Dossier 4

Andreas Nentwich

Schwimmen, träumen,

chillen im Landschaftspark

Mit dem Zürcher Bad Allenmoos begann

das goldene Zeitalter des Freibäderbaus

Das Zürcher Quartierbad Allenmoos, eröffnet 1939, ist das erste Parkbad der Schweiz. Seine Architektur, entworfen von Werner Max Moser und Max Ernst Haefeli, steht für eine umgebungssensible Schweizer Moderne.

Die Anlage gestaltete der Zürcher Landschaftsplaner Gustav Ammann als weitläufige Topographie für aktiv und entspannt, laut und leise.

Sie setzt ein Konzept von Volksgesundheit um, in dem «Musse» so viel Fritz Encke gewidmet, dem Letzten einer Gärtnerdynastie.

wert ist wie Körperstählung.

Phantastik des Understatements

Sehnsucht. Ihre Formen führen diskret zurück zur Es ist anders als alle Freibäder vor ihm und (Kunst)Natur des romantischen Parks. Der neue nach ihm und dennoch zum Prototyp geworden, Mensch, den die Reformbewegung auf eine Weise sogar über die Landesgrenzen hinaus: das Zürcher gestählt hatte, dass er fast so schön war wie eine Bad Allenmoos. Seine Bauten sind ein Manifest der Maschine, sollte zwischen geschwungenen Wegen Schweizer Moderne, deren Kennzeichen ist, dass seine rechten Winkel ablegen und sie, so ihm dasie Manifeste vermeidet, behutsam auf Vorhande nach war, im Sportbecken wieder anschwimmen nes reagiert, die Trennschärfe zwischen morgen können. Untüchtig durfte er unter Baumkronen und gestern mildert. Übertragen auf die Allen träumen, während das Angstlustgeschrei der moosArchitektur heisst das: die Trennschärfe badenden Jugend als fernes Sommergeräusch zwischen Funktionalität, Flora und menschlicher die Luft durchzitterte. Im Frühjahr 1939, parallel

zur international beachteten Schweizer Landes Die Zürcher Ausstellung, an der auch die bei Flachdach und Pilzstüt-ausstellung, der «Landi», wurde das Allenmoos den Architekten konzeptionell beteiligt waren4, zen sind die Leitmotive der «Allenmoos»-Archi-eröffnet.

die ein Jahr später unter 108 Wettbewerbern den tektur. Rechts eine Garde Zuschlag zum Bau des Allenmoos erhielten, hatte robenhalle mit wellenför

Ein Freibad als neue Mitte

die Wiedergeburt des ganzen Menschen als Auf migem Schalendach.

Das Allenmoos war nicht nur das erste Frei trag formuliert. Zusätzlich sollte die Anlage in Foto Dirk Weiss bad der Stadt, es ist auch «der Prototyp des ‹Parkder früheren Moorsenke das 1934 eingemeindete bads› in der Schweiz».1 Hinter dem gepflegten Oerlikon mit Unterstrass, Wipkingen und neuen Wort «Parkbad» verbirgt sich eine Revolution, die Quartieren am Milchbuck zusammenführen. Und nicht zufällig im «roten», seit 1928 sozialdemosie sollte als Grünzug, der einen bewaldeten Arm kratisch regierten Zürich ihren Nährboden fand.

nach Oerlikon ausstreckt, Zürichberg und Kä Im programmatischen Text zur Ausstellung «Das ferberg verbinden. Das mythische Selbstbild der Bad von gestern und heute», die 1935 im Zürcher Schweiz, dem metropolitane Verdichtung als De Kunstgewerbemuseum zu sehen war, hatte der kadenzphänomen galt, ging hier mit visionärem Architekturschriftsteller Sigfried Giedion (1888– Problembewusstsein zusammen: Dem Wachstum 1968) die Regeneration der Seele zur Aufgabe öf der Städte wurde mit Verdörflichung neuer Quarfentlicher Daseinsvorsorge erklärt: «Es gibt keine tiere und «Dezentralisation» entgegengewirkt.5

