JJ 1, Münster, sformazioni avvenute nel corso della storia architettonica allgemeines, 1592–1848 (7. April 1596).

dell’edificio. L’autopsia dei pilastri del coro ha rivelato cambiamenti, rotture e adattamenti della struttura ori12 Vgl. Anm. 3. Burkhardt 2018, S. 175.

ginaria. Con tutta probabilità già in epoca tardoromana fu aggiunto il pilastro centrale per stabilizzare l'insieme 13 Mit dem Begriff ‹stocken/abstocken› wird eine Steinbearbeitungstechnik mit dem Stockhammer beschrieben.

dei pilastri del coro. I danni subiti dalla decorazione dei Dieser zeichnet sich durch pyramidenförmige Zähne an capitelli lasciano pensare a una svolta nella concezione der Schlagfläche aus (erinnert an einen Fleischklopfer).

ornamentale. Come nel caso della cripta, studiata in modo Üblicherweise dient der Stockhammer zum Einebnen von più approfondito, gli interventi di restauro possono essere grob vorbearbeiteten Hartgesteinen. Im 19. Jahrhundert datati verosimilmente al periodo della ricostruzione dopo kam der Stockhammer zum Entfernen der Farbschichten auf den Steinoberflächen zum Einsatz. Bei diesem il terremoto del 1356, all’epoca dei grandi lavori di restauro Vorgang ging die mittelalterliche Oberflächenbearbeitung del 1567, e infine al risanamento degli interni compiuto und Farbigkeit unwiederbringlich verloren.

negli anni 18521857. Gli ultimi importanti cambiamenti sono stati effettuati nel XIX secolo con l’eliminazione 14 Francis de Quervain. Gesteinsarten an historischen della policromia e con la sostituzione sia delle colonne Bau und Bildwerken der Schweiz. BaselStadt, Basel Landschaft, Schaffhausen, Bd. 2. Zürich 1983, S. 22.

più esili sia di alcune pietre decorate alla base dei pilastri.

15 Diese Anregung verdanke ich der Korreferentin meiner Arbeit, Prof. Dr. Carola Jäggi.

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