Dossier 5

Tilo Richter

Raum und Form, Ornament und Material Jugendstilarchitektur in der Schweiz Die Schweiz kann nicht als herausragender Schauplatz der europäischen Jugendstilarchitektur bezeichnet werden. Gleichwohl zeigen sich um 1900 vor allem in den urbanen Zentren und in den Reiseregionen Reflexe dieser breiten Stilbewegung, die nicht nur eine Erneuerung der Formensprache initiierte, sondern bald auch neue Raumprogramme und Bautechniken für sich in Anspruch nahm. Deren Formschöpfungen waren vielfach von Motiven aus der Natur inspiriert.

Eigenständige Formschöpfungen wie die dy tektur» subsumierten sich verschiedene, teils namischen Linien und Körper des Belgiers Henry von früheren regionalen Stilen und Materialien van de Velde (1863–1957), der zwar von 1917 bis geprägte Strömungen.

1920 in der Schweiz lebte und ab 1947 seinen Kräftige Spuren hat der Jugendstil um 1900 in Lebensabend in Oberägeri verbrachte, hier aber der Schweizer Hotelarchitektur der Belle Époque keine baulichen Spuren hinterliess, oder den hinterlassen. Damals fiel der Boom des Tourismus Kuranstalt und Wasser-streng geometrischen Jugendstil von Peter Behrens und der medizinischen Kuren in neu erbauten Sa

heilanstalt Schöneck

(1868–1940) aus Deutschland findet man in der natorien und Heilbädern zeitlich zusammen mit in Emmetten, 1905.

hiesigen Jugendstilarchitektur kaum. Gleichwohl der Erneuerung der Baukunst. Mit dem internatio Das von Wilhelm Hanauer

entworfene Gebäude ist

schaffen sich Art nouveau und Modern Style auch nalen Publikum, das zu Tausenden an die Seen und ein typisches Beispiel der in der Schweiz Raum – nicht zuletzt hervorgeru in die Berge reiste, hielt auch eine neue Ästhetik Schweizer Sanatoriums fen durch Geschäftsbeziehungen der Schweizer Einzug, die die grosse weite Welt in die beschauliund Hotelarchitektur um die Jahrhundertwende.

Uhren und Textilindustrie zu den Hochburgen che Schweiz importierte. Während die Kuranstalt Der markante Bau wurde des Jugendstils Paris und Brüssel, Glasgow und und Wasserheilanstalt Schöneck in Emmetten 1983 abgebrochen.

Barcelona, Darmstadt oder München und natür (Wilhelm Hanauer, 1905, abgebrochen 1983)1 oder Foto Emil Götz lich Wien. Unter «Heimatstil» und «Reformarchidas Kurhaus in Bergün (JostFranz HuwylerBoller, 1906) exemplarisch für Grossbauten stehen, vollzog sich der Stilwandel auch im Kleinen, etwa in der Albergo Stazione in Bodio. Der enge Bezug zur Natur prägte nahezu alle Strömungen des Jugendstils; vegetabile und geometrische Tendenzen entwickelten sich dabei nebeneinander und gingen mitunter Symbiosen ein. Doch eine vollständige Loslösung von historischen Stilvorbildern und gegenständlichem «Decorum» findet in der Schweiz nahezu nicht statt. Vielmehr zeigt sich die Hinwendung zu verschiedenen Strömungen des Jugendstils in zeittypischen Dekorationen und ausgeprägtem Bauschmuck.

Nicht wenige Architekten der Zeit um die vorletzte Jahrhundertwende beschränken sich dabei auf moderne Applikationen durch bildende Künstlerinnen und Künstler, wovon etwa Fassaden und Wandbilder von Burkhard Mangold (1873–1950) in Basel, z.B. in der Hauptpost, die Interieurs des Raumkünstlers Charles L’Eplattenier (1874–1946) oder die Glasfenster der Freiburger St.NiklausKathedrale nach Entwürfen des Polen Józef Mehoffer (1869–1946) beredtes Zeugnis ablegen.

