Dossier 1

Roland Frischknecht

Spiel mir das Lied vom Kino

Streifzug durch die historische Kinolandschaft der Stadt Zürich Das Kino startet in Zürich als kuriose Attraktion eines Schaubudenbesitzers mit Film darbietungen im reisenden Zelt und wird ab 1907 in bestehenden Altliegenschaften sesshaft.

Das neue Massenmedium des Films gerät in Konflikt mit den rigiden Moral vorstellungen der Belle Epoque. Trotzdem entwickelt sich ab 1911 eine eigenständige Gebäudetypologie, die mit ihrer vom Film inspirierten Architektursprache das Stadtbild bereichert.

Wanderkinos

medium des Films rasche Verbreitung, was mit Am 28. Dezember 1895 führten die Gebrüder der traditionsreichen Unterhaltungsbranche der Auguste und Louis Lumière mit ihrem «Cinéma- Jahrmarktschausteller zu tun hatte. Ausgerüstet tographe» in einem Pariser Kellerlokal erstmals mit Kinematographen, Orgeln, Orchester und öffentlich Filme vor. Der Tag gilt allgemein als Trichtergrammophon, bereisten die ambulanten Geburtsstunde des Kinos. Bereits zwei Jahre später Zeltkinos mit ihren Schaubuden die zahlreichen fand die erste Filmvorführung in Zürich statt. Zwi- Kirchweihen, Messen und Jahrmärkte. Ein in ra-schen dem 29. Juni und dem 4. August 1897 zeig-scher Szenenfolge dargebotenes Filmprogramm te Philipp Leilich in Zürich mit einem Lumière- verschiedener Genres, wie Komödien, Dramen, Projektor erstmals Filmaufnahmen, und zwar auf Historien- und Reisefilme, fand ein stetig wach-der Rotwandwiese im Arbeiterquartier Aussersihl, sendes Publikum. Im Kanton Zürich ist die Epoche wo 1914 das Bezirksgebäude zu stehen kam.1 Das der reisenden Zeltkinos mit dem Gastwirt Willy aus der Pfalz stammende Familienunternehmen Leuzinger (1878–1935) verbunden.2 Zwischen betrieb von Zürich aus fünf grosse Wanderkinos, 1917 und 1942 bereisten Leuzinger bzw. seine drei die in Süddeutschland, der Deutschschweiz, im Töchter mit ihrem mobilen «Schweizer National-Tessin und in Italien durch die Lande zogen. Um Cinema» zahlreiche Kantone in der Deutsch-die Jahrhundertwende fand das neue Massen-schweiz. Willy Leuzinger betätigte sich nicht Jean Specks «KinematographenTheater» im vorderen Teil eines Gewerbegebäudes an der

Waisenhausstrasse, 1911.

Foto Adolf Moser, BAZ

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nur als Kinobetreiber, sondern stand selbst hin- Klavierspieler; ihm stand ein ganzes Arsenal von Wanderkino «National»

ter der Kamera und führte seine «Aktualitäten- Lärminstrumenten zur Verfügung, mit denen er von Willy Leuzinger in Bütschwil SG, 1924, Schau-filme von öffentlichen Ereignissen» im eigenen zu besonders dramatischen Szenen den begleiten- fassade mit Jahrmarktorgel Zelt kino vor.

den Lärm fabrizierte. (…) Es gab aufregende Film- und Bilder paneelen nach schlüsse mit viel Schiessereien, an denen nicht Motiven des Malers Eduard Kinopionier Jean Speck Stückel berg. Archiv Cinema

nur das Ohr, sondern auch die Nase partizipier- Leuzinger, Rapperswil Der umtriebige Geschäftsmann Jean Speck te, indem es im ganzen Lokal nach verbranntem (1860–1933), der in einem Nachruf als «der eigent- Pulver roch.»4

