Dossier 5

Hans-Rudolf Meier und Ferdinand Pajor

Baugeschichte schreiben

Über den Wandel der Methoden

und die Entwicklung bildlicher Darstellungen

Das Erscheinen des neuen Basler Münsterbandes markiert einen weiteren Schritt der Synthese breit angelegter Forschungsaktivitäten bei den Bauinventaren. Dabei spielen vor allem auch die Innovationen bei den bildlichen Darstellungen – von Druck- und Aufnahmetechniken des 19. Jahrhunderts bis zu Phasenplan und 3-D-Rekonstruktion von heute – eine zentrale Rolle in der Vermittlung des Wissens.

In der seit 1927 von der Gesellschaft für Schwei Kathedrale handelt es sich um eine Synthese, die zerische Kunstgeschichte herausgegebenen Ge auf der Grundlage von vollständig neu gesichtesamtreihe Die Kunstdenkmäler der Schweiz mit bis ten Schrift und Bildquellen sowie auf der Analyse lang 139 Bänden (2019) ist der Band über das Basler der Grabungsdokumentation fusst. Der Text, der Münster – nach der Kathedrale von Lausanne das Wissen zur Geschichte, Archäologie, Archi (1944) und dem Berner Münster (1960) – erst das tektur, Skulptur und Ausstattung bündelt, ist mit dritte Monument, das als Einzelbau dargestellt zahlreichen Neuaufnahmen, Plänen und Rekonwird; zählt man die Inventare der Klosteranlagen struktionen in Farbe reich bebildert.

Königsfelden (1954), St. Katharinenthal (1989), Wettingen (1998) und Einsiedeln (2003) hinzu, so Das monographische Inventar ist es der siebte Band. Der diesen Publikationen heute: Zwischen Grossprojekt zugrundeliegende Forschungsaufwand war je und «disziplinierter Methode»

weils unterschiedlich. Für das 2012 lancierte Bas Anders als das vor kurzem mit fünf Foliobänler Projekt standen das Erscheinungsdatum und den abgeschlossene Fundamentalinventar zum der Umfang des Bandes von vornherein fest und Dom zu Regensburg (2010–2016) hatte der Basler die Autorinnen und Autoren nur in Teilzeit zur Band ohne systematische Bauuntersuchung und Verfügung. Beim Inventar über die einstige Basler langjähriges begleitendes Forschungsprojekt aus Abb. 1 Längsschnitt durch

das Basler Münster, aufgenommen von Julius

Kelterborn und publiziert

als Tafel VI der Mappe

Das Münster zu Basel.

Auf nahmen von Julius

Kelterborn 1880 bis 1892.

Tafeln zur Baugeschichte

des Basler Münsters. 1895

54 k+a 2/2019

zukommen.1 Auch mit dem nochmals ganz anders gearteten, 2015 publizierten Inventar zum Bamberger Dom mit seinen von 28 Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftlern verfassten knapp 2000 Druckseiten mit über 2100 Abbildungen ist das Basler Werk nicht vergleichbar.2 Aus der Not der Beschränkung erwächst allerdings die Tugend der praktischen Benutzbarkeit. Es gilt das, was die Landeskonservatorin von Sachsen Anhalt unlängst zu den aus der Zusammenarbeit

von Landesdenkmalamt und Universität Halle Wittenberg entstandenen (jeweils zweibändigen)

Inventaren der Dome zu Magdeburg (2011) und

Naumburg (2018) als zurück zur «disziplinierten

Methode der Inventarisation» bezeichnet hat:

«Zusammentragen der vorliegenden Forschungen, punktuell ergänzt durch intensive Studien am Objekt.»3

Die erste Baumonographie

zum Basler Münster und die neuen

Druck- und Aufnahmetechniken

des späten 19. Jahrhunderts

Aber in welcher lokalen Tradition steht der

Inventarband über das Basler Münster? Die ab der Mitte des 19. Jahrhunderts einsetzenden Forschungsaktivitäten und die daraus resultierenden Publikationen über das Münster in Basel wurden – wie schon wenige Jahrzehnte zuvor bei den Domen von Magdeburg und Meissen – durch Renovationen ausgelöst. Einen Meilenstein bildete dabei die grundlegende, 1895 vom Basler Münsterbauverein herausgegebene Baugeschichte des Basler Münsters nebst zwei Mappen mit Zeichnungen. Für die mittelalterliche Baugeschichte sowie die Abhandlungen über die Restaurierungen des Kircheninnenraums und der Kreuzgänge in den 1850er her gestellt. In der einen der zwei Tafelmappen Abb. 2 Rekonstruktion bis 70er Jahren zeichnete der Basler Jurist und sind die von Architekt Julius Kelterborn (1857– des südlichen Seitenschiffs des Basler Historiker Karl Stehlin (1859–1935) verantwort 1915) bei der Restaurierung der 1880er Jahre an Münsters im romanischen lich. Den Beitrag über den baulichen Unterhalt gefertigten Pläne zusammengetragen. Diese Pläne Bauzustand. Zeichnung der Kirche vom 16. bis Mitte des 19. Jahrhunderts wurden im Lichtdruckverfahren (auch Foto, Col von Christoph Riggenbach, verfassten Staatsarchivar Rudolf Wackernagel lo oder Alber totypie) – d.h. einem Flachdruckver publiziert als Blatt 13

der Mappe Das Münster

(1855–1925) und Kantonsbaumeister Heinrich fahren, das die Wiedergabe von Halbtönen ohne zu Basel. Aufnahmen von Reese (1843–1919).