Kultur, die ohne den Begriff der Musse auskäme.» «Im modernen Städtebau sind die Begriffe von Und: «Die heutige Einstellung, den Körper immer Grünfläche, Sportfläche, Freibadfläche zu wichbeanspruchen zu können, ohne systematisch für tigen Elementen der Stadtplanung geworden», seine Wiederherstellung zu sorgen, hat einen hatte es im Einleitungstext zur Bäderausstellung brutalen Menschenverbrauch zur Folge und eine geheissen6. Was konnte dem Zürcher Norden sym Störung des inneren gesamten Gleichgewichts.»2

bolisch schöner eine Mitte geben als ein Freibad

«

Die Freibäder der internationalen Moderne, in für alle Arten von Daseinsfreude?

Erlebniswelten, optisch

getrennt: Kaum merklich

der Schweiz vertreten durch den kühnen Ingeni Am 20. Februar 1938 nahmen die Stimmbür steigt das Gelände hinter eur Beda Hefti (1897–1981), waren streng axiale ger das Projekt an. 3400 Besucher würde es fassen, dem Schwimmerbecken; Implantate in alpine Szenerien gewesen, mit ele auf 37 000 Quadratmetern. Die Kosten hielten den nur die Rutsche (1999) lässt ahnen, dass sich

ganten Sprungtürmen und schattenarmen Ertüch gesteckten Rahmen von 1 800 000 Franken. Als vor dem fernen Mauertigungswiesen, mitunter auch Sandstrand, und, an Architekten verantwortlich zeichneten Werner streifen das Nichtschwimders als die alten Kastenbäder an Seen und Flüssen, Max Moser (1896–1970) und Max Ernst Haefeli merbassin befindet.

Foto Dirk Weiss

oft nicht einmal als Volksbäder konzipiert3.

(1901–1976) vom 1937 gegründeten Büro Haefeli a+a 2/2021

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Teil der «Umkleideland-

Moser Steiger (HMS). Rudolf Steiger (1900–1982), haus, in dem die Kasse untergebracht ist, fällt aus schaft»: Zwei Dächer mit hier nicht beteiligt, aber der Vordenker des Städ dem Rahmen. Als einziges Gebäude ist es nicht kammartigen Einbuchtuntebaus in der Gruppe, hatte im Kontext der Bä in Sichtbeton aufgeführt, sondern gemauert und gen, auf schmale Wandstücke und Pilzstützen derausstellung für das Familienbad der Zukunft verputzt. Sein Charme geht vom Obergeschoss aus, gelegt, überfangen Tischdie Hinwendung «zur lockeren, gelösten Anlage das durch Auflösung in Fensterbänder und Holztennisplatten und Riegel unter stärkster Einbeziehung landschaftlicher verblendungen eine kleine Strandbadassoziation von Einzelgarderoben.

Foto Dirk Weiss

Werte»7 angeregt. Für diese Aufgabe konnten die weckt. Flankiert wird dieses Eingangsensemble Architekten den «Gründervater der modernen von Garderobehallen: Hangars mit Schalendäschweizerischen Landschaftsarchitektur»8 und chern, die vom höchsten Punkt, der strassenseileitenden Gartengestalter der «Landi» gewinnen: tig über Lichtbändern aus Glasbausteinen liegt, Gustav Ammann (1885–1955). Schon einmal, bei nach innen abschwingen und weit überkragend der Konzeption der Gartenflächen für die Siedlung auslaufen – Meereswogen gleich, die ans Ufer Neubühl zu Beginn des Jahrzehnts, hatten sie ko lecken. An die westliche der beiden Hallen, mit der operiert. Die guten Erfahrungen würden sich hier die Gebäudeflucht von der Strasse zum Park hin wiederholen.