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An der Wende zur Moderne

Dreikönigstrasse und AlfredEscherStrasse lässt

«Chachelihüüser» am

In Zürich dürften die «Chachelihüüser» am sich der Übergang vom Historismus zum Jugend Zürcher Bleicherweg, Chiodera & Tschudy, Bleicherweg die plakativsten und bekanntesten stil anschaulich ablesen. Die an den Bleicherweg 1893–1905. Die Gruppe Baubeispiele aus der Zeit des Jugendstils sein. Die gelegten Baukörper weisen unterschiedliche Bau der Wohn und Ge Gruppe von fünf Wohn und Geschäftshäusern im höhen und volumen auf, behaupten sich als schäftshäuser mit dem dominan ten Kopfbau

EngeQuartier entstand zwischen 1893 und 1905

Einzelbauten, verbinden sich aber zugleich zu ist das bekannteste nach Entwürfen des Büros Chiodera & Tschudy.

einem harmonischen Ensemble. Symmetrie und Zeugnis der Zürcher Alfred Chiodera (1850–1916) und SemperSchüler Asymmetrie wechseln sich gekonnt ab, zum Kopf Jugend stil architektur.

Theophil Tschudy (1847–1911) arbeiteten von bau hin steigert sich die verspielte Rhythmik der Foto René Uhlmann 1876 bis 1906 gemeinsam. Ihnen war der Bau Dachlandschaft und Fassadenausformung.2 Die platz bestens vertraut, ihr Domizil befand sich Häuser zeigen überbordenden Zierrat: farbige Veram Bleicherweg 70; nach der Fertigstellung der glasungen, figürliche und nichtfigürliche Reliefs, Kachelhäuser kam ihr Atelier in den Nummern Vollplastiken, farbige Keramikkacheln, Naturstein, 41 bzw. 47 unter. Bevor es zum Auftrag für die Ka eiserne Gitter und nicht zuletzt Schrifttafeln mit chelhäuser kam, leisteten Chiodera & Tschudy mit programmatischen Sinnsprüchen.

dem Pfauenkomplex am Heimplatz (1888/89) ei Im Haus Nr. 45, dem «Gublerhaus», verbindet nen ersten Beitrag zum «Malerischen Städtebau», sich die wohlorganisierte Architektur mit herausder sich am Bleicherweg fortsetzte. An der Gebäu ragenden Beispielen für die SeccoWandmalerei degruppe im Geviert Bleicherweg, Genferstrasse, des Jugendstils. «Vor den geschlossenen Körper a+a 2/2021

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des Daches tritt die teppichartige Tafel der Fas In die Bauzeit der Kachelhäuser fällt der sadenwand, an der Backsteinpartien mit solchen Um bau der Zürcher Villa Tobler durch Conrad aus Naturstein (Savonnière) und bemalten Putz von Muralt (1859–1928) und Hans Eduard von flächen geschickt verzahnt sind. Zu der flächig ge BerlepschValendas (1849–1921). Der von Gustav haltenen Wand tritt mit den drei Erkervorbauten Wegmann 1853 errichtete spätklassizistische Bau und den Balkonnischen ein reiches Licht/Schat an der Winkelwiese erhielt mit diesem von Adolf tenSpiel. Die Umrisslinien der Einzelkörper sind ToblerBlumer in Auftrag gegebenen Eingriff sein durch plastische Elemente betont, so zum Beispiel hochwertiges JugendstilInterieur und eine Überan den Konsolen der Erker. Die Malereien, die die formung des umgebenden Gartens.

Putzflächen ganz bedecken, sind von hoher Qualität. Dargestellt sind die vier Tageszeiten Morgen, Sakralarchitektur im Wandel Mittag, Abend und Nacht, symbolisiert durch vier Die beiden Pauluskirchen in Bern und Basel Frauengestalten, die erste begleitet vom Hahn, gehen auf Entwürfe von Karl Moser (1860–1936) die letzte von zwei Eulen.»3 Die an Plakatmoti und Robert Curjel (1859–1925) zurück und gelve des in Paris und den Vereinigten Staaten täti ten als wichtigste Zeugnisse der vom Jugendstil «Gublerhaus» Zürich,

gen Tschechen Alfons Mucha erinnernden Fassa geprägten Schweizer Sakralarchitektur. Die re Bleicherweg 45, Chiodera