Raster ermöglicht – von der damals im Kunst Chr. Riggen bach und Im Vorwort zur Baugeschichte des Basler Müns druck führenden Basler Firma Gebrüder Bossert G. Lasius 1855 bis 1874, specielle Beilage zu ters würdigt Carl Burckhardt, Präsident des Müns vervielfältigt (Abb. 1). In der anderen Mappe sind Abschnitt III der Bau-terbauvereins, die technische Herstellung der die anlässlich der Restaurierung der 1850er Jah geschichte des Basler Ab bildungen im Fliesstext sowie der in den re von Architekt Christoph Riggenbach (1810– Münsters. 1895

zwei Mappen beigegebenen Tafeln: Die von Steh lin 1863) in Hinblick auf eine durch seinen frühen ge zeichneten Textillustrationen wurden als «Zink Tod nicht zustande gekommene Publikation clichés» verarbeitet. Diese in Ätztechnik gefertig angefertigten und vom ETHProfessor für architen Formen für den Hochdruck wurden grössten tektonisches Zeichnen Georg Lasius (1835–1928) teils von der 1870 gegründeten Firma Angerer ergänzten Zeichnungen und Rekonstruktionen & Göschl in Wien sowie in der 1879 in Basel er als Holzschnitte, Stiche und Lithographien veröf öffneten Druckerei Emil Birkhäuser (1850–1930) fentlicht (Abb. 2).

a+a 2/2019 55

Dossier 5

Die drucktechnischen Hinweise von Carl

Burckhardt verdeutlichen, dass den Illustratio Abb. 3 1898 hat die

nen dieser Publikation grösste Aufmerksamkeit

Schweizerische Gesellgeschenkt wurde. Für die Tafeln mit Kelterborns schaft für Erhaltung Restaurierungsdokumentation kam mit dem von

historischer Kunstdenkmäler für Fr. 496.40

LouisAlphonse Poitevin (1819–1882) 1856 ent (grosses Modell) bzw.

wickelten und um 1870 von Joseph Albert (1825–

für Fr. 422.45 (kleines

1886) verbesserten Lichtdruck ein modernstes Modell) zwei Messbildkameras bei Albrecht Reproduktionsverfahren zur Anwendung, das

Meydenbauer gekauft.

den Druck grösserer Auflagen und folglich eine

Diese Unikate werden

weitere Verbreitung der Erkenntnisse ermöglichte.

samt Zubehör im Eidg.

Archiv für Denk mal pfle

Der Hauptverfasser der Baugeschichte, der Juge aufbewahrt. © Schweiz.

rist Karl Stehlin, Privatdozent für Recht und Ge National biblio thek,

schichte des Basler Stadtrechts (1885–1912), war Simon Schmid, 2010

neben seiner langjährigen Vorstandstätigkeit in

der Historischen Antiquarischen Gesellschaft zu

Basel (1891–1934) auch Präsident der Schweizerischen Gesellschaft für Erhaltung historischer Kunstdenkmäler (1895–1898), der Vorgänger in sti Abb. 4 Vorhalle der Kirche

zu Maria Laach, «Proben

tution der Gesellschaft für Schweizerische Kunstdes Messbildverfahrens geschichte GSK. Der renommierte Histo riker No. 3», 1896. Abzug der

und Archäologe hatte nach Abschluss der Bau Messbildaufnahme von

Albrecht Meydenbauer

geschichte des Basler Münsters mit seinem fundier letztem Präsidialjahr in einem systematischen aus dem Jahr 1890 (ca.

ten Wissen und seiner Systematik wesentlich zur Verzeichnis «seit dem Bestehen der Gesellschaft»

38,4 × 39,5 cm). Schweiz.

«Schaffung des AufnahmenArchivs» im Schweierfasst.5 Diese Dokumentation, die laufend er Nationalbibliothek, Eidg.

Archiv für Denkmalpflege:

zerischen Landesmuseum beigetragen.4 Das aus

gänzt wurde, diente fortan als Grundlage für die Dokumentationen von Aquarellen, Ölgemälden, Zeichnungen, Pausen, Inventarisation, d. h. die «Statistik der schweize Restaurierungen und

Grundrissen und Schnitten sowie Fotografien be rischen Kunstdenkmäler», und ist heute Teil des Grabungen, EAD165

stehende «AufnahmenArchiv» wurde in Stehlins Archivs der Eidgenössischen Kommis sion für Denkmalpflege, die 1915 aus der Erhaltungsgesellschaft hervorgegangen ist. Ebenfalls 1898 wurde mit dem Kauf von zwei Meydenbauer «Messbild Apparaten mit Zubehör» für 3500 Franken der Grundstein für die moderne Architekturdokumentation gelegt (Abb. 3).6 Bereits zwei Jahre zuvor hatte die Erhaltungsgesellschaft bei Albrecht Meydenbauer (1834–1921), Kon strukteur und Begründer der Königlich Preussischen Messbild Anstalt im Jahr 1885, «Proben des Messbildverfahrens» des Münsters zu Freiburg i. Br., der Benediktinerabtei Maria Laach und des Magdeburger Doms bestellt (Abb. 4–6).7 Federführend war der Basler Architekt Rudolf Fechter (1840–1902), der sich intensiv mit dieser neuen Aufnahmetechnik auseinandersetzte und die Kosten dieser «Proben»

als Geschenk an die Gesellschaft übernommen

hatte. Noch im selben Jahr machte Meydenbauer vom Bund subventionierte Aufnahmen der Ruine Haldenstein bei Chur und der Kathedrale in Chur.8 Danach hatte hauptsächlich Fechter selbst Messbildaufnahmen für die Erhaltungsgesellschaft angefertigt. Nach seinem Tod 1902 ist diese Aufnahmetechnik in der Erhaltungsgesellschaft wohl aufgrund des verlorengegangenen Wissens und der schwierigen Handhabbarkeit der 56 k+a 2/2019

Abb. 5 Münster zu Freiburg

i. Br. Ansicht des Turms von

Osten, «Proben des Messbildverfahrens No. 1», 1896

(Abzug ca. 113,2 × 44,6 cm).

