Dossier 4

Franz Graf

Uno scrigno rude e sofisticato

per un’architettura innovativa

Il Cinema-Teatro Blenio di Giampiero Mina, 1956-1958

Progettare e realizzare un’architettura polifunzionale dai contenuti sociali inediti in una valle alpina rappresentava, alla metà del secolo scorso, una sfida tutt’altro che scontata. A Corzoneso, in un contesto non certo favorevole, architetto e committente riuscirono a concretizzare un piccolo, intelligente capolavoro.1

Nel 1958 apre il Centro parrocchiale di Corzo- Dixence del 1945 è stato sviluppato con un’ampia neso, piccolo abitato del comune di Acquarossa, visione d’insieme: qui, oltre alla diga, sono state al centro della Val di Blenio. L’edificio, ora cono- infatti edificate tre centrali idroelettriche, quattro sciuto come Cinema-Teatro Blenio, è progettato stazioni di pompaggio, un edificio in acciaio pre-

da Giampiero Mina, architetto luganese da pochi fabbricato per ospitare gli operai («le Ritz»), allog-anni rientrato in Ticino dopo una esperienza di gi per gli addetti alla manutenzione e un centro lavoro presso lo studio di Alvar Aalto a Helsinki. amministrativo a Sion.

L’idea di realizzare nella valle un centro parroc-

È nel 1954, con la costituzione della Fondazi o -

chiale dotato di un salone per spettacoli teatrali ne Opera Auxilium Juventuti da parte dell’Uni o ne e proiezioni cinematografiche, e locali destinati a Apostolica Bleniese, che il progetto inizia a pren-un asilo infantile per le numerose famiglie giunte dere forma e la sua realizzazione a sembrare possi-in valle in seguito alla costruzione della diga del bile grazie alla capillare raccolta di fondi condotta Luzzone, si deve ai circoli locali di Azione Catto- dalla fondazione. Nonostante il ridimensiona-lica, dei quali si fa portavoce don Dante Donati, mento del programma – l’asilo non entrerà mai parroco di Corzoneso, che nel 1952 lancia sul in funzione – e alcune polemiche dovute al lin-

«Bollettino parrocchiale» la proposta di costrui re guaggio tecnico usato dall’architetto giudicato del un salone parrocchiale nella parte bassa del comu- tutto estraneo alla tradizione locale, il Centro par-ne. Il progetto e il programma sono ambiziosi ma rocchiale – chiamato poi Cinema-Teatro – svolge fondamentali per la crescita culturale e sociale di negli anni un ruolo determinante come luogo di un luogo disagiato che, proprio grazie agli impo- aggregazione e di promozione culturale, diventan-nenti lavori di realizzazione di opere infrastruttu-do a tutti gli effetti un punto di riferimento per le rali, iniziava allora a risollevarsi, ma in cui ancora comunità della valle. Per tutti gli anni Sessanta il pesava più che nel resto del Cantone la regressio- Cinema-Teatro viene utilizzato soprattutto come ne economica e culturale causata dalla Seconda sala di proiezione, tanto di film di intrattenimen-guerra mondiale. In questo contesto difficile, sono to quanto di pellicole d’autore, risentendo solo per proprio i movimenti e le associazioni cattoliche a alcuni anni della crisi delle sale cinematografiche farsi promotori di una diffusa opera educativa e di causata dalla pervasiva diffusione della televisio-socializzazione, come del resto già avveniva negli ne. Chiuso alla fine del decennio, viene riaperto oratori e nei circoli ricreativi diffusi nel Cantone. nel 1975 con un’offerta diversificata tra proiezio-Il Centro parrocchiale non riceve il sostegno del ni cinematografiche, concerti, spettacoli teatrali e costruttore della diga che sta sorgendo nell’alta manifestazioni di vario genere. Il suo ruolo di ag-valle, come invece era avvenuto altrove, ad esem- gregazione viene riconosciuto anche dalle autori-pio per la Chiesa di San Nicola a Hérémence di tà cantonali, che nel 1978 stanziano un credito per Walter Maria Förderer, nonostante fosse spesso lavori di manutenzione incoraggiate dall’impatto frequentato dagli operai dell’imponente cantiere. positivo che le attività del Centro hanno sulla po-In Ticino non esistevano inoltre le condizioni per polazione della valle, e che giungono poi a rico-interventi più organici come era successo in Val noscerne anche il valore architettonico inseren-des Dix, nelle alpi vallesi, dove il progetto Grande-dolo nell’elenco dei Beni culturali del Cantone.2