& Tschudy, 1905. Antonio

denmalereien im Piano Nobile der Häuser Nr. 41

formierte, am 17. November 1901 geweihte Paude Gradas allegorische und 45 – in Zürich eine Seltenheit – sind Arbeiten luskirche in Basel zeigt sich als monumentaler, Fassadenmalereien orides aus Mailand stammenden Künstlers Antonio neoromanischer Zentralbau auf kreuzförmigem entieren sich an internationalen Vorbildern, etwa de Grada (1858–1938). Er wirkte zuvor auf Anre Grundriss mit quadratischem Vierungsturm. Die aus Frankreich und Spagung Alfred Chioderas u.a. an der Ausgestaltung Anlage des Innenraums basiert auf dem ab 1890

nien, und sind in Zürich

der Villa Maria an der Freigutstrasse und der Villa formulierten ‹Wiesbadener Programm›, das die eine Seltenheit. Die stilistische Nähe zu Arbeiten Patumbah an der Zollikerstrasse mit.4 Im Kopfbau Blicke auf die zentral positionierte Kanzel lenkt.

von Alfons Mucha ist

Nr. 47, dem eigentlichen «Chachelihuus», kulmi Alle Fassaden tragen vom Jugendstil geprägten unverkennbar. Fotos nieren das barocke Bauvolumen und seine Deko bauplastischen Schmuck, vor allem Blattwerk René Uhlmann

ration: Der mit drei Schauseiten ausgestattete reliefs und elegante Flechtbänder. Curjel & Moser Baukörper wird von markanten Schweifgiebeln waren 1896 aus einem schweizweit ausgeschriebeund einem zentralen Korbbogenfenster charak nen Wettbewerb als Sieger hervorgegangen. Einterisiert. Prägend und namensgebend sind die fluss auf die bauliche Gestalt der beiden Paulusfarbigen Keramikkacheln, die, in geometrischen kirchen hatte der deutsche Bildhauer Oskar Kiefer Mustern verlegt, die Fassaden der Obergeschosse (1874–1938), den die Architekten auch für andere nahezu vollständig bedecken.

Bauprojekte beizogen, etwa für den bauplastischen Schmuck des Kunsthauses Zürich (1910) oder des 46

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Badischen Bahnhofs Basel (1913). Kein Geringerer als der deutsche Glas und Keramikkünstler Max Laeuger (1864–1952) steuerte die Glasfenster bei, das Relief über dem Hauptportal ist eine Schöpfung des Schweizer Bildhauers Carl Burckhardt (1878–1923). Der von Curjel & Moser etablierte Stil der Basler Pauluskirche strahlte in den Jahren nach ihrer Fertigstellung auf die umliegend neu entstehenden Wohnquartiere aus. Hier entstanden etliche vornehme Villen und Reiheneinfamilienhäuser in Blockrandbebauung, an deren Fassaden die Formensprache und Dekorationselemente der Pauluskirche wie ein visuelles Echo widerhallten. Eigens erlassene Bauvorschriften sorgten im Umkreis der Kirche für städtebauliche Geschlossenheit in den Bauvolumen, während die schmückenden Bauteile einen späten Historismus repräsentieren, der sich in Heimatstil und Reformarchitektur lebendig hielt.

Andere Bauformen und Oberflächen zeigt die Berner Pauluskirche im Länggassquartier, errichtet zwischen 1902 und 1905. Auch hier war der Entwurf von Karl Moser siegreich aus einem Pauluskirche Basel, Wettbewerb hervorgegangen. Über dem Grundriss Curjel & Moser, 1901.

Nach der Fertigstellung

in Form eines griechischen Kreuzes erheben sich der in neoromanischen mächtige Blendgiebel, daneben steigt ein schlan Formen erbauten Basler

ker Flankturm mit sich mehrfach verjüngendem Pauluskirche nahmen die neu erbauten Wohn Helm auf. Hier ist die Bezugnahme des Grundrishäuser des ringsum ses und der Einrichtung des Innenraums zum o.g.

entstehenden Quartiers

Wiesbadener Programm ebenfalls unverkennbar.

die Dekore und Materialien

«Das Innere nähert sich durch die vollständige des Gotteshauses auf.