1890 hatte Albrecht Meydenbauer insgesamt 122

Messbilder des Freiburger

Münsters aufgenommen,

davon 56 Aussen und 60

Innenaufnahmen sowie

6 Kapitelle. Schweiz.

Nationalbibliothek, Eidg.

Archiv für Denkmalpflege:

Dokumentationen von

Restaurierungen und

Grabungen, EAD163

Abb. 6 Turm des Münsters

zu Freiburg i. Br. Ansicht

des Helms von Westen,

bestehend aus zwei

Blättern (ca. 98,7 × 67 cm).

«Proben des Mess bildverfahrens No. 6», 1896.

Anhand der Messbildaufnahmen von 1890 hat

A. Meydenbauers photogrammetrischer Architekturzeichner Johannes Unte (1858–1937) im Jahr 1893 den Aufriss der Turmfassade mit Portal und

Helm (insgesamt drei Blätter) im Massstab 1:66,6

angefertigt. Schweiz.

Nationalbibliothek, Eidg.

Archiv für Denkmalpflege:

Doku mentationen von

Restaurierungen und

Grabungen, EAD168

a+a 2/2019 57

Dossier 5

Abb. 7 Die Fotografie

des Ostflügels des hochgotischen Kreuzgangs

der Zisterzienserabtei

Hauterive wurde publiziert

als Planche XVIII in

Fribourg artistique à

travers les âges. 1890

Vermessungstechnik aufgegeben worden. Sie ist Erhaltung vaterländischer Kunstdenkmäler aus aber eine der Wurzeln der Photogrammetrie, auf dem Jahr 1880 auszudrücken.13

deren Basis die Faltpläne des neuen Münsterban Der Verein hatte sich somit den Auftrag gedes gefertigt wurden. Die Entwicklung der digita geben, sich schweizweit für die Anliegen der len Photogrammetrie eröffnet neue Perspektiven Kulturgüter einzusetzen: Dokumentieren und der 3DObjekterfassung.9

Pu blizieren – heute im Sinn von Sensibilisieren und Vermitteln –, um so zur Erhaltung der «monu

Vom Tafelwerk zum Inventarband

ments historiques» beizutragen. Bereits die Grün

Die Fotografie erlangte zunehmendes Gewicht dungsstatuten von 1880 sahen dafür «kunsttopoin der Inventarisation.10 So verfügten die als «kon graphsche Veröffentlichungen» vor. Ergänzend zu ventionelle Pioniere» bezeichneten Josef Zemp der im Anzeiger für Schweizerische Altertumskunde (1869–1942) und Robert Durrer (1867–1934) als veröffentlichten Statistik schweizerischer Kunstdenk Schüler von Johann Rudolf Rahn (1841–1912), mäler erhielten die Mitglieder zwischen 1881 und dem «Vater der Schweizer Kunsttopographie», 1895 jährlich eine Tafel und dann bis 1900 deren zwar noch wie dieser über herausragende zeich fünf, wobei das Spektrum der in den Mittheilun nerische Fähigkeiten, setzten aber vermehrt gen präsentierten Objekte sehr breit war und vom auch Fotografien ein, wobei der sich als begabter Kreuz von Engelberg (Nr. 1) über die Deckenge Fotograf profilierende Zemp auch ein Pionier der mälde der Kirche von Zillis (Nr. 5/6) bis zum Altar nachkolorierten Fotos gewesen zu sein scheint.11 der Kolle giatskirche in Ascona (Nr. 10) reichte.14

Zemp, der die Beschreibung der Denkmäler auf

Im Geschäftsjahr 1900 war der Vorstand der

nachmittelalterliche Bauten und Ausstattungs Gesellschaft für Erhaltung historischer Kunstteile ausweitete, und Durrer, der sich für die Be denkmäler zur Überzeugung gelangt, dass die rücksichtigung der Schriftquellen einsetzte, leg «Handhabung und Aufbewahrung der grossen ten den Grundstein für die noch heute gültige Licht und Farbendruckblätter, denen ein Text in Methode der KunstdenkmälerInventarisation.12 kleinerem Formate beiliegt […] unbequem» sei, Ihr Ziel war es von Anfang an, die «Aufmerksam und entschied, dass die Mitteilungen in Zukunft keit auf die geschichtlichen Kunstdenkmäler […] aus einem «Folioheft (Format 32,5 / 42,5 cm)» bezu lenken und unmittelbar oder mittelbar zur stehen und mehrere «Kunstblätter mit beglei Erhaltung derselben beizutragen», um es mit den tendem Text» enthalten sollten. Damit strebte Worten der Gründungsstatuten des Vereins für der Vorstand gemäss eigener Aussage ein «hand58 k+a 2/2019

