Dossier 6

Olivia Strasser

Die Vielfalt der schweizerischen

Baukultur im Kleinstformat

Seit der Erfindung der Briefmarke transportieren die kleinen Markenbilder «Images»

in jeden Haushalt und repräsentieren damit das jeweilige Land und dessen Kultur. Bildeten sie in den ersten Jahrzehnten nach Gründung des Bundesstaats 1848 haupt sächlich typisch schweizerische Symbole und Allegorien, wie das Schweizerkreuz, Helvetia, Tell und Tellensohn, ab, fanden ab 1914 erstmals symbolhafte Gebirgs land schaften (Mythen, Rütli, Jungfrau) und weitere zehn Jahre später auch Baudenkmäler und Architektur den Weg auf Briefmarken.

Die Schweizerische Post als staatliche Heraus- Kulturen. Seit 1924 bildeten zahlreiche Briefmar-geberin von Briefmarken zu Frankaturzwecken ken Landschaften, Baudenkmäler und Architek-hat bei der Auswahl der Bildvorlage auch eine tur ab, darunter auch immer wieder bekannte Se-kulturelle Verpflichtung. Anfänglich noch sinn- henswürdigkeiten, wie beispielsweise das Schloss bildlich patriotisch zur Stärkung des Nationalge- Chillon. Gemein ist allen der Wiedererkennungs-fühls eingesetzt, wurden die Bildmotive im Laufe wert der Sujets. Wie sich Motive im Laufe der Zeit der letzten hundert Jahre immer freier gestaltbar wiederholen und ihre Umsetzung und Wahrneh-in Motiv und Umsetzung. Sie zeigen den Weg des mung sich gleichzeitig wandelt, lässt sich gut Geschmacks, der grafischen Kunst und der Druck- an drei Beispielen ablesen, die Baukultur in den technologie über die Moderne bis in die Gegen- 1940er Jahren und dreissig Jahre später abbilden: wart. Eine wichtige Vorgabe, die seit Anbeginn der der Riegelbau der Ostschweiz, der Waadtländer Briefmarke verfolgt wird, ist die gleichwertige Ab- Steinbau im Lavaux und das Engadinerhaus mit bildung aller Regionen, Landesteile, Sprachen und seinen wuchtigen Steinmauern.

Serie «Schweizer Häuser», Pro Patria-Bundesfeiermarken 1945–1949, verschiedene Künstler (Auswahl).

Motive von links nach rechts: Jurahaus, Emmentaler Bauernhaus, Ostschweizer Riegelhaus, Waadtländer Weinbauernhaus, Appenzellerhaus, Engadinerhaus. © Post CH AG

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Dauermarkenserie «Landschaftsbilder», 1973/75, Künstler: Hugo Wetli (Auswahl).

Motive von links nach rechts: Sottoceneri, Graubünden, Innerschweiz, Waadt, Engadin, Ostschweiz. © Post CH AG

Bundesfeiermarken

Der Repräsentation des Schweizer Kulturguts hat sich insbesondere die 1909 gegründete

«Stiftung mit Zuschlag für das aktive Bekenntnis zur Schweiz» verschrieben, bekannter als Pro Patria. Sie gibt seit 1938 jährlich eine Serie Bundesfeiermarken mit Taxzuschlag he raus. In den archivierten Juryprotokollen von Konferenzen der Generaldirektion PTT mit dem schweizerischen Bundesfeierkomitee sind die Überlegungen bei der Themenwahl und dem Auswahlverfahren bei den eingereichten Briefmarkenentwürfen dokumentiert. Nach dem Beschluss 1944, die Anzahl der jährlichen Ausgaben von zwei auf vier zu erhöhen, folgte 1945

der Entscheid für eine neue, mehrjährige thematische Serie. Noch vor «Brücken», «Schlös-ser und Burgen» sowie «Landschaften» gewannen «Schweizer Häuser» die Zustimmung der versammelten Teilnehmer. Aus einer Vielzahl bereits eingereichter Entwürfe wurde eine Auswahl getroffen, die das Charakteristische der Regionen durch Abbildung der entsprechenden Bautypen zeigt, ohne sich jedoch auf eine reale Örtlichkeit genauer festzulegen.1

