Dossier 2

Aude Prigot

«Ein Land,

das man einfach malen muss»

Die niederländischen Landschaftsmaler

und die Schweiz im 17. Jahrhundert

Während des ganzen 17. Jahrhunderts haben sich die niederländischen Maler intensiv mit Schweizer Landschaften auseinandergesetzt.

Berge und Wasserfälle haben, obwohl sie meilenweit von den Stränden der Nieder lande und den antiken römischen Monumenten entfernt waren, eine ebenso wichtige Rolle in der Entwicklung des niederländischen Goldenen Zeitalters gespielt wie die heimische Natur oder italienische Phantasielandschaften.

In den letzten Jahren hat sich die Forschung Spleiss, Rektor der Lateinschule von Schaffhausen, vermehrt mit den Reisen niederländischer Maler Parallelen zwischen den beiden Zwillingsstaaten durch das Europa des 17. Jahrhunderts befasst. erkennt, die beide die Freiheit von Wissenschaft Dabei konnte die besondere Rolle jedes einzelnen und Künsten als Eltern des Friedens und des Wohlbesuchten Landes in der Entstehung einer Malestands zu verteidigen wussten.2 Die Städte Genf, rei aufgezeigt werden, die lange Zeit als getreue Bern, Basel und vor allem Zürich (Abb. 1) stellten Wiedergabe der niederländischen Zivilisation des unumgängliche Etappen der Grand Tour der so Goldenen Zeitalters gegolten hatte. Italien, Frank zialen Elite der Niederlande dar, die mit dem Ziel »

reich, das Heilige Römische Reich oder England unternommen wurde, ihre politische und theo Abb. 1 Jan Hackaert.

waren alle Gegenstand vertiefter Forschungs logische Kultur zu bereichern. Alle zeigen sich Zürichsee, um 1660, Öl arbeit. In dieser Aufzählung fehlt jedoch ein Land, fasziniert von dem Land, das sie entdecken. Der auf Leinwand, 82 × 145 cm, Amsterdam, Rijksmuseum.

ein Gebiet, das noch nicht ganz unserer heutigen zukünftige Diplomat Constantin Huygens II. be Foto Wikimedia Commons

Schweiz entspricht, das die Landsleute von Remschreibt es als «ein Land, das man einfach malen brandt aber bereits Switserlandt nannten. Zwar muss, wohin man auch blickt». Er lässt seinen Abb. 2 Roelandt Savery.

sind Studien vorhanden, aber sie sind alt und un Worten auch gleich Taten folgen und macht sich Ansicht des Rheinfalls vollständig und werfen mehr Fragen auf, als sie auf die Suche nach «irgendeinem […] Maler», um bei Schaffhausen, 1606, beantworten können. Insbesondere die wichtigsdas festzuhalten, was er bewundert, da er selber Kreidezeichnung in Schwarz, laviert in Rosa,

te Frage lassen sie offen: Hat die Schweiz in der kein «genügend grosser Meister im Zeichnen»3

Grün und Blau, 39 × 53 cm.

Entwicklung der Kunst im Goldenen Zeitalter der sei. Sorgen dieser Art kannte Vincent Laurensz.

In: Atlas Blaeu-Van der

Niederlande eine Rolle gespielt?

van der Vinne nicht. Zwischen April 1653 und Sep Hem, Wien, Österreichi-

sche Nationalbibliothek,

tember 1654 hielt er sich in Basel, Yverdon und an Bd. 46:11, fol. 16-17, (11).

«Ein wunderbares

schliessend in Genf auf, wohin er für die Monate Foto ÖNB/Wien, Atlas und aussergewöhnliches Land»

April und Mai des Jahres 1654 zurückkehrte. Der Blaeu, Bd. 46, fol. 16-17

Diese Frage ist nur scheinbar paradox. Die Maler aus Haarlem füllt ein Skizzenheft mit Land Kontakte zwischen den helvetischen Kantonen schaftszeichnungen und äussert sich betrübt dar Abb. 3 Lambert Doomer

und den Vereinigten Provinzen intensivierten über, nicht mehr geleistet zu haben: «Ich bedaure nach Roelandt Savery.