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Un secondo intervento di manutenzione sistema- realtà di particolare prestigio, come la chiesa ro- Fig. 1 Vista del Cinema-tica viene effettuato nel 2006.

manica di San Carlo a Negrentino, per restare nel- Teatro ripresa dalla strada cantonale dopo la manu-Se oggi è evidente che il progetto di Giampie- la Valle di Blenio. La modernità è rappresentata tenzione sistematica ro Mina costituisce un tassello fondamentale di solo dall’irrompere nel paesaggio delle grandi in- del 2006. © Ph. Roberto quel clima di rinnovamento della cultura architet- frastrutture viarie e idroelettriche. Nonostante le Conte, Milano tonica ticinese che negli anni Cinquanta guardava risorse finanziarie limitate (per la realizzazione agli esempi provenienti dal Nord e dal Sud della del Cinema-Teatro viene infatti scelto il progetto Svizzera alla ricerca di stimoli su cui fondare una dai costi più contenuti), l’architetto Giampiero nuova identità, rischia di passare però in secondo Mina riesce a lavorare con intelligenza, consape-piano il grande lavoro che ha comportato la rea- volezza e controllo – dell’insieme e del dettaglio.

lizzazione di un edificio inedito e in netta rottura All’interno della produzione degli anni Cinquanta con la tradizione. Le domande erano tante: in che e Sessanta, gli anni del boom economico, Giam-modo affrontare un programma singolare e origi- piero Mina è uno dei pochi architetti ticinesi im-nale, come la costruzione di un Cinema-Teatro in pegnati a elaborare coscienziosamente e con mi-una valle alpina, e come replicarlo in altri luoghi sura un nuovo linguaggio e a ricercare una nuova simili? In assenza di precedenti con cui confron- materialità per l’architettura delle sue terre. Il suo tarsi, come costruire un’architettura pubblica dal approccio non dogmatico lo indirizza verso ampie carattere sobrio e soprattutto poco costosa (condi-sperimentazioni: dalla rivisitazione dei riferimen-zione fondamentale per la sua realizzazione)? ti razionalisti mitigati dai toni nordici della Scuo-Quali modalità espressive sviluppare, quale lin- la elementare di Ponte Tresa (1952), alla ricerca di guaggio adottare, quali materiali utilizzare, che una composizione incentrata sull’alternanza di immagini evocare? L’architettura alpina del dopo- volumi cubici compenetrati a forza della Casa guerra non ha altro da offrire che il carattere ver-d’appartamenti a Massagno (1957), così vicina alla nacolare delle case rurali, frutto della paziente produzione neoplastica di Peppo Brivio. In mon-sedimentazione avvenuta nei secoli, con alcune tagna, è nella natura che l’architetto cerca i rife-a+a 3/2019 37

Fig. 2 Vista del fianco sud.

rimenti per il progetto: «È vero che nel nostro metrie spiccate si è poi concretizzato in realizza-La fotografia evidenzia la microcosmo, specie nelle valli, poteva trovare ap- zioni dall’aspetto molto differenziato».3 Mina linea orizzontale del colmo plicazione un certo organicismo, ma non in ma- propone un’architettura contestuale, quindi, ma e la geometria complessa delle falde del tetto.

niera prevalente. […] La ricerca organica non era che utilizza citazioni colte, come la prua vetrata © Ph. Roberto Conte, Milano tanto evidente nelle progettazioni, salvo che per dell’auditorium dell’Unitarian Meeting House di alcuni colleghi, cui la scuola wrightiana era diven- Frank Lloyd Wright in Wisconsin (1947) (fig. 1), o »

tata vangelo. Piuttosto era il genius loci ad influire, la capriata rovesciata della sala del consiglio nel Fig. 3 Disegno esecutivo: soprattutto quelli inseriti in un contesto prealpi- Palazzo comunale di Säynätsalo di Alvar Aalto sezione in scala 1:50 data-no […]. Infatti per me il richiamo dell’ambiente (1949). L’ibridazione dei modelli, peraltro tra loro ta marzo 1957. © Archivio Giampiero Mina c/o studio