Ansichtskarte von 1906,

Umgehung eines Längsschiffes einem quergela Privatsammlung

gerten Zentralraum und erscheint durch korbförmige Gurtbögen auch vertikal komprimiert, wo Pauluskirche Bern,

mit das Höhenstreben der ‹katholischen› Gotik Curjel & Moser, 1905.

vermieden wird.»5 Zentrales Motiv der Fassaden Die kurz nach dem Basler sind die Korbbogenfenster, die der Architekt auf Bau entstandene Berner Pauluskirche verzichtet

die drei grossen verputzten Giebelwände setzt weitgehend auf historiund in kleinerem Massstab mehrfach wiederholt.

sierende Elemente. Der

Oskar Kiefer kam wieder zum Zug, er steuerte für schlanke Turmkopf gilt als stilbildend für die

die Orgelempore die Steinskulptur «Christus als nachfolgende Epoche Kinderfreund» und ein PaulusRelief an der Hauptder Schweizer Sakralfassade bei; Max Laeuger trat erneut als Gestalter architektur. Foto Johannes der Glasfenster auf.

Stückelberger

Im Berner Bau lösten sich die Architekten deutlich stärker von tradierten Formen als in der Basler Pauluskirche. Die entscheidenden Schritte weg von Stilzitaten hin zu neuen Formschöpfungen vollzogen Curjel & Moser hier interessanterweise nicht im Wettbewerb selbst, sondern in der als grundlegend zu bezeichnenden stufenweisen Metamorphose des Entwurfs im Anschluss. «Nunmehr, unabhängig von einer akademischen Jury, krempelte Karl Moser im ersten Ausführungsentwurf von 1901 die Aussenarchitektur gründlich a+a 2/2021

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Crématoire de La Chaux-

um und schritt im Sinne des Jugendstils zu fläsollte mit der umfassenden künstlerischen Über de-Fonds, Robert Belli

chigen und dynamisch verspielten Formgebun formung aller Oberflächen und dem reichen Bild und Henri Robert, 1910.

Vor allem das künstlerisch

gen.»6 Die Kirche ähnelt den Formschöpfungen und Symbolprogramm des Zeremoniensaals ein gestaltete Interieur des der Darmstädter Mathildenhöhe, etwa Bauten Gesamtkunstwerk aus Architektur und Skulptur, neuen Krematoriums von Peter Behrens und Joseph Maria Olbrich, oder Malerei und Mosaiken geschaffen werden.

strahlt im modernen Glanz

des Jugendstils. Raum,

Richard Riemerschmids WerkbundArchitektur Bild und Formschöpfunin DresdenHellerau. Ihr Baukörper, aber auch Internationale Einflüsse gen der Wiener Secessioihre bildkünstlerische wie auch bauplastische Ein Sonderfall ist die zwischen 1907 und 1911

nisten um Koloman Moser

Ausstattung machen die Pauluskirche nicht nur entstandene und bis heute erhaltene Jugendstilfinden hier ihre Entsprechung. Fotos Dominik Gehl zur Hauptexponentin des Bernischen Jugendstils, Villa Waldbüel von Mackay Hugh Baillie Scott sondern zu einem Baudenkmal von nationaler (1865–1945), die der Uzwiler Maschinenfabrikant Bedeutung aus der Zeit um 1900 und zu einem Theodor Bühler nach einem zweijährigen Eng Referenzbau für nachfolgende Kirchenbauten des landAufenthalt in Auftrag gegeben hatte. Insbe Heimatstils im ersten Viertel des 20. Jahrhunderts.

