Dossier 2

Romina Schiavone

Venetier auf der Reichenau?

Frühmittelalterliche Bauskulptur aus St. Peter und Paul in Niederzell Die im Bodensee gelegene Insel Reichenau zeugt bis heute von einer aussergewöhnlichen Schaffenskraft von Kunst und Architektur. Bereits in karolingischer Zeit war sie ein Ort künstlerischen Austauschs und hochrangiger Kunstproduktion. Dazu zählt auch die aus Stein gearbeitete liturgische Bauskulptur der Kirche St. Peter und Paul in Reichenau-Niederzell. Erschufen mobile spezialisierte Steinmetze aus dem venezianischen Raum diese faszinierenden Kunstwerke auf der Bodenseeinsel? Welche personalen Netzwerke steckten dahinter?

St. Peter und Paul in Reichenau-

tifiziert werden. Diese Steinobjekte können mit ei-Niederzell – zur Funktion frühmit-ner ursprünglichen Abschrankung zwischen dem telalterlicher Schrankenanlagen Sanktuarium der Kirche, also dem Altarraum, und im Kirchenraum dem Laienraum in Verbindung gebracht werden.

Ein Blick auf die bislang wissenschaftlich Im Sanktuarium stand der Hochaltar; dort durften eher weniger beachtete Kirche St. Peter und Paul sich nur die Mönche und Kleriker versammeln.

am Westende der Insel Reichenau (Abb. 1) soll der Leider sind frühmittelalterliche Schrankenanla-Frage nach der liturgischen Bauskulptur der karo- gen in ihrem ursprünglichen Zustand heute nicht lingerzeitlichen Kirche und damit der frühmittel- mehr erhalten. Einen Eindruck ihrer einstigen alterlichen Steinmetzkunst, ihrer Produktion und Gestalt vermittelt aber etwa die Abschrankung den ausführenden Werkstätten nachgehen.1 Als in der Kirche S. Leone Magno in Capena (Latium), Basis der Überlegungen dienen etwa 50 frühmit- wo zwischen Pfosten gestellte Platten von einem telalterliche Werksteine, die bei umfangreichen auf Säulchen und Kapitellen ruhenden Balken archäologischen und bauhistorischen Untersu- überfangen werden (Abb. 2). Ein zentraler Durch-chungen der Niederzeller Kirche in den 1970er gang mit Bogenbekrönung erschliesst das Sank-Jahren entdeckt wurden. Es konnten Platten, Pfos- tuarium.

ten, Kämpfer, Säulchen und kleine Kapitelle iden-Abb. 2 Capena, S. Leone Magno. Blick auf die

heutige Schrankenanlage.

Foto Romina Schiavone

18 k+a 4/2019

In der Forschung werden diese bearbeiteten

stelltes Quadrat eingewoben. Die dadurch entste- Abb. 1 Reichenau-Nieder-Steinobjekte aufgrund der Motivik unter dem henden Zwickel sind mit verschiedenen kleineren zell, St. Peter und Paul.

Begriff Flechtband- oder Flechtwerksteine subsu- Motiven gefüllt: mit Blüten, Blättern, Dreisprossen Die heute bestehende Kirche von Nordwesten.

miert. In der Regel sind sie mit Motiven aus mit- und Doppelvoluten. Das Motiv auf dem die bei- Foto Romina Schiavone einander verflochtenen Bändern versehen, die von den Bildfelder bekrönenden Fries wurde wohl im sehr unterschiedlicher Komplexität und hand- Rahmen einer Wiederverwendung der Platte mit werklicher Qualität bestimmt sein können. Zum groben Hieben entfernt. Es darf jedoch mit Blick Motivspektrum zählen neben Flechtbändern auch auf eine zweite, fast vollständig erhaltene Platte vegetabile, geometrische, tierische und menschli- mit derselben, jedoch spiegelbildlich wiederge-che Figuren, so dass mitunter komplexe Bildstruk- gebenen Motivik durch einen Bogenfries mit Mu-turen entstehen.