naturale è primordiale nella scelta della tipologia compatibili, è qui perfettamente controllata, come Michela Mina, Lugano architettonica, rifuggendo le volumetrie rigide e lo è stata quella ricercata da Denis Honegger nel provocatorie, nella ricerca dell’adattamento alle progetto per l’Università della Misericordia a Fri-Fig. 4 Tavola con la pla-preesistenze fisiche pur nel rispetto della funzio- burgo (1937-1942), dove vengono forzati al dialo-nimetria in scala 1:1000, nalità. L’influenza aaltiana, che si può definire or- go due irriducibili antagonisti: Auguste Perret e Le piante e sezioni in scala ganica in un modo tutto particolare, è rimasta Corbusier. Il lotto assegnato per la costruzione del 1:100, datata gennaio 1956. © Archivio Giampiero

puntuale da parte di chi l’ha sperimentata in loco, Cinema-Teatro è stretto e in forte declivio, a mon-Mina c/o studio Michela come il sottoscritto. L’uso di carpenterie in legno te è lambito dalla strada per il Lucomagno, a valle Mina, Lugano dalla forma e dalla struttura particolare è stata degrada verso il fiume Brenno. Con un semplice una sfida interessante, ma più in generale lo stu- gesto, generatore dell’intero progetto, Mina copre dio delle varie possibilità di applicazione di geo- il suolo con un unico tetto dalla linea di colmo 38 k+a 3/2019

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Fig. 5 Fotografia

rigorosamente orizzontale, orientato lungo un controsoffitti, che coprono la pianta basata su un effettuata dal fiume asse est-ovest ruotato rispetto a quello dell’ingres-doppio pentagono producendo una spazialità Brenno. © Ph. Roberto

so, e con le due falde che si prolungano fino a toc- inattesa, prismatica e striata, con una luce morbi-Conte, Milano care terra in quattro punti di appoggio (fig. 2). Il da e soffusa (fig. 6 – fig. 7): un contrappunto spa-tetto copre la sala d’attesa e l’atrio al livello dell’in- ziale che contrasta con la durezza dell’esterno. In »

gresso, la platea è adagiata alla maniera greca sul questa architettura «tessile», fatta di teli lignei Fig. 6 La sala rivestita in legno dopo i lavori di

pendio e, nella parte bassa (fig. 3), il palcoscenico tesi e nodosi, «l’ispirazione aaltiana è riconoscibi-manutenzione con la è posto su un basamento in muratura che contie- le dalla capriata capovolta che sostiene la copertu-nuova organizzazione delle ne i camerini, i locali di servizio e gli impianti tec- ra dell’atrio».4 Mina si cimenta qui in un’interpre-sedute e i pannelli pieni a sostituzione delle finestre

nici (fig. 4). La sua struttura triangolare è invi- tazione delle iconiche capriate rovesciate «a scorrevoli. © Ph. Roberto sibile, il dispositivo costruttivo a-tettonico; si ventaglio» della sala consiliare del Municipio di Conte, Milano impongono alla percezione solo i materiali utiliz- Säynätsalo, oggetto di molte speculazioni mai ri-zati: all’esterno lo gneiss dei muri costruiti «a sec-solte: mani rivolte al cielo, per Demetri Porphyros; Fig. 7 La scala in legno che co», come nella più comune tradizione locale, carpenterie delle coperture dei fienili, quindi per-porta alla galleria. © Ph.

l’intonaco delle poche pareti in muratura, le scan- fettamente appropriate a un’assemblea di consi-Roberto Conte, Milano dole del manto di copertura di fibrocemento gri- glieri provenienti dal mondo agricolo, per Malcom gio – l’ardesia dei poveri, ma materiale «moderno» Quantrill.5 Riguardo a una disposizione tettonica per eccellenza – (fig. 5) e il legno dei serramenti, nella quale Kenneth Frampton vede l’apogeo delle sia di quelli fissi del prisma vetrato d’ingresso, se-sensazioni sviluppate durante il percorso di acces-gnati da una marcata scansione orizzontale, sia di so alla sala,6 Alvar Aalto, più prosaicamente, di-quelli lungo i fianchi, scorrevoli, per aprire sala e chiara che «nel clima rigido della Finlandia, la palcoscenico verso il prato esterno. Purtroppo le struttura a vista, dove nessun elemento è rivestito, vetrate sono state sostituite da pannelli opachi e facilita la ventilazione delle carpenterie lignee».7