liche Begründer der Kinematographie in Zürich»3

bezeichnet wird, prägte bis 1930 die Zürcher Kino-Das Kino wird sesshaft kultur. Specks Biographie beginnt in der Gastro-Ab 1907 fand Jean Speck in einem Lagerhaus nomie, von wo aus er sich zum Kinobetreiber des Zürcher Konsumvereins an der Waisenhaus-entwickelte. Er besuchte zahlreiche Zirkusvor-strasse eine eigene Filmspielstätte für sein «Kine-führungen und wäre gemäss Eigenaussage «am matographen-Theater». In den folgenden Jahren liebsten Zirkusdirektor» geworden. Am unteren eröffnete Speck eine ganze Reihe von Kinosälen Mühlequai auf der Papierwerd-Insel übernahm in bestehenden Gebäuden: so beispielsweise den er 1899 ein «Panoptikum». Dabei handelt es sich 1908 in einem ehemaligen Laden eingerichte-um ein Kuriositätenkabinett mit Elektrisierma- ten «Löwen-Kinematographen» (später «Eden-schine und auftretenden Zwergen, Fakiren und Lichtspiele») am Rennweg oder das 1912 in einem schwarzen Tänzerinnen. Als weiteres Kuriosum Büroneubau eingebaute «Palace», das ab 1920 als wurden in einem Nebenraum Filme vorgeführt. «Kaspar-Escher-Haus» zum Sitz der kantonalen Diese hatten eine Spieldauer von wenigen Minu- Verwaltung wurde. Als Lebemann und Dandy ten und zeigten Strassenszenen, Eisenbahnzüge verkörperte Jean Speck jenen zweifelhaften Ruf, oder auch inszenierte Raufereien und Schiesse- der der Kinobranche lange Zeit anhaftete: Er war reien. Die technische Erfindung des Kinemato- dreimal verheiratet und meldete sich – nachdem graphen vermittelte den Zuschauern die Illusion sein ganzes Vermögen aufgebraucht war – im von «lebenden Bildern», was ihre besondere Fas- Alter von 70 Jahren beim Zürcher Fürsorgeamt, zination ausmachte: «Am unterhaltsamsten bei das ihm schliesslich jede finanzielle Unter-diesen Filmvorführungen war der begleitende stützung verweigerte.

a+a 3/2019 13

gewerbe, das als fahrendes Gewerbe dem Marktund Hausiergesetz unterstellt war, schon bald eingeschränkt. Um 1910 wird das Kinogewerbe schweizweit auf kommunaler und kantonaler Ebene reglementiert. Mit einer strengen Ausle-gung des Kinder- und Jugendschutzes und bau-rechtlichen Auflagen wird der Zutritt zu Filmvorführungen auf Erwachsene beschränkt und die Erstellung von Kinobetrieben geregelt. So setzte der Zürcher Stadtrat in der 1913 erlassenen Kinoverordnung das Mindestalter für einen Kinobesuch auf 15 Jahre fest. Da die Betriebsbewilligung für ein «Kinematographen-Theater» vom Besitz des Gewerbepatents abhängig war, konnte mit dem blossen Hinweis, dass kein Bedürfnis nach einem Kinobetrieb bestehe (Bedürfnisklausel), eine solche Konzession verweigert und damit die Zahl der Kinos begrenzt werden – eine Praxis, die der Bundesrat aufgrund einer Beschwerde eines Luzerner Kinobetreibers in einem Beschluss vom 10. Februar 1911 für verfassungswidrig erklärte.

1921 unterlagen schliesslich pietistische Kreise in ihrem Kampf gegen ein zweites Kino in Oerlikon vor Bundesgericht, stufte dieses doch die Bedürfnisklausel als Verstoss gegen die Gewer-befreiheit ein.8 Trotzdem wurde vielerorts die Bedürfnisklausel weiterhin angewendet. Sie konnte aber letztlich den schweizweiten Kino-

«EdenLichtspiele»

Das «schleichende Gift»

boom nicht verhindern.