sondere ihre Inneneinrichtung verweist auf die Weniger für die architektonische Grossform ArtsandCraftsBewegung und gilt heute – nicht als für sein zeittypisches Interieur bekannt ist das zuletzt wegen der ebenfalls von Scott gestalte Crématoire de La ChauxdeFonds der Architek ten Parkanlage um das Wohnhaus – als einer der ten Robert Belli und Henri Robert. Ali Jeanrenaud wichtigsten Aufträge und das Schweizer Unikat spendete der Gemeinde im Jahr 1908 den Betrag des Engländers. Auch in diesem vom englischen von 30 000 Franken für den Neubau eines Krema Tudorstil geprägten JugendstilBau dominiert die toriums. Und schon im Sommer 1910 wurde das Idee des Gesamtkunstwerks. Die Innenarchitektur Gebäude feierlich seiner Bestimmung übergeben. und das Mobiliar sind durchsetzt von einem Mo Über eine monumentale Treppe und durch ein tivprogramm, welches das «Bildungsspektrum der »

geschmücktes Portal (nach Entwurf von Léon Zeit in sehr dichter, charaktervoller Synthese»7

Neubau des Central-

bahnhofs Basel, Wettbe-

Perrin) schreitend, erreicht man die Vorhalle. repräsentiert.

werbsbeitrag von Joseph

Das Innere ist durch und durch geprägt von den Ebenso singulär wie Scotts Auftrag in Uzwil Maria Olbrich, 1903.

Schöpfungen des Malers und Architekten Charles war ein heute nahezu vergessenes Engagement des Olbrichs Entwurf «Weisse Wolke» für eine neue Emp L’Eplattenier, des wichtigsten Vertreters des Ju österreichischen Ausnahmearchitekten und gefangshalle der Centralgendstils in La ChauxdeFonds und Lehrers von stalters Joseph Maria Olbrich (1867–1908). 1903

bahn atmet den Geist der

Le Corbusier. An der Ausstattung waren neben beteiligte er sich an der Konkurrenz zum Neubau Wiener Moderne, erhielt aber in der Konkurrenz

Studenten von L’Eplattenier auch Georges Aubert, des Centralbahnhofs in Basel. Olbrichs Entwurf nur den 3.Preis und blieb Octave Matthey, Jeanne Perrochet und andere besah eine hoch aufstrebende Empfangshalle mit unrealisiert. Foto ETH

teiligt. Vier allegorische Wandbilder von Charles flankierenden, tempelartigen Nebenbauten vor.

Zürich, Bildarchiv

L’Eplattenier vollendeten 1912 den Bau. Auch hier Das geplante Innere mit weiss gehaltenen Wand 48

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und Deckenflächen, sparsamem Dekor und einer grosszügig durchglasten Fassade erinnert an die Schöpfungen der Wiener Seccession, deren Mitgründer Olbrich war. Dass er einige Zeit im Atelier von Otto Wagner, der Lichtgestalt der Seccession, gearbeitet hat, verleugnet der Entwurf für Basel nicht. Bis in die geometrische Form der Lichtmasten auf dem Centralbahnplatz reichte sein Drang, einen Ort ganz nach seinen Vorstellungen zu prägen. So steht der relativ unbekannte Basler Wettbewerbsbeitrag prototypisch für das Urteil der Schweizerischen Bauzeitung von 1909, die dem früh verstorbenen Olbrich nicht nur «sprudelnde Erfindungskraft» und «raffinierten Geschmack»

attestierte, sondern ebenso «ein Gefühl für den strengen Aufbau grosser Baumassen». Und weiter: «Die Grazie lag ihm mehr als die Strenge […].

Obwohl fremden Einflüssen zugänglicher, als es zunächst schien, war er doch freier als die meisten von der erdrückenden Macht historischer Vorstellungen.»8 Doch nicht Olbrich, dessen mit «Weisse Wolke» betitelter Entwurf in der Konkurrenz nur des Warenhauses öffnete sich ein (inzwischen ver Villa Waldbüel in Uzwil, den dritten Preis erhielt, baute den neuen Basler bauter) Lichthof, der nicht nur Tageslicht ins In Mackay Hugh Baillie Scott, 1911. Der singuläre Bahnhof, sondern zwei Schweizer: 1907 eröffneten nere brachte, sondern zugleich die ganze Opulenz Auftritt von Baillie Scott die Schweizerischen Bundesbahnen den von Emil der Warenwelt den Blicken freigab. Vorbilder für im beschaulichen Uzwil Faesch und Emanuel La Roche gestalteten Basler diesen Bautypus lassen sich unschwer in den welt importierte ein schönes Bahnhof, während Olbrichs Zeichnungen des berühmten Pariser Grands Magasins finden: Prin Beispiel der Artsand CraftsBewegung in die

noblen Jugendstilbaus in der Schublade ver temps, Galeries Lafayette, Au Bon Marché & Co., Schweiz. Nicht zufällig war schwanden.

die – der Grösse Basels angemessen – hier in deut es ein international tätiger Immerhin kann Basel bis heute andere wich lich kleinerer Ausführung zitiert werden.