sich im Verlauf des 16. und des 17. Jahrhunderts am meisten und werde es mein ganzes Leben lang Berglandschaft mit einem Wasserfall (Schaffhausen),

im Rahmen gemeinsamer Projekte und eines bedauern, dass ich ein derart wunderbares und Feder und braune Tinte, Austauschs im finanziellen, militärischen oder ausserordentliches Land wie die Schweiz, voller laviert braun, Aquarell religiösen Bereich kontinuierlich. So beschreibt Berge, Felsen, Wasserfälle, Bäche und prächtiger graublau, 36,2 × 51,8 cm, Paris, Fondation Custodia,

der Amsterdamer Cornelis Danckertsin im Jahr Horizonte, durchqueren musste, ohne mich geinv. 4786. Foto Fondation 1644 die Schweiz als «ein Spiegelbild unseres traut zu haben, mehr zu malen.»4

Custodia, Collection

freien Staates» («als in een Spieghel ghelijckenis

«Ein Land, das man einfach malen muss, wohin

Frits Lugt, Paris

van onzen vrijen Staat»1, während 1655 Stephan man auch blickt»: Dokumente belegen, dass sich 20 k+a 3/2020

im 17. Jahrhundert regelmässig niederländische enthalt in der Schweiz zulassen, ohne dass dieser Landschaftsmaler in der Schweiz aufhielten. Da ist dokumentiert wäre. Zu erwähnen ist beispielsweieinmal das Liber amicorum von Jan Hackaert mit eise Roelandt Savery, auf dessen Bedeutung in der ner Vielzahl von Widmungen und Gedichten von Entstehung der imaginären Gebirgslandschaften Freunden des Malers, die ihm auf seinen Reisen Lucie Rochard in diesem Heft hinweist und von begegnet sind.5 Weiter sind die Reisetagebücher dem wir eine ausgefallene Ansicht des Rheinfalls Willem Schellinks’ und des bereits erwähnten bei Schaffhausen (Abb. 2) ausgewählt haben, oder Vincent van der Vinne6 aufzuführen. Man muss Roelant Roghman, der die Alpen vermutlich 1654

sich jedoch nicht mit diesen schriftlichen Quellen und/oder im Juni 1657 durchquert und ein veribegnügen. Zwar verfügen nicht alle Maler über die tables Portrait des Vorder Glärnisch7 geschaffen poetische Ader eines van der Vinne, der die durch hat. So begeisternd diese Werke für den Forscher reisten Landschaften in Versen festhält; zahlreiche auch sind, stellen sie doch keinen unwiderlegbaandere Künstler haben indessen Zeichnungen ren Beweis für den Aufenthalt der Künstler in den angefertigt, die doch Rückschlüsse auf einen Auf helvetischen Kantonen dar. In den Ateliers jener a+a 3/2020 21

Abb. 4 Lambert Doomer.

Zeit war es durchaus üblich, dass sich die nieder Doomer festgehalten, während der berühmte Fels Hirten und ihre Herde ruhen

ländischen Maler von Skizzen inspirieren liessen, durchstich am Pass von Pierre Pertuis in den Wer vor einer Grotte, Öl auf

Leinwand, 60,3 × 83,5 cm,

die von anderen Meistern vor Ort erstellt worden ken von van der Vinne, Hackaert, Doomer, Saftle Privatsammlung.

waren. In diesem Zusammenhang ist Lambert ven, Roghman oder Anthonie Waterloo zum Teil Foto Christie’s Images/

Doomer zu erwähnen, der Gebirgslandschaften sogar mehrmals auftaucht. Über längere Zeit war Bridgeman Images von Hackaert oder Savery (Abb. 3) wiedergab, ge man der Meinung, der Grund für die Beliebtheit folgt von Schellinks und Pieter de Molijn, während dieses jurassischen Motivs (Abb. 4/5/6)9 habe da Herman Saftleven und Jacob van der Ulft Werke mit zu tun, dass Matthäus Merian den Berner Maler von Savery und van der Vinne8 kopierten.