schelfüllung ergänzt werden (Abb. 5). Auch wenn die Füllmotive auf der zweiten Platte mit Korbbo-Ein Korbboden-Motiv den-Motiv leicht variieren, sind beide Platten aufs auf beiden Seiten der Alpen Engste verwandt. Dies wird nicht nur anhand der Davon zeugt eine vollständig erhaltene Platte Gestaltung etwa der doppelstöckigen Blattranke aus der Kirche St. Peter und Paul in Reichenau- oder der länglich herzförmigen Blätter mit Kon-Niederzell (Abb. 3–4). Während im linken hoch- turlinie deutlich, sondern vor allem durch die rechteckigen Bildfeld eine doppelstöckige Blatt- aus sergewöhnliche Formgebung der Flechtbänder.

ranke mit zwischengeschalteten Dreisprossen Hier lohnt ein genauer Blick. In der Regel bilden emporwächst, ist das rechte quadratische Bildfeld die frühmittelalterlichen Flechtbänder mit drei mit dem sogenannten Motiv des Korbbodens be- nebeneinander platzierten Zeilen spitze Reliefgra-stückt. Aus zwei sich geschickt verschlingenden te und -täler aus, die sich im Profil als Zickzack-Bändern entstehen zwei exakt konstruierte Kreise, linie mit drei nach oben und zwei nach unten die durch Stränge miteinander verbunden sind. weisenden Spitzen abzeichnen. In Niederzell se-Alternierend ist zwischen sie ein auf die Spitze ge- hen sie anders aus (Abb. 6a–b): Anhand des Profils a+a 4/2019 19

Dossier 2

Abb. 3 Reichenau-Nieder-

zell. Platte Nr. 1 mit Korb-

boden und doppelstöcki-

ger Blattranke. Das Motiv

auf dem Fries ist heute

nicht mehr vorhanden.

Foto Romina Schiavone

Abb. 4 Reichenau-Nieder-

zell. Der Korbboden der

Platte Nr. 1 als Zeichnung

und Darstellung der Band-

führung in Rot und Blau.

Rekonstruktion Romina

Schiavone, Zeichnung

Verena Stein

Abb. 5 Reichenau-Nieder-

zell. Platten Nr. 1 und 2

mit Korbboden als Foto-

grafien und Rekonstruk-

tionszeichnungen der

Motive; Rot: bestehendes

Motiv, schwarz: Ergänzun-

gen. Fotos/Rekonstruktio-

nen Romina Schiavone;

Zeichnungen Verena Stein

»Abb. 6 Zusammenstellung

der engsten Verwandten

der beiden Niederzeller

Korbböden mit Markierun-

gen der Stellen, an denen

Profile an den Flechtbän-

dern abgenommen wurden,

sowie die dazugehörigen

Profilschnitte: a−b) Rei-

chenau-Niederzell Nr. 1−2,

St. Peter und Paul; c) Tor-

cello, S. Maria Assunta;

d) Venedig, heute im Mu seo

Archeologico Nazion a le;

e) Certosa, vermutlich

S. Andrea, heute im Klos-

terhof des Schlosses

Glienicke in Berlin; f) Mu-

rano, SS. Maria e Donato

(a, b, f: Fotos Romina Schi-

avone; c: Zeichnung Verena

Stein; d: Polo museale

wird deutlich, dass die Niederzeller Flechtbänder dig (heute dort Museo Archeologico Nazionale), del Veneto, Museo Archeologico Nazionale, Venezia; dreizeilig angelegt sind, mit einer breiten, flachen von einer ursprünglichen Brunneneinfassung von e: Stiftung Preussische Mittelzeile sowie zwei flankierenden, ebenfalls der Insel Certosa (heute im sogenannten Kloster-Schlösser und Gärten flachen, am Aussenrand spitzen und zur Mittel- hof des Schlosses Glienicke in Berlin) sowie auf Berlin-Brandenburg, Foto Romina Schiavone)

zeile hin abfallenden Zeilen. Dabei befinden sich der einen Hälfte einer Doppelplatte am apsidialen alle Reliefoberkanten auf derselben Höhe.