Abb. 8 Relevé du Château

Nationalbibliothek, Eidg.

de Valère, à Sion, 1902–

Archiv für Denkmalpflege:

1903 (42 × 60 cm). Der

Dokumentationen von

Architekt Théophile van

Restaurierungen und

Muyden hat im Grund riss

Grabungen, EAD2375

(1:500) der Burgkirche

Valeria die «alten»

Befestigungs und Ge Abb. 9 Axonometrische

bäudemauern schwarz,

Ansicht der Klosteranlage

die zerfallenen, aber

Müstair von Südwesten,

sichtbaren Mauern blau,

gezeichnet von Josef Zemp

die modern ausgebes1894 (ca. 106,5 × 75,5 cm)

serten Stellen rot und die

und publiziert als

aufgrund von Befunden

Tafel XXVI in Das Kloster

ergänzten Mauerzüge gelb

St. Johann zu Münster

eingezeichnet. Neben ver (N.F. 5, 1906). Diese

schiedenen Wappen sind

Vogelperspektive dient

auf diesem Lageplan auch

der Visualisierung des

vier Ansichten der Anlage

Gesamtplans (Abb. 1,

im Massstab 1:1000 dar S. 4). Schweiz. National gestellt. In der Publikation bibliothek, Eidg. Archiv Das Schloss Valeria in

für Denkmalpflege:

Sitten (N.F. 4, 1904) wurden

Doku mentationen von

der Grundriss (Tafel XX)

Restaurierungen und

und die Ansichten (Ta Grabungen, EAD87

fel XXI) wohl aus Gründen

der Übersichtlichkeit

als eigenständige Tafeln

veröffentlicht. Schweiz.

a+a 2/2019 59

Abb. 10 Die Burgkirche

Abb. 11 Das Kloster

Valeria von Nordosten,

Müstair von Nordwesten,

Fotografie von Th. van

Fotografie von Robert

Muyden, vor 1904. In der

Durrer, vor 1906. Diese

Publikation Das Schloss

Ansicht wurde «als Füh Valeria in Sitten (N.F. 4,

rung durch das Ganze»

1904) wurde eine ähnliche

als Tafel XXVII in Das

Ansicht des Fotografen

Kloster St. Johann zu

R. Ganz als Tafel XVII

Münster (N.F. 5, 1906)

veröffentlicht. Schweiz.

publiziert. Schweiz.

Nationalbibliothek, Eidg.

Nationalbibliothek, Eidg.

Archiv für Denkmalpflege:

Archiv für Denkmalpflege:

Dokumentationen von

Dokumentationen von

Restaurierungen und

Restaurierungen und

Grabungen, EAD2381/2

Grabungen, EAD4407

licheres und weniger umfangreiches» Publikationsformat an, das sich an der Zeitschrift Fribourg artistique à travers les âges orientieren solle.15 Federführend bei diesem Prozess war Josef Zemp, der als Nachfolger Stehlins der Erhaltungsgesellschaft von 1898 bis 1904 als Präsident vorstand.

Zur selben Zeit war Zemp auch ordentlicher Professor für Kunstgeschichte an der Universität Freiburg i. Ü., und somit erstaunt es nicht, dass er sich für das neue Publikationsformat an der Freiburger Zeitschrift orientierte.

Die Société des amis des beauxarts und die Société des ingénieurs et architectes hatten sich mit der Herausgabe der Zeitschrift Fribourg artistique à travers les âges zum Ziel gesetzt, dem «Publi kum und den Liebhabern der Kunst und Archäolo gie die Monumente und interessanten Objekte des

Kantons Freiburg näherzubringen». Damit beabsichtigten die Herausgeber – ähnlich wie dies auch die Gründungsstatuten der Erhaltungsgesellschaft 1880 postulierten –, Gebäude und Kunstobjekte im Bewusstsein der Bevölkerung zu verankern und so zu ihrer langfristigen Bewahrung beizutragen.

Die Freiburger Reihe verfolgte von Beginn an das Ziel, den Bogen vom Mittelalter bis in die Gegenwart zu spannen. Die zeitliche Bandbreite der 1890

erstmals erschienenen Zeitschrift reichte vom hochgotischen Kreuzgang des Klosters Hauterive (Abb. 7) bis zu den Büsten der Bildhauerin Adele von Affry (1836–1879), genannt Marcello. Das Spektrum der jeweils 24 Tafeln samt Text umfassenden Lieferung erstreckt sich von Architektur, Skulptur und Kunsthandwerk bis zur Malerei des frühen 20. Jahrhunderts. Im Vorwort zur ersten

Ausgabe der Zeitschrift Fribourg artistique betont der Historiker Jean Gremaud (1823–1897), dass durch die «Perfektion» der Reproduktionsverfahren die Kunstwerke nicht nur zu neuem Leben erweckt, sondern der Nachwelt mit akribischer Genauigkeit vermittelt würden.

Vor diesem Hintergrund hatte die Erhaltungsgesellschaft die Kunstdenkmäler der Schweiz. Mittei 60 k+a 2/2019

Abb. 12 Fotografische

Dokumentation von Josef

Zemp der karolingischen

Wandmalereien an der

Nordwand über dem

Gewölbe der Klosterkirche

St. Johann (Szenen aus

dem Leben Absaloms;

2. Samuel 14), ca. 1908.

Bereits 1906 hatte Zemp

den Wunsch geäussert,

dass die zeichnerischen

Aufnahmen dieser Wandmalereien mittels Fotografien zu ergänzen wären (S. 25, Anm. 1). Schweiz.