abknickt, schliesst im rechten Winkel ein Riegel von Duschen und Mietgarderoben an. Einzig von Architektur, dieser Seite her schieben sich einige Gebäudeper

die sich verschwinden macht

sönlichkeiten dominant in den Park, gleich wird Blickt man als Drohne oder Dohle auf das von ihnen die Rede sein. Im letzten Drittel, auf dreieckige Areal, ist augenfällig, dass nahezu alle Höhe der Sprungtürme, nimmt das Gelände An Funktionsgebäude an seinen westlichen und nord lauf zum Nichtschwimmerbecken und zur Klein östlichen Rand geschoben sind. Sie halten den Park kindzone; eine Spielwiese mit Beachvolleyballfläfür das Badeleben frei und schützen vor Winden.

che schliesst es nach Südosten ab. Im Übergang Der Haupteingang ist markiert von dünnen Flach zu diesen Inseln des Lärms steht ein verglaster dächern auf schlanken Pilzstützen – den beiden Rundbau, der vorgibt, sein tellerhutartiges Dach Grundelementen der gesamten Badarchitektur.

auf einem Pilzpfeiler zu balancieren. Als Kiosk er Nur das östlich ihm angesetzte Dienst und Wohnspart er den Vitalkräften der Jugend die Mühe, sich 38

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über Ruhesuchende hinweg bis zum Restaurant Dächer schweben frei zu verbreiten; als versachlichter Pilz schlägt er die über Umkleiden (oben), kammartige Einbuch Brücke zur organischen Welt.

tungen und Milchglaswände geben Transparenz Träumerei der Moderne: und Leichtigkeit (Mitte),

Gebaute Metaphern

bepflanzte Lücken

ver hindern serielle

Sofort am Eingang fällt die Umkleideland Monotonie (unten).

schaft vor der westlichen Grundstücksgrenze ins Fotos Dirk Weiss Auge. Unter Blutbuchen, Stieleichen und Ahornen schlägt sie vier elegante Flachdächer auf, die, zu Paaren gruppiert und optisch durch kammartige Einbuchtungen nochmals verdoppelt, auf Pilzstützen und pfeilerartige Wandstücke gelegt sind: Platanen, in Architektur übersetzt. Zum Park hin ist das fragile Gefüge durch Milchglasscheiben geschlossen, deren rasterförmige Anordnung an japanische Shojiwände denken lässt; sie brechen das Grün der Umgebung als Flimmern nach innen.

Von aussen soll man die Bewegung von Tischtennisspielenden sehen, vor Bällen und dem Plipp Plopp schützt das Glas. Hinter den Spielflächen dieser verschwenderisch schönen Halbgebäude aus drinnen und draussen sind Einzelumkleiden aufgestellt.9

Und dann: ein Dampfer! Aus undeutlichem

Hinten hat er sich den Weg zur Landungsbrücke gebahnt. Die Landungsbrücke, eine auf sechs Betonpfähle aufgebockte Freiterrasse, könnte auch das Oberdeck eines fröhlichen Ausflugsbootes sein. Mit dem Dampfer zusammen ergibt sie das Restaurant, ein maritimes Belvedere aus schlanken Tragelementen, Metallrähmchen und viel Glas. Tatsächlich gehört das Dampfermotiv zur Ikonographie des modernen Bades. Im Vergleich aber mit dem farbenfrohen Dampfer, den Beda Hefti sieben Jahre zuvor über das Schwimmbad des appenzellischen Heiden gesetzt hatte, wird deutlich, wie weit die Architektur des Allenmoos dieser Schweizer Modernität und zugleich den von den schneidenden Manifestationen der «weis Grund für die erfolgreiche Kooperation mit Gussen» Moderne entfernt ist. Heftis Gebäude ist ge tav Ammann. Denn fraglos war dieser es, der dem schaffen, damit ein neusachliches Plakat aus ihm Allenmoos eingepflanzt hatte, woran Moser kaum werde, das für Licht, Luft und Sonne wirbt10. Das glauben mochte: das Heimelige.