Aussenbau der Kirche SS. Maria e Donato auf der Die engsten Verwandten dieser auffälligen Insel Murano.2 Sie alle liegen eng beieinander in Flechtbandgestaltung im Rahmen der Korbboden-der Lagune von Venedig. Dabei weisen nicht nur Motivik sind nicht etwa im engen geographischen die Flechtbänder überraschende Übereinstim-Umfeld des Bodensees zu finden, sondern südlich mungen auf, sondern auch die Füllmotive in Form der Alpen (Abb. 6c–f): auf Platten in der Kirche von Blättern, Blüten und Doppelvoluten.

S. Maria Assunta auf der Insel Torcello, aus Vene-20 k+a 4/2019

Eine aussergewöhnliche

Blattranke

Eine Betrachtung der doppelstöckigen Blatt-

ranke auf den beiden Niederzeller Platten mit Korbboden-Motiv deutet in dieselbe Richtung (Abb. 7a–b). Während die ungewöhnliche Wie-dergabe als doppelstöckige und nicht als sich windende und vielfach verzweigende Blattranke nirgendwo eine Parallele findet, ist die spezifische Gestaltung der dicht nebeneinander platzierten, leicht geschwungenen, länglichen und mit einer Konturlinie versehenen Blätter häufiger darge-stellt. Die eng mit Blättern bestückten Fächer der Niederzeller Blattranke sind spiegelbildlich und nicht spiegelverkehrt angeordnet und weisen am Ende des Blattfächers eine sich dicht eindrehende Volute auf. Diese Gestaltungen dürfen als besonde-res Kennzeichen gewertet werden und sind für die Motivvergleiche von Bedeutung. Eine nahezu identische Gestaltung der Niederzeller Blattranke be-gegnet auf einer fragmentarisch erhaltenen Platte aus der Kirche S. Eufemia in Grado, ebenfalls im engeren Umfeld der Stadt Venedig (Abb. 7c). An dem sich in einer Volute ausdrehenden Konter-blatt ist dort zusätzlich ein Diamantblatt positi-oniert, das in Niederzell aufgrund der geschlosse-nen runden Form keinen Platz findet. In Auswahl sind noch weitere enge Verwandte anzuführen, die jedoch die typisch spiegelverkehrte Anord-nung der Blattfächer aufweisen (Abb. 7d–g), und zwar auf einem Ziborienfragment aus S. Maria delle Grazie ebenfalls in Grado, auf der anderen Hälfte der oben erwähnten Doppelplatte am apsidialen Aussenbau der Kirche SS. Maria e Donato auf der Insel Murano, auf dem separierten Bildfeld der ebenfalls bereits erwähnten Korbbodenplatte aus Venedig (heute dort im Museo Archeologico Nazionale) sowie auf einem Sarkophag ehemals unter der Kirche S. Maria Formosa in Venedig (heute im Bodemuseum in Berlin).3 Diese engsten Paral lelen stammen – wie die Korbböden – aus dem engen Umfeld Venetiens und zusätzlich des Friaul.

Kreisschlingennetze

mit rotierenden Dreisprossen

Auch ein genauer Blick auf die aus Niederzell stammenden, teilweise stark in Mitleidenschaft gezogenen Fragmente erweist sich als lohnens-wert (Abb. 8a–b). Sie konnten zu Motiven min-destens zweier Platten zusammengefügt werden, die jeweils aus Drei- und Vierpassschlingen gebil-dete Kreisschlingennetze aufweisen. Während die Zentren der Kreise mit rotierenden Dreisprossen und paarweise gruppierten länglich herzförmi-a+a 4/2019 21

nezianischen Raum. Flechtbänder im Kontext von Kreisschlingennetzen, deren Kreise mit rotierenden Dreisprossen gefüllt sind (Abb. 8c–e), zeigen eine Platte aus S. Maria Assunta auf der Insel Torcello, eine Platte aus Venedig (heute dort im Museo Archeologico Nazionale) sowie eine weitere, die ursprünglich zu einer Brunneneinfassung auf der Insel Certosa gehörte (heute im Klosterhof des Schlosses Glienicke in Berlin).4 Alle drei Inseln liegen dicht beieinander in der Lagune von Venedig.