fissi durante i lavori del 2006, unico appunto a un Una dichiarazione che, come sottolinea Edward intervento per il resto condotto con il dovuto ri- R. Ford,8 non spiega in alcun modo la complessità spetto per le caratteristiche e le qualità dell’opera. della forma – da Alvar Aalto, peraltro mai più uti-All’interno domina il legno: in abete rosso le gra- lizzata –, ma è coerente con i modi dell’architetto, dinate, i pavimenti, le scale e i mobili, ma princi-che mai si è preoccupato di dare giustificazioni palmente la successione di pannelli obliqui dei razionali al proprio lavoro artistico. Nel Cinema-40 k+a 3/2019

Teatro, Giampiero Mina assembla specularmente

due capriate rovesciate unendole con un’unica

catena a formare un dispositivo spaziale originale

che sostiene il solaio della sala riunioni lungo la

diagonale maggiore, in una sorta di virtuosismo

statico in omaggio al maestro finlandese (fig. 8).

I materiali per le strutture e le opere di completa-

mento sono in gran parte di recupero, mentre l’al-

ta tecnologia è riservata al proiettore, un Victoria prodotto dalla Cinemeccanica, società milanese di punta. Per l’edifico l’imperativo è economizzare, e

il reimpiego del legno utilizzato nella costruzione

del ponte provvisorio sul Brenno risulta una solu-

zione efficace, che dimostra, se mai ce ne sia stato bisogno, come la mancanza di risorse non sia di per sé un limite e i vincoli più stringenti possano

concorrere a dare maggiore forza al progetto. Se

oggi il temine «reimpiego» evoca l’idea di mezzi

limitati, che sembra appartenere a una delle tante

mode dell’architettura contemporanea, negli anni

del dopoguerra la pratica del riutilizzo di materia-

li si impone invece per necessità, senza che ciò

pregiudichi i risultati. Basta ricordare la ricostruzione della Alte Pinakothek di Monaco di Baviera, realizzata da Hans Döllgast coi mattoni recupe rati

dalle macerie seguite ai bombardamenti della città,

o la Cappella di Ronchamp di Le Corbusier, costrui-

ta con le pietre di arenaria dei Vosgi della prece-

dente cappella, anch’essa distrutta dalle bombe.

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Dossier 4

Fig. 8 Le capriate rove-

sciate del foyer d’entrata

dell’edificio. © Ph. Roberto

Conte, Milano

La decennale attività del Cinema-Teatro Ble-

3 Mirko Galli, Giampiero Mina, in «Archi: rivista svizzera nio è ancora oggi un prezioso tassello nella vita di architettura, ingegneria e urbanistica», 2 (2001), sociale e associativa della valle. La sua presenza pp. 40-43.

rappresenta un atto di «resistenza» di fronte allo

smantellamento e allo svuotamento dei servizi 4 Mirko Galli, op. cit.

(pubblici e privati) della valle e al progressivo 5 Richard Weston, Town Hall, Säynätsalo: Alvar Aalto, diradamento degli spazi aggregativi e della vita London 1994, p. 13.

associativa. La partecipazione del pubblico alle 6 Kenneth Frampton, John Cava, Studies in Tectonic proiezioni e alle molteplici manifestazioni ospi- Culture: The Poetics of Construction in Nineteenth and tate nell’edificio testimonia il legame della valle Twentieth Century Architecture, Cambridge-London 1995

con questo spazio d’incontro, rafforzato senz’altro (trad. it. di Mara de Benedetti: Tettonica e architettura: poetica della forma architettonica nel XIX e XX secolo, anche dalla qualità e dal valore di un’architettura Milano 1999, p. 30).

solo apparentemente modesta. Lo dimostra l’otti-

mo stato di conservazione in cui il Cinema-Teatro 7 Karl Fleig, Alvar Aalto, Band I: 1922-1962, Zürich 1963.

si trova, a cui contribuiscono gli appassionati che 8 Edward R. Ford, The Details of Modern Architecture, curano il programma culturale, perpetuandone vol. 2: 1928 to 1988, Cambridge-London 1996, p. 139.

così la funzione originaria, senza la quale l’edifi-

cio sarebbe solo un guscio vuoto.