Industrieller, der dem

Engländer diesen Auftrag

tige Repräsentanten des Jugendstils vorweisen, al Die hier getroffene Auswahl von Beispielen erteilte. Foto akgimages/

len voran das GlobusWarenhaus am Marktplatz.

Schweizer Jugendstilarchitektur liesse sich durch Erich Lessing Den Nukleus des später mehrfach erweiterten weitere singuläre Bauten erweitern, man denke Gebäudes bildete das ab 1904 betriebene Waren an die pittoreske Maison des paons im Genfer haus Julius Brann, Marktplatz 1. Den Entwurf lie Quartier EauxVives (Eugène Cavalli, um 1900), ferten Alfred Romang (1860–1919) und Wilhelm das St. Galler Volksbad (Albert Pfeiffer, 1906) oder Bernoulli (1869–1909). 1907 übernahmen die die ebenfalls in St. Gallen ausgeführten repräsen Magazine zum Globus diese JugendstilTrouvaille.

Drei Jahre später erfolgte eine erste Erweiterung entlang der Eisengasse. 1927 und 1930 ermöglichte der Ankauf mehrerer Nachbargrundstücke zu beiden Seiten des GlobusKaufhauses eine weitere Expansion (Suter, Suter, Burckhardt). An den durch Erker und konvex gewölbte Fenster durchaus plastisch angelegten Fassaden zeigt sich nicht nur eine elegante Dekoration, die in den Goldakzenten der zum Markt gerichteten Uhr ihren Kulminationspunkt findet, sondern auch ein harmonischer Dialog zwischen mattgelbem Sandstein und poliertem grauschwarzem Marmor. Anders als heute befand sich der Haupteingang 1910

an der Ecke. Die Öffnung des Parterres zu einem Arkadengang entspricht ebenfalls nicht dem ursprünglichen Zustand, sie soll in absehbarer Zeit wieder rückgängig gemacht werden. Im Inneren a+a 2/2021

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Dossier 5

Magazine zum Globus

Basel, vormals Warenhaus

Julius Brann, Alfred

Romang und Wilhelm

Bernoulli, 1904. Aus dem

ursprünglich nur am

Marktplatz stehenden

Warenhaus Brann wuchs

durch Erweiterungsbauten

ein voluminöser und stadtbildprägender Komplex.

Die zeittypische Fassade

des Ursprungsbaus ist bis

heute weitgehend erhalten. Foto Alfred Kugler Schaubild des Geschäftshauses Breitenmoser & Cie.

in St.Gallen, Wendelin

Heene, 1906. Das monumentale Geschäftshaus am Vadianplatz etablierte zusammen mit anderen

ähnlich genutzten und

dimensionierten Bauten

einen neuen Typus im

Stadtbild des bedeutenden Stickereihandelsplatzes St.Gallen. Foto Anmerkungen Bauarchiv St. Gallen

1 Vgl. dazu: Sibylle HeusserKeller und Walter Hunziker.

«Die Jugendstilanlage Schöneck, ein Projekt zu ihrer Erhaltung». In: Unsere Kunstdenkmäler 29, 1978, S.75–90.

2 Das frei stehende Gebäude Genferstrasse 35 in der Nachbarschaft, Villa Mythenstein (Chiodera & Tschudy, 1890), ist dem Ensemble am Bleicherweg hinzuzurechnen.

3 Hanspeter Rebsamen. «Restaurierung des Hauses Bleicherweg 45, ZürichEnge». In: werk 8, 1971, S.511.

4 Marc Philip Seidel untersuchte 2005 das zuvor kaum erforschte Werk des Italieners, ausgehend von den Wandmalereien am Bleicherweg: Marc Philip Seidel. Die Vier Tageszeiten. Die Jugendstilmalerei in Zürich-Enge von Antonio de Grada (1858–1938). Zürich 2006.