(1908–1930), 1908 als

des Kinos

«Löwen-Kinematograph»

in ehemaligem Ladenlokal

Der Schriftsteller Alfred Döblin bezeichne-Zürichs erster Kinopalast eröffnet und 1915 unter

te die Kinematographen als «das Theater der Der geballten Ladung an Kritik zum Trotz, dem Namen «Eden-Licht-kleinen Leute»5. Vor dem Ersten Weltkrieg eta- welche die staatlichen Behörden zu Hütern über spiele» umgebaut und neu eröffnet, 1930. BAZ

blierte sich die Kinematographie als günstiges Sitte und Moral machte, entwickelte sich das Freizeitvergnügen der Unterschichten und ent- Kino zu einem äusserst beliebten Freizeitvergnü-wickelte sich zu einem Phänomen der populä- gen. Die «engen Flimmerbuden» genügten für ren Massen kultur, das den bildungsbürgerlichen die «Tagträume der Gesellschaft»9 schon bald Vorstellungen einer Hochkultur zuwiderlief. Nach nicht mehr, weshalb ab 1910 ein an die Theater-Auffassung der Behörden bedrohte das Kino die architektur angelehnter, aber eigenständiger traditionellen Werte der bürgerlichen Gesell- Bautyp entsteht, der sich die Ästhetik des Films schaft wie Ehe, Familie und Arbeit. Pietistische zunutze machte. Das 1912/13 mit Kino und Kreise, Päd agogen, Schulpflegen und Kinder- und Restaurant erbaute Geschäftshaus «Du Pont» der Jugendschutzorganisationen brandmarkten das Zürcher Architekten Haller & Schindler bot dem «Gift des Kinematographen», der die «Verrohung «Kinematographen-Theater» von Jean Speck eine und Entsittlichung des Seelenlebens» fördere und neue Bleibe, die unter dem exotischen Namen zu kriminellen Handlungen anleite.6 Im Mai 1913 «Orient» am 25. Oktober 1913 ihre Tore öffne-protestierte die Lehrerschaft im Arbeiterquartier te. Aufgrund seiner imposanten Gestaltung und Aussersihl gegen den Bau eines Kinos an der Lang- Grösse gilt das Kino «Orient» als Zürichs erster strasse, das als «Angriff auf das Volkswohl» ver- grossstädtischer Filmpalast, der der neuen Bau-standen wurde. Beklagt wurde der «schädigende aufgabe unter Einsatz modernster Bautechnik Einfluss» des Kinos, das «die Phantasie überreizt, und reichhaltiger Bauplastik den Charakter eines das Nervensystem zerstört, das Schönheitsgefühl Gesamtkunstwerks verleiht. Die symmetrisch der Kinder abstumpft» und «die moralische Kraft gegliederte Hauptfassade mit überhohem Walm-vernichtet».7 Mit der Einrichtung permanenter dach bildet den nördlichen Abschluss des Beaten-Lichtspieltheater wurden die Freiheiten im Kino- platzes, der gegen Süden von der Schaufront 14 k+a 3/2019

«Du Pont»Gebäude

mit ehemaligem Kino

«Orient» am Beatenplatz,

ovale Oculifenster als

Kinomotiv, 1913. Foto

Juliet Haller, BAZ, 2011

des städtischen Amtshauses II von Gustav Gull (1903/04) gefasst wird. Der Gebäudesockel nimmt platzseitig die Gastronomie auf, während der ab-gewinkelte Kinotrakt den zum Bahnhofplatz führenden Strassenraum prägt. Das «Du Pont»-

Gebäude wurde mit seinen kräftig kannelierten Pfeilern und Halbsäulen in Kolossalordnung als «Sehenswürdigkeit» und als Beispiel «überlegter Fassadengestaltung»10 gefeiert. Es besticht im Innern durch ein zeitgemässes Konstruktionssys-tem: Die Eisenbetontragkonstruktion aus Stützen und Unterzügen ist mit schlank dimensionierten Rippendecken kombiniert, deren Strukturen kas-settierte Deckenfelder ergaben und eine stützen-los auskragende Zuschauerempore ermöglichten.