L’autore

Laureato in Architettura al Politecnico di Losanna,

Note

dal 1989 è attivo come architetto indipendente a

Ginevra. Ha progettato e realizzato edifici pubblici 1 Questo testo riprende il lavoro pubblicato in Giampiero e residenziali, nonché ristrutturazioni e restauri Mina. Cinema-Teatro Blenio (1956-1958), a cura di Franz Graf, Britta Buzzi, Mendrisio 2017 (in particolare i testi di documentati in diverse pubblicazioni. Ha svolto Franz Graf e Britta Buzzi). La traduzione del testo di Franz attività didattica legata all’architettura e alla Graf e la revisione del testo definitivo sono di Carlo Dusi, costruzione presso l’Istituto di Architettura architetto e ricercatore presso l’Accademia di Architettu-dell’Università di Ginevra (1989-2006) e dal 2005

ra, Università della Svizzera italiana, che qui ringrazio.

è professore ordinario di Costruzione e Tecnologia

all’Accademia di architettura di Mendrisio.

2 L’edificio è ora iscritto nell’elenco dei Beni culturali Dal 2007 è professore associato di Teoria e Progetto del Cantone Ticino come immobile di interesse cantonale al Politecnico di Losanna.

e quindi sottoposto a protezione secondo le disposizioni Contatto: franz.graf@usi.ch della Legge sulla Protezione dei Beni Culturali (LBC) del 13/05/1997.

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Zusammenfassung

Résumé

Ein ebenso derbes wie raffiniertes

Un bijou sobre et raffiné pour une architecture

Schmuckkästchen für eine innovative

innovante : le Cinema-Teatro Blenio de

Bauaufgabe: das Cinema-Teatro Blenio

Giampiero Mina, 1956-1958

von Giampiero Mina, 1956–1958

Un programme de construction innovateur dans

Ein innovatives Bauprogramm wird zum Experimen-

les vallées des Alpes donna lieu à un champ d’expérimen-tierfeld einer neuen Architektursprache für das Bauen in tation au service d’un nouveau langage architectural qui den Alpentälern, die sich von der Tradition aufs deutlichs-s’écartait clairement de la tradition : le Cinema-Teatro te absetzt: Das Cinema-Teatro Blenio in Corzoneso, einer Blenio à Corzoneso, une petite bourgade au milieu du Val kleinen Ortschaft im mittleren Bleniotal, wurde von Giam-Blenio, a été dessiné et construit par Giampiero Mina entre piero Mina zwischen 1956 und 1958 projektiert und aus-1956 et 1958. Conçu à l’origine comme centre pastoral geführt. Es war anfänglich als Pfarreizentrum mit einem avec jardin d’enfants, il devint au cours de son utilisation zugehörigen Kindergarten gedacht, das im Lauf seines un local pour des manifestations culturelles et une salle Gebrauchs freilich zu einem Veranstaltungslokal und Kino-de cinéma. Malgré des moyens financiers extrêmement saal wurde. Trotz extremer Mittelknappheit und mit dem réduits et grâce à la réutilisation de matériaux, l’architecte Einsatz wiederverwendeter Materialien gelang es dem de Lugano parvint à une synthèse originale et contrôlée Luganeser Architekten, in einer originellen und gleichzeitig dans le moindre détail des impulsions des deux maîtres in jedem Detail kontrollierten Synthese die Anregungen de l’architecture organique – Aalto et Wright. Depuis plus der beiden Meister der organischen Architektur zu verar-d’un demi-siècle, le bâtiment remplit ses fonctions avec beiten – jene von Aalto und Wright. Seit mehr als einem excellence et est un carrefour social et culturel pour halben Jahrhundert leistet das Gebäude hervorragende toute la vallée. Il compte parmi les œuvres marquantes du Dienste als gesellschaftlicher und kultureller Treffpunkt renouveau de l’architecture tessinoise de l’après-guerre.

des ganzen Tals. Es gilt mittlerweile zu Recht als ein Meilenstein für die Erneuerung der Tessiner Architektur in der Nachkriegszeit.

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