Nationalbibliothek, Eidg.

Archiv für Denkmalpflege:

Dokumentationen von

Restaurierungen und

Grabungen, EAD4497

Abb. 13 Robert Durrer

und Josef Zemp hatten

nach eigener Aussage

«wochenlang auf den

Höhen und Tiefen der

Gewölbe rutschend»

aquarellierte Kopien der

karolingischen Wandmalereien im Massstab 1:4

aufgenommen (46 × 62 cm).

Diese dienten als Vorlage

für die Bebilderung des

Fliesstexts (Übersicht

der Wandgemälde, 1:60,

Abb. 31, S. 32) sowie

für die grossformatigen,

teils farbigen Tafeln in

Das Kloster St. Johann

zu Münster (N.F. 5, 1906),

Tafeln XXX–XXXV. Schweiz.

Nationalbibliothek, Eidg.

Archiv für Denkmalpflege:

Dokumentationen von

Restaurierungen und

Grabungen, EAD96

lungen der schweizerischen Gesellschaft für Erhaltung und Victor van Berchem, Das Schloss Valeria in historischer Kunstdenkmäler. Neue Folge bzw. Les Mo Sitten (N.F. 4, 1904), sowie von Josef Zemp und numents de l’art en Suisse. Publiés par la Société Suisse Robert Durrer, Das Kloster St. Johann zu Münster des Monuments historiques. Nouvelle Série ins Leben in Graubünden (N.F. 5–7, 1906, 1908, 1910), für die gerufen.16 Somit wurde bereits zu Beginn des neu Geschichte der Bauforschung und der Kunstdenken Jahrhunderts der Grundstein für das 1920 for mälerInventarisation von Bedeutung. Diese Ausmell gestartete Grossinventar Die Kunstdenkmäler gaben weisen neben ausführlichen Quellen und der Schweiz gelegt.

Literaturnachweisen zahlreiche Fotografien, Pläne, Von den insgesamt sieben Lieferungen der Schnitte und Ansichten auf. So hatte beispielswei Kunstdenkmäler der Schweiz. Neue Folge, die zwi se der Architekt Théophile van Muyden (1848– schen 1901 und 1910 erschienen, sind insbeson 1917) im Übersichtsplan des «Château de Valère à dere die Beiträge von Théophile van Muyden Sion» den Zustand der Gebäude und Umfassungsa+a 2/2019 61

Dossier 5

sende Dokumentation des Klosters Müstair und

die daraus resultierenden hohen Publikationskosten hatten zur Folge, dass die Ausgabe der Hefte 6

und 7 auf die Jahre 1908 und 1910 verteilt wurde (Abb. 12–13).18

Ein Jahrzehnt nach der Gründung der Kunstdenkmäler der Schweiz. Neue Folge befand der Vorstand, «versuchsweise von der bisherigen Form und Art der Jahrespublikation abzugehen» und stattdessen den «Jahresbericht etwas mehr auszugestalten unter Beigabe von Illustrationen, Plänen, Reproduktionen».19 Im darauffolgenden Jahr verzichtete er schliesslich ganz auf die Herausgabe dieser Reihe.20 Es dauerte ein knappes Jahrzehnt, bis unter Präsident Camille Martin (1877–1928) in einem konfliktbehafteten Prozess die Weichen

für die Fortsetzung der Statistik der Schweizerischen Kunstdenkmäler gestellt wurden.21 Auf Anregung des Architekten und umstrittenen Burgenforschers Eugen Probst (1873–1970) fand am 23. Januar 1926 unter der Leitung des Sekretärs des Eidgenössischen Departements des Innern, Fritz Vital (1874–1960), eine Konferenz statt, an der die Grundlagen für die Herausgabe der aktuellen Reihe Die Kunstdenkmäler der Schweiz festgelegt wurden. Die «Grundsätze», d. h. die Richtlinien, wurden dann anlässlich der zweiten Konferenz in Anwesenheit von Heinrich Wölfflin (1864– 1945), Professor für Kunstgeschichte an der Universität Zürich, Friedrich Hegi (1878–1930), Titularprofessor für Allgemeine Geschichte und Hilfswissenschaften an der Universität Zürich, Joseph Gantner (1896–1988), Redaktor der Zeitschrift Das Werk und später Professor für Kunstgeschichte an der Universität Basel, und Eugen Probst (1873–1970) gebilligt und vom Vorstand der Erhaltungsgesellschaft angenommen. Diese

Grundsätze lehnen sich unter Berücksichtigung

der Schweizer Verhältnisse «an die Bestimmungen an, die für das Bayerische Inventarwerk weg Abb. 14 Rekonstruierter

mauern aufgenommen und die Befunde farblich leitend sind».22 Gemeint sind damit die 1904 von Grundriss der Vorgängerfestgehalten (Abb. 8). Mit Akribie hatten sich Georg Hager (1863–1941) erarbeiteten und 1971

bauten der Kathedrale

Zemp und Durrer mit dem Kloster St. Johann in letztmals revidierten Grundsätze für die Invenvon Lausanne, nach Louis Blondel, veröffent Müstair auseinandergesetzt und dabei die Anlage tarisation der Kunstdenkmäler Bayerns, nach licht als Planche II, Fig. 27

mit zahlreichen Bauaufnahmen und Fotografien denen in Bayern über hundert Bände erarbeitet in Les Monuments d’art dokumentiert. Diese Dokumentation bildet denn wurden.23 Für die Art der Bearbeitung legten sie et d’histoire du canton de Vaud II, 1944