Vergleicht man aus dem Bestand der Nieder-

zeller Flechtbandsteine allein diese drei Einzelmo-tive – Korbboden, Blattranke mit spiegelbildlichen Blattfächern und Kreisschlingennetz mit rotierenden Dreisprossen – mit den hier exemplarisch angeführten Beispielen, zeichnet sich deutlich ein Schwerpunkt im heute venezianischen und friulanischen Raum ab. Diese Beobachtung lässt sich an zahlreichen weiteren Motiven aus Niederzell feststellen.

Ein lokaler Sandstein

Für die Herstellung der liturgischen Bauausstattung der karolingerzeitlichen Kirche in Rei-Abb. 7 Zusammenstellung Datum unbekannt; g: Polo

Museo Archeologico

chenau-Niederzell wurde lokales Steinmaterial der engsten Verwandten museale del Veneto – Nazio nale; e) Certosa,

verwendet. Es handelt sich dabei um Molassesand-der Niederzeller Blattran-Museo Archeologico Nazio-

vermutlich S. Andrea,

ken mit spiegelbildlichem

nale, Venezia)

heute im Klosterhof des

stein der Oberen Meeresmolasse, der in der Region Blattfächer auf den Plat-Schlosses Glienicke in um den Bodensee vorkommt (Abb. 9) und auf der ten mit Korbboden Nr. 1−2: Berlin (a−b: Fotos und

Schweizer Seite bis heute abgebaut wird.5

a–b) Reichenau-Nieder-

»

Rekonstruktionen Romina

zell, St. Peter und Paul;

Abb. 8 Zusammenstellung

Schiavone; Zeichnungen

Die besprochenen Steinobjekte aus Veneti-c) Grado, S. Eufemia; d) der engsten Verwandten

Verena Stein; c: Polacco

en und Friaul-Julisch Venetien bestehen, soweit Grado, S. Maria delle Grader Niederzeller Kreis-1976, Abb. S. 86; d: Polo feststellbar, wahrscheinlich ebenfalls aus lokal zie; e) Murano, SS. Maria schlingennetze, gefüllt

museale del Veneto – Mu-

gewonnenem Kalkstein sowie aus Marmor, bei

e Donato; f) Venedig, ehe-

mit rotierenden Dreispros-

seo Archeologico Nazio-

mals unter S. Maria For mo-

sen mit Markierungen der

nale, Venezia / Polacco

dem jedoch bislang eher von Spolienmaterial aus-sa, heute im Bodemuseum Stellen, an denen an den

1980, Abb. S. 30; e: Platte

zugehen ist. Die hypothetische Möglichkeit einer Berlin; g) Venedig, heute Flechtbändern Profile

mit Kreisschlingennetz;

Produktion der Niederzeller Platten südlich der im Museo Archeologico abgenommen wurden,

Stiftung Preussische

Nazionale (a−e: Fotos

sowie die dazugehörigen

Schlösser und Gärten

Alpen und eine anschliessende Verbringung auf Romina Schiavone; f: ©

Profilschnitte: a−b)

Berlin-Brandenburg.

die Bodenseeinsel ist dadurch jedenfalls obsolet.

Skulpturensammlung und

Reichenau-Niederzell,

Foto Romina Schiavone)

Die frühmittelalterliche Verwendung von

Museum für Byzantinische

St. Peter und Paul; c)

Kunst – Preussischer

Torcello, S. Maria Assunta;

Molassesandstein auf der Insel Reichenau ist Kulturbesitz, Fotograf/

d) Venedig, heute im

heute noch in der Kirche St. Maria und Markus zu beobachten, und zwar an einer Pfeilervorlage gen Blättern bestückt sind, konnte bei einer der der südlichen Mittelschiffarkade beim östlichen Platten im Mittelpunkt der Vierpassschlinge ein Querhaus.6 Auch die berühmte, mit Namensrit-Bäumchen, bei der zweiten Platte ein Dreispross zungen und -aufschriften aus Tinte aus der Zeit versuchsweise rekonstruiert werden.