AllenmoosRestaurant ist ein Aquarell; wenn die Nebel steigen, wird es zur Luftspiegelung.

Im Dreamteam der Dritte

Den «Schweizer Weg» kennzeichnet das «ver Gustav Ammann war ein grosser Blühpflanbindliche Interesse am Vorgefundenen» des jewei zenkenner und freund. Er liebte kräftige Farben, ligen Standorts.11 Die AllenmoosModerne gibt klare Strukturen und Wildwuchs, der diese klaren sich schlicht im Ganzen und extravagant im De Strukturen wieder überwucherte. Sein gärtneritail. Ihre organischen Elemente sind konstruktiv sches Credo wechselte mehrmals, doch gab es legitimiert, stolze Freundschaftsgesten gegenüber Konstanten: Er glaubte an die heilende Wirkung der Natur, keine zweckfreien Regressionen ins der Natur, er hatte ein «verbindliches Interesse»

Ornament. Das Bad sei «bei hoher Kompromiss am Vorgegebenen, das frei zu interpretieren und losigkeit sehr ‹heimelig›(!) geworden»12, fasste idealtypisch zu vollenden er sich vorbehielt, auch Werner Max Moser nach Abschluss der Arbeiten wenn es dazu Exoten und Neophyten brauchte.

zusammen. Damit benannte er die Spannweite

«Nur sich nicht immer an Bestehendes klammern a+a 2/2021

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teichartiges Halboval, öffnet sich hinter Hecken und Stauden das Nichtschwimmerbecken. Ammann setzte leuchtende Blütenbänder, reduzierte die Zugangsmöglichkeiten zu den Beckenrändern wie in der wirklichen Natur, wo das Wasser blinkt, aber die Badestelle gesucht werden muss. Dutzende Bäume pflanzte er zwischen mäandrierenden Wegen, die heranspielen, verbergen und doch zielführend sind. Die Wege selbst: Asphaltbänder, eingefasst von behauenen Natursteinen, Struktur und gelenkter Zufall, Ammanns Markenzeichen.

Vexierspiele von Nähe und Ferne

Auch wenn der AllenmoosLandschaft Perspektiven eingeschrieben sind, die den Blick ins Weite ziehen, ist sie nie ganz zu erfassen. Gelegentlich möchte man sie für hügelig halten, aber es gibt nur minime Geländeaufschwünge, durch Mauern gefasst oder mittels Bepflanzung als Sicht Der Restaurantkomplex,

oder gar einen Stil suchen wollen, sich frei ma hürden betont. Das romantische Parkspiel: Alles kunstvolle Verschränkung chen, das sollte die Lehre sein»13, schrieb er sein ist immer nur fast, als was es erscheint. Vor den zweier Elemente – Wirtschaftsgebäude und

Leben lang. Diese Haltung half ihm, Stile loszulas Badeingang setzte Gustav Ammann Platanen, hin Terrassenanlage – lässt

sen und auf neue zuzugehen. Moser und Haefeli, ter ihn Götterbaum, Paulownien und Ca talpen, viele maritime Assoziatiodie umgebungssensiblen Modernisten, und der ebenfalls schattenspendende Arten, die, wie er nen zu. Fotos Dirk Weiss Konservative, der es wild liebte, sobald eine Landein Dutzend Jahre nach der Pflanzung festhielt, schaft gebändigt war, ergaben das ideale Gespann. «einen beinahe tropischen Eindruck»14 machen.