Joseph Plepp mit der Wiedergabe beauftragt hatte, um seine Topographia Helvetiae zu illustrieren. Nun Die Vielzahl der Motive stellt Plepp den Durchgang indessen von Norden

schadet nicht

her dar, während Maler wie Doomer (Abb. 4), Saft

Während die Reisen der einzelnen Künstler leven, Hackaert oder auch Roghman (Abb. 6) die zweifellos von Interesse sind, ist auch der Migra südliche Seite des Felsbogens direkt und in situ tion der einzelnen Motive Aufmerksamkeit zu zeigen oder sie aus ihrer Phantasie schöpfen.

schenken. Man stellt in der Tat fest, dass die nie Hinter dieser Frage der Migration ein und desderländischen Maler in einem fort die Schweiselben Motivs zeichnet sich das heiklere Thema zer Natur fragmentieren, sie auflösen und neu der Erfindungsmethoden der niederländischen zusammenstellen und so ein ikonographisches Landschaftsmaler des 17. Jahrhunderts ab. Für Repertoire aus Bergen, Wasserfällen, Seen und diese Künstler und für die Kunsttheoretiker, die gedeckten Brücken schaffen. Der bereits erwähnsich damit befasst haben, macht die «Verschiedente Glärnisch findet sich sowohl bei Hackaert als heit» (verscheidenheid) im Wesentlichen das Speauch bei Doomer und Roghman. Der Rheinfall bei zielle eines Bildes aus, ein Begriff, der sowohl das Schaffhausen wurde von Savery vor Hackaert und Besondere des persönlichen Ausdrucks als auch 22 k+a 3/2020

die Vielfalt der in einer Komposition vereinten Motive ausdrückt.10 So findet Gerard de Lairesse diejenigen Maler «einfallsreich» (vernuftig), die es verstehen, einen Nutzen aus diesen exotischen Gegenden zu ziehen, «denn die Wunderlichkeiten, die in Landschaft, Bäumen und Gebäuden festgestellt werden können, gefallen der Mehrheit der Betrachtenden»11. Träge daherfliessende Flüsse, sprudelnde Bäche, einmal runde, einmal eckige Türme, uralte Steinbrücken und zerbrechliche Holzstege werden in ihren Notizbüchern – mit der Akribie von Naturforschern beim Erstellen einer Nomenklatur – gesammelt, um ein Nachschlagewerk zu erstellen, aus dem später in der Werkstatt beim Malen von Bildern geschöpft werden konnte.

Die pittoreske Schweiz

Die Vielfalt der Schweizer Landschaften erscheint deshalb als ideales Betätigungsfeld für die niederländischen Maler, die dabei auch eine von ihrem Land völlig verschiedene Gegend vorfinden.

Vor dem 17. Jahrhundert wagten sich noch nicht

viele in dieses Neuland, dafür entdeckten sie jedoch eine Natur mit völlig unbekannten Formen.

Constantijn Huygens I., Vater des bereits erwähnten Constantijn Huygens, äussert sich erstaunt darüber, dass die Wasserfälle «mehr als doppelt so hoch sind wie der Kirchturm von Den Haag»12

und er die Alpengipfel deshalb, wie er selbst zugibt, mit Nebelschwaden verwechselt.13 Ähnlich einer Terra incognita ist die Schweiz ein Gebiet, das es zu erobern und zu erforschen gilt.14 Während Rudolf II. die nach Zeichnungen von Savery im Tirol angefertigten Stiche in seine Wunderkam-mer aufnimmt, führt van der Vinne während seiner ganzen Reise ein Tagebuch, das Memoriael, in dem er von jeder besuchten Stadt genaue Angaben des 17. Jahrhunderts erstaunt, verunsichert oder Abb. 5 Joseph Plepp.

zu Geographie, Geschichte und Bräuchen der Be überrascht hat. Der ausserordentlich pittoreske Pierre Pertuise [sic]. In: Matthäus Merian, völkerung festhält und diese mit Skizzen ergänzt, (schilderachtig) Charakter der Schweiz, der es da Topo graphia Helvetiae, bevor er sie nach seiner Rückkehr in Haarlem mit mit verdient, als gemaltes Werk festgehalten zu Rhaetiae et Valesiae, von der Topographia Helvetiae inspirierten Zeich werden, taucht wiederholt in den schriftlichen Frankfurt am Main, nungen und Stichen ergänzt. Auch Schellinks Zeugnissen der Reisenden aus den Vereinigten Merian, 1654, Zürich, ETH-Bibliothek, inv.