des 10. und 11. Jahrhunderts übersäte Altarplatte Es erweist sich auch hier, was bereits an den aus St. Peter und Paul in Niederzell7 besteht aus Korbböden aufgefallen war: die aussergewöhnli- Molassesandstein (Abb. 10). Wie die Niederzeller che Formgebung der dreizeiligen Flechtbänder Flechtbandsteine weist sie zahlreiche Werkzeug-mit breiter flacher Mittelzeile und zwei flankie-spuren von Zahneisen auf (Abb. 11), was gemein-renden, zu ihr hin abfallenden Aussenzeilen bei sam mit weiteren Beobachtungen zu der Überle-derselben Höhe der Reliefoberkanten. Die einzi- gung führt, ob sie ohne Namensbeschriftungen gen – und zwar äusserst engen – Verwandten die- möglicherweise bereits in der karolingerzeitlichen ser speziellen Gestaltung innerhalb der grossen Kirche als Altarplatte diente.

Zahl von Flechtbandmotiven finden sich im ve-22 k+a 4/2019

Venetier auf der Reichenau?

Wie aber lässt es sich nun erklären, dass beiderseits der Alpen – auf der Bodenseeinsel Reichenau und im nordadriatischen Raum – derart eng verwandte und bisweilen identische Motive vorkommen?

Auffällig ist, dass die in Niederzell vorkom-menden und miteinander kombinierten Motive in vergleichbarer stilistischer und technischer Manier massiert im venetischen und friulanischen Raum an zahlreichen Orten auftreten. Dies konnte hier nur ausschnitthaft an ausgewählten Motiven präsentiert werden. Die Überlegung liegt also nahe, dass dort die zentrale Landschaft dieser Motive liegt, was aus der Perspektive der Reichenau als mutmassliches Ursprungsgebiet gedeutet werden kann. Es erscheint also nicht abwegig, dass Werkleute aus dem venetisch-friulanischen Raum auch auf der Reichenau tätig waren. Die Übereinstim-mungen – auch der technischen Details – sind so eng, dass man sogar die Vermutung äussern möchte, es könnte sich um dieselben Werkleute gehandelt haben. Als mobile, spezialisierte und hochqualifizierte Steinmetze hinterliessen sie ihre kunstvollen Spuren in einer Kirchenarchi-tektur, die jene des Mutterklosters von Reichenau-Mittelzell in karolingischer Zeit in ihrer Grösse übertraf8 (Abb. 12). Sie dürften im Zuge von Auf-tragsarbeiten angeworben worden sein.9.

Personale Netzwerke zwischen

Nord und Süd – Überlegungen

zum historischen Kontext

Welche historischen Verknüpfungspunkte las-

sen sich zum Stifter und zum Bau der Niederzeller Kirche sowie zu ihrer Ausstattung in der Zeit um 800 finden? Die etwa um 930 verfassten Miracula S. Marci wissen zu berichten: «Zur Zeit des grossen Kaisers Karl lebte ein angesehener Bischof na-mens Egino, aus alemannischem Geschlecht, der damals die Kirche von Verona leitete. Als dieser sich anschickte seine Heimat wieder aufzusuchen, gefiel es ihm, den Abt unseres Klosters [Waldo]

mit Bitten zu bestürmen, er möge ihm auf dieser Insel [Reichenau] zu wohnen erlauben.» Der Abt konnte Egino seinen Wunsch nicht verwehren, und so errichtete dieser im äussersten Westen der Insel eine Kirche zu Ehren des Apostelfürsten Petrus. «Er versah sie mit zahllosem Schmuck, mit Gold und Silber und mit kostbaren Steinen, mit verschiedenen Gewändern und Büchern für die Liturgie und überhaupt mit aller Ausstattung für den gottesdienstlichen Gebrauch.»10 Kürzer und zeitlich präziser weiss Hermann der Lahme in seiner Chronik des 11. Jahrhunderts für das Jahr a+a 4/2019 23

Abb. 9 Der bisher erfasste, heute an der Oberfläche anstehende Molassesandstein der Oberen Meeresmolasse ist für die deutsche Bodenseeseite kartiert und in Rot zu sehen (Karte: Ausschnitt aus der Geologischen Karte 1: 50 000 (GeoLa) – Ausstrich tOM – vom Landesamt für Geologie, Rohstoffe und Bergbau im Regierungspräsidium Freiburg, www.lgrb-bw.de; genehmigt unter Az. 2851.3//19_9470) Abb. 10 Reichenau-Niederzell. Die Altarplatte in der Niederzeller Kirche besteht aus Molassesandstein und ist mit unzähligen Namen des 10. und 11. Jahrhunderts beschriftet. Foto Landesamt für Denkmalpflege im Regierungspräsidium Stuttgart, Andreas Stiene Abb. 11 Reichenau-Niederzell. Fragment einer Platte.