Ein Gemisch aus Kunststein, schwarz gefärbtem Zement und zerstampften Glassteinen verleiht dem Sockel eine matt-glänzende Farb wirkung, die auf den abgedunkelten Kinosaal und die grossen Oculi in der Fassade, die nachts Assozi- Warenhaus Brann (heute funkelnde Traumwelt des Films vorbereitet. Die ationen an den gebündelten Lichtkegel eines Manor) an der Bahnhofstrasse, Sakralisierung fein abgestufte Farbigkeit der zwischen Gelb und Kinoprojektors wecken und tagsüber an das der Warenwelt mittels Rot changierenden Kunststeinverkleidung wirkt Kameraauge erinnern.

gotisch aufstrebender

«wie ein herunterhängender Teppich oder wie Die Formensprache erinnert nicht mehr an Pfeilerarchitektur, 2013.

ein Schmuck, den unten ein Stein in ovaler Fas-die bescheidenen Anfänge der Kinokultur. Mit Foto Juliet Haller, BAZ

sung beschliesst». Der baukünstlerische Schmuck ihrer urbanen Nutzungsmischung aus Gastrono-verweist auf den roten Teppich des Theaterfoyers mie, Kino und Büro und der gotisch aufstrebenden und den Bühnenvorhang, der als Theaterrelikt Pfeilerarchitektur lässt sich das «Du Pont»-Gebäu-vor der Leinwand im Kinosaal überlebt. Zum de mit dem Warenhaus Brann (1910–1912, 1927– beliebten Motiv der Kinoarchitektur werden die 1929) von Pfleghard & Haefeli in Verbindung brin-a+a 3/2019 15

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Ehemaliges Kino «Colosseum», Welchogasse 6

in Oerlikon, der erste

Kinozweckbau im Kanton

Zürich liegt versteckt in

einem Innenhof, 1911/12.

Foto BAZ, 1990

Multifunktionales

«ZHaus» mit ehemaligem Kino «Roxy»

(heute «Metropol») am

Stauffacher, Fassade

erinnert an Kaufhaus

Schocken in Chemnitz

von Erich Mendelsohn,

1935. Foto Heinrich Wolf-

Bender, Heinrich und Wolf-

Benders Erben, BAZ

16 k+a 3/2019

Ehemaliges Kino «Seefeld» (ehemals «Razzia»), Tempelfront mit ionischer Säulenkolonnade wirbt

für kulturelle Akzeptanz

des Films, 1922. Foto

Juliet Haller, BAZ, 2014

gen. Letzteres inszeniert die verheissungsvolle steckten Lage des Lichtspieltheaters. Nach Kriegs-Warenwelt als «Kathedrale des Konsums» und ende entstanden in rascher Folge fünf Geschäfts-orientiert sich am deutschen Warenhaustyp, den hauskomplexe mit Grosskinos, so dass sich das Alfred Messel (1853–1909) für das Berliner Kauf- Platzangebot in den Lichtspieltheatern innert haus Wertheim (1897) begründet hatte. Waren- kurzer Zeit vervielfachte. Zählte die Zürcher Ge-häuser und Kinos werden zu Sehnsuchtsorten, wo werbepolizei 1917 noch 12 Kinos, so waren es im der Gebrauchswert von Gütern sakral überhöht Jahr 1931 deren 28. Der Zürcher Kinoboom setz-wird bzw. illusionäre Träume konsumiert werden. te mit den Kinos «Seefeld» (1922) und «Kosmos»