geht in ähnlicher Weise vor und führt zwei Tage Provinzen auf. Huygens, der Vater, bezeichnet den Rar 9626. Foto öffentlich bücher. Eines schreibt er vor Ort, ein anderes nach Wasserfall von Schaffhausen als «schrecklich»

seiner Rückkehr in Amsterdam. Unabhängig da und gleichzeitig als «wunderbar angenehm» zu Abb. 6 Roelant Roghman.

von, ob er sie nun vor Ort, naer het leven (spontan), betrachten und somit würdig, «Gegenstand […] Der Durchgang von Pierre oder als Kopie im Atelier, aus dem Gedächtnis eines farbigen Portraits zu sein»15. Diese Ansicht Pertuis bei Tavannes (uyt den gheest), mehrere Monate, wenn nicht Jah wird von Samuel van Hoogstraten geteilt: Auch im Jura, Feder und Tinte braun, braun und grau re danach geschaffen hat, wollen diese Werke die wenn er die Alpen zweifellos nur von weitem ge laviert über Kohlezeich-Gefühle wiedergeben, die der Betrachter vor der sehen hat, empfiehlt er den jungen Malern, die nung , 15,2 × 23,4 cm, exotischen Realität einer atypi schen Landschaft sich zum Ziel setzen, dass die Augen der Betrach Paris, Fondation Custodia, inv. 6693. Foto Fondation empfunden hat. Diese Bilder stellen den Kontra ter «schauen und in Entzücken geraten», «eine Custodia, Collection punkt zu den illustrierten Tagebüchern dar, die schreckliche Ansicht der Schweizer Berge»16 zu Frits Lugt, Paris mit Präzision festhalten, was die Niederländer zeigen. Schrecken und Entzücken, diese zwei auf a+a 3/2020 23

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Gefühl einer latenten Gefahr mit der Darstellung finsterer Tannenwälder andeuten, die in einem beunruhigenden Kontrast zu den felsigen Abgründen stehen, schöpfen die Maler unzählige Möglichkeiten einer einzigen – natürlichen oder architektonischen – Sehenswürdigkeit aus. Auch die Art der Inszenierung soll das Empfinden der Betrachtenden so heftig wie möglich treffen. Selbst wenn Roghman den Felsen von Pierre Pertuis ganze neun Mal darstellt, gelingt ihm doch jedes Mal eine unterschiedliche Version. Seine nüchterne und flüchtige Skizze, deren begrenzter Ausschnitt eine grosse felsige Masse enthüllt, steht in völligem Gegensatz zu der ländlichfriedlichen Darstellung des gleichen Motivs von Lambert Doomer.

Dasselbe gilt auch für den Vorder Glärnisch, der das Tal der Linth überragt. Er hebt sich klar vom Bergmassiv ab und wurde dank seiner gut sicht Abb. 7 Jan Hackaert.

den ersten Blick gegensätzlichen Begriffe werden baren Silhouette für die Maler aus dem flachen Blick von Nordosten auf von den beiden Künstlern als Bedingung sine qua Land zu einer Art universellem Emblem des Bergs.

die Stadt Glarus, um 1655,

Feder, Tinte, Braun und

non für die Realisierung eines denkwürdigen Ge Der sorgfältigen und topographischen Beschrei Grau auf schwarzer Kreide,

mäldes betrachtet, das überraschend genug ist, um bung von Hackaert (Abb. 7) setzt Roghman einen braun, grau und blaugrau die Aufmerksamkeit der Betrachtenden auf sich idealisierten, poetischen und mysteriösen Ansatz laviert, 65,5 × 171,5 cm. In: zu ziehen, die mit den Ansichten aus Italien und gegenüber. Die dunkle, markante Masse links im Atlas Blaeu-Van der Hem, Wien, Österreichische Na-

den Landschaften der Niederlande vertraut sind. Vordergrund kontrastiert mit dem sorgfältig austionalbibliothek, Bd. 13:40, Die beiden Begriffe stellen die zwei Seiten einer gearbeiteten Gipfel, der sich in Anlehnung an die fol. 86. Foto ÖNB/Wien, Medaille dar und nehmen damit das «Erhabene» von Huygens beschriebenen «Nebelschwaden»