Auf der Vorderseite der Rest eines Kreises mit paarweise platzierten Blättern und zentraler Blüte, auf der Rückseite deutliche Werkzeugspuren von Zahneisen.

Foto Romina Schiavone

24 k+a 4/2019

Abb. 12 Reichenau-Niederzell,

St. Peter und Paul. Oben: Grundriss

der Bauphase II mit Saalkirche, Süd-

annex mit östlicher Kapelle, Nord-

annexen sowie Vorhalle im Westen.

Die archäologischen Befunde spre-

chen für zwei gleichzeitige Schran-

kenanlagen: eine im östlichen Drittel

der Saalkirche mit zwei Durchgängen

sowie eine im östlichen Drittel der

Südkapelle. Unten: Eine Rekonstruk-

tionsmöglichkeit, wie die Schranken-

anlage in der Saalkirche ausgesehen

haben könnte. Gestrichelt ist der

Aufbau bestehend aus Säulchen,

kleinen Kapitellen, Kämpfern und

Trabes balken als Rekonstruktions-

vorschlag (Rekonstruktion Kirche

Bau II Sandra Kriszt. Rekonstruktion

Schrankenanlage Romina Schiavone.

Zeichnungen Verena Stein)

799 zu berichten: «Auf der Reichenau wurde die Alemanne Ratold. Als Kleriker wirkte dieser un-St. Peterskirche von Bischof Egino von Verona er- ter Egino und folgte ihm auf den Bischofssitz von baut und geweiht.»11

Verona nach. Später gründete er auf dem Festland Der Adelige Egino war von Karl dem Grossen gegenüber der Insel Reichenau in Radolfzell seine im Zuge der Sicherung des eroberten Langobar- Kirche, nachdem Waldo ihm ein Fortführen der denreichs auf den Bischofssitz nach Verona ent- cella Eginos in Niederzell verwehrte. Gleichzeitig sandt worden. Von dort aus zog er sich in seine war Ratold oberster Kapellan Pippins, eines Sohnes Heimat zurück und gründete im Jahr 799 die Kir- Karls des Grossen, der als fränkischer Unterkönig che St. Peter in Niederzell. Bereits drei Jahre später von Italien seinen Sitz in Verona hatte. Und auch wurde er dort bestattet.

der Abt des Klosters Reichenau, Waldo, ist mit all Eng verknüpft mit der hochrangigen Persön-diesen Personen verbunden: Als Abt entschied lichkeit des Bischofs Egino von Verona ist der er über die an ihn herangetragenen Wünsche a+a 4/2019 25

Dossier 2

Eginos und Ratolds, er wirkte als Erzieher und Be- 5 Bestimmung Dr. Wolfgang Werner, Landesamt für rater Pippins und verwaltete die Bistümer Pavia Geologie, Rohstoffe und Bergbau in Freiburg i. Br. (LGRB); und Basel, bevor er Reichsabt und Hausbischof Kartierung auf deutscher Seite LGRB; auf schweizerischer der Abtei St-Denis wurde. Unterkönig Pippin Seite Schweizerische Geotechnische Kommission Zürich; wie derum trat als militärischer Anführer hervor Abbau z. B. in Staad (St. Gallen) durch die Firma Bärlocher Steinbruch Steinhauerei AG.

und richtete sein Augenmerk unter anderem auch mehrfach gegen das Byzantinische Reich vor 6 Emil Reisser. Die frühe Baugeschichte des Münsters Venetien.

zu Reichenau. Berlin 1960, Abb. 195.

7 Dieter Geuenich/Renate Neumüllers-Klauser/

Die Reichenau –

Karl Schmid. Die Altarplatte von Reichenau-Niederzell.

ein Ort des Austauschs

Hannover 1983.