auch die Grundlage für Rekonstruktionen und fest, dass das Inventar keine rein beschreibende Axonometrien einzelner Bauten bzw. der Gesamt Aufzählung sei, sondern eine wissenschaftliche anlage (Abb. 9). Beiden Publikationen ist gemein Quellensammlung, die auf gewissenhafter, wenn sam, dass durch bewusst gewählte Standorte der möglich selbständiger wissenschaftlicher Recherfotografischen Gesamtansichten der Landschaftsche beruhe. «Eine umfassende wissenschaftliche bezug des Monuments bzw. des Ensembles in den Untersuchung und eine erschöpfende Darstellung Fokus gerückt wurde (Abb. 10–11).17 Die umfas kann aber nicht beabsichtigt sein. Jedenfalls muß 62 k+a 2/2019

Abb. 15 Synoptischer

Bauphasenplan der

Vorgängerbauten und

des Basler Münsters.

1:250. Planzeichnung

von Marco Bernasconi,

Xavier Näpfli, für die

Publikation Das Basler

Münster. 2019. ABBS

Mörtelboden

Bestand

Befund

Rekonstruktion

Spätlatène (1. Jh. v. Chr.)

Frührömisch (1. Jh. v. Chr./2. Jh.)

N

Spätrömisch (3.– 5. Jh.)

0

10 m

Frühes Mittelalter (6.– 9. Jh.)

Karolingisch I (9. Jh.)

Mörtelboden

Bestand

Befund

Rekonstruktion

Karolingisch II (9./10. Jh.)

Mörtelboden

Bestand

Befund

Rekonstruktion

Spätlatène (1. Jh. v. Chr.)

Frühromanisch I (10./1

Spätlatène (1. Jh. v. Ch 1

r .

.) Jh.)

Frührömisch (1. Jh. v. Chr./2. Jh.)

Früh

F

romanisch II (10./1

ömisch (1. Jh. v. C 1

h .r Jh.)

./2. Jh.)

Spätrömisch (3.– 5. Jh.)

Frühr

Spät omanisch III (10./1

römisch (3.– 5. Jh.) 1. Jh.)

Frühes Mittelalter (6.– 9. Jh.)

Früh

F

romanisch IV (1

rühes Mittelalt

1

er (6.. Jh.)

– 9. Jh.)

Karolingisch I (9. Jh.)

Spät

Kar romanisch (117

olingisch I (9. 0

Jh.) –1270)

Karolingisch II (9./10. Jh.)

Hoch

Kar -/Spä

oling tgotisch (127

isch II (9./10. 0–

Jh.) 1500)

Frühromanisch I (10./11. Jh.)

Frühromanisch I (10./11. Jh.)

Frühromanisch II (10./11. Jh.)

Frühromanisch II (10./11. Jh.)

Frühromanisch III (10./11. Jh.)

Frühromanisch III (10./11. Jh.)

Frühromanisch IV (11. Jh.)

Frühromanisch IV (11. Jh.)

Spätromanisch (1170–1270)

Spätromanisch (1170–1270)

Hoch-/Spätgotisch (1270–1500)

Hoch-/Spätgotisch (1270–1500)

Dossier 5

das Inventar für weitere Untersuchungen die nöti Versionen der Kunstdenkmäler der Schweiz die konge Orientierung und die entsprechenden Anhaltssequente Fortsetzung der Tradition, auf neue Aufpunkte bieten» (§ VI.1).

nahmetechniken zurückzugreifen.26

Vom Phasenplan

Anmerkungen

zur 3-D-Rekonstruktion

Die bayerischen Grundsätze von 1904 legten 1 Achim Hubel, Manfred Schuller (Hrsg.). Der Dom zu Re gensburg (Die Kunstdenkmäler von Bayern NF, Band 7, auch fest, dass der Beschreibung eines Baudenk 5 Teilbände). Regensburg 2010–2016. – HansRudolf Meier.

mals die baugeschichtlichen Angaben vorauszu «Das Denkmalinventar». In: Wolfgang Augustyn (Hrsg.).

schicken seien. Besonders bei anspruchsvolleren Corpus – Inventar – Katalog. Beispiele für Forschung und Dokumentation zur materiellen Überlieferung der Künste.

Bauten heisst das heute in der Regel, dass die Re München 2015, S. 117–130, bes. S. 126–127.

sultate archäologischer und baugeschichtlicher

Untersuchungen darzulegen sind. Bereits im 2 Matthias Exner (Hrsg.). Stadt Bamberg, Bd. 2: Domberg, Kunstdenkmälerband zur Kathedrale von Lau 1. Drittelbd.: Das Domstift. Teil 1: Baugeschichte, Baube-schreibung, Analyse (Die Kunstdenkmäler von Bayern, sanne verfasste der Genfer Kantonsarchäologe Regierungsbezirk Oberfranken IV). Berlin/München 2015; Louis Blondel (1885–1967) ein umfangreiches Matthias Exner (Hrsg.). Stadt Bamberg, Bd. 2: Domberg, Kapitel über deren Vorgängerbauten (S. 27–59) 1. Drittelbd.: Das Domstift. Teil 2: Ausstattung, Kapitels-bauten, Domschatz (Die Kunstdenkmäler von Bayern, (Abb. 14).24 Der Basler Band enthält eine von Regierungsbezirk Oberfranken IV). Bamberg 2015.