5 Matthias Walter. «Die Pauluskirche in Bern und ihre Stellung zur evangelischen Kirchenarchitektur im Späthistorismus». In: Kunst+Architektur in der Schweiz 2, 2006, S. 61f.

6 Ebenda, S. 62.

7 Zit. nach: M. «Das Landhaus Waldbühl von M. H. Baillie Scott». In: Unsere Kunstdenkmäler 29, 1978, S.304.

tativen und funktionalen Stickereigeschäftshäuser Atlantic (Alfred Müller, 1904), Oceanic (Pfleg 8 W. Schäfer. «Joseph Maria Olbrich». In: Schweizerische Bauzeitung 53/54, 1909, S.335–337.

hard & Haefeli, 1906) und Pacific (Curjel & Moser, 1906/07) sowie jenes für Breitenmoser und Cie.

(Wendelin Heene, 1906). Diese Bauten eines neuen Typus von Fabrikationsgebäuden wurden bereits als moderne Eisenbetonbauten ausgeführt, eine Technik, welche die auf den Jugendstil folgenden Bauepochen entscheidend prägen wird.

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Zum Autor

Riassunto

Dr. Tilo Richter ist Architektur und Kunst Spazio e forma, ornamento

historiker und seit 1995 als freier Autor und e materiale: l’architettura Liberty Herausgeber tätig. Daneben ist er CoLeiter in Svizzera des Verlags Standpunkte, Stiftungsrat von Intorno al 1900 l’influenza del Liberty Architektur Dialoge, Redaktor des Basler Stadteuropeo si riscontra soprattutto nei centri buchs und Mitglied der Redaktionskommission urbani e nelle regioni turistiche. Il Liberty von werk, bauen + wohnen.

non solo aveva promosso un rinnovamento Kontakt: trichter@trichter.de del linguaggio formale, ma anche rivendicato Keywords

una nuova organizzazione degli spazi e nuove Jugendstil, Heimatstil, Reformarchitektur, 1900, tecniche di costruzione. Gli esempi di Zurigo, Curjel & Moser Basilea, Berna e La ChauxdeFonds, presentati in questo contributo, testimoniano il passaggio dal tardostoricismo all’Heimatstil Résumé e all’architettura riformata. Decisiva è soprat Espace et forme, ornement

tutto l’influenza esercitata dagli artisti, che et matériau - l’architecture Art con le loro nuove decorazioni determinano nouveau en Suisse l’aspetto e quindi il carattere degli edifici sorti Autour de 1900, l’Art nouveau européen intorno al 1900. Protagonisti di primo piano se manifeste en Suisse surtout dans les come gli inglesi Mackay Hugh Baillie Scott e centres urbains et dans les régions tourisl’austriaco Josef Maria Olbrich hanno lasciato tiques, initiant un renouvellement du langage tracce in Svizzera. Gli esempi più significativi formel et apportant également de nouveaux del Liberty svizzero sono spesso firmati da concepts spatiaux et de nouvelles techniques Karl Moser e Robert Curjel: tra questi, le chiede construction. Des exemples à Zurich, Bâle, se di San Paolo a Basilea e a Berna e gli edifici Berne et La ChauxdeFonds montrent comcommerciali legati all’industria del ricamo a ment l’historicisme tardif fut remplacé par le San Gallo, rappresentativi di una nuova tipolo Heimatstil et par un mouvement de réforme gia architettonica.

de l’architecture. L’influence des artistes visuels en particulier est significative, leurs nouvelles décorations façonnant l’apparence et donc le caractère des bâtiments créés autour de 1900. Des personnalités de renom comme l’Anglais Mackay Hugh Baillie Scott ou l’Autrichien Josef Maria Olbrich ont marqué la Suisse de leur empreinte. Des exemples remarquables de l’Art nouveau suisse remontent souvent aux dessins de Karl Moser et Robert Curjel, comme les églises Paulus de Bâle et de Berne ou le nouveau type de fabrique de tricots à SaintGall.

GHOSTS

01/05 – 31/10/2021

www.schloss-spiez.ch

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