Im Rahmen dieses personalen Netzwerkes

8 Sandra Kriszt. Die Baugeschichte der ehemaligen und seines Handlungsraumes beiderseits der Al- Stiftskirche St. Peter und Paul in Reichenau-Niederzell pen ist mit einem künstlerischen Austausch zwi- vom 8. bis ins 12. Jahrhundert (Dissertation Universität Heidelberg 2019) [in Druckvorbereitung].

schen dem originären Frankenreich nördlich der Alpen und dem nordadriatischen Raum südlich 9 Michelle Beghelli. «La scultura altomedievale. Ateliers, der Alpen um Venedig und Grado zu rechnen. Der artigiani itineranti e tecniche di produzione». In: Michelle Beghelli/Marina De Marchi. L’alto medioevo. Artigiani e Kontakt zwischen Franken und Venetiern dürfte organizzazione manifatturiera. Bologna 2014, 23.

in dieser Zeit ausgesprochen eng gewesen sein, zumal auch kriegerische Auseinandersetzungen 10 Theodor Klüppel. «De miraculis et virtutibus Sancti der Franken mit den Byzantinern in Venedig be- Marci Evangelistae (Miracula S. Marci) – Über die Wunder-taten des heiligen Evangelisten Markus (Edition und standen. Hinzu kommen die engen religiösen und Übersetzung)». In: Walter Berschin/Theodor Klüppel.

politischen Verbindungen der Bischöfe und Äbte Der Evangelist Markus auf der Reichenau. Sigmaringen zwischen der Reichenau und Verona. Vor diesem 1994, 38f.

Hintergrund ist eine Akquise nordadriatischer 11 Georg Heinrich Pertz, Sriptores, t. 5. MGH 7.

Werkleute durch die hohen kirchlichen Würden- Hannover 1844, 101.

träger und ihr transalpiner Austausch denkbar.

Bereits in frühmittelalterlicher Zeit sind mobile Zur Autorin und hochspezialisierte Werkleute im Zeichen ih- Romina Schiavone ist Kunsthistorikerin und rer Profession unterwegs. Im Gepäck haben sie ein Archäologin. Sie arbeitet bei der Direktion Landes-nördlich der Alpen unbekanntes künstlerisches museum Mainz der Generaldirektion Kulturelles Repertoire und hinterlassen damit auf der Boden- Erbe Rheinland-Pfalz. Ihre Forschungen bewe-seeinsel Kunstwerke, die bis heute eine einmalige gen sich am Schnittpunkt zwischen Archäologie und Kunstge schichte. Themenschwer punkte sind Faszination ausüben.

die liturgische Aus stattung früh mittelalterlicher Kirchen, die Architektur des Frühmittelalters sowie Anmerkungen Frühmittel alterliche Ikonographie und Ikonologie.

Kontakt: romina.schiavone@gmx.net

1 Die vorgestellten Ergebnisse wurden im Rahmen eines von der Deutschen Forschungsgemeinschaft finan-zierten Projektes an der Universität Heidelberg erzielt Résumé und werden von der Verfasserin als Dissertation vorgelegt.

Des Vénitiens à Reichenau ?

2 Renato Polacco. Marmi e mosaici paleocristiani e Sculpture du haut Moyen Âge altomedievali del Museo Archeologico di Venezia.

de l’église Saints-Pierre-et-Paul

Roma 1980, 29, Nr. 14; Gerd-H. Zuchold. Der «Klosterhof»

à Niederzell

des Prinzen Karl von Preussen im Park von Schloss Glienicke in Berlin. Berlin 1993, 64f., Nr. 44; Maurizia Vecchi.

Au cours des fouilles archéologiques et

Sculture tardi-antiche e alto-medievale di Murano.

des recherches sur l’histoire de la construc-Roma 1995, 28, Nr. 7.

tion de l’église Saints-Pierre-et-Paul à

Nieder zell sur l’île de Reichenau, dans les 3 Amelio Tagliaferri. La diocesi di Aquileia e Grado.