Atlas Blaeu, Bd. 13, fol. 86

vorweg, wie es in England zu Beginn des 18. Jahr im Himmel aufzulösen scheint. Wie der Felsbohunderts neu definiert werden wird und von dem gen von Pierre Pertuis taucht auch das charakte Abb. 8 Jan Hackaert.

in der niederländischen Kunst im 17. Jahrhundert ristische Profil der Schweizer Berge immer wieder Gebirgslandschaft, Feder und braune Tinte,

erste Anzeichen zu erkennen sind. Indem sie mit im Werk desselben Hackaert auf: So findet man grau laviert, 15,5 × 23,5 cm, dem Licht spielen, die Kontraste variieren, die den Tödi, im fernen Nebel beinahe aufgelöst, je Privatsammlung. Foto

Blickwinkel und Perspektiven wechseln, pitto doch eindeutig an seiner Gipfelform erkennbar, Courtesy by Artcurial reske Elemente wie junge Kuhhirten, die friedlich auch auf anderen Zeichnungen des Künstlers mit ihrer Herde unterwegs sind, einfügen und das (Abb. 8).

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Diese Durchlässigkeit zwischen einer direkt

vor Ort erstellten Studie, welche die Realität in allen Details naturgetreu wiedergibt, und einem nachträglich im Atelier geschaffenen Werk, das den Launen der Phantasie freien Lauf lässt, ist in der Praxis dieser Landschaftsmaler allgegenwärtig.

Sie bestätigt auch die bereits von E. H. Gombrich formulierte These, wonach der Begriff «Realismus»

für die Künstler dieser Epoche keinen Sinn macht, auch nicht für jene, die sich zur Landschaftsmalerei bekennen, da sie sich gegenseitig nachahmen, so wie sie dasjenige nachahmen, was sie bei ihren Alpenquerungen in der Schweiz vor Augen haben.

Als sich Schellinks auf der Durchreise in Zürich aufhält, begnügt er sich nicht damit, die Umgebung zu zeichnen. Er versucht, die Zeichnungen von Hackaert zu sehen, die dieser vor Ort angefertigt hatte, um seine Erfahrung mit derjenigen seines Vorgängers zu vergleichen. Der Zürcher Ob sie nun die Schweiz besucht haben oder Abb. 9 Conrad Meyer.

Maler Conrad Meyer (Abb. 9), der ihn bei seinen nicht, die niederländischen Maler haben fortwäh Löntschtal in Glarus mit zwei Zeichnern, 1655, vielen Reisen begleitete und ihn vielfach kopieren rend ein und dasselbe Thema abgewandelt, indem Feder und Tuschpinsel, sollte, tut es ihm gleich. Da diese Bilder nie objeksie die unzähligen Möglichkeiten eines einzigen Tinte graublau, weiss tive Darstellungen der Natur, sondern die Wieder Motivs ausschöpften und dieses Switserlandt zu gehöht, 37,9 × 95,5 cm, gabe persönlicher Gefühle sind, ist es angebracht, einer Freiluftwerkstatt machten, in der man die Zentralbibliothek Zürich.

Foto Wikimedia Commons

eine Auswahl zu treffen, indem man die besten in Amsterdam oder Haarlem erlernten Lektionen gestalterischen Verfahren anwendet. Dies bedeu anwendete. Die überall im Europa der Aufklätet oft, dass die Künstler ihre Motivtreue aufgeben rung bewunderten und reproduzierten und in der Abb. 10 Felix Meyer.