Marco Bernasconi erarbeitete Darstellung der bis in keltischfrührömische Zeit zurückreichen 3 Ulrike Wendland. «Das Grosse Inventar als methodischer Ausweg aus der Datenflut?». In: Denkströme.

den Vorgängerbebauungen des Basler Münsters. Journal der Sächsischen Akademie der Wissenschaften (Abb. 15) Sie fasst damit insbesondere auch die 12, 2014, www.denkstroeme.de/heft12/s_137143_

jüngst in einer umfangreichen Monographie des wendland (1.5.2019).

Ausgräbers vorgelegten und lange Zeit unpubli 4 Gesellschaft für Schweizerische Kunstgeschichte.

zierten Resultate der archäologischen Untersu Jahresbericht über das Jahr 1934 […]. Basel 1935, S. 3.

chungen der 1960er und 70er Jahre eigenstän 5 Schweizerische Gesellschaft für Erhaltung historidig und übersichtlich zusammen.25 Visualisiert scher Kunstdenkmäler. Verhandlungen der Generalver-werden sie auch durch dreidimensionale Rekon sammlung vom 6. September 1898 […]. [Zürich 1898], struktionen der Vorgängerbauten. Dafür hat sich S. 35–47.

das Spektrum der Darstellungsoptionen seit Rig 6 Vgl. Generalversammlung 1898 (wie Anm. 5), S. 5, 23.

genbachs Zeichnungen (Abb. 2) erheblich erweitert. Im weiten Feld zwischen klassischer Axono 7 «Alphabetisches Verzeichnis der MessbildAufnahmetrie, schematischen Umrisszeichnungen und men und Platten». In: Erläuternde Bemerkungen zu den nach dem Messbild-Verfahren hergestellten Aufnah-fotorealistischen Renderings sind für das Basler men von Bauwerken. [Berlin 1896?]. – Zu Meydenbauer Münster von archaeolab hergestellte unbunte siehe Albrecht Grimm. «120 Jahre Photogrammetrie in Massenmodelle gewählt worden, welche die räum Deutschland. Das Tagebuch von Albrecht Meydenbauer, dem Nestor des MessbildVerfahrens, veröffentlicht lichen Qualitäten zeigen, ohne durch (zumeist un aus Anlass des Jubiläums 1858/1978». In: Deutsches gesicherte) Details Illusionen erzeugen zu wollen.

Museum 2, 1977.

Der Wert der Bilder

8 Vgl. Generalversammlung 1898 (wie Anm. 5), S. 37–39.

– Daniela Mondini. «Fotografisches Gedächtnis der Anlässlich des Erscheinens des Basler Münsgebauten Schweiz». In: Kunst und Architektur in der ter ban des wurden hier Baumonographien der Schweiz 2, 2012, S. 20–21.

Kunst denkmälerInventare vor allem anhand der 9 JanRuben Fischer. «Digitale Photogrammetrie Ent wicklung ihrer jeweiligen bildlichen Darstel an den Schlusssteinen des Berner Münsters». In: Kunst lungen vorgestellt. Die Geschichte der Inventare und Architektur in der Schweiz 2, 2017, S. 26–33.

ist von dieser Entwicklung geprägt. Da sich ein 10 Matthias Noell. «Denkmalsammlungen, Denkmalarwesentlicher Teil der Benutzerinnen und Benutzer chive. Zur Rolle der Fotografie in den Denkmalinventaren der Inventare an den Bildern orientiert, gilt trotz des 19. und frühen 20. Jahrhunderts». In: Hubert Locher, der gewandelten Bild und Wiedergabetechniken Rolf Sachsse (Hrsg.). Architektur Fotografie. Darstellung – Verwendung – Gestaltung. Berlin 2016, S. 24–39.

und des leichten Zugriffs auf Onlinefotos weiterhin, was bereits in Hagers bayerischen Inventa 11 Karina Queijo. «L’archéologue, le peintre et le photorisationsgrundsätzen von 1904 festgelegt wurde graphe. Quelques aspects de la photographie coloriée autour de 1900». In: Kunst und Architektur in der Schweiz 2, (§ VII): Abbildungen seien in möglichst grosser 2012, S. 24–31, bes. S. 27f.

Zahl zu verwenden und den Illustrationen dieser

Publikation sei grösste Aufmerksamkeit zu schen 12 HansRudolf Meier. «Konventionelle Pioniere: Robert Durrer, Josef Zemp und die ‹RahnSchule›». In: Zeitschrift ken. Vor diesem Hintergrund ist die Verwendung für schweizerische Archäologie und Kunstgeschichte 3–4, von 360GradAufnahmen in den elektronischen 2012, S. 381–390.

64 k+a 2/2019

13 Verein für Erhaltung vaterländischer Kunstdenk Résumé

mäler. Erste Sitzung des Vereins für Erhaltung vater-Écrire l’histoire de l’architecture – à propos du ländischer Kunstdenkmäler im Gemeindehaussaale von tournant dans les méthodes de représentations Zofingen […], den 20. Juni 1880. o.O. [1880], S. 2.

visuelles et leur développement

14 Max Wassmer. Die Entwicklung der Gesellschaft La parution du nouveau volume sur la cathédrale de für Schweizerische Kunstgeschichte 1880–1964. Typo Bâle marque une nouvelle étape dans la synthèse de vastes skript. o.O. [1964].

activités de recherche sur les inventaires d’architecture. Les innovations dans la représentation visuelle jouent un grand 15 Schweizerische Gesellschaft für Erhaltung historischer Kunstdenkmäler. Jahresbericht für 1900 […].

rôle pour la transmission des connaissances, depuis les Zürich 1901, S. 14–15.

techniques de prises de vue et d’impression du XIXe siècle aux plans des différentes phases et aux reconstructions en 16 Vgl. Jahresbericht für 1900 (wie Anm. 15), S. 15.