Den hybriden Typus einer Geschäftshausarchitek- (1924) ein, die beide von Jean Speck begründet tur mit Kino, Restaurant, Büros und Wohnungen wurden. Das nach Plänen der Architekten Fried-verkörpert auch das 1932 von Carl Hubacher, Ru- rich und Ernst Zuppinger in Aussersihl realisierte dolf und Flora Steiger-Crawford erbaute «Z-Haus» Kino «Kosmos» wurde am 1. Februar 1924 eröff-am Stauffacher, das nun der Formensprache des net und galt mit seinen 850 Plätzen für knapp drei Neuen Bauens verpflichtet ist. Mit einer drama- Jahre als das grösste Kino der Stadt. Die dreiecki-tisch gekrümmten Fassade und horizontal durch- ge Grundstückform verleiht dem Kinopalast den laufenden Bandfenstern zeichnet das «Z-Haus» städtebaulich dominanten Charakter einer Insel, den Strassenverlauf nach. Das hofseitig angebaute deren illusionistische Traumwelt der harten so-Kino «Roxy» gewährte bei geöffnetem Schiebe- zialen Realität im Arbeiterquartier Aussersihl ge-dach einen freien Blick in den Sternenhimmel.

genüberstand. Typologisch ist das Kino «Kosmos»

ein rares Beispiel eines frei stehenden Kinozweck-Kinosolitäre baus, der mit einer Büro- und Ladennutzung kom-Im Vergleich zum grossstädtischen hybriden biniert wird.

Bautyp kommt dem monofunktionalen Vorstadt-

und Ortskino in den Zürcher Aussenquartieren Stromlinienförmige Architektur und den kleinstädtisch geprägten Gemeinden Die markante Gebäudeform des «Kosmos»

grosse Bedeutung zu. Der kantonsweit erste Kino- wurde durch die städtischen Baubehörden ange-solitär findet sich im Innenhof einer Blockrand- regt, die dem Baukörper «durch Abrundung der bebauung in Oerlikon und wurde mit 300 Sitz- Ecken bei Überschreitung der Baulinie ein ästhe-plätzen als Kino «Colosseum» am 6. Januar 1912 tisch befriedigenderes Aussehen»11 verleihen eröffnet. Der bewusst gewählte Kinoname steht wollten. Erstmals in Zürich erhielt ein Gebäude in eklatantem Widerspruch zur Grösse und ver- die für die Moderne typische Stromlinienform, a+a 3/2019 17

Dossier 1

die den bewegten Verkehrsfluss in die Architektur überführt. Das über dem Konsolgesims anset-zende Brüstungsband betont die ästhetische Wirkung der stromlinienförmigen Architektur. Die Schaffung von geschwungenen Strassenzügen und Plätzen für ein hindernisfreies Fliessen des Auto- und Schienenverkehrs entspricht in dieser Zeit einer Neuausrichtung der verkehrsplaneri-schen Grundsätze, die in Zürich eine enge Verbindung von Verkehr, Städtebau und Architektur zur Folge hatte. Kurze Zeit später bringen die auskra-genden und gerundeten Dachformen der von Her-mann Herter entworfenen Tramwartehalle am Paradeplatz (1928) sowie die stromlinienförmig geschwungenen Fassaden der Geschäftshäuser «Handelshof» (1929–1931) und «Schmidhof»

(1928–1930) an der Sihlporte den fliessenden Strassenverkehr «als symbolische Darstellung seiner Dynamik»12 effektvoll zum Ausdruck.

Ehemaliges Kino «Kosmos» (heute «Plaza»Ge bäude), abgerundete Gebäudeecken und eng stehende Fensterreihen wie ein abrollender Filmstreifen, 2018.