Landschaft mit Tobias

oder sich an bereits verwendeten Gemeinplätzen Schweiz von Liebhabern wie Hans Georg Werd und dem Engel, um orientieren. Der Autor der ersten umfassenden Be müller in Zürich oder François Tronchin in Genf 1680–1713, Aquarell, schreibung des Glärnisch, Johann Heinrich Pfend gesammelten Werke prägen nachhaltig Schweizer 8,9 × 13,2 cm, New York, Metropolitan Museum ler, täuscht sich nicht, wenn er Hackaert in des Maler wie Felix Meyer (Abb. 10) und Caspar Wolf of Art, inv. 2007.223.32.

sen Liber amicorum paradoxerweise dafür dankt, bis hin zu den «typisch schweizerischen» Land Foto Wikimedia Commons ihm mit seinen Zeichnungen die Augen für die schaften von Johann Jakob Biedermann (Abb. 11).

Schönheit der Berge seines Heimatlandes geöffnet Bei dieser Gelegenheit leiten sie die Verbreitung zu haben.17

des Bildes der Schweizer Landschaft sowohl im

a+a 3/2020 25

Dossier 2

Abb. 11 Johann Jakob

Biedermann. Bauer

mit Pflug am Vierwald-

stättersee, 1813, Öl auf

Leinwand, 73,5 × 97 cm,

Privat sammlung. Foto

Wikimedia Commons

europäischen Raum als auch in ästhetischen Be 7 Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen.

wegungen wie dem Pittoresken und dem Erha inv. MB 221.

benen in England oder dem Sturm und Drang in

Deutschland ein. Vermehrte Forschung zu diesem 8 Wolfgang Schulz. «Zur Frage von Lambert Doomers Phänomen der Verbreitung und die Untersuchung Aufenthalt in der Schweiz». In: Zeitschrift für Schweizerische Archäologie und Kunstgeschichte, XXVII, 1970, der im 17. Jahrhundert entstandenen Prozesse und S. 8–10.

Abläufe sollten in Zukunft dazu beitragen, neue Perspektiven in Bezug auf die Rolle der Schweiz 9 W. Schulz, op. cit., S. 11.

beim Entstehen einer gemeinsamen europäischen 10 Marije Osnabrugge. «Painting Foreign Lands: Local-Bildkultur zu eröffnen.

izing the Artistic Practice of Landscape Painters During the Dutch Golden Age». In: Jan Blanc (Hg.). Dutch Golden Age(s): The Shaping of a Cultural Community. Turnhout Anmerkungen (im Druck).

1 Erlend de Groot. The World of a Seventeenth-Century 11 G. de Lairesse. Groot Schilderboeck. Amsterdam 1712, Collector. The Atlas Blaeu-Van der Hem. ’t Goy-Houten 2 Bd., T. I, S. 152.

2006, S. 228, 271 (Nr. 20).

12 Constantijn Huygens I. «Journaal van zijn reis naar 2 Sven Stelling-Michaud. «Routes commerciales et Venetie in 1620». In: Bijdragen en Mededeelingen van itinéraires d’un peintre hollandais en Suisse au het Historisch Genootschap, XV, 1894, S. 97.

XVIIe siècle». In: Revue suisse d’histoire, XXIX, 1979, S. 628.

13 Aurélie Luther. «La Grande peur dans la monta-3 Anna Frank-van Westrienen. De Groote Tour: tekening gne» ? Littérature viatique, savante et géographique sur van de educatiereis der Nederlanders in de zeventiende l’espace alpin de la Confédération entre la Renaissance et eeuw. Amsterdam 1983, S. 116.

les Lumières. Dissertation Universität Neuenburg 2015, S. 143f.

4 Sven Stelling-Michaud. «Un peintre hollandais dans le Pays de Vaud en 1653». In: Revue historique vaudoise, 14 Für einen globaleren Ansatz zur Rolle der Künstler XLV, 1937, S. 351.

in der Entdeckung der Alpen im 16. und 17. Jahrhundert siehe Stefan Bartilla. Die Wildnis. Visuelle Neugier in der 5 Amsterdam, Rijksmuseum, Koninklijk Oudheikundig Landschaftsmalerei. Dissertation Universität Freiburg Genootschap, inv. 1954-1955: 28.

i.Br. 2000, S. 99ff. und Konrad Bitterli, Andrea Lutz, David Schmidhauser (Hg.). Dutch Mountains. Vom holländischen 6 Oxford, Bodleian Library, ms. D’Orville 558-560

Flachland in die Alpen. München 2018.