Dauermarken

Dauermarken werden als Serie mit meist verschiedenen Frankaturwerten gleichzeitig oder über mehrere Jahre herausgegeben und durch die – im Gegensatz zu anlassgebundenen Son-dermarken – längere Erscheinungsdauer in höherer Auflage gedruckt. In den 1970er Jahren sollte die 10-jährige Dauermarkenserie «Baudenkmäler» von Hans Hartmann und Werner Weiskönig ersetzt werden. Es war der Berner Grafiker Hugo Wetli, der sich mit seinen Land-schaftsbildern als Vorschlag zu den «Vier Sprachgebieten» gegen den bereits bekannten und sehr erfahrenen Entwerfer und Stecher Karl Bickel sen. durchsetzen konnte.2 Die moderne, reduktionistische Darstellung der Häuser, die die ganze Serie «Landschaftsbilder» mit insge-samt 11 Briefmarken charakterisiert, wurde mehrfarbig ausgeführt, wobei die den Taxwerten entsprechenden Grundfarben immer noch gut erkennbar bleiben. Die von Wetli zahlreich vor-liegenden Entwürfe fallen besonders durch die spannungserzeugenden Farbharmonien auf.

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Das Ostschweizer Riegelhaus

Der von Fritz Deringer eingereichte Wettbewerbsentwurf mit dem Ostschweizer Riegelhaus urf

wurde in der ersten Serie 1945 umgesetzt – zusam-men mit Häusern aus dem Emmental (Holzbau) G

und Jura (Steinbau) waren somit drei unterschied-erbsentw

t CH A

liche, in der Schweiz verbreitete Bautypen vertre-w

os

ten. Die Szene zeigt einen belebten Dorfplatz mit ettbe

© P

einem grossen Riegelhaus in der Bildmitte, das

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4.

er

trotz der Monochromie durch die Schattierungen erstaunlich plastisch wirkt und ein stimmungs-atria 194

volles Bild abgibt.

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Dem gegenüber steht das kontrastreiche Rie-Fritz Dering

Pr

gelhaus in Orange und Grün von Hugo Wetli von 1973. Das Haus füllt die Marke fast vollständig aus, und nur ein Fischernetz vor dem Riegelhaus deutet die landschaftliche Nähe des Hauses zu einem

.

See an. Das Haus auf beiden Entwürfen wurde 1971

von der Jury als zu «flach und kulissenartig [und]

zu wenig körperhaft»3 bemängelt. Die erfolgte Über arbeitung ist auf der realisierten Marke gut e 1 und 2,

erkennbar.

ürf

Entw

G

Das Engadinerhaus / Engadin

etli,

Das von Willy Koch sehr detailreich gezeicht CH A

o W

nete, frei stehende Engadinerhaus steht in seinem os

Wettbewerbsentwurf von 1944 noch mittig schwe-Hug

© P

bend im Raum. In der umgesetzten Marke wurde es in eine Bergwelt eingebettet.

Entgegen dem Serientitel «Landschaftsbilder»

ganz ohne Landschaft, nur als Häuserzeile auf grauem Grund, manifestiert sich das Typische des Engadinerhauses 1973 bei Hugo Wetli.

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G

Das Waadtländer

t CH A

Weinbauernhaus / Waadt

erbsentw

os

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Das Waadtländer Weinbauernhaus der Basler

© P

Malerin Faustina Iselin – sie war eine der wenigen ettbe

4.

frühen Briefmarkengestalterinnen jener Zeit – er-Wh,

hebt sich über den weit entfernt liegenden Genfer-oc

atria 194

see, und die Umgebung ist so detailliert gezeich-y K

o P

net, dass die kahlen Rebstöcke und Bäume sogar Will

Pr

die Jahreszeit erahnen lassen.