Auf die Idee, die Bassins mit Vegetation zu umwu In der Ferne liess er Zartblättrige gleissen und chern, waren sie unabhängig voneinander gekom verschwimmen, Robinie, Gleditschie, Birke. Zum men. Das Schwimmerbecken, im Sprungbereich Wasser gesellte er Weide, Pappel, Ulme und Esche, gerade genug aus dem Rechteck herausgeknickt, das natürliche Vegetationsbild von Feuchtgebieum einen asymmetrischen Gefühlswert zu geben, ten zitierend. Gern liess er Gruppen mit Solitären vergräbt sich in Uferbepflanzung. Noch freier, als wechseln, er wusste, hier würden sich charakte40

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ristische Silhouetten ergeben, bedingt durch Gestalt, Blattformen und Farben der Gewächse, und Treffpunkte unter «Unser Baum»Bäumen: Ein Ort ist ein Ort, wenn er Heimat und Fremde in sich vereint. Worauf Ammann setzen konnte, war die Unberechenbarkeit des Wachstums: dass eine Trauerbuche ein eigenes Gebäude werden würde, das magisch Gross und Klein zum Drinverschwinden lockt. An die hundert Gehölzarten haben dem Allenmoos das Attribut «Arboretum Nord» und einen eigenen Baumführer eingebracht.15 Von 1997 bis 1999 wurde die Anlage denkmalpflegerisch modernisiert. In einer bis dahin eher glücklosen Süderweiterung von 1955 entstand mit drei postmodernen Rasenwellen von Dieter Kienast (1945–1998) ein Spielort und Blickfang, der die Leitmotive des Bades geistreich aufnimmt.16

Das Parkbad geht auf Tournee

Dass dem Allenmoos nur 10 Jahre später das präludieren sie das Zeitgefühl der 1950er Jahre, Natur und Architektur: zweite Zürcher Parkbad den Rang in der öffentli das wie kein anderes mit dem Freibadvergnügen Nicht nur das filigrane Restaurant, auch die

chen Wahrnehmung ablief, hatte wenig mit dem verbunden ist. Aber auch hier war es Ammann, der Trauerbuche zeigt sich als Namen des Architekten Max Frisch (1911–1991) mit einer Dramaturgie der Kleinteiligkeit konge Gebäudepersönlichkeit zu tun, der im Jahr der Ausschreibung, 1942, erst nial zur Verdichtung einer Aura beitrug, die «Inti (oben). Das Nichtschwim31 Jahre alt und eher ein Unbekannter war. Es lag mität» gegen ein zusätzliches Wettkampfbecken merbecken (unten) rundet sich zurück zur Natur: zum

daran, dass Frischs Minimalismus, von kriegsbe und grössere Besucherdichte zu behaupten hatte.

Teich. Fotos Dirk Weiss

dingtem Materialmangel und Landistil gleicher Um sich als Typus international durchzusetzen, massen inspiriert, hinter die AllenmoosModerne brauchte das multifunktionale Parkbad offenzurückging zur gezimmerten Ästhetik der See bar diese zweite Formulierung ins Konziliante.

und Flussbäder. Wie mit der Feder gezeichnet und Frischs Bad war kopierbarer als der Prototyp, und in hellen Sommerfarben aquarelliert sind seine es wurde kopiert17. Noch in den Badelandschaften Bauten, eine EasyListeningArchitektur. Betörend der 1970er Jahre sieht Matthias Oloew in seiner a+a 2/2021

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Der Kiosk: Bei offenem

Architekturgeschichte des öffentlichen Bades die bei Adelboden. Schweizerischer Kunstführer, GSK. Bern Vorhang wäre eine schlanden Schweizer Vorbilder am Wirken: «Die Bade 2019.

ke Pilzstütze zu sehen, auf

der das Dach zu kreisen

landschaft ist die Übertragung des erfolgreichen 4 HMS, a.a.O., S.280, sowie Oloew, a.a.O., S.169.

scheint wie ein Jonglier Bautyps Sommerbad in die ganzjährig genutzte teller. Foto Dirk Weiss Schwimmhalle. Was Haefeli und Moser im Allen 5 Vgl. Stoffler, a.a.O., S.157, 168.

moos und Max Frisch am Letzigraben in Zürich 6 «Das Bad von gestern und heute. Ausstellung in unter freiem Himmel errichtet haben, findet sich den Gewerbemuseen von Zürich und Basel». In: Das Werk jetzt im Kern unter Dach wieder.»18

22/1935, H. 9, S.322.