Foto Juliet Haller, BAZ

Der Film als Architekturmotiv

Obschon sich der Saal des Kinos «Kosmos»

Geschäftshäuser an der Sihlporte, stromlinien förmige Architektur, typo logisch eng an den traditionellen Theater-1935. Foto Wilhelm Peyer, BAZ

bau anlehnt, lässt sich die stützenfreie Skelett-18 k+a 3/2019

und auskragende Emporenkonstruktion mit den

Ehemaliges Kino

zu Beginn des 20. Jahrhunderts erzielten Fort-

«Kosmos», Details der

schritten auf dem Gebiet der Eisenbetontechnik portalartig gestalteten Fluchttüren, 2018. Foto

in Verbindung bringen. Aussen bildet der mit Juliet Haller, BAZ

einem Säulenpaar akzentuierte Haupteingang einen Blickfang, der eine Sogwirkung entfaltet und zum Kinobesuch einlädt. Das Medium Film wird zum Entwurfsthema, indem die eng stehenden Fensterreihen über die gesamte Nordfassade wie ein Filmstreifen abgewickelt werden. Beim Kino «Kosmos» verdeutlicht die portalartige Gestaltung der Fluchttüren den illusionären Traum-charakter des Films als Gegenwelt zur sozialen Realität. Die Reliefmedaillons zeigen zwei Am-phoren und eine allegorische Frauendarstellung, die in der griechischen Mythologie die Nacht und den Mond symbolisiert. Der daraus abgeleitete Anspruch ist kein geringer: Das Kino wird in eine kulturelle Tradition gestellt, die bis in die Antike zurückreicht.

Wenige Schritte vom Opernhaus entfernt,

wirbt das 1922 erbaute Kino «Seefeld» des Architekten Wilhelm Pfister-Picault mit der von einer ionischen Säulenkolonnade geprägten Tempelfront für die kulturelle Akzeptanz des Films. Die Decken- und Wandmalereien des Kinosaals, deren Motive der Künstler Otto Haberer der griechischen Mythologie entliehen hatte, nobilitieren den Film als Kunstform.

tisch wenig vorteilhaften Rechteckform des Kino-Leinwand als optischer Blickfang saals wirkte Werner Stücheli mit leicht geneigten Die Strategie, den Film als Teil der Freizeit- Wandschalen und einer Fussboden- und Decken-und Unterhaltungskultur im Stadtbild zu visua- wölbung entgegen. Der gewölbte Fussboden des lisieren, setzte der Architekt Werner Stücheli mit Kinosaals kragt über die Längsfassaden aus und dem Kino «Sternen» (1949/50) in Oerlikon in der wird zum Fluchtbalkon. Zusammen mit dem weit Nachkriegszeit fort.13 Die weit über die Fassaden- ausladenden Flugdach bilden die Fluchtbalkone flucht auskragende Leinwandnische zieht die Auf-eine raumhaltige Schicht, die für die Architektur merksamkeit der vorbeieilenden Passanten auf der 1950er Jahre typisch ist. Der in trovertierte sich. Sie ist mit Kunststeinplatten verkleidet und Kinosaal tritt mit allen für eine Filmvorfüh-wird «als Schauplatz des Filmgeschehens»14 zu ei- rung benötigten Ausstattungselementen – der nem architektonischen Gestaltungselement, dem Leinwandnische, der Projektionskabine und der als Pendant auf der gegenüberliegenden Stirnseite Saalform – gegen aussen in Erscheinung. Werner des Gebäudes die vorspringende Projektionskabi- Stücheli brachte die Funktion eines Kinos als ne entspricht. Dass der Kinosaal im Obergeschoss Abspielort und Schauplatz einer Geschichte pri-und nicht – wie von der Kinoverordnung aus dem mär architektonisch zum Ausdruck, die Leucht-Jahr 1913 vorgeschrieben – ebenerdig unterge- reklame bleibt auf ein Minimum reduziert. Mit bracht ist, stellt schweizweit ein Novum dar, das dem hinter einer Arkade ebenerdig angelegten nur mit einer Ausnahmebewilligung erwirkt wer- Restaurant knüpfte das Kino «Sternen» an die den konnte. Eine technische Neuerung machte Pionierphase der Kinokultur an, die Film und dies möglich: In der Nachkriegszeit war der hoch- Gastronomie ganz selbstverständlich unter brennbare, explosive Nitrocellulose-Film nicht einem Dach vereint. Die besondere Gebäude-mehr in Gebrauch. Er wurde durch einen nicht- typologie des Kinos «Sternen» hat schweizweit entflammbaren Sicherheitsfilm ersetzt. Der akus- keine Nachahmung gefunden. Allein das 1963 im a+a 3/2019 19

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4 Heiri Gysler. «Der erste Kino in Zürich. Erinnerungen an Jean Speck». In: Echo vom Uetliberg, Nr. 83, 9. Juni 1945.