Wetli deutet bei seinem später realisierten Vorentwurf die Steinhäuser der Siedlung nur

.

noch an. Er erzeugt durch die Strukturierung der Flächen eine interessante Spannung, die trotz

, 1971

urf

Abstraktion ein sofortiges Wiedererkennen der typischen Rebberge des Lavaux im Vordergrund und des Genfersees im Hintergrund erlaubt. Auf der realisierten Marke sind die Blautöne stärker e und Entw

abgestuft, um den Unterschied zwischen Wasser Skizz

G

und Land deutlicher hervortreten zu lassen. Der etli,

zweite Entwurf des «Genfersees» mit dem Dampf-t CH A

o W

os

schiff wurde durch die Jury wegen des Motivs ver-Hug

© P

worfen und weil die Gegend nicht klar zu erkennen sei.4

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Anmerkungen

G

1 Protokoll über die Konferenz zwischen der Generaldirektion PTT und dem Schweizerischen Bundesfeier-atria-

komitee zur Begutachtung und Auswahl von Bundesfeier-t CH A

o P

os

marken-Bildern, PTT-Archiv, P-00 CD Post-435, 25.1.1944

und 4.1.1945.

. Pr

© P

urf

2 Protokoll der Sitzung des Ausschusses für die Bild-entw

wahl von Frankomarken, PTT-Archiv, P-00_CD_Post-429, en 1946.

4.3.1971.

Vor

mark

3 ebd., 4.3.1971.

feier

4 ebd., 12.11.1971.

tina Iselin,

Faus

Bundes

Archiv und Bildquellen

Protokoll über die Konferenz zwischen der General -

direktion PTT und dem Schweizerischen Bundesfeierkomitee zur Begutachtung und Auswahl von Bundes-

.

feiermar ken-Bildern, PTT-Archiv, P-00 CD Post-435, 25.1.1944 und 4.1.1945. (http://pttarchiv.mfk.ch).

1971

Protokoll der Sitzung des Ausschusses für die Bildwahl von Frankomarken, PTT-Archiv, P-00_CD_Post-429, 4.3.1971 und 12.11.1971.

e 1 und 3,

ürf

Das Museum für Kommunikation archiviert im Auftrag der Post die Vor- und Originalentwürfe der realisierten Entw

G

Briefmarken sowie weitere Vorentwürfe, Skizzen und etli,

Wettbewerbseingaben. Ein Grossteil dieser Entwürfe t CH A

ist digitalisiert und kann in der Online-Datenbank o W

os

des Museums recherchiert werden:

Hug

© P

http://datenbanksammlungen.mfk.ch/eMP/eMuseumPlus Zur Autorin

Olivia Strasser ist Kunsthistorikerin (lic. phil.) und als Sammlungskuratorin im Museum für Kommunikation tätig. Kontakt: o.strasser@mfk.ch Der Umgang mit Farbe ist unsere Berufung | Die Abteilungen: Bauoberflächen-Forschung | Befund-Dokumentation | Restau rierung und Konservierung | Vergoldungen

| Kirchenmalerei | Farb gestaltung | Dekorationsmalerei | Renovationsmalerei | Lackier-technik | Pflege und Unterhalt wertvoller Bauobjekte | Deshalb nennen wir uns Werkstätten für Malerei.

St. Ursenkathedrale Solothurn

…vertiefte Brandreinigung der Raumschale mit dem Ziel die ursprüngliche Farbfassung so weit wie möglich zu erhalten und nicht gesamthaft neu zu streichen…

fontana & fontana

Fontana & Fontana AG | Werkstätten für Malerei Buechstrasse 4 | 8645 Rapperswil-Jona | Telefon 055 225 48 25

info@fontana-fontana.ch | www.fontana-fontana.ch a+a 4/2020 69