Der Gärtner solcher Landschaft bleibt, wie 7 HMS, a.a.O., S.280.

immer in den Hagiographien der Architektur, auch in diesem Standardwerk aussen vor. Hier 8 Stoffler, a.a.O., S.9.

aber soll ihm das letzte Wort gehören. Gustav Am 9 Ihr Pendant, weniger auffällig, weil ganz in die mann, von dem über 1700 Projekte, davon sicher Gebäudeflucht gezogen, hat die Anlage an der nordöstdie Hälfte in Zürich, und rund 230 Publikationen lichen Grundstücksgrenze.

überliefert sind, hat mit Wohn und Nutzgärten, Siedlungsgrün und Pärken der wachsenden Stadt 10 Dossier, a.a.O., S.59f.

Strukturen eingezogen, die selbst von der aktuell 11 HMS, S. 13.

angesagten Verdichtung nicht vollständig überlagert werden. Seine landschaftsmimetischen 12 HMS, S. 45.

Natur orte mögen in ihrem unbefangenen Exotis 13 Stoffler, a.a.O., S.13.

mus vor ökologisch sein. Aber sie haben Hunderttausende Menschen von der Unverzichtbarkeit 14 Gustav Ammann. «Parkbäder als öffentliche Grünflächen. Das Beispiel Zürichs». In: Das Werk, 38/1951, unbebauter Stadträume überzeugt – und ganz H. 5, S. 137.

gewiss alle, die ihr Sommerleben in den Wiesengründen von Letzigraben oder Allenmoos ver 15 Vgl. Die Gartendenkmäler der Stadt Zürich. Freibad Allenmoos, Broschüre 2016.

bringen, wissend, dass ihr Bad der schönste Ort in ganz Zürich ist.

16 Zu einzelnen Sanierungsmassnahmen vgl. Claudia Bauer. Teichförmige Bassins und filigrane Betonarchi-Anmerkungen tektur: Zur Sanierung des Freibades Allenmoos. Zürcher Denkmalpflege. Stadt Zürich, Bericht 1999; 1997/98, S. 144–146.

1 HMS, a.a.O., S.280.

17 Vgl. Oloew, a.a.O., S.171ff.

2 Oloew, a.a.O., S.131.

18 Oloew, a.a.O., S.288.

3 Dossier, a.a.O., S.26–33, sowie: Fabian Schwarz, Pasquale Zarriello. Das Schwimm- und Sonnenbad in 42

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Bibliographie

en pleine expansion, le parc a été conçu

comme un nouveau type de piscine familiale Ulrich Binder, Pierre Geering (Hg.). Freibad Letzigraben.

au service de la régénération complète de Von Max Frisch und Gustav Ammann. Zürich 2007.

l’être humain où, à côté du sport et du jeu, GSK (Hg.). k+a. Dossier Schwimmbäder. Bern 2013

apparaît le « loisir ». L’architecture de Werner (= Dossier).

Max Moser et Max Ernst Haefeli interprète les éléments organiques de manière objective.

Sonja Hildebrand, Bruno Maurer, Werner Oechslin (Hg.).

Elle est unique et en même temps exemplaire Haefeli Moser Steiger. Die Architekten der Schweizer Moderne. Zürich 2007 (= HMS).

pour la « voie suisse » du modernisme, sensible à l’environnement. Le paysagiste zuri Matthias Oloew. Schwimmbäder. 200 Jahre Architektur-chois Gustav Ammann a réalisé l’Allenmoos geschichte des öffentlichen Bades. Berlin 2019 (= Oloew).

comme un arboretum, les bassins alternant avec la végétation vivace comme s’il s’agissait Alfred Roth. «Das Freibad Allenmoos Zürich». In: Das Werk 34/1947, H. 7, S.212–218.

d’étangs naturels. Avec le LetzigrabenBad de Max Frisch, dont Ammann a également Daniel Schmid. Bäume der Welt im Freibad Allenmoos.

aménagé le parc, cette première piscine pay Ein Führer durch das Arboretum. o.J. Broschüre von Grün sagère de Suisse a servi de référence, même Stadt Zürich. www.badiinfo.ch/allenmoosbaeume/

dans l’Allemagne d’aprèsguerre. Les modèles allenmoos_2.html.

suisses sont encore reconnaissables dans

Schweizer Heimatschutz (Hg.). Die schönsten Bäder les « paysages de baignade » des piscines der Schweiz. Zürich 2012.

couvertes des années 1970.