(Schellinks); Haarlem, Noord-Hollands Archief,

inv. 44 001550 M (van der Vinne).

15 C. Huygens I, op. cit., S. 92f.

26 k+a 3/2020

16 Samuel van Hoogstraten. Introduction à la haute Résumé école de l’art de peinture. Trad. par Jan Blanc. Genf 2006, « Un pays qui est à peindre » – S. 366.

les paysagistes néerlandais et

17 S. Stelling-Michaud, «Routes commerciales …», la Suisse au XVIIe siècle op. cit., S. 628.

En dépit de nombreuses collaborations

commerciales, militaires ou religieuses entre

Bibliographie

les cantons helvétiques et les Provinces-

Unies au cours du XVIIe siècle, le rôle joué par Stijn Alsteens, Hans Buijs (Hg.). Paysages de France la Suisse dans le développement de la pein-dessinés par Lambert Doomer et les artistes hollandais et flamands des XVIe et XVIIe siècles. Paris 2008.

ture de paysage aux Pays-Bas à cette époque

comporte aujourd’hui encore un certain

Boudewijn Bakker. « Schilderachtig: Discussions of a nombre de zones d’ombre. Davantage qu’à Seventeenth-Century Term and Concept». In: Simiolus, la circulation des individus, cet article s’inté-XXIII, 1995, S. 147–162.

resse à la dispersion, au sein du répertoire

Stefan Bartilla. Die Wildnis. Visuelle Neugier in der Land-des peintres hollandais, de motifs constitutifs schaftsmalerei. Dissertation Universität Freiburg i.Br.

de la Suisse, tels que la montagne du Vörder

2000.

Glärnisch, l’arche naturelle de Pierre Pertuis

ou encore les chutes du Rhin à Schaffhouse,

Konrad Bitterli, Andrea Lutz, David Schmidhauser (Hg.).

contribuant, ce faisant, à la dissémination

Dutch Mountains. Vom holländischen Flachland in die Alpen. München 2018.

d’un patrimoine naturel helvète au sein de

l’espace et de l’esthétique européens.

Horst Gerson. Ausbreitung und Nachwirkung der holländischen Malerei des 17. Jahrhunderts. Haarlem 1942

(Neuauflage Amsterdam 1983).

Riassunto

«Un paese da dipingere» :

Ernst Hans Gombrich. Kunst und Illusion. Zur Psycholo-i paesaggisti olandesi e la Svizzera gie der bildlichen Darstellung. Aus dem Englischen von Lisbeth Gombrich. Köln 1967.

nel XVII secolo

Nonostante le relazioni commerciali,

Gustav Solar. Jan Hackaert: die Schweizer Ansichten, militari e religiose intrattenute nel XVII secolo 1653–1656. Zürich 1981.

dai cantoni elvetici con le Province Unite,

Sven Stelling-Michaud. Unbekannte Schweizer Land-restano tuttora diverse zone d’ombra sul schaften aus dem 17. Jahrhundert. Zürich 1937.

ruolo svolto dalla Svizzera nello sviluppo

della pittura di paesaggio olandese del Sei-

Zur Autorin

cento. Nel presente contributo si prende in

considerazione non tanto la circolazione di

Aude Prigot hat 2013–2018 als Postdoc am

singoli individui quanto la presenza nel reper-

europäischen Projekt LexArt zum Thema

torio della pittura olandese di motivi svizzeri der Migration bildlicher Konzepte zwischen peculiari, quali il Vorder Glärnisch, l’arco

den Niederlanden des Goldenen Zeitalters

und dem Frankreich der Aufklärung geforscht.

naturale di Pierre-Pertuis o le cascate del

Als Dozentin an der Ecole du Louvre hat sie

Reno a Sciaffusa, che hanno contribuito alla

ihre Dissertation La Réception de Rembrandt diffusione del patrimonio naturale elvetico in à travers les estampes en France au XVIIIe siècle Europa e nell’estetica dell’arte europea.

geschrieben und bei Presses Universitaires de Rennes publiziert.

Contact : aude.prigot18@gmail.com

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