5 Anton Kaes (Hrsg.). Kino-Debatte. Texte zum Verhältnis von Literatur und Film 1909–1929. Tübingen 1978, S. 37.

6 Zitate aus: Albert Wild. Die Bekämpfung des Kine-matographenunwesens. Separatdruck aus dem Schweiz.

Jahrbuch für Jugendfürsorge über das Jahr 1912.

Zürich 1913, S. 68–69.

7 Brief der Lehrerinnen und Lehrer der Schulhäuser im Aussersihl an den Polizeivorstand der Stadt Zürich, 23. Mai 1913 (Stadtarchiv Zürich, V.E.c.39).

8 Alfred Messerli. «‹Die Befriedigung der Schaulust zu regulieren›. Protokoll über den Streit um den zweiten Kinematographen in der Gemeinde Oerlikon bei Zürich».

In: Cinema, Nr. 34, Basel 1988, S. 72.

9 Sigfried Kracauer. «Die kleinen Ladenmädchen gehen ins Kino (1927)». Zit. Anne Paech. Kino zwischen Stadt und Land. Marburg 1985, S. 8.

10 Alle Zitate aus: Jules Coulin. «Das Haus Du Pont in Zürich». In: Schweizerische Baukunst, Bd. 6, 1914, H. 17, S. 319.

11 Brief der Architekten Zuppinger an die städtische Baupolizei, 23. Februar 1923 (Archiv AfB).

12 Daniel Kurz. Die Disziplinierung der Stadt: Moderner Städtebau in Zürich 1900 bis 1940. Zürich 2008, S. 287.

13 Flora Ruchat-Roncati und Werner Oechslin (Hrsg.).

Werner Stücheli 1916–1983. Zürich 2002, S. 110f.

14 Paul Bode. Kinos. Filmtheater und Filmvorführräume.

München 1957, S. 44.

Bibliographie

Architekturmuseum Basel. Architektur für die Nacht –

Kinoarchitektur. Ausstellungskatalog. Basel 1990.

Christoph Bignens. Kinos. Architektur als Marketing. Kino als massenkulturelle Institution. Themen der Kinoarchitektur. Zürcher Kinos 1900–1963. Dissertation Universität Zürich. Zürich 1988.

Cinema, Unabhängige Filmzeitschrift, Jg. 25, Nr. 4, 1979: «Architektur des Kinos».

Kino «Sternen» in

damaligen Ost-Berlin erbaute Kino «Internati-Oerlikon im Nachtund onal» des Architekten Josef Kaiser demonstriert Kunst + Architektur in der Schweiz, Nr. 3, 1996: «Kino-TagVergleich, die vor der Hauptfassade schweben-

die gestalterischen Möglichkeiten eines im Ober- architektur».

de Kunststeinverkleidung

geschoss angelegten Zuschauerraums.

Stadtarchiv Zürich. Kinofieber: 100 Jahre Zürcher der Leinwandnische Kinogeschichte. www.stadt-zuerich.ch/prd/de/index/

lädt zum Kinobesuch ein,

um 1950. Archiv Stücheli

Anmerkungen

stadtarchiv/bilder_u_texte/kinofieber_100_jahrezuercher-kinogeschichteimstadtarchivundimbaug.html.