Johannes Stoffler. Gustav Ammann. Landschaften der Moderne in der Schweiz. Zürich 2008 (= Stoffler).

Riassunto

Il bagno pubblico Allenmoos a Zurigo:

75 Jahre Bad Allenmoos – der Film: www.youtube.com/

watch?v=mmQ2g7lCXp0.

l’invenzione del paesaggio balneare

Rispetto alle piscine all’aperto della prima Zum Autor

epoca moderna, caratterizzate da vasche

allineate lungo il medesimo asse e da super Andreas Nentwich, Jahrgang 1959, Germanist fici non diversificate dedicate allo svago, nel und Kunsthistoriker, lebt in Zürich und ist Stammbagno pubblico Allenmoos le varie aree sono gast im Allenmoos. Bücher: Alfred Polgar, Leben organizzate all’interno di un parco articolato.

in Bildern, Deutscher Kunstverlag, Berlin 2012.

Modern in alle Ewigkeit. Eine Reise zu den schöns-La disgregazione spaziale e acustica nel ten modernen Kirchen der Schweiz, Zytglogge, paesaggio è ispirata alle idee sulla salute Basel 2019 (gemeinsam mit Christine Schnapp).

pubblica esposte nell’importante mostra

Zuletzt die Flaneurprosa Change Ringing. Ein di Zurigo «Das Bad von gestern und heute»

Londonjournal, Rotpunktverlag, Zürich 2020.

del 1935. Inaugurato nel 1939 come luogo di Kontakt: andreas.nentwich@gmx.net identificazione per tre quartieri periferici in piena crescita, il bagno Allenmoos proponeva Keywords una nuova tipologia per famiglie, volta alla Mulitifunktionales Parkbad, Schweizer Moderne, completa rigenerazione attraverso sport, atti Volksgesundheit, Stadtentwicklung, Arboretum vità ludica e ozio. L’architettura di Werner Max Moser e Max Ernst Haefeli, che interpreta ele Résumé

menti organici in termini oggettivi, è peculiare La piscine en plein air Allenmoos e al tempo stesso esemplare della «via sviz à Zurich : l'invention du paysage

zera» del Movimento moderno, caratterizzata de baignade

da una marcata sensibilità per l’ambiente.

L’invention du paysage de baignade

L’architetto paesaggista zurighese Gustav À la différence des piscines de plein air Ammann concepì l’Allenmoos come un arboredu début du modernisme, avec leurs bassins to, con le vasche inserite tra gli arbusti come en axes bien alignés et leurs espaces verts fossero stagni naturali. Insieme al bagno sans fantaisie, les fonctions de l’Allenmoos Letzigraben di Max Frisch, alla cui sistemaziosont réparties dans un parc d’une conception ne paesaggistica aveva sovrinteso lo stesso très différenciée. La décentralisation spatiale Ammann, il primo bagno pubblico in Svizzera et acoustique reprend les idées de santé definì parametri di riferimento applicati perpublique telles qu’elles ont été formulées fino nella Germania del dopoguerra. I modelli en 1935 dans l’exposition avantgardiste de svizzeri hanno infatti esercitato un’influenza Zurich «Le bain d’aujourd’hui et d’hier». Inauduratura, come testimoniano i «paesaggi balguré en 1939 en tant que centre de formation neari» delle piscine degli anni Settanta.

de l’identité de trois quartiers périphériques a+a 2/2021

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