3D d’aujourd’hui. La communication visuelle des contenus esthétiques est indiscutablement une clé pour comprendre 17 Matthias Noell. «Ein Bild voller Widersprüche.

Schweizer Kunstdenkmäler und ihre Erfassung im

l’héritage architectural. Ceci n’a rien d’étonnant car une part Inventar». In: Edgar Bierende u.a. (Hrsg.). Helvetische essentielle des utilisateurs s’oriente vers les inventaires Merkwürdigkeiten (Neue Berner Schriften zur Kunst 10).

d’images. Malgré le changement dans les habitudes de Bern 2010, S. 119–137.

consultation et l’accès facilité aux banques de données en ligne, les abondantes illustrations des Monuments 18 Schweizerische Gesellschaft für Erhaltung historischer Kunstdenkmäler. Jahresbericht für 1909 […].

d’art et d’histoire de la Suisse – jusqu’à des vues 360° dans Zürich 1910, S. 52.

la version électronique – les mettent au premier rang des ouvrages de référence. Il est passionnant d’étudier l’histoire 19 Schweizerische Gesellschaft für Erhaltung histodes inventaires sous des aspects tels que le talent des rischer Kunstdenkmäler. Jahresbericht für 1910 […].

Zürich 1911, S. 16.

dessinateurs ou le coloriage des photos et de constater que des pionniers de la topographie de l’art en Suisse tels 20 Schweizerische Gesellschaft für Erhaltung histoque Johann Rudolf Rahn (18411912) ont déjà fait usage rischer Kunstdenkmäler. Jahresbericht für 1911 […].

de ces médias.

Zürich 1912, S. 70.

21 Andreas Hauser. «Die Kunstdenkmäler der Schweiz.

Riassunto

Zur Geschichte eines Erfolgsunternehmens». In: Kunst Scrivere la storia dell’architettura: und Architektur in der Schweiz 1, 2008, S. 34–50, bes.

S. 35f. Vgl. Noell 2010 (wie Anm. 17), S. 130–132.

a proposito dei metodi di rappresentazione

visiva e della loro evoluzione

22 Schweizerische Gesellschaft für Erhaltung histori

L’uscita del nuovo volume dei Monumenti d’arte e scher Kunstdenkmäler. Jahresbericht über die Jahre 1924

di storia della Svizzera dedicato alla cattedrale di Basilea und 1925 […]. Zürich 1926, S. 7, 14–15.

segna un’ulteriore svolta nelle attività di ricerca ad ampio 23 Georg Hager. «Grundsätze für die Inventarisation raggio relative agli inventari di architettura. Nella trasmisder Kunstdenkmäler Bayerns». In: Ministerialblatt für sione dei saperi sono di particolare rilievo le innovazioni Kirchen- und Schulangelegenheiten, 9. April 1904.

nell’ambito della rappresentazione visiva: basti pensare all’evoluzione che dalle tecniche di rilievo e di stampa del 24 Eugène Bach, Louis Blondel, Adrien Bovy. La cathédrale de Lausanne (Les Monuments d’art et d’histoire XIX secolo ha portato alla pianta delle fasi edilizie e alla ridu canton de Vaud II). Basel 1944, S. 27–59, farbige Baucostruzione in 3D dei nostri giorni. La comunicazione visiva phasenpläne Planches I–II.

dei contenuti estetici è indubbiamente una delle chiavi per capire il patrimonio costruito. Ciò non deve peraltro stupire, 25 Hans Rudolf Sennhauser, Hans Rudolf Courvoisier.

considerando che la maggior parte degli utenti degli inven Das Basler Münster. Die frühen Kathedralen und der Hein-richsdom. Ausgrabungen 1966, 1973/74. Ostfildern 2018.

tari si basa sulle immagini. Nonostante le mutate abitudini e la facilità di accesso alle banche dati online, nelle versioni 26 www.gsk.ch.

digitali dei Monumenti d’arte e di storia della Svizzera la ricca offerta iconografica, comprensiva di immagini Zu den Autoren a 360 gradi, rimane prioritaria. È interessante analizzare la storia degli inventari sotto questo aspetto – per esempio Dr. HansRudolf Meier ist Professor für Denkmalosservando la qualità dei disegni e l’utilizzo di fotografie pflege und Baugeschichte an der Fakultät Archiritoccate a colori – e scoprire che già i pionieri della tektur und Urbanistik der BauhausUniversität topografia artistica svizzera, quali Johann Rudolf Rahn Weimar. Forschungen und Publikationen zur (18411912), ricorrevano a questi media.

Geschichte und Theorie der Denkmalpflege und

zur Architektur und Kunstgeschichte hauptsächlich des Mittelalters und der Moderne sowie zur Rezeptions und Fachgeschichte.

Kontakt: hansrudolf.meier@uniweimar.de

Dr. Ferdinand Pajor ist seit 2012 Vizedirektor der GSK und Projektleiter der Reihe Die Kunst denkmäler der Schweiz. Kontakt: pajor@gsk.ch a+a 2/2019 65