Architekten, Zürich

1 Hanspeter Manz. «Zur Frühgeschichte des Kinogewer-Sandra Walti, Tina Schmid (Hrsg.). Rex, Roxy, Royal. Eine bes in der Schweiz». In: Allgemeine Kinematographen AG

Reise durch die Schweizer Kinolandschaft. Basel 2016.

Zürich (Hrsg.). Film und Filmwirtschaft in der Schweiz 1918–1968. Zürich 1968, S. 43.

Zum Autor

2 Mariann Lewinsky. «Schweizer National-Cinema Leuzinger, Rapperswil (SG)». in: KINtop, Nr. 9, Frankfurt Roland Frischknecht, lic. phil., Projektleiter am Main, Basel 2000, S. 65–81.

Inventarisation Denkmalpflege im Amt für

3 Zitate aus: Nachruf «Jean Speck». In: Zürcher Monats-Städtebau der Stadt Zürich.

Chronik, Nr. 12, Dezember 1933, S. 203.

Kontakt: roland.frischknecht@zuerich.ch

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VOLKSHOCHSCHULE

ZÜRICH

Résumé

Il était une fois au cinéma :

panorama historique des cinémas

à Zurich

Les débuts du cinéma à Zurich remontent

à 1897, les films sont alors montrés sous des tentes. À partir de 1907, le cinéma s’installe Ringvorlesung dans des salles permanentes de bâtiments

Kein

existants. La morale rigide de la Belle Époque réglemente encore strictement la présen-dunkler Kontinent.

tation de films. Cependant, une typologie

autonome des cinémas se développe à partir

de 1911, son langage architectonique s’appuie Afrika und seine sur ce nouveau média et enrichit le paysage

urbain. Le premier grand palais du cinéma est construit en ville en 1912, sur la base d’une Kunst • Vorlesung utilisation commerciale mixte comprenant

gastronomie, cinéma et bureaux. Ce type rare de bâtiment, conçu en pavillon autonome, Die griechische

se trouve dans une arrière-cour à Oerlikon.

Dans les années 1920, l’architecture des

cinémas adopte un profil aérodynamique.

Antike • Studienreise

Le boom du cinéma après la guerre se mani-

feste par l’importance du film dans la société, en tant que nouvelle forme d’expression Kunst in Warschau,

culturelle. En outre, l’architecture des bâtiments s’adapte à l’équipement technique nécessaire à la présentation de films.

Lodz und Krakau •

Riassunto

Vorlesung Zeitgenös-

C’era una volta il cinema:

sulle tracce dei cinematografi

storici della città di Zurigo

sische chinesische

Le prime proiezioni cinematografiche attesta-te nella città di Zurigo risalgono al 1897. Dal 1907 ebbero una sede stabile all’interno di Kunst • Vorlesung

edifici preesistenti. Il moralismo rigido della Belle Époque comportò una regolamentazio-ne severa delle sale di proiezione. Dal 1911, An Introduction tuttavia, si sviluppò una nuova tipologia di edificio, caratterizzata da un linguaggio architettonico ispirato all’estetica del cinema quale to Japanese Archi-nuovo mezzo di comunicazione di massa, che arricchì il paesaggio urbano. Nel 1912 fu costruito a Zurigo il primo palazzo del cine-tecture • Seminar ma, adibito a un uso commerciale misto, che

riuniva gastronomia, cinema e uffici. L’insolito Fotografiegeschichte genere architettonico, costituito da un corpo di fabbrica autonomo, era situato all’interno di un cortile a Oerlikon. Negli anni Venti • Vorlesung Stadtbau-

l’architettura dei cinematografi si distinse per l’introduzione della forma aerodinamica.

Nel dopoguerra il boom dei cinematografi

kunst in der Toskana

rese manifesta l’importanza sociale del cine-ma quale espressione culturale. L’architettura esterna delle sale cinematografiche rispec-u.v.m.

chiava inoltre le esigenze tecniche del dispo-sitivo di proiezione.

Erwachsenenbildung seit 1920.

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