CSA 10. Spoleto 1981. 352f., Nr. 530; 402f., Nr. 624; Vecchi années 1970, près d’une cinquantaine de 1995 (siehe Anm. 2), 27, Nr. 7; Polacco 1980 (siehe Anm. 2), pierres apparurent, considérées depuis 29. Nr. 14; Wolfgang Fritz Volbach. Mittelalterliche Bild-comme faisant partie des plaques de chan-werke aus Italien und Byzanz. Berlin 19302, 5–7, Nr. 5.

cel de l’église carolingienne : dalles, poteaux, colonnades, impostes et petits chapiteaux.

4 Renato Polacco. Sculture paleocristiane e altomedievali di Torcello. Treviso 1976, 86, Nr. 52; Polacco 1980

L’analyse des motifs démontre une nette

(siehe Anm. 2), 30, Nr. 15; Zuchold 1993 (siehe Anm. 2), influence transalpine venant de l’espace véni-37, Nr. 20.

tien. Tandis que les sculptures d’architecture 26 k+a 4/2019

TTES

EIN DENKMAL . . ZWEI FACETTEN ZU ENTDECKEN . . .

de la région de la lagune vénitienne sont

en marbre et en pierre calcaire, les entrelacs de Reichenau sont en molasse, un grès prove-nant de la région du lac de Constance. Les parallèles de motifs, de styles et de tech-

niques des lieux transalpins permettent de

conclure à un groupe d’œuvres éventuelle-

ment réalisées par les mêmes artisans. Un

lien historique peut avoir eu lieu à travers l’évêque Egino de Vérone, un important per-sonnage qui fut évêque de Vérone avant d’éta-blir une fondation à Reichenau en 799. Son ami et successeur à Vérone, Ratold, est aussi envisagé. Il était lié au roi Pépin en Basse-Italie, qui était en conflit avec les Byzantins à propos de Venise. Au total, un étroit réseau dans le cadre duquel des échanges artis-tiques entre la région du lac de Constance et la Vénétie ont pu avoir eu lieu.

Riassunto

KUL

Veneziani sull’isola di Reichenau?

Besichtigung des

Le decorazioni architettoniche

altomedievali della chiesa dei

Santi Pietro e Paolo a Niederzell

Kapuziner-

Durante le vaste indagini archeologiche e

architettoniche svolte nella chiesa dei Santi Pietro e Paolo a Reichenau-Niederzell negli anni Settanta del XX secolo sono state rin-venute quasi 50 pietre da taglio, considerate klosters appartenenti a una transenna situata all’inTUR

terno della chiesa in epoca carolingia. Sono attestati lastre, montanti e imposte d’arco, nonché esili colonne e piccoli capitelli. L’anali-si dei motivi rivela chiari nessi transalpini con il territorio veneto. Se le decorazioni architettoniche venete venivano realizzate in marmo e pietra calcarea, quelle dell’isola di Reichenau, caratterizzate da pietre lavorate a intreccio, nascevano da pietre di molassa locale, tipica della regione del lago di Costanza. Gli stretti parallelismi tematici e tecnico-stilistici con la regione veneta lasciano pensare che un certo numero di lavori sia stato eseguito dalle stesse maestranze. Un legame storico è dato dall’illustre personalità di Egino di Verona, che prima di fondare la chiesa dei santi Pietro e Paolo nel 799 sull’isola di Reichenau è stato vescovo di Verona. Anche Ratoldo, successore di Egino a Verona, ha forse avuto un ruolo di rilievo, dato che era legato al re Pipino, attivo nell’Italia meridionale e a sua volta in conflitto con i Bizantini per Venezia. In questa fitta rete di relazioni sembra lecito inscrivere anche Durch die Türe gehen und das Kapuzinerkloster entdecken lo scambio artistico tra le regioni del lago di Wann 4. Januar - 15. Februar - 14. März - 25. April - 16. Mai - 13. Juni 2020

Uhrzeit jeden Samstag um 16 Uhr Dauer 1 ½ Std Preis CHF 15.- pro Costanza e della laguna veneta.

Person Auch für Gruppen möglich, je nach Verfügbarkeit Reservierung Tourismusbüro von Sion T +41 (0)27 327 77 27 | info@siontourisme.ch siontourisme.ch a+a 4/2019 27